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Le Livre du Scnario. Comprendre l'art du scnario et apprendre l'crire . Bernard TREMEGE Si ce nest pas sur la page, ce ne sera pas dans la scne.

Robert De Niro

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AVANT-PROPOS.

Si le scnario peut s'enseigner, comme je le crois, c'est plus par l'exemple que par les livres. A quoi bon, alors, un livre du scnario ? A ceci peut-tre : essayer de comprendre ce qu'est le scnario, et mesurer par l, au moins intellectuellement, le chemin qui nous en spare. Humble activit, travail imparfait, mais tche ncessaire. Les scnaristes lisent, aiment et ont besoin de livres : c'est aussi pourquoi ils en crivent de temps autre. Porter une pierre l'difice de ce que l'on aime avec passion toujours et raison parfois. Or quel livre plus urgent, pour chacun des passionns du cinma et de l'audiovisuel, qu'un trait du scnario ? Et quoi de plus digne d'intrt, dans le cinma, qu'un trait de scnario ? Qu'est-ce qu'un scnario ? Une uvre puissante et majeure au service du produit film. uvre complte et transitoire. uvre phmre disparaissant au profit du film. Dissolution physique et intellectuelle pjorative qui occulte, encore de nos jours, cet outil primordial l'uvre finie. La rcente publication de livres reprenant le contenu in extenso de scnarios est une timide mais inluctable reconnaissance de la valeur intrinsque de ces derniers. Si l'ensemble de cet ouvrage est usage didactique, pour tudiants en audiovisuel et scnaristes naissants, il poursuit, autant que faire se peut, le dessein de transcender l'entit artistique du scnario pour tous J'ai beaucoup cit dans cet ouvrage, peut-tre trop pour certains. C'est une volont dlibre. Je voulais faire uvre efficace, plutt qu'lgante. D'o, la multiplication de rfrences hachant la lecture, l'identique de celle d'un scnario, par une grande quantit de notes de bas de page. Elles sont faites, non pour la lecture, mais pour le travail. Quant au fond, partant du principe que les LUCAS et SPIELBERG n'ont rien invent que MELIES n'ai produit un quasi sicle avant eux, je n'ai pas tenu faire semblant d'inventer ce qu'ARISTOTE avait dj nonc quelques 400 ans avant J. C., repris par les plus grands scnaristes de ce sicle. Je n'ai fait que les reprendre. Ce qui ne veut surtout pas dire que je n'ai rien mis de moi, dans cet ouvrage, au contraire. Mais tout ce que j'ai pu y introduire de personnel, c'est ce que les autres m'ont donn au cours de ma vie professionnelle. Ce que j'ai reu, et transform au cours de travaux, de conflits, d'expriences, et d'coutes. Pareil ouvrage ne supporte originalit excessive et ersatz novateur. Ils ne peuvent, mon sens, que conduire son auteur au ridicule. Les grands matres de l'criture du scnario sont dj passs par l. J'ai

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prfrer m'appuyer sur leur exprience et leur savoir faire autant que je le pouvais. Je considre cet ouvrage comme la simple continuation de leurs efforts. S'il est reconnu en tant que tel, j'aurai rempli mon contrat auprs d'eux et du lecteur.

Bernard Trmge

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I. Le Scnariste.

A. Qui est-il ?

1. Scnariste : un mtier ? une vocation ? un passe-temps ?

crire un scnario est-il un agrable passe-temps artistique pour "corsetires" dsuvres ? Le regrett critique et minent homme de lettres Jean-Louis BORY1 aurait pu ironiser en le formulant de la sorte. Avec plus dun millier de scnaristes franais, recenss par le Centre National de la Cinmatographie, nous sommes en droit de spculer sur la notion de mtier de scnariste. Ce chiffre, met lui seul, en vidence lanarchie dominante entretenue au sein de la profession. L'appellation : "scnariste", a t retenue en France lors de la constitution du premier Syndicat des crivains de cinma, en octobre 1944 : Le mot "scnariste" a t choisi, en France, par le Syndicat runissant tous les crivains de films et au sort duquel prside Henri JEANSON, pour dsigner les diffrents collaborateurs d'un scnario : l'auteur de l'uvre initiale, sujet spcialement conu pour l'cran, ou le roman, la pice, la nouvelle, dont on prend essentiel; l'adaptateur, cest--dire le spcialiste qui, sur la base de ce sujet initial, tablit la construction cinmatographique de l'uvre filmer ; enfin le dialoguiste qui, reprenant cette adaptation, la "parle". Il arrive qu'une seule personne assume cette triple responsabilit. 2. Ce Syndicat qui se voulait et tait apolitique au dpart, (il fut par la suite rattach pour un

1 n.d.a. : Auteur littraire. Prix Goncourt. Critique l'hebdomadaire "LE NOUVEL OBSERVATEUR". 2 in : JEUX D'AUTEURS, MOTS D'ACTEURS. Scnaristes et dialoguistes du cinma franais. 1930-1945. Nino FRANK. Edition Institut Lumire/Actes Sud.

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temps la C.G.T. et perdit, aux yeux de ses fondateurs, de sa spcificit), eut une action beaucoup plus morale que matrielle, mais grce lui, le scnariste obtint que ce mtier, jusque l empirique et irrgulier, soit dot d'un statut prcis. Qui dit profession, dit en vivre. Qui vit rellement de lcriture du scnario en France ? La France, par opposition aux tats-Unis, pays dominateur en audiovisuel, est un pays sans demande rellement structure. Une fois cartes les "stars", en voie dextinction, Jean-Claude CARRIERE est toujours prsent, mais se partage entre la littrature, le thtre et le scnario, Francis VEBER longtemps install aux tats-Unis ne souhaite crire que pour lui-mme ou le thtre, Michel AUDIARD nest plus, Jean-Loup DABADIE a gliss vers le plaisir des adaptations de pices de thtre dauteurs anglo-saxons, Grard BRACH le scnariste attitr de Roman POLANSKI et Jean-Jacques ANNAUD, ne fait plus la une des gnriques. Nous pouvons comptabiliser une vingtaine de scnaristes, cinma et tlvision confondus, qui vivent de leur mtier. Cest peu. Cest trop peu. Et pourtant limage, qui envahit notre vie, na jamais eu autant besoin de scnaristes. Ils ont le rel pouvoir de prononcer cette phrase clef, universelle et magique : "Il tait une fois." Le scnariste : un paradoxe ! Mais, comme nous le verrons il nest pas un paradoxe prs. Enfin, install sa vritable place dans les annes quarante, il est dsintgr par le "coup dtat" de la "nouvelle vague" en 1959. Le scnariste connat et pratique rgulirement le paradoxe dans sa fonction et dans son travail : Le paradoxe fondamental du scnariste, c'est que d'un ct il doit connatre fond sa technique et d'un autre ct il doit compltement l'oublier pour pouvoir tout simplement raconter une histoire. 1, ceci est primordial. Nous y reviendrons au cours de l'essentiel de cet ouvrage. Scnariste est-ce une vocation ? Ce nest pas lide que sen fait Grard BRACH Je ne crois pas la vocation de scnariste. On peut vouloir devenir crivain, mais pas scnariste. 2. Et pourtant, on peut par vocation vouloir et devenir 1 in : LES SCENARISTES AU TRAVAIL Entretiens raliss par Christian SALE ditions 5 Continents/Hatier. Jean-Claude CARRIERE 2 in : LES SCENARISTES AU TRAVAIL Entretiens raliss par Christian SALE ditions 5

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directeur de la photographie, ingnieur du son, monteur, metteur en scne pourquoi pas scnariste ? Peut-tre, et tout simplement, parce que la confusion entre le scnariste et lcrivain existe encore. Pourquoi choisit-on de devenir scnariste ? le scnariste de GUY DE MAUPASSANT Philippe MADRAL ne croit mme pas sa propre existence de scnariste : Je ne crois fondamentalement pas que a existe, un scnariste () Jai tendance penser, du point de vue de la cration, quun scnariste pur, qui naurait jamais crit ni thtre, ni romans, ni aucune autre sorte duvre personnelle, prend le risque de ntre quun simple technicien qui nest l que pour encadrer ou mettre en forme les ides des autres (producteur ou ralisateur). Sil na pas un noyau dur de cration lintrieur de lui, qui rsiste et le rend moins maniable, a na vraiment pas de sens de se dire scnariste. 1. Et quand bien mme ne serait-il "qu'un technicien" de l'criture spcifique, au cinma en particulier ou de l'audiovisuel en gnral, serions-nous tents de rpondre Philippe MADRAL. Comment alors, dfinir cette fonction la fois incitatrice toutes intentions audiovisuelles confondues et prioritaire la production de cette dernire ? "Autant de scnaristes, autant de dfinitions" serait la devise. Le portrait que trace Fabio CARPI, cinaste du QUATUOR BASILEUS, pote, romancier et scnariste, entre autre de Dino RISI, parait tre le plus complet et la fois le plus proche dune ralit quotidienne, romaine indniablement, mais si universelle en somme; lorsqu'il nonce que pour lui, le scnariste () c'est avant tout quelqu'un qui a du temps perdre : il se promne, sort beaucoup, il aime les gens et la fois les mprise. Extraverti, quelque peu cynique, il est parfois timide et agressif, mais toujours menteur et bavard, dnu de toute vie intrieure. En somme, il est exactement le contraire de l'crivain. Pour peu qu'il ait une once de talent, c'est aussi quelqu'un qui a honte de son mtier et des frquentations louches qui l'entourent. Naturellement, il connat des hauts et des bas ainsi que - mais c'est rare - des moments de remords, o il a l'impression d'avoir trahi sa vocation personnelle ; cela concide toujours avec des priodes o la paye arrive en retard, o son compte en banque est dcouvert et o les producteurs - trop rarement, hlas - se retrouvent en prison. Au fond, le scnariste Rome est toujours un salopard, mme s'il a de la classe. Et quand il n'arrive plus supporter Continents/Hatier. Grard BRACH 1 in : LES SCENARISTES DE TELEVISION. Entretien de Philippe MADRAL par Nicolas SCHMIDT. CinmAction. ditions ACOR Corlet-Tlrama.

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tout seul la honte d'un mtier aussi ingrat, alors il se ddouble. Et c'est ainsi que nat le couple. 1. Une reprsentation sans concession, o le vitriol et le scalpel de Fabio CARPI, nhsitent pas radiquer, pour mieux traiter. Un seul reproche peut tre fait lauteur de ce portrait la fois cynique et lucide. CARPI omet dvoquer l'essentiel du mtier de scnariste : le travail. Lindispensable travail. La somme de labeur que reprsente la cration dun scnario pour le scnariste. Si le scnariste en herbe avait connaissance de la dose de travail que demande lcriture dun scnario, il hsiterait plus souvent se lancer dans cette aventure de longue haleine. Cela demande beaucoup plus defforts quil ny parait, contrairement aux dclarations faites par certains. Tout particulirement par les dtenteurs de la "spcificit", ainsi nomms par Jean-Paul TOROK dans son ouvrage sur le scnario2. Le travail. C'est sur ce point, quinsiste avec sagacit et raison un de nos meilleurs scnaristes L'invention et l'criture, sans cesse contestes par nous-mmes, d'un scnario exigent un travail d'une violence dont je n'avais pas ide avant de commencer. Il faut une patience surhumaine, il faut une modestie sensationnelle mais aussi un orgueil hors du commun sans lequel on n'arriverait pas au bout, au bout du temps (plus d'un an parfois pour moi), au bout de l'histoire dont il n'est pas question de douter - en douter serait videmment malhonnte vis--vis des autres. Quand je doute, je recommence tout ou une partie de ce que j'ai crit, en hurlant de dpit et de fatigue. Vous imaginez aisment nos moments de joie, de gaiet, d'enfance, ou, c'est a, d'innocence, nos larmes aux yeux ou nos fous rires. Ce que vous n'imaginez pas, ce sont les moments de dsespoirs. 3. Le scnariste travaille dans le transitoire. Il fabrique un outil. Instrument au service du metteur en scne, du producteur, des comdiens, des techniciens. Il est lpicentre du cinma sans en avoir pour autant la reconnaissance, mais cela il le sait sans sy soumettre, mais en lacceptant.

