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Berlin, métropole expressionniste.Berlin, métropole expressionniste.Berlin, métropole expressionniste.Berlin, métropole expressionniste.

par Sonia de Puineuf historienne de l'art et animatrice de notre atelier histoire de l'art.

Sommaire Berlin, métropole expressionniste. ............................................................................................................................................. 1 I. Introduction : .................................................................................................................................................................... 1 II. Berlin et ses habitants représentés par les artistes avant et pendant la 1ère Guerre Mondiale :..................................... 2

A. 1913 ; Ludwig Meiner – Ville apocalyptique : ....................................................................................................... 2 B. 1913 ; Ernst Ludwig Kirchner – Scène de rue berlinoise :...................................................................................... 2 C. 1913 ; Ernst Ludwig Kirchner – Cinq femmes dans la rue: .................................................................................... 3 D. 1916 ; George Grosz – La grande ville : ................................................................................................................. 3

III. Berlin et ses habitants représentés par les artistes après la 1ère Guerre Mondiale : ...................................................... 3 A. 1918 ; Georges Grosz – Déguisé en Mort, Berlin : ................................................................................................. 3 B. 1925 ; Otto Dix – Trois prostituées dans la rue :..................................................................................................... 3 C. 1920 ; Otto Dix – Pragerstrasse : ............................................................................................................................ 4 D. 1921 ; George Grosz – automates républicains :..................................................................................................... 4 E. 1927 ; Christian Schad – Autoportrait au modèle :......................................................................................................4 F. 1927-28 ; Christian Schad – Lotte : ............................................................................................................................. 5 G. 1919 ; Bruno Taut – Architecture alpine :............................................................................................................... 5 H. 1919 ; Bruno Taut –Monument à la nouvelle loi : .................................................................................................. 5

IV. Création du Grand Berlin (GrossBerlin) : projets architecturaux pour Berlin après 1920 : ......................................... 6 A. 1919 ; Mies van der Rohe – Projet pour immeuble de bureau sur Friedrichstrasse, Berlin :................................... 6 B. 1919 ; Mies van der Rohe – Plan de l’immeuble de Friedrichstrasse :.................................................................... 6 C. 1926 ; Peter Behrens – Hôtel Ritz, Berlin :............................................................................................................. 6 D. 1919 ; Hans Poelzig – Grand théatre de Berlin, intérieur et extérieur :................................................................... 7 E. 1927 ; Bruno Taut et Martin Wagner – Siedlung Britz, lotissement à Berlin : ............................................................ 7 F. 1924 ; Ludwig Hilberseimer – Projet de la ville verticale :.......................................................................................... 7 G. 1928 ; Mies van der Rohe – projet pour Alexanderplatz, Berlin; 1929; Frères Luckhardt et alfons Anker – autre projet pour l’Alexanderplatz :................................................................................................................................................ 7

V. La publicité à Berlin : le mythe de la lumière dans la nouvelle Ville du monde :........................................................ 8 A. Martin Wagner – Projet pour la Potsdamer Platz, et 1928 ; Frères Luckhardt – Projet d’immeuble pour la Potsdamer Platz : ................................................................................................................................................................... 8 B. 1920 ; Erich Mendelsohn – Immeuble Mosse:........................................................................................................ 8 C. 1927 ; Gustav Wunderwald – Am Wedding : ......................................................................................................... 8 D. Berlin – Publicité lumineuse : ................................................................................................................................. 8 E. 1928 ; Berlin im Licht – logo de la fête et kiosque lumineux - Cinéma :..................................................................... 9 F. 1926 ; Fritz Lang – Metropolis, création du robot, et vue sur la ville avec tour de Babel : ......................................... 9

VI. Quelques années plus tard :........................................................................................................................................ 10

I. Introduction :

L’exposé s’intéressera tout particulièrement aux années 1920. Pourquoi 1920 et pourquoi Berlin ?

Berlin est une ville extraordinaire qui a vécu dans les années 20, une expérience extraordinaire. L’Allemagne sort vaincue de la guerre, mais va connaître une évolution sans précédent.

À cette époque, l’espace urbain va devenir espace de rencontre. Même si Paris attire toujours autant, beaucoup d’artistes, d’écrivains, russes, polonais, hongrois et même français (Fernand Léger,

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Le Corbusier) se retrouvent à Berlin, animés d’une formidable énergie créatrice dans les domaines littéraire, musical, artistique et cinématographique.

