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Galerie Chauvy
18, rue Grange-Batelière – 75009 – Paris – Tél 01 47 70 18 08 – www.galeriefrance.com
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La Semaine du Dessin
21 – 29 mars vernissage jeudi 20 mars
Œuvres sur papier
Marcel Barbeau avec
Jean Bazaine, Kang Chan Mo, Kijno, Karl Lagerfeld, Véra Pagava
Galerie Chauvy
18, rue Grange-Batelière – 75009 – Paris – Tél 01 47 70 18 08 – www.galeriefrance.com
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Le papier est un matériau ancestral mais toujours nouveau pour les artistes, il leur permet des
pratiques infinies.
Contrairement à Klee, Arp ou Dali qui froissent le papier puis peignent, Kijno, peint et froisse
ensuite. Découpage, assemblage, et recadrage donnent le mode de composition innovant des
aquarelles de Marcel Barbeau, dès 49. Papier chiffon ou végétal, celui à base d’écorce de
mûrier est utilisé par le coréen, Kang Chan Mo pour un usage à la fois traditionnel et
symbolique.
Le papier permet un caractère direct aux écritures les plus diverses : celle liée à la pratique de
l’action-painting par Marcel Barbeau ou celle de Véra Pagava inspirée du maître chinois Chi
Tao.
Des photographies de Karl Lagerfeld et de Robert Etcheverry dirigé par Marcel Barbeau pour
ses Performances donnent un aperçu de la diversité des techniques et des traitements du
papier photographique.
Visuel p. 1
Marcel Barbeau (1925)
Détail :
Le chant du soir,
1989
Acrylique sur papier
chiffon
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50 x 65 cm
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Marcel Barbeau (1925)
1988-2009
Une suite de peintures sur papier, exécutées à
Piedmont à la fin des années 80, puis à Val-
David, à Saint-Sauveur et au Lac à la Truite, à
la fin des années 2000, témoigne des
connaissances acquises à travers chaque
période de son riche parcours artistique. La
permanence de son observation du monde
reste indissociable de sa volonté d’en
transcrire l’instant présent.
Ces différents lieux sont pour lui une source
d’enchantement : la lumière filtrée par le
feuillage, sa réflexion sur l’eau, les trilles et
les cris des oiseaux, la grâce de leur envol
soudain – tout le ramène à une écriture libre,
sans contrainte, proche de la gestualité de
ses œuvres de jeunesse
Ninon Gauthier citée dans le catalogue de
l’exposition: Marcel Barbeau, Escapades dans
les Laurentides, 19 février - 8avril 2012.
Floraison, 2007
Acrylique sur papier Arches
45,5 x 61 cm
© Photo Daniel Roussel
Exposition : Marcel
Barbeau Escapades dans
les Laurentides, 2012
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Marcel Barbeau (1925)
Entre 49 et 53, les Combustions originelles - lumineuses encres de couleur – innovent un mode de composition
par le découpage et l’assemblage d’éléments recadrés qui sont autant de voiles de couleur successifs pour des
œuvres finales complexes et éclatantes.
A partir de 1959, l’acrylique, lui permet de restituer sur le papier, une expression encore plus immédiate. Si
l’automatisme eut pour point de départ, l’épisode de la « grande noirceur » du Québec des années 40, il reste
pour MarceL Barbeau, à l’image d’André Masson, par exemple, en permanence, la condition de toute
expression artistique nouvelle.
Dans les années 70, le photographe Robert Etcheverry saisit le caractère novateur de ses Performances, nées
des approches croisées et pluridisciplinaires avec les danseurs de la troupe d’Anna Wyman et les Dance Makers
de Toronto. Quelques photographies de dessins au sol, et de dessins spatio-lumineux, libérés de la surface du
mur et du tableau, prises sous la direction de Marcel Barbeau, sont présentées à l’occasion de l’exposition.
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Les Performances .
Photographies à l’argentique de Robert Echteverry
Production : Marcel Barbeau.
Dessins spatio-lumineux
Avec Anna Wyman Dance Theater Vancouver, dans
le cadre d’Octobre en danse, Place des arts,
Montréal, October 1978,
Photo Robert Etcheverry © Robert Etcheverry.
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Marcel Barbeau Performance avec Anne Wyman.
Au sol : Danse expression,
encre de chine sur papier.
Photo Robert Etcheverry, 1978© Robert Et-cheverry.
Performance Désirs Mouvements,
avec Paul-André Fortier et les Dance Makers,
de Toronto, Art gallery of Ontario, Toronto, 1er mai 1977.
19 x 24 cm : papier : 34 x 39 cm
Photographe : Ninon Gauthier
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Marcel Barbeau
Le Chant du soir, 1989 Les sentiers de l’aube, 1990
Acrylique sur papier chiffon
50 x 65 cm
Acrylique sur papier
54 x 79 cm
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Kang Chan Mo (1949)
Avec le papier traditionnel fabriqué à base
d’écorce de mûrier, depuis des millénaires en
Asie du Sud-Est, Indonésie et Océanie, Kang Chan
Mo utilise des pigments, minéraux et végétaux
purs et nous introduit au cœur du règne naturel.