2. Est-ce le cas de toutes les cinmatographies ?

Non. Le cinma amricain a de tout temps reconnu le rle prpondrant du scnariste comme un maillon artistique prioritaire et indispensable au film. SCR(i)PT The Screenwriters Magazine et WRITTEN BY The Journal of the Guild of America, West, sont des revues entirement 1 in : LE CINEMA ITALIEN PARLE de Aldo TASSONE ditions Edilig. 2 in : LE SCENARIO par Jean-Paul TOROK. Edition Artefact. 3 in : LES SCENARISTES AU TRAVAIL, entretiens de Jean-Loup DABADIE par Christian SALE ditions 5 Continents/Hatier.

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consacres aux scnaristes de la cte ouest des tats-Unis. Non seulement lquivalent nexiste pas tout fait en France, mais on peut compter sur les doigts dune seule main les numros spciaux des revues de cinma consacrs au scnario et scnaristes. Il faut attendre le numro 2713 en date du 3 avril 1998, pour trouver dans Le Premier Hebdomadaire des Professionnels de lAudiovisuel : Le Film Franais, un Dossier Scnario avec dpart la Une et ditorial de sa rdactrice en chef. Marie-Claude ARBAUDIE dclare sous le titre Chanon (manquant) que Le dossier que nous consacrons aux scnaristes dans ce numro rvle bien le rle positif jou par la tl dans lvolution de cette profession. Le cinma, cause des effets pervers le la Nouvelle Vague, de la survalorisation de lauteur -ralisateur et aussi dune dficience des producteurs- a, longtemps, considr les scnaristes comme le sous-proltariat de la profession. . En France, seule la priode de annes quarante/cinquante attribue au scnariste, sa vritable et lgitime place dans le cinma. Malheureusement, elle se verra dcapite lavnement de la "nouvelle vague". Depuis, il faut reconnatre que le cinma franais, lensemble de la profession et les pouvoirs publics, nont pas fait tout ce qui aurait d tre fait. Fait, pour tenter de contrer linvasion de laudiovisuel amricain dans son ensemble. Pouvoir dominateur devenu hgmonique qui nest pas d, seulement, au prtexte invoqu du pouvoir de largent. Largent, c'est regarder le bout du doigt qui dsigne la lune. Le cinma amricain a depuis un sicle privilgi le savoir faire de raconter en images des histoires spcifiques pour le cinma. C'est dire : le scnario. Certains scnaristes commencent timidement dnoncer, plus de trente ans aprs, ceux qui le "dynamitrent" dans leur organe de presse : les Cahiers du Cinma. La France est sans aucun doute le pays o il est le plus malais dtre scnariste. Pour une raison vidente : cest ici quest ne cette ide forte que les grands films sont ceux qui portent la marque de leur auteur et que cet auteur, en tout tat de cause, ne peut tre que le cinaste. La "Nouvelle vague" sest constitue prcisment contre le cinma des scnaristes en proclamant haut et fort la suprmatie de la mise en scne sur le scnario. 1. Reconnaissance sans ambigut dun assassinat, dont nous vivons encore de nos jours les mfaits. Ajoutons, qu'il est toujours douteux de consacrer un avnement lorsquil nest bas que sur le contre.

1 in : CAHIERS DU CINEMA n371/372 Lenjeu scnario. Alain BERGALA, thoricien, enseignant, critique (Cahiers du Cinma) et metteur en scne

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Le cinma a connu et connat heureusement encore les "techniciens" du scnario, les professionnels de lcriture comme les dsigne Cesare ZAVATTINI ce terme nayant rien de pjoratif au contraire, et dun autre ceux, beaucoup plus rares, qui ont fait et font de lcriture un art : Il y a ceux qui ont invent et qui ont comme les crivains leur langage, leur monde propre et une vision eux c'est de l'art tout court et c'est plutt rare et puis au contraire, il y a les professionnels, trs respectables mais professionnels Ce sont des artisans qui ont apport une contribution trs diffrente de celle des inventeurs de situations qui ont un regard critique par rapport ce qu'on appelle la ralit. Tout le monde dit que la ralit est la seule chose dont nous ne savons pas ce qu'elle est. Je sais cependant qu'il y a eu des hommes dans la tte desquels les films sont ns avant d'tre dans celle des ralisateurs. Et je dirais que souvent le ralisateur a t un excellent excuteur d'ides qui taient nes avant, avec leur force explosive, et cela quasiment depuis un sicle Je pense qu'il y a eu des scnaristes, mme dans le pass Je connaissais quelques noms quand j'allais voir certains films, un peu comme si j'allais l'glise, avec estime, admiration et surprise. Mais il y en avait peu, parce que cela finissait toujours par l'identification du film et du metteur en scne qui devenait proprement l'auteur du film. 1. Tous ont t balays par la dferlante dltre de la "nouvelle vague". Finie lglise cinmatographique de Cesare ZAVATTINI o comme lui nous allions communier avec un film, une histoire, un scnariste, un metteur en scne et des acteurs. Il ny a pas que la France. LItalie, elle aussi reoit de plein fouet la fameuse "politique des auteurs". Un scnariste de renom mondial, Tonino GUERRA, qui scnarisa pour Francesco ROSI, Michelangelo ANTONIONI, Vittorio De SICA, Federico FELLINI ou encore Andre TARKOVSKI, et tant dautres cinastes, a fini par avoir "l'horreur d'tre scnariste" Moi, j'ai horreur d'tre, surtout en Italie, d'tre scnariste horreur. C'est un mtier qui n'est considr par personne, parce que c'est un mtier trs humiliant. En effet, personne ne sait ce que c'est qu'un scnariste En ce qui me concerne, ils croient que je fais les scnes . Ils ne peuvent pas confondre avec le scnographe parce qu'aprs je leur explique mais ils continuent me demander :

1 in : LES SCENARISTES ITALIENS de Marie-Christine QUESTERBERT. ditions 5 Continents/Hatier.

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Qu'est-ce que c'est ? D'o viennent les paroles au cinma ? Personne ne s'y intresse, et c'est un malheur. 1. Le Japon ne reconnat plus son cinma. De sa faste priode de nos jours teinte, il attend toujours la relve. En ce dbut du deuxime sicle du cinma, on pouvait lire sous la plume de la journaliste Hiroko YAMAGUCHI : "Pendant l'ge d'or du cinma, il tait frquent que les jeunes scnaristes s'enferment dans une auberge et confrontent leurs ides sur l'criture d'un scnario en se chamaillant gentiment. C'est bien la preuve que pour faire un film de qualit il faut au dpart un bon scnario. () Les compagnies nippones de cinma prennent conscience de l'importance de former de jeunes ralisateurs, mais elles tardent investir dans la formation des scnaristes. Or c'est justement cet usage que l'on devrait rserver les subventions de ltat."2 Ce sont surtout les acteurs qui se plaignent cruellement de ce que l'on n'attribue pas aux scnaristes leur vritable place. Il nest pas darticles de presse, d'missions de radio, de tlvision, donnant la parole aux acteurs, o ces derniers rclament de bons scnarios. A lexemple de Christophe MALAVOY qui sinterroge lucidement, sans toutefois comprendre et accepter pourquoi : Pourquoi les scnaristes sont-ils si mal pays, et par consquent aussi peu respects ? 3.

3. Est-ce par ignorance des ralits que ce mtier nous attire ?

Est-ce par pur masochisme que ce mtier continue exister ? Non ! Ce mtier est un des plus beaux. Inventer. Crer une histoire. La transformer en un rcit spcifiquement cinmatographique, pour distraire, faire rflchir, faire pleurer ou rire, ne peut tre quincitateur denvies violentes ce mtier. Tous les producteurs ne sont pas des Paul-Edmond DECHARME4, qui recueillent, trop souvent gratuitement ou presque, les fruits d'un labeur annonc. Peut-tre est-il encore temps dinverser le systme et commencer par payer les scnaristes qui

1 in : LES SCENARISTES ITALIENS de Marie-Christine QUESTERBERT. ditions 5 Continents/Hatier. 2in : Asahi Shimbun, quotidien japonais tirant 8 230 000 ex dans son dition du matin et 4 400 000 dans son dition du soir. 3 in : STUDIO N 58 fvrier 1992 p. 36. 4 n.d.a. : producteur clbre surtout pour ses escroqueries (lire le passage que Michel AUDIARD lui consacre dans "Mon petit livre rouge" textes recueillis par Christian BRETAGNE) Presses Pocket.

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dposent leurs frais un scnario lAvance sur Recette et sur les bureaux des producteurs ? Tous ne sen plaignent pas, mais tous parlent de la douleur de lcriture. Douleur gnratrice de tant de joie, de bonheur, de plaisir, de libert et de got de laventure comme lnonce Tullio PINELLI: Ce qui nous unissait (Tulio PINELLI et Federico FELLINI)1ctait le got pour laventure et une curiosit pour le spectacle du monde. 2, et le vieillissement ne fait rien laffaire. Cette ternelle adolescence quelque part que porte en lui le scnariste, les yeux grands ouverts sur le spectacle du monde, ne peut saltrer avec le temps et lengagement reste entier. Mme si je travaille depuis trs longtemps, chaque fois que je commence un scnario je suis trs content, je participe beaucoup, je ne suis pas encore blas , (), je ne le serai jamais. Chaque histoire me sduit jusquau bout, cela signifie aussi que jcarte beaucoup de choses, des propositions pour lesquelles je ne me sens aucune correspondance daffect ou dmotion. Mais, une fois que jai accept dcrire quelque chose ou que jai une ide, je mengage tout entier. 3. Pour Daniel BOULANGER, le mtier de scnariste est un mtier qui ne sarrte jamais, qui senrichit chaque jour, qui ne cesse de sapprendre avec joie, humilit et "succulence" : () Dans cette broussaille perptuelle dimages, dides, de mots qui jaillissent de partout, le difficile cest dy tailler un jardin la Franaise. Cest ce que jessaie de faire, en gardant malgr tout une certaine succulence. La succulence dans le rigoureux, vous voyez ? Ce serait un peu ma formule. 4. Lorsquil commence un nouveau scnario, le scnariste rentre en criture et ne la quitte plus, jusquau mot fin et reste insatisfait devant cette pierre brute quil taille et veut polir jusqu la perfection : cest l son seul but. Il se lve avec. Il se couche avec. Il mange avec, en un mot : il vit avec son scnario. Ce dernier le hante, lhabite, il est en lui, comme le souligne Francis VEBER : Le travail du scnariste est au fond un travail sur le subconscient : le sien. Cest pourquoi les scnaristes ne sarrtent jamais de travailler : on bute sur une scne, il y a blocage. On se couche dcourag et cest parfois ce moment que les nuages scartent

1 n.d.a. : Tullio PINELLI et Federico FELLINI formrent un couple de scnaristes qui collabora aux films de LATTUADA, GERMI, ROSSELLINI, COLETTI, pour s'teindre avec le premier film de FELLINI LES FEUX DU MUSIC-HALL EN 1950. 2 in : LES SCENARISTES ITALIENS de Marie-Christine QUESTERBERT. (Tullio PINELLI). ditions 5 Continents/ Hatier. 3 in : LES SCENARISTES ITALIENS de Marie-Christine QUESTERBERT. (Tullio PINELLI). ditions 5 Continents/ Hatier. 4 in : CINEMA 70 n148 entretien avec Daniel BOULANGER par Rui NOGUEIRA et Nicoletta ZALAFFI.