II. Berlin et ses habitants représentés par les

artistes avant et pendant la 1ère Guerre Mondiale :

Depuis le début du XXe siècle, le mouvement expressionniste s’est peu à peu profondément ancré dans l'Europe du Nord en particulier en Allemagne.

Berlin est encore une ville assez mal définie ; c’est un petit centre entouré de villages alentour, mais où règne déjà une vie intellectuelle importante, dans les arts, la littérature, et même l’architecture.

Ludwig Meidner, peintre et graveur allemand, écrit en 1914 : « Peignons ce qui nous touche de près, notre univers de ville, les rues tumultueuses,

l’élégance des ponts de fer suspendus, les gazomètres, l’ensemble bigarré des autobus et des locomotives des trains express, les fils de téléphone ondulants… et puis la nuit… la nuit de la grande ville, »

A.A.A.A. 1913191319131913 ; Ludwig Meiner ; Ludwig Meiner ; Ludwig Meiner ; Ludwig Meiner –––– Ville apocalyptique Ville apocalyptique Ville apocalyptique Ville apocalyptique ::::

C’est une ville la nuit, mais traversée par des éclairs, jaunes, bleus. C’est une ville chaotique : l’artiste est perturbé par le développement technologique. On retrouve là, deux thèmes favoris du peintre : la nuit et la modernité.

C’est comme une vue d’assez loin, comme si on pouvait encore considérer la ville dans son ensemble. Dans la réalité, comme ici en peinture, la ville détruit ses remparts et se développe sans cesse.

Importance des bleus, et en même temps un incendie semble embraser la ville, comme une vision apocalyptique du futur.

Pour Meidner, la destruction de la ville est presque espérée ; d’autres artistes, à cette époque, pensent également à faire disparaître l’ancien pour faire place au renouveau.

L’être humain est ici peu représenté (quelques personnages minuscules au pied d’une tour), pourtant la ville est normalement faite pour que les gens y vivent.

B.B.B.B. 1913191319131913 ; Ernst Ludwig Kirchner ; Ernst Ludwig Kirchner ; Ernst Ludwig Kirchner ; Ernst Ludwig Kirchner –––– Scène de rue Scène de rue Scène de rue Scène de rue berlinoiseberlinoiseberlinoiseberlinoise ::::

Ernst Kirchner a étudié l'architecture à l'École supérieure technique de Dresde ; c’est un des peintres fondateurs du groupe « die Brücke » (Le Pont). Il arrive à Berlin en 1913.

L’expressionnisme est une réaction à l'impressionnisme français.

Alors que l'impressionnisme est encore à décrire la réalité physique, l'expressionnisme allemand, lui, ne s'attache plus à cette réalité et la soumet aux états d'âme de l'artiste. Il est une peinture qui recherche la spontanéité et la subjectivité de l’artiste, et ne craint pas pour cela de déformer la réalité. La peinture est spontanée, sans esquisses de préparation, utilisant beaucoup de couleurs. On y trouve aussi une recherche ancienne dans l’art : trouver et libérer l’inspiration.

À Berlin, l’artiste change : c’est le choc devant cette ville énorme qui

semble « manger » l’être humain. Beaucoup de gens des campagnes arrivaient à Berlin pour trouver du travail, mais on ne

pouvait pas tous les loger. La palette de Kirchner s’assombrit avec beaucoup de gris, de noir, de couleurs foncées. C’est

une peinture rapide, qui ne s’attarde pas sur les détails, dans des compositions verticales où les gens s’entassent, comme pour signifier l’importante population.

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C.C.C.C. 1913191319131913 ; Ernst Ludwig Kirchner ; Ernst Ludwig Kirchner ; Ernst Ludwig Kirchner ; Ernst Ludwig Kirchner –––– Cinq femmes dans la Cinq femmes dans la Cinq femmes dans la Cinq femmes dans la rue:rue:rue:rue:

Impression angoissante ; à gauche, une aile de voiture. L’espace et les proportions sont chamboulés. La ville s’agrandit, mais c’est un espace qui se rétrécit pour l’être humain, d’où ce sentiment d’angoisse.

C’est la vision de Kirchner, mais elle est aussi proche de celle de Meidner.

L’expressionnisme n’est pas qu’une question de style, ce qui compte aussi, c’est l’expression de l’artiste.

