-
physiologie et de la psycho-logie, ce qui nous permet
deretrouver actuellement ungrand nombre de musiciensthoriques qui
travaillentavec les plus diverses tho-ries scientifiques et
philo-sophiques.
Pendant le XVIIIe 2 sicle,on a dvelopp une ligne depense
esthtique indpen-dante de la thorie musicaledirige vers ses
problmeset les questions concernantlaudience et linterprtation;en
contrepartie, la thoriemusicale na pas disparu,mais elle est
devenue limi-te des questions dordretechnique telles que ltudede
lharmonie, du contre-point, des formes etc. Nan-moins, lauteur met
en reliefque, avant cette priode, ilest difficile daffirmer queces
deux champs ont tou-jours exist ou quils ontbien dfini leurs
sujets, carcette distinction est fonda-mentalement dpendantedes
contextes historiques dela pense.
L orsque nous prenons con-tact avec lhistoire de lamusique
occidentale, sur-tout lorsque nous nous reportons lexamen des
traits et des critsthoriques antrieurs au XVIIe si-cle, nous
observons que llabora-tion de la thorie et de lesthti-que musicale
se prsente presquetoujours parseme dune diversitdides. Dans des
traits de tho-rie musicale1, nous trouvons desdbats sur la
mtaphysique, lascience, lthique, lducation, lapolitique, la
religion et dautresdomaines de la connaissance hu-maine. Par
ailleurs, des questionsmusicales peuvent tre trouvesdans des crits
sur la mathmati-que, la cosmologie, la potique, larhtorique,
larchitecture, lesthti-que gnrale, entre autres; il y aaussi des
notions plus gnrales propos de la musique qui peuventtre vrifies
dans la littrature etla posie; enfin, des questionsdordre pratique,
telles que le sty-le, la construction des instruments,la notation,
se reportent aussi ces conceptions de musique.
Cest en considrant ces faitsque Edward Lippman -
professeurhonoraire de musique de la Co-lumbia University et un des
plusimportants penseurs de la thorieet de lesthtique musicale
desdernires annes - nous montreque lhistoire de la pense musica-le
concide en partie avec plusieursdomaines de ltude historique
comme, par exemple, lhistoire dela philosophie ou lhistoire de
lascience; cela est peut-tre d aufait que la musique prsente com-me
trait particulier une relation in-time avec plusieurs aspects de
lac-tivit humaine, ce qui rend doncdifficile la possibilit de
lisoler oude bien la dfinir comme un seuldomaine de la pense (1975:
XI).
Reprenant en partie ce long d-bat, Lippman nous prsente, dansun
article rcent (1993: 217-232),des lucidations importantes pro-pos
de lesthtique et de la thoriemusicale. Face la complexit
delhistoire de la musique, il marqueles implications spcifiques de
lathorie musicale dans cette histoi-re, ainsi que son attitude
actuelleface aux nouveaux moyens de pro-duction, aux mthodologies
et auxanalyses qui comprennent le fairethorique de la musique.
La thorie musicale, considrecomme une discipline
moderneentirement carte de lancienmodle tabli au XVIIIe sicle,
aus-si bien que des lignes de rechercheen musicologie telles que le
pr-sentisme et le historicisme, seprsente aujourdhui comme unchamp
en expansion qui comprenddes concepts danalyse issus desdomaines
trs divers. Un exemplede cette expansion est linsertiondides
dautres champs de la con-naissance dans les travaux thori-ques
musicaux telles que celles quiproviennent de lacoustique, de la
Pour une nouvelle mthodologie de lhistoire de la musiqueLia Toms
PUC/SP - Brsil
CERRAR/CLOSE/FERMER
-
Entre le XIXe s. et le XXes., nous voyons la naissancede la
musicologie, un do-maine dtudes qui traitedes sujets musicaux qui
nese rfrent pas exactement la composition et lex-cution proprement
dites te-lles que linvestigation his-torique, lorganologie,
lesthories harmoniques etc.Sur ce champ, on instituedeux lignes de
rechercheopposes qui pourraienttre nommes prsentis-me et
historicisme (Ch-ristensen, 1993: 9-26).Dans la premire branche,la
musique est tudie lalumire des connaissanceset des normes du
prsent;le pass est vu comme unprocessus dterministe quiaboutit au
prsent et ceprsent est observ commeun progrs, un stage
quali-tativement plus avanc dudveloppement du pass.
Dans le historicisme, lepass est considr com-me une question
trop com-plexe et multiforme pourquil puisse tre rduit une srie de
momentsdans un processus histori-
jourdhui considrs comme ap-partenant au champ de la
thoriemusicale; comme consquencede cette nouvelle attitude, on
re-marque laugmentation consid-rable darticles purement
philo-sophiques et esthtiques dansdes publications rputes
commespcialises en thorie musicale.