Sa familiarité avec le Japon
Même si la Corée est entourée de montagnes,
l’artiste choisit les monts impressionnants de la
chaîne himalayenne, ses architectures
escarpées, l’âpreté monacale de la nature. Sa
quête ne s’attarde pas sur les détails mais isole
les reliefs dans leur clarté solaire.
Sur les hauteurs de l'Hymalaya balisées de crêtes
enneigées, où la terre et l'horizon semblent
convoler, une étrange luminosité cisèle les pics et
les vallonnements et fait saillir leurs replis
ombrés, en laissant largement respirer l'espace
azuré, à la cime duquel s'inscrit souvent une
sorte de lune blafarde en plein jour. C'est cette
impression de recueillement et de temps
suspendu, que la main et l'esprit de l'artiste
réussissent à nous communiquer, au diapason de
la singularité de ses compositions intériorisées.
Gérard Xuriguerra, 2010
1-Pigments naturels sur papier coréen
73 x 32 cm
2- Moon Light Love-meditation
pigments naturels sur papier coréen,
141 x 50 cm
3-Pigments purs sur papier de mûrier
150 x 65 cm
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KIJNO (1921-2012)
Lorsque que Klee, Arp ou Dali froissent le papier vierge puis peignent après, Kijno, lui fait tout le contraire : il peint
son œuvre et la froisse ensuite. Ce froissage, 'il l’expérimente pour la première fois en.1943.
Pour n’importe qui, un papier froissé est un papier jetable, pour Kijno, c’est un papier vivant. Brusquement, le voici
qui ses couvre de veines, d’artères, le voici qui se métamorphose en tissu animal ou végétal, revenant à sa nature
première. A nouveau peau ou parchemin, coupe d’un tronc d’arbre ou constellation de sciure, il est revenu à ses
doutes, à ses hésitations, à ses rides, à ce stade sans doute fortement ontologique où la matière n’est déjà plus la
matière.
Salah Stétié, poète libanais : Fenëtre d’Aveugle, Éditions Rougerie, 199
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Véra Pagava (Tiflis) Tbilissi 1907 – Paris 1988)
L’art de son dessin, c’est le sens des intervalles, la capacité de faire résonner les blancs.
Serge Lemoine, cité dans : Pagava - catalogue Musée des Beaux-Arts Dijon, 1976.
Yèvre-le-Châtel, chez Viera da Silva Mine de plomb sur papier, 1954
Le dessin est indépendant, sans rapport de forme, de thèmes et de technique avec la peinture de Véra
Pagava. Des millions de points font des lignes, paquets de lignes pulvérisées : les points se forment comme
au gré du souffle non sans lien avec la technique du maître chinois Shih-T’ao. Un plumetis de points
vibrants, plus ou moins denses donnent naissance aux formes pour créer un monde singulier, quelque peu
étrange et irréel et cependant très évocateur
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Comme pris à la dérobée, Willy Cartier - mannequin
vedette de Givenchy – semble sur le départ, au volant de
sa voiture – C’est tout le talent de Karl Lagerfeld de ne
pas laisser soupçonner la perfection d’une technique
exigeante –
La photographie est longuement posée. Le visage
puissamment métissé du modèle d’origne vietnamienne-
sénégalaise par sa mère est baigné de clarté. Les effets
de nuage qui on tant fasciné les artistes du 19ème siècle,
illuminent le ténébreux modèle qui pose à regard perdu
et donnent à la photographie un double statut
d’abstraction/figuration. Karl Lagerfeld utilise le pare-
brise pour figurer un étonnant cadrage.
Karl Lagerfeld : une technique parfaite
Karl Lagerfeld s’est passionné pour la photographie. à partir de 1987.
Son travail de photographe est notamment utilisé dans des campagnes
publicitaires des maisons qu’il dirige (Chanel, Fendi, et la ligne Karl
Lagerfeld)
Il a reçu le Lucky Strike Design Award de la Fondation Raymond Loewy
et le prix culturel de la German Photographic Society. La maison
d’édition Steidl a publié la majorité de ses catalogues photos.
En tant que passionné du noir et blanc, Karl Lagerfeld n’hésite pas à
faire de multiples expériences de la pratique photographique. Les
images suscitent toutes, extravagance et mystère, puissance et
équilibre, caractéristiques de sa signature.
Avec ses photos, Karl Lagerfeld se recrée un monde propre. Certains
diront qu’il appartient à une autre époque, à un monde fait de
raffinement ou même à un univers excentrique. Et on voit clairement
dans ces œuvres son amour pour les films muets, dont il reproduit
volontiers les mises en scène.
Clémentine Gaspard, janvier 2011 citée dans Pixel création
Willy Cartier, dont le père peintre fut danseur chez Béjart et la mère
directrice d’une académie de danse, fréquente l’académie de danse
internationale de Paris. Ancien élève du cours Florent, il a déjà une
carrière de comédien bien remplie tout étant mannequin vedette de
Givenchy et modèle pour Evian, United Colours of Benetton, Big Star
Jean…L’été 2012, il est apparu dans le film réalisé par Lorent
Deutsch, : Fouquet Colbert.
Karl Lagerfeld – Willy Cartier, 2012 – Photographie Série de 6
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