D.D.D.D. 1916191619161916 ; Geo; Geo; Geo; George Grosz rge Grosz rge Grosz rge Grosz –––– La grande ville La grande ville La grande ville La grande ville ::::

L’artiste montre la grande ville dans une vue qui semble nocturne (en haut, on voit la lune). Le rouge domine. C’est une vision dynamique de l’espace urbain, obtenue en modifiant l’utilisation de la perspective : le point de fuite n’est plus au milieu du tableau. Ici, Grosz part de l’angle de l’immeuble, et trace deux lignes divergentes : les rues. Au premier plan, des personnages, une calèche, un tram, semblent courir partout, rouler très vite. On ne peut s’identifier aux personnages. Des enseignes lumineuses détachent des façades. Le lampadaire au premier plan, avec sa lumière artificielle, donne une impression désagréable. On retrouve un sentiment d’angoisse.

Les artistes alors, peignent un Berlin angoissant. Ils sont bouleversés au point que leur style devient lui aussi bouleversé.

III. Berlin et ses habitants représentés par les

artistes après la 1ère Guerre Mondiale :

Ou comment la ville apparaît maintenant aux artistes.

A.A.A.A. 1918191819181918 ; Georges Grosz ; Georges Grosz ; Georges Grosz ; Georges Grosz –––– Déguisé en Mort, Berlin Déguisé en Mort, Berlin Déguisé en Mort, Berlin Déguisé en Mort, Berlin ::::

Grosz se déguise en mort ; le pays est vaincu. Grosz verse dans la dadaïsme, mouvement intellectuel, littéraire et artistique venu de Suisse et qui remet en cause les conventions et contraintes idéologiques, esthétiques et politiques de la société traditionnelle. Il connaît beaucoup de résonance à Berlin.

B.B.B.B. 1925192519251925 ; Otto Dix ; Otto Dix ; Otto Dix ; Otto Dix –––– Trois prostituées dans la rue Trois prostituées dans la rue Trois prostituées dans la rue Trois prostituées dans la rue ::::

Dix revient de la guerre ; il fait lui aussi partie du mouvement dadaïste.

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Des personnages types se détachent de l’anonymat d’avant. L’art veut signifier que la vérité n’est peut-être pas là où on le croit. On remarque l’expression angoissée des dames, les curiosités de leur chapeau.

Dix se situe dans la lignée de Grosz ; il critique le bourgeois berlinois sûr de lui.

C.C.C.C. 1920192019201920 ; Otto Dix ; Otto Dix ; Otto Dix ; Otto Dix –––– Pragers Pragers Pragers Pragerstrassetrassetrassetrasse ::::

Regard très zoomé sur le trottoir théâtre d’une scène de la vie berlinoise. Un mendiant n’a plus qu’une main ; il est devenu une ruine humaine à la suite de ses blessures de guerre. Le deuxième personnage n’a plus de jambes ; sur sa poitrine, une décoration de guerre. À terre, un pamphlet « Les Juifs dehors », témoigne des idées antisémites de l’époque, idées partagées aussi par d’autres pays.

Effets de collages. Les autres personnes du tableau semblent se désintéresser des deux blessés de guerre. Derrière eux, une petite fille, dessinée comme une poupée, regarde une vitrine où sont exposées des prothèses.

Que reste t-il, à ce moment, de l’Homme ? Où se cache maintenant l’humanité ?

Les artistes dessinent la société telle qu’elle est, mais grâce à la

caricature, parviennent à prendre leur distance face à l’insupportable. Ici l’expressionnisme se modifie ; l’artiste ne peut plus exprimer tout ce qu’il ressent, au risque de finir dans la folie. La caricature leur permet de garder une distance.

D.D.D.D. 1921921921921111 ; George Grosz ; George Grosz ; George Grosz ; George Grosz –––– automates républicains automates républicains automates républicains automates républicains ::::

Les caricatures deviennent des automates. Espace très froid, déshumanisé, fonctionnant seul grâce à des mécanismes. Un personnage tient un drapeau allemand, un autre, décoré, crie victoire.

Là encore on voit que l’artiste cherche à se protéger ; c’est ce qu’on appellera « la Nouvelle Objectivité » (Neue Sachlichkeit) ou postexpressionnisme.

E.E.E.E. 1927192719271927 ; Christian Schad ; Christian Schad ; Christian Schad ; Christian Schad –––– Autoportrait au modèle Autoportrait au modèle Autoportrait au modèle Autoportrait au modèle ::::

Autoportrait avec un modèle. La peinture est très froide, là encore pour prendre ses distances, pour que l’artiste ne se sente pas trop touché.