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et que limage quon recherche apparat. On narrte pas de solliciter son subconscient. Mon angoisse vient de l : jusqu quand mon subconscient acceptera-t-il de travailler jour et nuit pour mes activits de scnariste ? 1. Le scnariste serait donc cet homme, ce "salopard de classe" qui taillerait perptuellement son "jardin la Franaise". Perptuellement serait le bon adverbe, car quand on a t scnariste, on le reste toute sa vie. Mme, si on devient metteur en scne ou encore auteur littraire ou thtral, et mme si un jour bout de lassitude et cass par le systme, certains finissent par renoncer.

B. Quel est son rle ?

1. Un rle essentiel.

Il est douloureux, triste et dcourageant, de voir quel point le rle du scnariste est esquiv rgulirement par les "professionnels de la profession" pour paraphraser celui qui sest toujours acharn faire croire quil navait pas besoin de scnario pour faire ses films, ou quil les crivait le matin mme sur la table dun bistrot en prenant son caf crme. Boutade mdiatique difie en dogme. Mme ceux, comme Daniel BOULANGER, scnariste qui dbuta dans la mouvance de la "nouvelle vague", reconnaissent que Le rle dun scnariste dans la cration cinmatographique est essentiel, mais un scnariste ne peut jamais dire "C'est un film de moi". Cest triste, car souvent il a le sentiment de donner toutes ses ides Mais ce nest jamais un film de lui, il faut le reconnatre aussi. 2. Un scnariste ne revendique jamais, sauf cas exceptionnels, la paternit du film. Tous les scnaristes ne pensent pas comme Daniel BOULANGER. Depuis TRUFFAUT, qui relguait le rle du scnariste celui de "secrtaire du ralisateur", le cinma franais imbu de cette notion de cinma dauteur, qui trs vite se rvla tre celui du plus mauvais rendement moyen par film 3, prennise avec une obstination aveugle ce concept particulier. On arrive au point mme

1 in : CAHIERS DU CINEMA. Lenjeu scnario. n 371/372. Entretien avec Francis VEBER par Danile DUBROUX et Serge Le PERON. 2 in : CINEMA 70 n148 entretien avec Daniel BOULANGER par Rui NOGUEIRA et Nicoletta ZALAFFI. 3 in : LE SCENARIO par Jean-Paul TOROK. Edition Artefact.

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dobliger le scnariste ntre quun adaptateur technique du metteur en scne, quun coscnariste oblig du metteur en scne, quun auteur amput de son univers On croit rver, ou plutt cauchemarder, lorsquon lit ce quun ancien critique des Cahiers du cinma, attribue comme rle au scnariste Le rle du scnariste, dans le cas du cinma dauteur franais, est daider un cinaste aller au bout de son dsir, de ses ides, pour lencourager suivre sa propre voie. 1 Ce qui tend dire quun scnariste nest en somme quun simple "coach"; il poursuit Etre scnariste, cest tre au service de linspiration de quelquun dautre. au service dun metteur en scne oui, bien sr, mais linspiration dun metteur en scne est avant tout exprime par sa mise en scne et son "filmage" et non obligatoirement sur le papier. Cest au moment du scnario que doit jouer 200% linspiration, le savoir faire et lunivers du scnariste. ASSAYAS persvre dans larbitraire du cinma dauteur, Il ne sagit pas de mettre en avant sa propre personnalit. Il y a souvent un ct ralisateur frustr chez les mauvais scnaristes, qui disent : j'ai fait passer telle ide , alors que ce nest pas le but. Le but, cest quun ralisateur aille au bout de lui-mme, parce que ce nest que comme a quil pourra faire des choses intressantes et proches de lui. Un scnariste, sil ne ralise pas le film, est avant tout coscnariste, et son rle est daider le metteur en scne trouver. Voil lhypothse idale. . Dire que les scnaristes sont des ralisateurs frustrs, cest leur faire un procs dintention. C'est croire qu'ils sont faits l'image du coutumier laurat de lAvance sur Recette2. 30 ans aprs Olivier ASSAYAS, prennise les paroles dogmatiques de TRUFFAUT, sur le scnario. Triste car divulgu. loquent pour un cinma national qui cherche se protger plus que jamais de logre amricain qui gagne de plus en plus de terrain, ne croisant sur son chemin que Christian CLAVIER, l' "imparable bouclier du cinma franais face au cinma amricain", dixit le Ministre de la Culture dalors, Jacques TOUBON, lors d'une chronique matutinale sur France Inter quelques jours avant louverture du Festival de Cannes 93. CLAVIER ou ASSAYAS. Nous voil nouveau reconduits quelques dcennies passes, au temps de la bipolarisation du cinma franais, avec dun ct Louis De FUNES et de lautre Marguerite DURAS. Tenons-nous en plutt au regard dauteur de l'authentique scnariste Grard BRACH sur le travail de collaboration avec le metteur en scne : Je joue les camlons avec les metteurs en scne pour qui je travaille, je me mets leur service. ANTONIONI, FERRERI, POLANSKI, IOSSELANI ils nont rien voir entre eux et je pense quils ne 1 in : POSITIF n363 mai 1991 Dossier. (1).Scnario, scnaristes Olivier ASSAYAS 2 n.d.a. : Aide slective attribue par la commission sigeant rgulirement au Centre National de la Cinmatographie aux ralisateurs et producteurs sur prsentation du scnario.

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sentendraient pas. Le fait de travailler avec chacun prouve ma facult dadaptation leurs personnalits respectives, leurs systmes de pense, leurs cultures. Jaime la collaboration avec les cinastes trangers, je dcouvre ainsi de nouvelles approches par rapport la vie et au cinma. Les metteurs en scne recherchent un interlocuteur qui les complte et les approfondisse . Je parle avec eux, mais jcris seul, cest une ncessit. Nous discutons beaucoup puis jcris ce que je dsire. Je sollicite de leur haute bienveillance la possibilit de me tromper. Je nessaie pas de leur plaire cent pour cent ni de les sduire, je cherche plutt, les comprendre. Je les amne moi. Je ncrirai jamais sous la dicte dun metteur en scne, jai besoin de libert. 1. Conception du scnario diamtralement oppose entre ASSAYAS et BRACH comme vous pouvez en juger. Nous oublions les leons retenir des scnarios tirs au cordeau du cinma franais. Sans remonter des auteurs tel, Henri-Georges CLOUZOT, citons Alain CORNEAU, Michel DEVILLE, Bertrand TAVERNIER et Jean-Paul RAPPENEAU. Cest vrai que Jean-Paul RAPPENEAU, fut avant dtre metteur en scne, le scnariste de Louis MALLE pour ZAZIE DANS LE METRO et de VIE PRIVEE, ainsi que celui de Philippe De BROCA pour LHOMME DE RIO. Restons-en plutt la dfinition que nous livre Grard BRACH dun bon scnario dauteur : Un bon scnario fait dj partie de la mise en scne, il en est son commencement. Je n'envisage pas mon mtier autrement, sinon je serais crivain ou une espce de secrtaire d'un cinaste ne parvenant pas mettre ses ides sur le papier. 2. Depuis des dcennies, un homme incarne la figure emblmatique, mais inconnue du grand public, en matire de scnario du cinma franais : le cinaste Claude SAUTET. Lhomme de cinma que lon consulte avant le premier tour de manivelle. On raconte, que Claude BERRI, fait toujours appel lui avant de passer la ralisation. Tous saccordent pour rendre hommage son talent de "constructeur-arrangeur" en scnario. Lorsque je travaille pour dautres, je ne veux pas tre autre chose quun employ zl, mon premier but tant de respecter absolument le temprament du metteur en scne, de trouver ce quil a envie de faire et aussi ce quil refuse ou est incapable de raliser, et darriver de la sorte ce que toutes mes ides correspondent ce quil a, plus ou moins confusment, en lui. 3 Rle juste et essentiel du

1 in : REVUE DU CINEMA n 416. Grard BRACH. 2 in : REVUE DU CINEMA n 416. Grard BRACH. 3 in : CINEMA 70 n 146. entretien de Guy BRAUCOURT avec Claude SAUTET.

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scnariste. Etre au service intelligent du metteur en scne. Dfinition sil en est dun travail en collaboration, dun vritable et efficace travail dquipe, loign de toute soumission autoritaire dun metteur en scne. Savoir comme le dit Claude SAUTET "ce quil refuse ou est incapable de raliser". Savoir s'adapter au ralisateur. 1, sans en tre son secrtaire ou ladaptateur brid de son inspiration. Les rapports avec les producteurs ne sont plus ce quils taient. Une des causes de la crise du scnario tient ce que deux couples : scnariste-metteur en scne et producteur-metteur en scne, qui taient les couples magiques du cinma, ont tendance disparatre, et lauteur se retrouve seul avec tous les pouvoirs. 2,. Cest un tat de fait actuel. Dmission des producteurs ? Prise du pouvoir des metteurs en scne ? Effets pervers des rpercussions de la crise de lconomie sur le cinma ? Le producteur, cet homme dou du commerce et de l'art, nest plus lauthentique premier spectateur du film. A l'heure actuelle, les producteurs sont plus proccups par le financement, que par lartistique. Ainsi, leur rle de "between", de premier spectateur au film, de relais essentiel entre lartistique et le commercial sest srieusement dlit avec la crise de lconomie en gnral et celle du cinma en particulier. Pour les producteurs indpendants de tlvision, leur rle est relgu celui dun excutant des diffuseurs. Au cinma nous dsignons cette fonction : producteur excutif. Lartistique tant quasi inexistant dans la grande majorit des cas. Alors de plus en plus nous nous trouvons face des producteurs passifs 3 qui il faut apporter le film clef en main, cest--dire le scnario certes, mais aussi le ralisateur et les acteurs. Son droit de regard sur le scnario est triqu, comme le dit Claude SAUTET : a leur plat ou a leur plat pas. (). La question est tout de suite : "Qui peut le jouer ? Qui voyez-vous l-dedans ? 4. Certains comme Claude BERRI, producteur de FORMAN, ANNAUD, POLANSKI, GAINSBOURG, ne se pose pas la question et avoue son dsintrt total au scnario je ne mintresse pas beaucoup au scnario, je nai pas vraiment le souvenir davoir eu un scnario qui navait pas de metteur en scne, que quelquun avait crit, et de le trouver bon. Ce nest pas ma dmarche. 5, attitude similaire de la part de Daniel TOSCAN du PLANTIER, producteur qui laissa en partant de la

1 in : CINEMA 70 n148 entretien avec Jean GRUAULT par Gaston HAUSTRATE. 2 in : CAHIERS DU CINEMA. Lenjeu scnario n 371/372 mai 1985. Bertrand BLIER 3 in : CAHIERS DU CINEMA. Lenjeu scnario n 371/372 mai 1985. 4 in : CAHIERS DU CINEMA. Lenjeu scnario n 371/372 mai 1985. Claude SAUTET. 5 in : CAHIERS DU CINEMA. Lenjeu scnario n 371/372 mai 1985. Claude BERRI.