Ces articles sont actuellementconsidrs comme thorie musi-cale et
non plus comme musi-cologie ou esthtique musica-le; cela est d en
partie lten-due et la diversit des matrielsque la thorie musicale
revendi-que, mais aussi parce que cettenouvelle prise de vue nest
pasentirement indite. Cest ctde sa traditionnelle dfinition quecet
entendement plus tendusinstalle, cest--dire comme unchamp qui
traite essentiellementde structures musicales sous tou-tes ses
formes. Selon lauteur,
Cette nouvelle conception ananmoins un vieil anctre silon se
tourne vers le sens grecde thorie comme contempla-tion
intellectuelle (...) dans cesens, la thorie musicale
pourraitcomprendre toutes les ides quiappartiennent la musique
etpourraient mettre en oppositionlexistence philosophique, la
per-formance et la compositioncomme activits, mas non com-me thorie
de ces activits.Alors, nous pouvons dire quuncycle sest ferm dans
lhistoire
que dterministe ou structural.Les historiens rejettent toute
for-me de prsentisme et leur ap-proche devient plus
emphatiquequexplicative, car chaque actionou texte est vu comme un
vne-ment unique. Il faut encore yajouter que cette tension entreces
deux courants nappartientpas exclusivement la musicolo-gie, mais
elle peut tre vrifiedans dautres domaines tels quelanthropologie,
la psychologie, laphilosophie, entre autres.
Nanmoins, lattitude la plus r-cente de la thorie musicale de
la-quelle nous parlons ici nest pasuniquement le fruit de
lensembledun processus sociopolitique etculturel qui a atteint tous
les do-maines de la connaissance, maissurtout le rsultat de la
rvalua-tion des grands domaines commela musicologie et
lesthtiquemusicale qui ont commenc re-penser leurs procdures - leur
rleet leur fonction -, aussi bien queleurs propres mthodes
dinvesti-gation et danalyse de leur objetdtudes, cest--dire la
musique.
Avec cette nouvelle voie et laquasi suppression de lignes
dedmarcations rigides, Lippmansouligne, dans larticle cit
ci-des-sus, que la thorie musicale re-vendique aussi sur son
champdtudes linclusion de la philo-sophie et de lesthtique,
puisquedes essais et des tudes de cesdomaines de pense sont au-
-
Dictionary of Music andMusicians (1995,VII: 661),dont la premire
dition aparu en 1878. Divis en dixtopiques (introduction,
ca-ractristiques gnrales,musique dans la vie grec-que, histoire,
instruments,intonation, la thorie dAris-toxne, systme et harmo-nie,
tonalit: mode et clef,notation), la seule rfren-ce Pythagore se
trouvedans le topique histoireet contient peu prs lob-servation
suivante: lathorie musicale commen-ce tre formule au Vesicle et on
attribue Pyt-hagore la dcouverte desraisons numriques: il nya aucun
commentaire enplus. Citons encore lEncy-clopdie de la
Pliade(1965:423-425): ici, la d-couverte des raisons nu-mriques est
reprise, onmontre que cette dcou-verte a acquis un trait deloi et
que cette loi a pri-m la pratique musicale,mais, nanmoins, on
nta-blit aucune relation de cesdonnes avec la totalit dela pense de
la propre co-
de la musique, laissant derriresoi la traditionnelle division
destudes musicales...(op.cit.: 231).
Ne pouvant pas nous tendredavantage sur ce sujet, car lespa-ce
dun article ne nous le permetpas, voyons rapidement un exem-ple de
cette ancienne pratiquemthodologique provenant du XI-Xe sicle aussi
bien que quelquesconsquences quelle a apportes lhistoire de la
musique.
Nous croyons que chaque do-maine spcifique de lhistoire pos-sde
un personnage ou une coledont la vie ou les faits aient tennuags
pour des raisons lesplus diverses: insuffisance de do-cumentation
probatoire, opinionscontradictoires aussi bien de
leurscontemporains que des auteurspostrieurs, rfrences constantesen
des priodes distinctes, toutcela rend difficile lclaircissementdes
informations concernant cespersonnages et leurs faits, unefois quil
est impossible de lessoumettre des vrifications, oubien de savoir
si elles appartien-nent une construction de lima-ginaire. Dans le
cas de lhistoirede la musique, ces caractristi-ques reposent sur
Pythagore etson cole - le pythagorisme -, cardans plusieurs crits
postrieurs son poque (~ Ve s.) nous trouve-rons des rfrences
explicites ouimplicites son nom parce quecest dans son cole que les
pre-miers essais de thorisation du
langage musical se sont produits.Paralllement ces faits, il
exis-
te une autre donne que nouspensons avoir beaucoup contri-bu ltat
nbuleux de cettequestion: les approches de lhis-toire de la musique
guides parun esprit progressiste ont prismaintes fois (et il ne
sagit pas ex-clusivement du cas de Pythagore)des donnes relatives
sa notionde thorie en tant que techni-que, ou se sont restreint
pr-senter lhistoire de la musiquecomme description de styles
mu-sicaux et son volution, et ont d-considr, dune certaine mani-re,
tout le contexte dans lequelces faits taient insrs, y comprisla
dimension de ce quon compre-nait par thorie musicale. Il en r-sulte
que, dune certaine manire,il est usuel de trouver des
recueilsdhistoire de la musique dontlemphase est donne selon
ledveloppement technique, cen-trant leurs informations sur
desquestions formelles (et/ou har-moniques, de contrepoint etc.);
etcest exactement parce quils con-sidrent cette diversit
daspects3que ces recueils prsentent unevision historique parfois
fautive(parfois avec des sauts de 500ans) et des explications
incompl-tes parce que, mises hors de leurscontextes, elles ont une
crdibilitdouteuse.