La femme ne le regarde pas, pourtant ils sont tous les deux nus. À l’arrière plan, on distingue une ville, la nuit. La femme a une marque

que les Siciliens utilisaient pour marquer les femmes qu’ils croyaient infidèles. Sur l’homme, une drôle de chemisette transparente : le cordon qui en

ferme l’encolure passe-t-il à l’intérieur de l’artiste ? Elle est comme une seconde peau, imperméable aux sentiments.

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F.F.F.F. 1927192719271927----28282828 ; Christian ; Christian ; Christian ; Christian Schad Schad Schad Schad –––– Lotte Lotte Lotte Lotte ::::

Encore une scène de nuit; ici Lotte apparaît comme une jeune fille émancipée qui n’a pas besoin d’homme pour la protéger. On qualifiait à l’époque ces jeunes fille de « garçonnes ».

Lotte est représentée sous une forme inexpressive, dans un environnement de café. À noter les reflets délicatement rendus sur le verre, comme une allusion aux artistes flamands du XVIeme siècle.

Des objets très froids dans le décor, mais qui étaient très prisés à l’époque.

G.G.G.G. 1919191919191919 ; Bruno Taut ; Bruno Taut ; Bruno Taut ; Bruno Taut –––– Architecture a Architecture a Architecture a Architecture alpinelpinelpinelpine ::::

C’est une gravure réalisée pour un album justement intitulé « Architecture alpine ». On célèbre le verre, ce nouveau matériau que l’on va utiliser en architecture pour, pense-t-on, changer de mentalité, de façon de vivre. Les lumières sont colorées rappelant les anciens vitraux des cathédrales. Cette architecture fait pénétrer la lumière dans les maisons. Il faut « construire au sommet de la montagne ».

Les architectes ne se reconnaissent pas dans les villes aux rues sombres et étroites. Pour eux, les bâtiments doivent devenir des prolongements poétiques de la nature.

H.H.H.H. 1919191919191919 ; Bruno Taut ; Bruno Taut ; Bruno Taut ; Bruno Taut ––––Monument à la nouvelle loiMonument à la nouvelle loiMonument à la nouvelle loiMonument à la nouvelle loi ::::

Projet de construction en verre. Sur les côtés de l’édifice, l’architecte imagine de grandes tablettes en verre que la lumière pourrait traverser, et sur lesquelles seraient copiés des textes d’écrivains ou de poètes. L’édifice serait encore plus beau la nuit quand les lumières renverraient les textes vers le sol.

On recherche la lumière, au sens propre comme au figuré. Grâce à l’électricité, la nuit, la lumière pourra s’échapper des bâtiments

vers l’extérieur, et la ville deviendra un spectacle coloré. Toutes ces recherches ont influencé le développement urbain de Berlin.

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IV. Création du Grand Berlin (GrossBerlin) :

projets architecturaux pour Berlin après 1920 :

A.A.A.A. 1919191919191919 ; Mies van der Rohe ; Mies van der Rohe ; Mies van der Rohe ; Mies van der Rohe –––– Projet pour immeuble de Projet pour immeuble de Projet pour immeuble de Projet pour immeuble de bureau sur Friedrichstrasse, Berlinbureau sur Friedrichstrasse, Berlinbureau sur Friedrichstrasse, Berlinbureau sur Friedrichstrasse, Berlin ::::

En 1920, les villages autour de la ville sont rattachés à Berlin, qui devient le « Gross Berlin »,

avec de larges avenues. Il va falloir organiser ce nouvel espace, d’où l’apparition d’une nouvelle inspiration pour le développement de la ville qui va se traduire par des projets concrets.

Nous voyons ici la proposition d’un gratte-ciel pour la Friedrichstrasse. Ce gratte-ciel serait entièrement en verre, or on est en 1920, et à cette époque c’est encore irréalisable.

Sur ce plan de Berlin, nous voyons les deux plus importantes avenues de Berlin, « Unter den Linden » orientée est-ouest et « Friedrichstrasse » orientée nord-sud, se coupant à angle droit. À l’est, la célèbre « Alexanderplatz ».