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Gaumont un portefeuille de films exceptionnels dans lequel figurent les plus grands metteurs en scne de la dcennie (LOSEY, PIALAT, BERGMAN, ROSI, FELLINI, ANTONIONI, SAURA, TANNER, HERZOG, DEVILLE) sans avoir jamais porter une seule apprciation sur les scnarios par pudeur et respect 1 mavait-il avouait alors que je lui posais la question au sujet de FANNY ET ALEXANDRE en 1983, ayant tait lorigine du rapprochement de BERGMAN avec TOSCAN du PLANTIER, une politique qui cote indubitablement trs cher au producteur, mais une stratgie qui peut rapporter une Palme dOr Cannes, comme ce fut le cas en 1987 pour SOUS LE SOLEIL DE SATAN. Pourtant, comme le dit Paul SCHRADER le scnariste apporte au producteur un service rendu 2, par opposition au service promis du ralisateur et des autres membres de lquipe commencer par les comdiens. Et lon sait quen matire de cinma, comme de tlvision, on ne corrige pas une erreur commise en amont en aval, cest--dire quon ne corrige pas un mauvais scnario la ralisation, cest trop tard et cela trs cote cher la production, ni mme au montage, comme le croient trop souvent certains producteurs inexpriments. Paul SCHRADER veut montrer en disant cela que le scnariste na pas de promesses faire, il crit le scnario et le soumet au producteur. Si ce dernier nest pas satisfait, le scnariste se remet au travail, jusqu satisfaction complte du producteur et du metteur en scne, mme si cela doit prendre des mois voire parfois des annes. Le risque scnario est incomparablement moins cher que le risque film.

2. Les rapports producteurs/scnaristes ?

Dans le meilleur des cas, un producteur peut tre sduit par lhistoire que peut lui raconter un metteur en scne, ou par quelques pages traitant le sujet du futur scnario. Le producteur engage alors, en accord parfois avec un metteur en scne, le scnariste pour passer le lide l'histoire et l'histoire au rcit. De quelques lignes, voire quelques pages, d'un synopsis, lcriture du scnario, trop souvent appele improprement mes yeux "continuit dialogue". Cest en quelques sorte, le cas de figure idal, que quelques

1 n.d.a. : m'avait-il avouait alors que je lui posais la question au sujet du scnario de FANNY ET ALEXANDRE en 1983, ayant t l'origine du rapprochement de I. BERGMAN avec D. TOSCAN DU PLANTIER. 2 in : CINEMATOGRAPHE N 53 "LES SCENARISTES".

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producteurs pratiquent encore limage de Ren CLEITMAN : Prenons lexemple d UNE FEMME OU DEUX, Daniel VIGNE est venu me raconter une histoire qui ma aussitt emball, sous rserve que lexamen crit soit pass aussi brillamment que lexamen oral. Le film est donc parti, non pas dun scnario, mais dun sujet. Nous avons financ lcriture du scnario et ne nous sommes engags dans le processus de production quaprs que le scnario ait t crit, revu et achev. () Jessaie, travers le scnario, de voir et dimaginer le mme film que le ralisateur. La discussion est donc permanente et il y a une srie de runions de travail avec les scnaristes au cours desquelles nous relisons le script haute voix en faisant des remarques au fur et mesure. Le but est de faire aller les auteurs jusquau bout de leurs intentions et dobtenir une communaut de points de vues : dtre certain de dmarrer le film en ayant tous la mme vision.() Mon travail de producteur, par rapport au scnariste, consiste matriser cet quilibre entre surprises et points de repres. 1. Cest une excellente approche raliste du travail relationnel entre le producteur et le scnariste : parler de la mme chose. Ren CLEITMAN est le producteur qui sinvestit totalement dans le travail dcriture du scnario2, son attitude nest pas sans rappeler celle des producteurs amricains et pas si loin celle de la grande poque du scnario et des scnaristes en France dans les annes cinquante, o comme le soulignait plus haut Bertrand BLIER le couple "scnariste-producteur" navait pas encore totalement disparu, au profit de lunique couple aussi fade qu'un mariage de raison : producteurs-ralisateurs. Certains producteurs on le sait aussi ne lisent pas les scnarios. Ce sont ceux qui font des affaires avec le cinma. Ceux qui "montent" des coups; un casting, un metteur en scne et une ide raconte brivement sur un coin de table du Fouquets. On peut sinterroger et tenter de savoir pourquoi, ils ne lisent pas les scripts quils reoivent. Ils nont pas le temps, trop proccups par les difficults des montages financiers, soit tout simplement parce quils ne savent pas les lire. Un mauvais scnario est facile lire cause de sa ressemblance avec luvre littraire. Un vrai scnario est ennuyeux voire pre la lecture. Qui, parmi les diffrents membres de la commission lAvance sur Recette la moindre formation technique la lecture dun scnario ? Peu de membres seraient en mesure de justifier d'un authentique savoir en matire de technique de lecture d'un scnario. Alors, les jugements de ce 1 in : CAHIERS DU CINEMA. Lenjeu scnario n 371/372 mai 1985 2n.d.a. : Ce qui est dit par Ren CLEITMAN au journaliste des Cahiers du cinma lors de cet entretien, nest pas une dialectique posteriori, jai pu la vrifier, ayant travaill pour lui, et avec lui sur une srie tlvise en compagnie de Jean-Loup DABADIEdurant plus dune anne.

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concours paranoaque lgalis se font prioritairement sur les ides, les thmes, les modes, les familles, les noms, les cooptations en fait sur les non-scnarios. La plus grande difficult pour le scnariste dbutant est ce parcours du combattant. Faire le sige des maisons de productions, passer le cap des secrtaires, qui sont parfois les lectrices du producteur comme le montre BOULEVARD DU CREPUSCULE, film culte pour les apprentis scnaristes et les scnaristes tout court. La moiti du travail des scnaristes consiste essayer de russir leur ouvrage, l'autre moiti s'efforcer de persuader ralisateurs et producteurs que cet ouvrage est bon. Ce dont les professionnels du cinma manquent le plus, c'est d'imagination. 1 Dans les productions plus importantes, celles conomie verticale ( limage de la socit GAUMONT qui produit, distribue et exploite), il existe un comit de lecture, qui tablit des fiches de lectures. Trop souvent, ce comit nexiste que pour donner bonne conscience la maison de production et dire non plutt poliment. Sa politique ou stratgie films tant dj planifie pour des annes on a du s'y ennuyer ferme la GAUMONT au dpart de Daniel TOSCAN du PLANTIER. Mais si les producteurs ont autant de mal lire les scnarios, il faut bien reconnatre que dans la quantit norme de scnarios crits, pas plus de 10% peuvent prtendre lappellation scnario, comme le soutien le producteur-distributeur-exploitant Marin KARMITZ qui fut, il est bon de le mentionner aussi un cinaste "militant" contest, ce qui est un plonasme, avec deux films CAMARADES et COUP POUR COUP La plupart des scnarios que je reois sont des histoires plus ou moins bien racontes (plutt mal que bien) selon des schmas classiques tels quon peut en trouver dans la littrature courante, mais ce qui mintresse dans les scnarios dauteurs que je ne connais pas, cest de dcouvrir o se situe leur personnalit, le point o passe le souffle, la sincrit ou le cri, que ce soit sur vingt pages ou sur un scnario entirement crit. 2 Le scnario nest pas de la littrature, cest mme le pire ennemi du scnario, nous y reviendrons. Comme le signifie le clbre scnariste qui travailla pour FORD, HAWKS, LANG : Dudley NICHOLS, il y a pire : () on a un producteur qui, dans bien des cas, est un crivain refoul. Voil lun des pires 1 in : JEUX D'AUTEURS, MOTS D'ACTEURS, Scnaristes et dialoguistes du cinma franais. 1930-1945. Nino FRANK. Edition Institut Lumire/Actes Sud. 2 in : CAHIERS DU CINEMA. Lenjeu scnario n 371/372 mai 1985

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ennemis dHollywood lcrivain refoul. Le producteur fait appel lcrivain. Il a son ide sur lhistoire et veut en fait que lcrivain soit son secrtaire , il veut que a soit crit selon son ide. Cest naturellement impossible dcrire daprs les sentiments dun autre. Il y a peut-tre des affinits qui rendent la chose possible, mais je nai jamais rien vu de tel. 1. Ce que nous dit Dudley NICHOLS est tellement juste, vident et nourri de bon sens quon se demande comment certains sobstinent dans lantonymie. RENOIR, dans son ouvrage, rapporte cette anecdote savoureuse sur lingrence stupide de certains producteurs qui ne connaissent rien du scnario et auteurs de pacotilles qui se veulent donneurs de leons Je nous revois dans le bureau dun de ces magnats, coutant les conseils quil nous prodiguait. Ce qui manque dans votre scnario, disait-il, c'est la bonne vieille scne d'amour : un bord de rivire, des arbres en fleurs et la jeune fille dans les bras de son bien-aim, tout cela bien entendu sous un clair de lune romantique. Dudley NICHOLS, pendant, cette numration, tait devenu tout rouge et passait lcarlate. Il se souleva lentement de sa chaise et, tournant son derrire dans la direction de son interlocuteur, il dit simplement : "La lune se lve". Puis, il mentrana hors du bureau. 2. Une preuve indniable que les scnaristes sont anims d'une grande inspiration. Les producteurs nont pas que des torts. Une part incombe aussi aux scnaristes dont lindividualisme forcen et le manque de technique aboutissent lindigence de certains scnarios, comme le mentionne Georges BEAUME agent artistique du cinma franais, qui reconnat qu il est difficile de faire comprendre aux auteurs de scnarios franais qucrire un scnario est un mtier, avec une technique qui sapprend et samliore, que ce nest pas seulement une question de don et dimagination. Ceux qui matrisent cette technique sont trs rares en France : BRACH, CARRIERE, VEBER, et DABADIE et sont trs sollicits. () De plus, les auteurs franais sont trs individualistes et naiment gure travailler en quipe. En Italie et mme aux tats-Unis, il y a trois, quatre ou cinq scnaristes par film : il est toujours meilleur davoir plusieurs regards sur le mme sujet. 3. La notion d'auteur a fini par mme contaminer certains scnaristes de bons scnaristes ?

1 in : FAIRE UN SCENARIO par Dudley NICHOLS, (texte crit en 1939, traduit de lamricain par Alain MASSON) POSITIF N 364 juin 1991. 2 in : MA VIE ET MES FILMS. Jean RENOIR. Edition Flammarion. 3 in : CAHIERS DU CINEMA. Lenjeu scnario n 371/372 mai 1985

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3. Le maillon manquant du cinma franais.