Prenons comme exemple larti-cle4 Greece du The New Grove
-
le, ni avec des corrlationspossibles avec dautrescoles
contemporaines, niavec les mathmatiques, lagomtrie, lhistoire de
lascience, la philosophie, lareligion, la mtaphysique,lthique,
enfin, quelquescomposants que nous cro-yons aussi participer
laquestion de la dcouvertedes raisons numriques.
Malgr toute la probl-matique qui entoure lhis-toire de la
musique, sur-tout en ce qui concerne lespriodes de lAntiquit etdu
Moyen Age, et la naturede ses traits et crits tho-riques, notre
avis, laquestion centrale se trou-verait dans la mthodolo-gie de
lapproche, cest--dire lapplication dune no-tion de thorie
musicalestrictement consacre latechnique en un matrieldtermin dont
la notionde thorie musicale est
lumes. (Stanley Sadie ed.), Macmi-llan Publishers Limited,
London. .PLIADE, Enciclopdia da. 1965.volume 1. (Fernando Lopes
Graaorg. da ed. portuguesa), Arcdia,Lisboa.1 Quelques exemples de
ce pre-mier type, on les retrouve dansdes crits tels que Elments
Har-moniques ( Aristoxne, ~ IVe s.),De Musica (Saint Augustin,
IVes.), De Institutione Musica (Bo-ce, Ve s.), Scholia
Enchiriades(IXe et Xe s.), De Musica (Johan-nes de Grocheo (XIVe
s.), Dode-cachordon (Heinrich Glareanus(XVe s.), Le Institutioni
Harmoni-che (Gioseffo Zarfino, XVIe s.),Harmonie Universelle
(MarinMersenne) et Harmonices Mundi(Johannes Kepler), les deux
duXVIIe sicle2 Voir aussi LIPPMAN (1994), FU-BINI (1990), DAHLHAUS
(1991).3 Comme on la dj remarqu,nous trouvons des dbats trs
dis-tincts dans des traits de thoriemusicale (mathmatiques,
thi-que, religion etc.).4 Le fait davoir choisi ces exem-ples pour
illustrer notre problmene veut pas dire que nous voulonsfaire des
critiques destructives ouinvalider ces travaux, au contraire,nous
reconnaissons leur impor-tance quant leur contenu, etdans le cas de
Grove, il sagit delune des grandes oeuvres de r-frence de lhistoire
de la musi-que occidentale. ,
beaucoup plus tendue: elle estessentiellement
intersmiotique.
Pour conclure, nous pourrionsencore y ajouter un
commentaire:somme toute, mme si on essaiede diviser lhistoire en
secteurs,elle tend toujours devenir unetude unifie, avec des
frontiresextrmement vagues en raison deson norme tendue. Et
lhistoirede la musique, ou la thorie mu-sicale, dans le sens
attribu parLippman, na pas t crite et nepeut pas exister dans le
vide.
BIBLIOGRAPHIECHRISTENSEN, Thomas. 1993.Music theory and its
histories, inMusic theory and the explorationof the past (eds.
C.Hatch e D. W.Bernstein). Chicago UniversityPress.
Chicago.DAHLHAUS, Carl. 1991. EstticaMusical, trad. Artur Moro.
Edi-es 70,Lisboa.FUBINI, Enrico. 1990. La estticamusical desde la
Antigedad has-ta el siglo XX. 2 ed.. trad. Carlos G.P. de Aranda.
Alianza, Madrid.LIPPMAN, Edward A. 1994. A his-tory of Western
musical aesthetics,Un. of Nebraska Press, Nebraska. __ 1993. The
place of aestheticsin theoretical treatises on music,in Music
theory and the explora-tion of the past (eds. C. Hatch e D.W.
Bernstein). Chicago UniversityPress. Chicago.NEW GROVE dictionary
of musicand musicians, The. 1995. 20 vo-
CERRAR/CLOSE/FERMER