B.B.B.B. 1919191919191919 ; Mies van der Rohe ; Mies van der Rohe ; Mies van der Rohe ; Mies van der Rohe –––– Plan de l’immeuble de Plan de l’immeuble de Plan de l’immeuble de Plan de l’immeuble de FriedrichstrasseFriedrichstrasseFriedrichstrasseFriedrichstrasse ::::

Le plan est triangulaire ; autour d’un centre rigide, une « peau » protectrice en verre. L’idée devient ici élégance. L’immeuble était prévu pour accueillir des bureaux ; ce projet n’a pas été construit, mais le photomontage est paru dans de nombreuses revues distribuées dans toute l’Europe.

C.C.C.C. 1926192619261926 ; Peter Behrens ; Peter Behrens ; Peter Behrens ; Peter Behrens –––– Hôtel Ritz, Berlin Hôtel Ritz, Berlin Hôtel Ritz, Berlin Hôtel Ritz, Berlin ::::

Behrens est un architecte important en Allemagne; il a travaillé pour la firme AEG, puis a travaillé au design global de la firme. Il a inventé l’idée du design de marque.

Un angle précis, fin, au premier plan, semble monter vers le ciel.

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D.D.D.D. 1919191919191919 ; Hans Poelzig ; Hans Poelzig ; Hans Poelzig ; Hans Poelzig –––– Grand théatre de Grand théatre de Grand théatre de Grand théatre de Berlin, Berlin, Berlin, Berlin, intérieur et extérieurintérieur et extérieurintérieur et extérieurintérieur et extérieur ::::

Il est construit en brique rouge : l’expressionnisme s’exprime dans la couleur, et se distingue de la pierre blanche parisienne. On retrouve la forme triangulaire, des fausses ouvertures, des arcades.

L’intérieur a été imaginé comme l’intérieur d’une grotte, mais en mode coloré. La guerre a détruit le bâtiment, mais on en a gardé des photos.

E.E.E.E. 1927192719271927 ; Bruno Taut et Martin Wagner ; Bruno Taut et Martin Wagner ; Bruno Taut et Martin Wagner ; Bruno Taut et Martin Wagner –––– Siedlung Britz, Siedlung Britz, Siedlung Britz, Siedlung Britz, lotissement à Berlinlotissement à Berlinlotissement à Berlinlotissement à Berlin ::::

Il s’agit d’un grand lotissement, en forme de fer à cheval ; Wagner est un architecte urbaniste. Pour loger tous les ouvriers qui venaient de la campagne pour trouver du travail en ville, Berlin devient peu à peu une ville tentaculaire, absorbant de plus en plus de villes à la périphérie.

Pour arriver à construire vite et pas trop cher, les industriels inventent la standardisation.

F.F.F.F. 1924192419241924 ; Ludwig Hilberseimer ; Ludwig Hilberseimer ; Ludwig Hilberseimer ; Ludwig Hilberseimer –––– Projet de la ville Projet de la ville Projet de la ville Projet de la ville verticaleverticaleverticaleverticale ::::

Serait-ce un cauchemar ? Ville verticale, c’est le règne de la standardisation, de la « verticalisation » ; tous les immeubles sont identiques, surélevés : au sol circulent les voitures, au-dessus marchent les piétons, en sous-sol le métro.

On aurait dit, à la vue de ces projets : c’est plus une nécropole qu’une métropole.

À Paris, Le Corbusier travaille aussi sur des projets de ville moderne.

G.G.G.G. 1928192819281928 ; Mies van der Rohe ; Mies van der Rohe ; Mies van der Rohe ; Mies van der Rohe –––– projet pour projet pour projet pour projet pour Alexanderplatz, Berlin; 1929; Frères Luckhardt et Alexanderplatz, Berlin; 1929; Frères Luckhardt et Alexanderplatz, Berlin; 1929; Frères Luckhardt et Alexanderplatz, Berlin; 1929; Frères Luckhardt et alfons Anker alfons Anker alfons Anker alfons Anker –––– autre projet pour l’Alexanderplatz autre projet pour l’Alexanderplatz autre projet pour l’Alexanderplatz autre projet pour l’Alexanderplatz ::::

L’Alexanderplatz est connue pour les difficultés qu’on rencontre pour la traverser.