De tous les cts possibles envisags, on se rend trs vite compte que la place du scnariste franais est rgulirement omise par lensemble de la profession. Ce maillon manquant, dont tout le monde se plaint, il suffit dcouter et de lire les mdias professionnels, spcialiss ou dinformation gnrale, ne trouve pas la place quil devrait occuper lgitimement dans lunit de fabrication du film. A lexemple des gnriques prsents dans la presse, mme spcialise, qui dans son ensemble ne mentionnent mme pas lexistence du scnariste dans les colonnes qui rendent compte des films. La critique cinma doit elle aussi tre mise en cause, comme le dclare un des plus important scnariste italien Tonino GUERRA, qui souligne que la presse ne rserve aucun "espace" aux scnaristes : Le problme de fond est celui-ci : quoi qu'il en soit, le scnariste doit avoir un espace, et ce devrait tre aux critiques de faire en sorte que les scnaristes puissent avoir cet espace, comme ils ont lutt l'poque pour que les metteurs en scne aient le leur, parce qu'avant les acteurs occupaient tout l'espace. Maintenant, les scnaristes devraient avoir un droit de prsence. Et pour dgager cet espace, il faudrait mon avis montrer aux critiques comment ils se comportent dans une confrence de presse. () quand une confrence de presse lieu pour la sortie d'un film, les questions poses sont toujours des questions auxquelles peuvent rpondre les scnaristes, parce qu'elles portent sur le contenu du film, tout cela figure dj dans le scnario. Trs rares sont les questions sur le style, sur la manire d'clairer, de tourner, sur les vraies qualits, les vrais lments fondamentaux du cinma, parce qu'ils existent, et qu'ils sont entre les mains du metteur en scne. Ce sont les vraies questions sur le cinma auxquelles seul un metteur en scne peut rpondre. Moi je poserais les questions les plus embarrassantes du monde, je demanderais un metteur en scne : "Pardonnez-moi, vous avez travaill avec untel, mettons un nom : Pinco PALLINO trs bien, voudriez-vous nous donner, s'il vous plat, afin de satisfaire notre curiosit, une ide apporte par ce Pinco PALLINO dans le film ?". Pour obliger le metteur en scne citer le nom du scnariste, je dirais une stupidit de ce genre : "Vous voyez bien cette ide l, elle a t invent par le scnariste" et on ne le saura jamais vous ne pourrez jamais savoir parmi les films que j'ai faits quelles ont t mes ides, mon apport original, jamais. Donc, c'est tout un travail et rien. Et comme le cinma est une affaire pyramidale, le scnariste est quelqu'un qui est l'intrieur de la pyramide. Pensez comme c'est humiliant et qu'est-ce qui arriverait pendant une

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confrence de presse si le scnariste du film tait Dante ALIGHIERI ? 1. Tonino GUERRA est rest scnariste, il nest jamais pass la mise en scne. Ce qui nest pas le cas de certains scnaristes qui profitent du tremplin scnario pour passer la mise en scne. Ce qui est le cas de nombreux scnaristes, il faut aussi le reconnatre. Certains avec succs, dautres, ny laissent que de tristes souvenirs dchecs cuisants. Pour Ennio FLAIANO, scnariste italien de renom, Etre scnariste nest pas une profession, mais un tat transitoire. Un grand nombre de scnaristes passeront la mise en scne, dautres produiront, dautres encore voudront crire des livres en paix, entre deux scnarios. Mais il y a le succs. Le succs peut gter un scnariste jusqu ce quon le trouve indispensable : alors cest fini, il vaut mieux quil change dactivit, parce quil pourrait devenir rellement indispensable. 2.

4. Tremplin la mise en scne ?

Le passage du scnariste la mise en scne provient parfois dune volont prmdite de ce dernier. Le scnario nest alors quun moyen pour y parvenir. Ce passage est le fruit dun succs que certains producteurs tentent dexploiter. A Hollywood, la Paramount est considre comme la premire socit de production qui permit aux scnaristes daccder la ralisation. Les deux cas les plus significatifs furent les scnaristes Billy WILDER et Preston STURGES. Le scnariste lass de ne point trouver le metteur en scne la hauteur de son talent passe lui-mme la mise en scne. Ce fut le cas de Francis VEBER. Certains trouvent dans le thtre, une voie parallle, comme Jean-Loup DABADIE. Il lui permet aprs la littrature, la chanson, les sketchs, et le scnario de ne pas succomber aux tentations de la ralisation propose. Il faut le reconnatre le scnario est le chemin qui mne directement et le plus naturellement la ralisation, comme le dmontre Ettore SCOLA, () car le scnario, en tant que proposition et promesse de film, contient dj tous les lments de la mise en scne, si par mise en scne on entend bien entendu, atmosphres, ides, sensations, sentiments. Lorsque j'cris un scnario, j'imagine quel sera le travail spcifique que le

1 in : LES SCENARISTES ITALIENS de Marie-Christine QUESTERBERT. ditions 5 Continents/ Hatier. 2 in : LES SCENARISTES ITALIENS de Marie-Christine QUESTERBERT. ditions 5 Continents/ Hatier.

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metteur en scne aura fournir. 1. Pour certains, comme Federico FELLINI, le scnario nest que le prtexte une rencontre, la rencontre avec le cinma, Je n'aurais jamais pens devenir metteur en scne si ROSSELLINI ne m'avait un jour invit collaborer au scnario de ROMA CITTA APERTA (ROME VILLE OUVERTE). Cela a t une rencontre importante, plus dans le sens de mon destin venir que pour l'influence directe. 2. Pour dautres, dj dans le mtier de scnariste leur coup dessai comme metteur en scne, fut un coup de matre, ce qui fut le cas de John HUSTON, scnariste de Howard HAWKS, que ce dernier prsenta et parraina la WARNER, afin quil ralise son premier film, John HUSTON a crit un si bon scnario pour moi que j'ai suggr WARNER de l'essayer comme ralisateur. Johnny (John HUSTON) m'a demand : Qu'est-ce que je devrais crire ? - n'cris rien, lui ai-je rpliqu, il est assez difficile de raliser un premier film. Il y a une histoire que la WARNER possde et que je devais toujours mettre en scne, intitule MALTESE FALCON (LE FAUCON MALTAIS) Il est revenu en disant : a a dj tait fait deux fois. et j'ai dit : a n'a jamais t fait. Je ne sais quel idiot a imagin qu'il pouvait crire mieux que Dashiell HAMMETT. Tourne MALTESE FALCON exactement comme HAMMETT l'a crit, utilise le dialogue, ne change pas le moindre truc, et tu auras un sacr film. Et lui et moi, nous avons concouru l'un contre l'autre pour l'Oscar, la fin de l'anne. 3. Mais si Howard HAWKS qui tait, il ne faut pas loublier, un excellent scnariste est pass la mise en scne, comme il incita John HUSTON le faire, certains scnaristes ne croient pas comme Ettore SCOLA que le chemin la ralisation passe ncessairement par le scnario comme le souligne David RAYFIEL, scnariste entre autre de Sydney POLLACK, Je ne crois gure aux scnaristes qui deviennent ralisateurs. Il sagit de tempraments diffrents et le cinma a tout gagner de la complmentarit de deux personnalits distinctes. 4. Cette complmentarit qui a fait de grands couples scnaristes-metteurs en scne clbres, o seule la disparition du scnariste mettait directement en pril le "talent" artificiel du metteur en scne. Le scnario reste le meilleur moyen pour devenir metteur en scne ainsi en est persuad Oliver STONE : Jai toujours voulu tre ralisateur, je me considrais comme tel mais personne ne sen souciait. Jai alors pens que le meilleur moyen pour moi daborder le mtier serait dcrire MIDNIGHT EXPRESS , SCARFACE, et LANNEE DU DRAGON, films qui ne correspondent pas vraiment mes scnarios. , ce qui savre tre une

1 in : LE CINEMA ITALIEN PARLE de Aldo TASSONE ditions Edilig. 2 in : LE CINEMA ITALIEN PARLE de Aldo TASSONE ditions Edilig. 3 in : HAWKS par HAWKS par Joseph Mac BRIDE. ditions Ramsay 4 in : POSITIF n 227 entretien avec David RAYFIEL par Michel CIMENT et Michael HENRY.

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excellente cole comme le souligne Oliver STONE lorsquil rajoute : J'ai beaucoup appris de ces ralisateurs, ils ont t gnreux avec moi. 1 Si beaucoup passent la mise en scne ce n'est pas un hasard. Le scnariste ne peut crire qu'en proposant sa mise en image/mise en scne. Ceci expliquant cela.

C. Dbuter dans le scnario.

1. Do viennent les scnaristes ?

Le journalisme est une des sources les plus connue. Citons entre autres, deux des plus grands, Billy WILDER et Ben HECHT, Jean-Loup DABADIE et Michel AUDIARD pour ne citer que les plus reprsentatifs franais. La plupart des scnaristes arrivent soit de laudiovisuel, soit de la littrature comme Didier DECOIN et Daniel BOULANGER Avant dentrer dans le cinma, javais dj publi deux livres aux ditions de Minuit et des rcits La Table Ronde. 2. Soit dhorizons qui au dpart navaient rien voir avec diverses formes littraires. La littrature nest pas la formation la plus adapte contrairement ce quil est coutume de prsumer en voquant le cursus menant lcriture du scnario. Elle est au contraire une dformation. Il est souvent dit juste titre, qu'elle reprsente lennemi du scnario. Nous y reviendrons dans le chapitre Scnario et Littrature. Le journalisme est lcole qui semble la plus adapte au scnario. Le style doit tre simple, clair et concis pour tre lu de tous. Larticle de presse est soumis une notion de place. Un journaliste est tenu dcrire son papier en tenant compte de lespace qui lui est rserv, et non le contraire. Une discipline dcriture qui comme nous le verrons fait apparatre une similitude avec lcriture du scnario. Cest un mtier qui sapprend comme le souligne Jean-Loup DABADIE : Pierre LAZAREFF qui devait m'enseigner le seul mtier que je sache vraiment faire : celui de

1 in : La REVUE DU CINEMA. N 448. Entretien avec Oliver STONE. 2 in : CINEMA 70 n148 entretien avec Daniel BOULANGER par Rui NOGUEIRA et Nicoletta ZALAFFI.

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journaliste, moins que ce soit une profession. 1, mme cole pour Francis VEBER qui quitta, forc, la presse parle, pour crire des nouvelles, spcificit dcriture dune inpuisable source dinspiration pour les adaptations, J'tais journaliste RTL d'o je me suis fait virer; j'avais vingt-sept ans, j'ai continu vivre en crivant des nouvelles pour Lui, Marie-France et le Journal du Dimanche. 2. Tout comme le scnariste italien AGE, comme il le rapporte lgard de plusieurs des ses confrres : Nous nous sommes forms principalement la mme cole, celle du journalisme, y compris les metteurs en scne qui viennent du scnario (il y en a beaucoup comme MONICELLI, STENO, FELLINI, SCOLA, ROSI) et le fait quils soient devenus metteurs en scne, cest encore un signe. Leur uvre de scnariste ntait ni vraiment reconnue, ni apprcie. A ce moment-l, trs peu avaient lide de faire des films dramatiques. FELLINI mettait toujours une touche dironie dans ses histoires. Nous venions tous du journalisme satirique, de la radio, ou du thtre de varits. On travaillait dans les cafs, parce quils taient chauffs (et pas les maisons). On se retrouvait entre amis et on se racontait nos projets, nos histoires. On travaillait beaucoup, sans accorder dimportance ce que lon faisait. Aujourdhui on dit : Je suis en train de penser quelque chose A ce moment-l on disait : Je travaille, je fais quelque chose, je vais toucher de l'argent Ctait a qui comptait. Derrire cette faade, il y avait lenvie de foncer, mais on tait tous trs bons copains. 3 Si le journalisme n'est pas le passage oblig l'criture du scnario, nous devrions lui reconnatre la formation toutes ses qualits fondamentales.

2. Ils ont tous dbut un jour.

Le scnariste rve de dbuter comme Callie KOURI, avec un quasi premier scnario comme THELMA ET LOUISE, ou encore comme Tom SCHULMAN avec LE CERCLE DES POETES DISPARUS. Nous le comprenons. Ces cas exceptionnels sont les arbres qui cachent la fort. Les exceptions confirment les rgles et non le contraire. Le chemin est long, difficile et multiple pour accder pareille notorit.

1 in : LES SCENARISTES AU TRAVAIL Jean-Loup DABADIE entretiens de Christian SALE ditions 5 Continents/Hatier. 2 in : LES SCENARISTES AU TRAVAIL entretiens de Christian SALE ditions 5 Continents/Hatier. Francis VEBER 3 in : LES SCENARISTES ITALIENS de Marie-Christine QUESTERBERT. ditions 5 Continents/ Hatier.