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V. La publicité à Berlin : le mythe de la lumière

dans la nouvelle Ville du monde :

A.A.A.A. Martin Wagner Martin Wagner Martin Wagner Martin Wagner –––– Projet pour la Potsdamer Platz, et Projet pour la Potsdamer Platz, et Projet pour la Potsdamer Platz, et Projet pour la Potsdamer Platz, et 1928192819281928 ; Frères Luckhardt ; Frères Luckhardt ; Frères Luckhardt ; Frères Luckhardt –––– Projet d’immeuble pour la Projet d’immeuble pour la Projet d’immeuble pour la Projet d’immeuble pour la Potsdamer PlatzPotsdamer PlatzPotsdamer PlatzPotsdamer Platz ::::

Elle est située au sud de la Porte de Brandebourg. C’est la place des concerts, des cabarets, de la vie nocturne. Ici a été placé le premier feu rouge en Europe.

Un immense rond-point organiserait la circulation ; au fond, encore un immeuble d’inspiration

expressionniste qui monte vers le ciel. À droite, les enseignes commerciales se retrouvent à tous les niveaux. Berlin devient une ville du monde.

B.B.B.B. 1920192019201920 ; Erich Mendelsohn ; Erich Mendelsohn ; Erich Mendelsohn ; Erich Mendelsohn –––– Immeuble Mosse: Immeuble Mosse: Immeuble Mosse: Immeuble Mosse:

Les tendances architecturales vont peu à peu se cristalliser: grandes façades, arrondis. C’est un style de type « paquebot ».

L’arrondi a été rajouté pour donner un aspect plus moderne. Ici aussi, on réserve de la place pour les enseignes lumineuses.

C.C.C.C. 1927192719271927 ; Gustav Wunderwald ; Gustav Wunderwald ; Gustav Wunderwald ; Gustav Wunderwald –––– Am Am Am Am WeddingWeddingWeddingWedding ::::

Les pignons de maisons apportent une touche colorée, et contribuent au développement de la ville par la publicité :

Tout cela parce qu’à Berlin, à l’époque, il n’y a pas comme à Paris, des bâtiments remarquables ou chargés d’histoire ; on peut raser ce qui ne plait plus.

D.D.D.D. Berlin Berlin Berlin Berlin –––– Publicité lumineuse Publicité lumineuse Publicité lumineuse Publicité lumineuse ::::

La publicité est tournée vers la rue, elle est faite pour être lue. La nuit, l’architecture du bâtiment disparaît.

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E.E.E.E. 1928192819281928 ; Berlin im Licht ; Berlin im Licht ; Berlin im Licht ; Berlin im Licht –––– logo de la fête et kiosque logo de la fête et kiosque logo de la fête et kiosque logo de la fête et kiosque lumineux lumineux lumineux lumineux ---- Cinéma Cinéma Cinéma Cinéma ::::

Une grande fête de la lumière (électrique) est lancée. Berlin est la nouvelle ville lumière. On essaie de copier Paris que l’on commence à dénigrer, comparée à Berlin.

Les architectes français (Le Corbusier … ) qui visitent Berlin, pensent aussi que la ville lumière est maintenant Berlin.

C’est l’époque du cinéma ; les salles de projection se parent de décors lumineux. À l’époque : cinéma = « Licht Spiel », jeu de lumière.

C’est l’espoir de se projeter dans un ailleurs moins terrifiant que ce qui se profile.

F.F.F.F. 1926192619261926 ; Fritz Lang ; Fritz Lang ; Fritz Lang ; Fritz Lang –––– Metropolis, création du robot, Metropolis, création du robot, Metropolis, création du robot, Metropolis, création du robot, et et et et vue sur la ville avec tour de Babelvue sur la ville avec tour de Babelvue sur la ville avec tour de Babelvue sur la ville avec tour de Babel ::::

Histoire d’une ville du futur où les dirigeants se tiendraient tout en haut, et tout en bas les ouvriers qui donnent leur vie au travail. Au milieu, un robot.

À droite, des immeubles gigantesques ; voitures, avions, circulent partout ; cette « Tour de Babel » est une métaphore de la folie du progrès déshumanisé.

Quelques artistes ont pu cependant exprimer un avis prémonitoire : « Là où il y a la lumière, il y a aussi l’ombre ».

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VI. Quelques années plus tard :

Les changements politiques avec l’arrivée au pouvoir du parti nazi ont stoppé ces mouvements artistiques et architecturaux.

L’expressionnisme est considéré par le nouveau pouvoir, comme un « art dégénéré ». Beaucoup d’artistes se sont exilés aux États-Unis. Les nouveaux architectes comme Albert Speer ont présenté d’autres projets plus en accord

avec les vues du nouveau régime.

De nos jours, Berlin réunifié retrouve un style qui rappelle les créations des années 1920.

Le nouveau visage de la Potsdamer Platz.