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L'criture du scnario est soumises des rgles, mais n'importe qui peut crire un scnario, pourvu qu'il dpeigne un milieu qu'il connat ; s'il sait voir, s'il sent juste, il se tirera trs bien d'affaire. Et si, en supplment, il sait exprimer ce qu'il a vu et ce qu'il a senti, sa fortune est assure. L'intelligence compte moins que l'nergie et la culture moins que la passion. 1. Passion certes, mais ne succombons pas aux sirnes de la facilit. Cest avant tout un mtier qui sapprend, comme le souligne Jeanne MOREAU, Prsidente de lAvance sur Recette en 1992-93, Les scnaristes dbutants devraient avoir lhumilit dapprendre leur mtier. Si les bnistes fabriquaient des chaises sans connatre le leur, nous aurions tous le cul par terre ! Cest la solidit de ses scnarios que le cinma amricain doit sa suprmatie. 2. Hlas, ils ne sont gure nombreux penser comme elle en matire de scnario. Chacun y a sa propre mthode. Etore SCOLA, qui depuis est pass la ralisation a dbut comme "ngre", pudiquement appel parfois "documentaliste" du scnariste, cest--dire celui qui recherche la documentation du sujet : J'ai dbut au cinma comme "ngre", c'est--dire que ma collaboration restait anonyme; je ne signais pas. Le producteur ignorait tout de mon existence, car les auteurs me payaient directement. Les plus connus d'entre eux l'poque (METZ et MARCHESI, STENOet MONICELLI, MACCARI, AGE et SCARPELLI) taient dbords de travail; ils leur arrivaient de prparer jusqu' quatre scnarios la fois; ils se faisaient donc aider dans leur besogne par de jeunes apprentis scnaristes totalement inconnus. Parfois ils ne nous racontaient mme pas l'histoire. Ils se contentaient de nous indiquer quelques situations prcises; c'tait nous de les dvelopper et de les agrmenter de gags, de mots d'esprit, de trouvailles amusantes. 3. Billy WILDER qui, comme il est dit plus haut, arrive du journalisme a lui aussi commenc dans le mtier en faisant le "ngre" pour des scnaristes renomms lexemple de Curt J. BRAUN, qui tait un vritable "entrepreneur de scnarios", qui avait une usine texte et entretenait plusieurs personnes qui crivaient pour lui. 4 Si cette mthode permet de mettre un pied dans le mtier de scnariste, il faut savoir quelle nest pas des plus facile. Le mtier de scnariste tant dans 1 in : LE CINMA PAR CEUX QUI LE FONT. Charles SPAAK. Librairie Arthme Fayard, 1946. 2 in : Paris Match Interview de Jeanne MOREAU Dcembre 93. 3 in : LE CINEMA ITALIEN PARLE, entretiens de Aldo TASSONE ditions Edilig. 4 in : MEMOIRES. ET TOUT LE RESTE EST FOLIE. par Billy WILDER et Helmuth KARASEK. Edition Robert Laffont.

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le cinma le seul ne pas avoir de stagiaire, et par l mme dassistant. On peut tre lassistant du metteur en scne pour devenir soi-mme metteur en scne ou encore assistant la rgie pour devenir rgisseur gnral et plus tard directeur de production, mais pour les scnaristes cette formation sur le tas, est quasi inexistante. Par contre la tlvision qui dveloppe des ateliers dcriture sous la direction dun scnariste confirm, peut tre pour le dbutant une voie vers lintgration. On peut regretter la difficult de cette "ngritude", qui comme le souligne le scnariste Bernard REVON est pour le moins trs formatrice : Je revendique le ct formateur de la "ngritude". Moi, j'ai eu des matres, et notamment Charles SPAAK avec qui j'ai collabor pour trois ou quatre films. Je fournissais des scnes, des conflits, des personnages, mais lui articulait tout a de manire magistrale et j'apprenais ainsi la dramaturgie. TRUFFAUT, De GIVRAY, JARDIN m'ont beaucoup apport et je crois normment au compagnonnage pour l'acquisition du mtier. 1. Il est bien vident que la solution du compagnonnage, qui a largement fait ses preuves en son temps est encore, et pour longtemps, dactualit. Solution idale, mais dlicate mettre en place, car lindividualisme forcen de notre socit et la fraternit du compagnonnage ne font pas bon mnage. Faute de compagnons, quil y a tout lieu de regretter, reste les copains, comme le dit Daniel BOULANGER. Pendant longtemps, avec Jrme LANDON et Paul GEGAUFF, jai bouff de la vache enrage, cest--dire que ctaient des nouilles, des oignons et du hareng On se runissait assez souvent pour manger a, assis par terre, les uns chez les autres GODARD faisait partie du groupe. Un beau jour, GEGAUFF a travaill avec CHABROL. Quand lassistant de CHABROL a voulu son tour tourner, CHABROL lui a conseill de me prendre et cest ainsi que jai crit le premier film de De BROCA, LES JEUX DE LAMOUR, qui sappelait SUZANNE ET LES ROSES en ralit. 2. Cette solution, parfois spontane, est de loin la moins mauvaise. Dune part elle regroupe les nergies, apprend dj travailler en quipe et annonce les prmices de ce que le futur scnariste rencontrera dans sa vie professionnelle : les affinits des "familles" du cinma. A linstar des familles, on voit natre des couples scnariste-metteur en scne, qui subsistent mme lusure du temps de longues dcennies. Cest le conseil que donne Grard BRACH : Il faut chercher et trouver un gars avec qui on s'entende bien, il faut en essayer plusieurs. Des jeunes qui soient prts se casser la tte sur des projets, ce n'est pas ce qui manque, croyez-moi; regardez, POLANSKI et moi on ne se

1 in : LES SCENARISTES FRANAIS. inmAction Hors srie. ditions ACOR Corlet-Tlrama. 2 in : CINEMA 70 n148 entretien avec Daniel BOULANGER par Rui NOGUEIRA et Nicoletta ZALAFFI.

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lche plus, depuis dix-huit ans, c'est la preuve que a vaut le coup de chercher 1 et de rajouter que le dbut de sa carrire est totalement lie cette rencontre avec POLANSKI : Avec lui, j'ai vraiment commenc travailler, recommenant vingt, trente, quarante fois, peu m'importait. Il m'a appris la technique du scnario. 2. Cest la formule idale pour certains, effectivement, mais pas toujours aussi simple dans la pratique que semble lexprimer Grard BRACH qui a eu la chance de trouver en la personne de Roman POLANSKI, le metteur en scne fidle et reconnaissant. Ce nest pas toujours la rgle. En gnral, la rgle pour un scnariste est dexister le temps de lcriture du scnario et de disparatre ds que lon passe la ralisation, comme le souligne Jean AURENCHE propos de Ren CLEMENT pour JEUX INTERDITS : Quand on avait termin un film, il pouvait devenir odieux. Il nous ignorait compltement. Je me souviens de la prsentation de JEUX INTERDITS Venise. Durant la confrence de presse, il na jamais cit nos noms. On nexistait plus. 3. Autant on peut avoir une admiration dbordante pour le compagnon de tandem, le fameux tandem AURENCHE-BOST, autant passer sa vie travailler avec un partenaire quon a du mal apprcier est impensable. Quelquefois mme les rapports de force entre les protagonistes tournant autour du scnario ne sont aussi harmonieux, et chacun des protagonistes tire la couverture soi, que ce soit le scnariste, le producteur ou le metteur en scne. Le cas de PARIS BRULE-T'IL ? est lexemple mme de la non-entente entre les diffrents protagonistes. Il est intressant et amusant de reprendre les points de vue et versions diffrentes de certains protagonistes qui animrent la fabrication de cette fresque historique sur la libration de Paris, vue par une Major Compagnie. La Paramount en avait confi la ralisation un metteur en scne franais Ren CLEMENT. Metteur en scne dont Pierre BOST disait dj de lui en 1948 propos de AU-DELA DES GRILLES lors dune confrence de presse Je ne comprends rien ce quil raconte. Cest compltement fumeux. Comment peut-on dire de telles conneries et faire un travail aussi brillant. 4. Jean AURENCHE, lui aussi, nest gure plus tendre au sujet de CLEMENT, tout en lui reconnaissant ses qualits de metteur en scne. Mais revenons PARIS BRULE-T'IL ?; examinons la version de Jean AURENCHE : Il, Ren CLEMENT, a voulu quon travaille PARIS BRULE-T'IL ? et, l, ctait 1 in : LES SCENARISTES AU TRAVAIL Grard BRACH entretien ralis en 1981 par Christian SALE ditions 5 Continents/Hatier. 2 in : REVUE DU CINEMA n 416. Grard BRACH. 3 in : LA SUITE A L'ECRAN. Entretiens avec Jean AURENCHE. ditions Institut Lumire/Actes Sud. 4 in : LA SUITE A L'ECRAN. Entretiens avec Jean AURENCHE. ditions Institut Lumire/Actes Sud.

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navrant. Il voulait faire croire quil parlait anglais et prenait des attitudes extravagantes comme sil rflchissait violemment sur ce quon venait de lui dire. En fait il navait pas compris un mot. Il jouait trs souvent au metteur en scne. 1. On comprend dj mieux maintenant lambiance qui rgnait lors de lcriture du scnario, ce qui va suivre, dont lviction des trois scnaristes franais. Prenons connaissance maintenant de la version du scnariste amricain Gore VIDAL qui napprciait pas, le mot est faible, les scnaristes franais, et qui, faisant table rase autour de lui, a la dent trs dure pour ce jeune dbutant aux dents longues en la personne de Francis Ford COPPOLA, qui il va devoir donner quelques "cours acclrs de scnario" tant ce garon lui parait ignorant en la matire : On avait fait venir (N.D.A. : le producteur Ray STARK et le scnariste Gore VIDAL) COPPOLA Paris, au Plazza-Athne pendant cinq semaines, pour quil travaille en collaboration avec un trs mauvais scnariste franais. Francis tait un brave garon, trs sympathique, nourri exclusivement de films, sans aucune autre connaissance et surtout pas de la vie. Sa prsence ntait pas inutile ce moment-l car nous tions trs presss. Jai dit STARK2 que javais besoin de lui et que jtais trop connu comme crivain pour masseoir devant ma machine crire et taper . Ces plans dextrieur seraient pour Francis et, moi, jcrirais les plans dintrieur o les gens parlaient. Ensuite, COPPOLA a voulu crire les scnes dintrieur. Il a fallu que je lui explique que lorsque les personnages avaient dit ce quils avaient dire, ils devaient sarrter de parler. Il ne faut pas dire aux gens plus de choses quils nont besoin de savoir. Cest ainsi que je lui ai donn quelques cours acclrs dcriture de scnario. 3. De son ct, Francis Ford COPPOLA ne rapporte nulle part dans ses entretiens les leons dcriture de scnario dont Gore VIDAL fait mention, au contraire. S'il faut sen prendre quelquun dans cette "longue histoire", comme le dit Francis Ford COPPOLA, cest au gouvernement franais : PARIS BRULE-T'IL ? a cest une longue histoire, une drle dhistoire ! Au dbut, je ne devais pas crire le scnario, mais le producteur tant rong par un cancer, il mourut au moment o je venais passer des vacances avec ma femme, qui accoucha dun fils Paris ! Je ne mentendais pas du tout avec le producteur, Paul GRAETZ, et je voulais partir. Mais il a appel Gore VIDAL, qui ma demand de rester. Ce fut une histoire folle : on nous avez dit que lon ne pouvait identifier, ni mme prononcer le mot communiste dans le film : ctait fou, et il y avait trop de problmes ! Ren CLEMENT ne cooprait pas avec nous. En mme temps que nous, travaillaient sur le

1 in : LA SUITE A L'ECRAN. Entretiens avec Jean AURENCHE. ditions Institut Lumire/Actes Sud. 2 n.d.a. : Ray STARK tait producteur la Paramont. 3 in : POSITIF n 363 mai 1991. Dossier. Scnario, scnaristes (1).

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film Claude BRULE, Jean AURENCHE et Pierre BOST, et quelques autres. Mais comme Gore VIDALet moi tions les seuls membres de la Writers Guilde1, nous avons t les seuls crdits au gnrique. En fait, je nai crit que trs peu de choses. Javais fini par dire CLEMENT que je pouvais changer tout ce quil voulait dans le script, chaque jour chez lui, et je lai fait pendant deux jours ! Finalement, jai t vid pour avoir " pris sur moi de changer l'excellent scnario de Gore VIDAL ! ", ce qui signifie que CLEMENT navait pas dit Paul GRAETZ que nous faisions cela ensemble ! Alors, GRAETZ mappela son bureau et me dit ceci Mr COPPOLA, je faisais des films vingt ans avant votre naissance ! , quoi je rpondis : Monsieur GRAETZ, je ferais des films vingt ans aprs votre mort , et il est mort deux mois aprs, ce qui me fit tout de mme regretter de navoir pas dit cinquante ans aprs votre mort ! Aujourdhui, je pense que le principal personnage blmer tait le Gouvernement franais, qui avait permis le tournage dans Paris condition que le film soit orient dans un certain sens. 2. Voil, qui en dit long, sur les tiraillements auxquels un scnariste peut tre confront, surtout lorsque le producteur n'en a que le titre. Il suffit parfois quun film fonctionne pour que le tlphone de ce dernier ne cesse de sonner. Ainsi commena rellement la carrire de scnariste de Dominique ROULET, Quand POULET AU VINAIGRE, a t slectionn pour le festival de Cannes, le producteur3 ma tlphon, de Cannes mme, et ma dit : "a a march, il faut que tu m'en crives un autre tout de suite." Et un autre producteur ma propos den faire une srie TV.4 Quelque soit la faon de dbuter dans le mtier, c'est la reconnaissance du savoir-faire, qui sera le point dterminant de la longvit de votre carrire.

1n.d.a. : Syndicat amricain de scnaristes fort puissant, qui na pas dquivalent en France. Le seul organisme qui sen rapprocherait serait la S.A.C.D. 2 in : ECRAN 74 n 27 entretien avec Francis Ford COPPOLA par Max TESSIER et Jean A. GILI. 3 n.d.a. : Marin KARMITZ 4 in : LES SCENARISTES FRANAIS. Entretien avec Dominique ROULLET. CinmAction. ACOR Corlet-Tlrama.

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D. Profession : scnariste.

Si la profession de scnariste trouve son existence et sa reconnaissance sans problme dans le cinma amricain, il nen est pas de mme chez nous. Le scnariste est le seul dans lquipe cinma ne pas avoir dexistence lgale. Les changements ont souvent lieu dans un scnario pour des problmes de production, ils sont souvent dus une mauvaise coordination des vouloirs des diffrents intervenants au film. Suso CECCHI dAMICO avec le talent et la modestie qui la caractrise parle, elle, "darrangements" : Pour les films de VISCONTI, et pour les films qui mintressent beaucoup, les films importants. Comme toujours, ce sont des arrangements. Les premiers temps o je travaillais avec VISCONTI, je navais pas trs bien compris son rythme; pour SENSO par exemple, je me suis trompe sur les longueurs et on a d couper dans le scnario. Jai appris peu peu, particulirement pour le cinma du noralisme, il fallait savoir crire des dialogues simples, et couper les scnes pour aider les acteurs qui ntaient pas des professionnels. Il y a toujours des imprvus dans le cinma; dans un film o il y a plusieurs protagonistes, cest toujours possible. Parfois ce sont des questions pratiques de terrain, pour ROCCO ET SES FRERES par exemple, cause dun permis de tournage, nous avons t amens modifier les prises du dme de la cathdrale. Quelquefois au contraire ce sont des raisons dinspiration, le metteur en scne se trouve dans un climat diffrent et cela lui donne lide de faire des changements. 1. Ce que veut nous dire la scnariste italienne Suso CECCHI dAMICO, est simple : un scnariste doit savoir moduler son travail et en priorit tablir et respecter le "cahiers des charges" que tout projet de film comporte. Faut-il que le scnariste soit prsent sur les plateaux de tournage ? Non. Sur un plateau, sauf volont du metteur en scne, le scnariste na strictement rien lui apporter par sa prsence. Dailleurs, ce solitaire de l'criture, n'y apprcie gure l'effervescence brouillonne. Ceci tant, il est de son devoir de s'y rendre, si ncessaire. Il (le scnariste) peut reprendre son compte cette dfinition que rappelait Alain RESNAIS , et qui sauf erreur est de Louise BROOKS : "Le metteur en scne et le scnariste sont interchangeables, seulement il y en a un qui ne supporte

1 in : LES SCENARISTES ITALIENS de Marie-Christine QUESTERBERT. ditions 5 Continents/ Hatier.

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pas le bruit et l'autre qui ne supporte pas la solitude 1 Sinon comme le souligne Tullio PINELLI, scnariste de FELLINI, il sy rend par courtoisie et curiosit : Jamais Je ny vais quune fois pour chaque film de FELLINI et uniquement dans le but de lui rendre une visite. En gnral, FELLINI fait faire des constructions scnographiques trs clatantes et trs nouvelles, alors je suis curieux de voir ce quil a fabriqu dans les studios. Je reste une heure, tout en tant trs impatient de quitter les lieux, je me sens tranger et inutile. 2. Cette rflexion de Tullio PINELLI, "tranger et inutile", on la retrouve quasiment et c'est logique, dans toutes les rflexions des scnaristes. Une exception, le clbre tandem PREVERT/CARNE : Jacques PREVERT suivait de prs le tournage lorsqu'il travaill avec CARNE. C'est pourquoi son influence se fait sentir ce point. 3 rapporte Jean FERRY. Cette vaine polmique a dj fait couler beaucoup d'encre. Sil est une tape o le scnariste retrouve sa place et son intrt, cest bien au montage. L, le scnariste retrouve son scnario. Il peut en valuer le rythme squence aprs squence, scne aprs scne. Le montage est le point de rencontre de la vritable mtamorphose du scnario en film. Mais cest l aussi que le scnariste prend conscience des dtournements oprs sur son scnario, et que la dception est parfois au rendez-vous. Cest le cas vcu par quelques scnaristes, lexemple de Jean AURENCHE : Dans VENUS IMPERIALE, je crois quil ny a pas un mot, pas une ide de moi Dans LA DAME AUX CAMELIAS4 (N.D.A. : 22me adaptation du sujet), cest encore pire. BOLOGNINI a tout chang, tout massacr. () Ctait pourtant un beau scnario. () Ctait un tel massacre que Laurent TERZIEFF ma appel de Rome pour essayer de sauver le scnario, mais il ny avait rien faire.5. Faible pouvoir que celui du scnariste sur son travail. Le retrait de son nom au gnrique est la seule arme dont il dispose. D'un ct, nous savons la grande difficult que rencontre un jeune auteur joindre le producteur pour lui soumettre son projet. D'un autre, il y a ce que Danile THOMPSON, scnariste heureuse du cinma et de la tlvision, nomme la "ranon du succs" maintenant dit-elle : On me demande plutt ce que j'ai proposer. La ranon du succs, c'est que c'est 1 in : JEUX D'AUTEURS, MOTS D'ACTEURS, Scnaristes et dialoguistes du cinma franais. 1930-1945. Yves MIRANDE. Edition Institut Lumire/Actes Sud. 2 in : LES SCENARISTES ITALIENS de Marie-Christine QUESTERBERT. ditions 5 Continents/ Hatier. 3 in : JEUX D'AUTEURS, MOTS D'ACTEURS. Scnaristes et dialoguistes du cinma franais. 1930-1945. Jean FERRY.Edition Institut Lumire/Actes Sud. 4 n.d.a. : 22 adaptation du sujet. 5 in : LA SUITE A LECRAN. Entretiens avec Jean AURENCHE. ditions Institut Lumire/Actes Sud.

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vous de proposer ce que vous avez envie de faire. Je sais que je peux appeler n'importe quel producteur pour lui parler d'un sujet et qu'il sera intress. Le problme, c'est qu'il me dira presque srement que mon ide est bonne, mme si elle ne l'est pas. 1. Ne rvons pas non plus cette "ranon du succs", car entre avoir un producteur au tlphone avec beaucoup de facilit et le passage l'criture du scnario, reste un large foss que mme les plus grands scnaristes narrivent pas toujours franchir. Jean-Loup DABADIE, au plus haut de sa notorit de star du scnario, ayant crit spontanment (sans commande dun producteur) le scnario de VIOLETTE ET FRANOIS, devra attendre plusieurs annes avant de trouver la possibilit de voir son scnario port lcran par Jacques ROUFFIO. Cela en dit long, sur lintrt que producteurs et metteurs en scne franais portent au scnario.

1. Scnariste, un mtier davenir ?

Il est des mtiers dont leffervescence de la demande est tout aussi fulgurante, que la chute. Llectronicien, linformaticien, le mdecin mtiers a demande frntique et qui paraissait illimite il ny a pas si longtemps, voient actuellement cette offre rduite et les nouveaux venus se retrouver sur le pav des demandeurs demploi. Quen est-il du mtier de scnariste ? On laura compris, comme toutes les disciplines vocations artistiques, cest un mtier risques (quel mtier nest pas lheure de la mondialisation un mtier risque ?). Dun autre ct, vu la profusion de diffusion dimages porteuses de rcits, et lattrait grandissant du public pour ces images, nous sommes tents de penser juste raison, que la demande est loin dtre prte se tarir. Comme le profre Francis VEBER, celui qui saura dire : "Il tait une fois", travaillera toujours. VEBER prend mme un risque filial en disant cela : Dans les mmoires de Franck CAPRA, on peut lire que mme pendant l'ge d'or d'Hollywood, on manquait de scnaristes. Rien n'a chang, c'est un mtier o l'offre d'emploi est plus importante que la demande. J'ai un fils, et s'il avait choisir entre devenir lectronicien ou scnariste, je lui conseillerais le deuxime choix. Il y a du chmage dans l'lectronique; un type qui saura dire : "Il tait une fois", travaillera toujours. 2. Ce nest quune thorie pour nous franais. Mais si nous examinons le cinma amricain, dont la stratgie conomique a toujours influenc notre conomie avec un 1 in : LES SCENARISTES FRANAIS. inmAction Hors srie. ditions ACOR Corlet-Tlrama. 2 in : LES SCENARISTES AU TRAVAIL entretiens de Christian SALE ditions 5 Continents/Hatier. Francis VEBER

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certain dlai de retard, (cest eux qui inventrent le scnario et nous avons suivi avec quelques annes de retard, comme ce ft le cas pour la distribution des films, les multisalles, etc.) nous sommes en droit desprer que le scnariste va dans les annes qui viennent retrouver la place prpondrante qu'il n'a cess d'occuper aux tats-Unis. D'autant qu'un bon scnario (j'entends par bon scnario, un scnario techniquement bien construit), vite la production des cots de fabrication du film anormalement dispendieux. Ce nest pas parce que les amricains nous achtent prix dor trois ou quatre scnarios par an but de remake, que nous devons, comme trop dautruches triques de la profession ou tenants tartufes de la spcificit, croire dtenir une conomie de march en matire de scnarios. Ces discours tenus sont confondants. Nous avons le potentiel dauteurs, mais pas la politique de les mettre en valeur dans notre systme actuel.

2. Combien a gagne ?

En France cest une rtribution qui peut aller jusqu plus dun million de francs par scnario, des millions de promesses gratuites Cette rtribution est consquente la notorit du scnariste Les producteurs accordent de moins en moins dargent au travail dcriture, tel point quaujourdhui, dans le budget dun film, il ny a pratiquement plus rien pour le scnario, qui est donc construit de bric et de broc. Avec daussi mdiocres fondations, il est logique que les films, une fois termins scroulent. 1 Les statistiques font apparatre que la part rserve aux dpenses du poste scnario sur un film est de lordre de 3% du budget du film. Et il faut sempresser de dire tous films confondus. En comparaison le cinma amricain, qui rptons-le na jamais sacrifi le poste rserv au scnario, accorde plus de 15% du budget du film. Ajoutons que les cots de production des films amricains ne sont pas comparables aux ntres. Pour le scnariste dbutant, deux adresses :

Pour la fiction : S.A.C.D. Socit des Auteurs et Compositeurs Dramatiques.

11 bis, rue de Ballu Paris 75009.

1 in : Paris Match Interwiev de Jeanne MOREAU Dcembre 93.(alors Prsidente de l'Avance sur Recette.)

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Pour le documentaire : S.C.A.M. Socit Civile des Auteurs Multimdia

5, avenue Vlasquez Paris 75008 Eux seuls sont les vritables et uniques dfenseurs labelliss des auteurs. Ils savent traiter et constituer les contrats dauteur. Le rapport direct largent est viter sauf exception. Il est toujours dlicat pour un auteur de traiter avec un producteur. L'agent artistique ? Face une production, il ngocie votre contrat. Souvent, le scnariste est un lment de son "curie" qui se compose essentiellement de comdiens. Le but de lagent face au producteur est bien videmment de tirer le meilleur prix de votre travail, mais aussi de faire engager, ce qui est lgitime hlas, quelques comdiens de son "curie" pour les personnages de votre histoire. Lgitime, mais dommageable au soutien cohrent du scnariste et des enjeux seuls de son scnario. Cash ou participation ? Dans les deux options, cest une prise de risque qui ne doit pas mettre le scnariste en tat de ressentiment. Jean AURENCHE raconte que pour LE DIABLE AU CORPS, il a t pay 250 000 francs en 1946 et le film en a rapport 600 millions de lpoque son producteur sans que lui, scnariste, nen peroive un seul centime. Il est vrai que connaissant lhonntet alatoire de son producteur, Paul GRAETZ, la participation tait hors de question la signature du contrat de Jean AURENCHE. Par contre si lon travaille avec un producteur honnte, la participation peut tre une prise de risques, mais aussi lassurance dune rente long terme avec parfois un seul film. Ce que le scnariste en herbe doit savoir, cest quun contrat, mme sign, est toujours rengociable par lauteur du scnario face au producteur. Si par contre la discussion avec un producteur ne vous pose aucun problme majeur, rfrez-vous la fameuse phrase du clbre producteur Serge SILBERMAN rapporte par Jean-Claude CARRIERE : Le premier qui dit un chiffre a perdu. 1. Bon courage. Concluons ce chapitre par une savoureuse anecdote conte par le clbre scnariste et dramaturge Jean ANOUILH : BRAUNBERGER (clbre producteur) me convoqua un jour pour un vaudeville VOUS

1 in : EXERCICE DU SCENARIO Jean-Claude CARRIERE et Pascal BONITZER Edit par la F.E.M.I.S.

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N'AVEZ RIEN DCLARER ?, sur lequel je devais travailler avec AURENCHE. Ce qu'il m'offrait tait peu, mais acceptable et cela allait tre mon premier vrai chque. Je le couvais du regard sur la table lorsque je vis, pouvant, que BRAUNBERGER, qui tait un petit homme trs nerveux, commenait le manger. (Il mchait toujours des bouts de papier.) Le contrat sign, je lui dis timidement : - "Et mon chque ? - Comment votre chque ? Mais je viens de vous le donner ! - Mais non, monsieur, vous l'avez mang." Il cracha quelques morceaux qui restaient dans sa bouche et du convenir que c'tait vrai, et il m'en fit un autre. C'est tout de mme une drle de sensation pour un jeune auteur sans un sou de voir dvorer son premier chque. 1 En marge des contrats cinma avec la production, le scnariste peroit une rtribution lors du passage antenne du film. Cette rtribution est contractuelle et rpartie entre les diffrents auteurs. Cette somme globale est fixe et gale pour tous. La S.A.C.D. et la S.C.A.M. se chargent de la distribuer aux ayants droits. Les scnarios de produits tlvisuels ont un barme tabli la minute, variable suivant lhoraire de son passage antenne, du diffuseur et de la catgorie dans laquelle luvre est classifie. Dans ces cas-l aussi tous les auteurs sont rtribus la mme tarification.

3. Et aux tats-Unis ?

De tout temps le scnario est la denre recherche par les producteurs amricains. Il nest pas question ici de dbattre de la valeur intrinsque du cinma amricain ou encore de faire des comparaisons entre notre cinma et le leur, mais de prendre conscience qu Hollywood, le scnario a toujours eu une position prpondrante, quilibre, et jamais, comme on tente trop souvent de nous le faire croire en France, hgmonique, donc nfaste. Le scnario a un march. 1 in : JEUX D'AUTEURS, MOTS D'ACTEURS. Scnaristes et dialoguistes du cinma franais. 1930-1945. Jean CHIRAT propos de Jean ANOUILH. Edition Institut Lumire/Actes Sud.

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Si, il y a autant doffre que chez nous, il existe surtout une demande, donc existence dun march. Tout producteur amricain est la recherche constante de scnarios. Un producteur comme Arnold KOPELSON, producteur de PLATOON, SEVEN, LE FUGITIF, a vingt neuf collaborateurs Los Angeles et trois New-York. La plupart s'occupent du dveloppement des projets. Nous en recevons entre cinquante et cent par semaine. Il y en a trs peu d'intressants. Mais la comptition est vive. Je dois me dcider trs vite. Quand je ne suis pas en voyage, je vois mes collaborateurs tous les jours pour valuer les projets. Je dois tout arrter pour lire. 1Les agents littraires qui dfendent les scnaristes et vendent leurs scnarios, sont en contact permanent avec les maisons de productions aux avrs comits de lecture. Un bon scnario ne peut chapper cette chasse incessante, et si un type comme Tom SCHULMAN a d attendre deux ans avant de voir acheter son scnario du LE CERCLE DES POETES DISPARUS , il sagit presque dune exception. 2. Le scnario est reconnu et enseign depuis longtemps dans leurs universits. En 1988, une grve des scnaristes est lance et suivie. Elle ne fut pas prise au srieux dans un premier temps. Les producteurs de sries tlvises ont mme fait tat dune certaine jubilation financire et donnrent sans complexes aucun secrtaires, assistants, ralisateurs, stagiaires, universitaires le soin dcrire les pisodes de sries dj schmatiss dans leur concept par les fameuses "bibles" dont nous parlerons plus tard. Le fiasco ne se fit pas attendre. Les scnarios crits par ces "amateurs" s'avrent intournables. Premire surprise. Dans les studios le bras de fer entre les scnaristes et les producteurs dura des semaines. Les producteurs jouant la dure grce au stock de scnarios. On parla l'poque de guerre entre le pot de terre, les scnaristes, contre le pot de fer, les producteurs. Qui pensez-vous qui cda ? Les producteurs au bout de cinq mois. Hollywood agonisant cria grce haut et fort Depuis la chasse aux scnarios ne ferme jamais et linflation des prix des scnarios avec. Maintenant, imaginons une grve des scnaristes en France A titre dexemple de prix "exorbitants" : THE TRICKING MAN scnario de deux jeunes scnaristes de 29 ans, Brian HELGELAND et Manny COTTO, vendu 1,2 million de dollars (7 millions de francs) _ THE LAST BOY SCOUT de Shane BLACK pour 1,75 million de dollars (10

1in : Ecran total. N189. Propos du producteur Arnold KOPELSON recueillis par Serge SIRITZKY. 2 in : STUDIO Magazine n 41 septembre 1990.

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millions de francs) _ BASIC INSTINCT de Joe ESZTERHAS pour 3 millions de dollars (18 millions de francs) 1. Un ouvrage franais2 recensait, entre 1970 et 1990, 1200 scnaristes dont le nom figure au moins une fois au gnrique dun long mtrage franais. Le pourcentage de noms isols un seul film est impressionnant. Aux tats-Unis dont la production de films nest gure proportionnellement plus importante que chez nous on a : Sur les 11 000 scnaristes (dont 7 500 sur la cte Ouest) recenss la Guilde des Scnaristes, on estime quun peu plus dun tiers parviennent vraiment vivre de leurs crits. Et parmi eux, peine une petite centaine le font confortablement. () Ces scnaristes de la nouvelle gnration ont tous plus ou moins le mme profil : issus de luniversit avec une spcialit cinma, ils vivent tous depuis longtemps, sinon Hollywood, du moins en Californie. 3. Depuis longtemps et pour encore fort longtemps le cinma amricain a compris que le scnario tait lobjet incontournable la propre survie de son cinma en particulier, et tout son systme audiovisuel, en gnral.

E. Un observateur-tmoin de la vie.

1. Atteindre lextraordinaire dans lordinaire.

Que ce soit dans la ralit quotidienne, dans ses propres fantasmes ou celui des autres, ou encore dans la posie de la vie, le scnariste est avant tout un grand observateur-tmoin de la vie. Tout lintresse, et tout pour lui a de lattrait. Cette curiosit incessante dclenche en lui une source intarissable de moyens dramatiques vraisemblables. Je sors beaucoup, je lis et m'intresse tout. Certes, le scnariste peut se prendre pour Dieu et tout inventer. Mais moi, je dteste les films qui usent du pouvoir

1 in : STUDIO Magazine n 41 septembre 1990. 2 in : LES SCENARISTES FRANAIS. CinmAction Edit par ACOR/Corlet/Tlrama.(statistique tablie par Valrie VILLEGLE. 3 in : STUDIO Magazine n 41 septembre 1990.

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discrtionnaire de l'auteur pour faire s'vader de prison le hros sans nous montrer exactement comment il s'y est pris. TRUFFAUT disait qu'un film doit tre oblatif, c'est--dire - oblate : j'offre - doit se drouler naturellement. Dans LE TROU, le cinaste rend raliste cette formidable vasion et n'occulte pas les passages autrement incroyables. Quand on a les lments vrais, on dramatise alors non en fonction d'un imaginaire sans racines mais avec des garde-fous de la ralit. Si quelqu'un file par la fentre, il ne faut pas placer, comme par hasard, une corde ou chafaudage, mais voir comment il peut faire, sans coup de pouce du destin. Plus le scnariste met ses hros - et donc lui-mme - en difficult, meilleur sera le film. Je cre donc moi-mme mes propres obstacles au lieu de les biffer d'un trait de plume. Par exemple, dans LA PISCINE, quelque chose ne va pas car il aurait suffi que Maurice RONET fasse trois mtres pour s'en sortir. Dans la squence centrale, il y a un artifice de mise en scne pour faire passer l'invraisemblance mais je n'aime pas a : RONET pouvait gagner l'autre ct de la pisci