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8/11/2019 COCTEAU JEAN - Los Ni Os Terribles - Jean Cocteau
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Annotation
Jean Cocteau (1889-1963) resumeen su frtil actividad creadora todoslos aciertos y contradicciones de laprimera mitad de nuestro siglo !u
o"ra nos transmite la vitalidad deuna e#istencia $ec$a para la imageny la al%uimia a partir de la fantas&a
y el ensue'oos *i'os terri"les+plantea el imposi"le acuerdo entre
realidad e imaginaci,n placer yde"er orden y aventura .ros y/$anatos !u do"le estructura lineal
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y circular a la ve0 recrea las clavesde la antigua tragedia en la levedadde unos ni'os %ue se niegan a seradultos
J.A* CC/.A2
os *i'os terri"les
.dici,n de Jos gnacio4el50%ue0
/raducci,n de Jos gnacio4el50%ue0
CA/.7A./7A! 2*4.7!A.!
/&tulo original de la o"ra es.nfants /erri"les
ise'o de cu"ierta iego ara
lustraci,n de cu"ierta ionisio!im,n
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.sta o"ra $a sido pu"licada conla ayuda del inisterio :rancs dela Cultura y de la Comunicaci,n
; .ditions =8?=>-adrid
ep,sito legal @383-1989!B* 8@-3>6-?89?-=
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*/72CC*
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Cocteau adolescente
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CC/.A2
.!C*C. 7.C2.7
2*
.*
*o resulta f5cil dar cuentasi%uiera apro#imada de losepisodios literarios Dart&sticos
estticos cinematogr5ficos etcDen los %ue se fundamenta la vida de
Cocteau Eor%ue ante %uien seinclina so"re ellos aparecene#u"erantementeapasionados
fulgurantesmetam,rficos
am"iguos y des"ordantes deactividad y de matices y todo elloen una densidad %ue impide lareducci,n F por%ue seguir un $ilo
conductor en la multiplicidad de laactividad creadora del poetasupone comprender la intensidad
con %ue nuestro siglo se $a"&a deplantear el pro"lema de sus
representaciones por%ue intentarentender al $om"re conlleva $acerun estudio acerca de la condici,n y
la naturale0a $umanas en su m5samplia variedad F sinteti0arlo todo
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en el concepto y en las eti%uetas degenio o de artista e%uivale arenunciarporanticipadoacual%uier apro#imaci,n racional
aceptarlo como caso Gnico eirrepeti"le F ninguna de estassoluciones sa"r&a satisfacernos
ntegrar esos datos de genialidady de contradicci,n de $umanidad y
de irracionalidad integrar susparadoHas de mundanidad y deaislamiento de convenci,n y de
ruptura de naturale0a y de artificio%ui05 resulte una empresa atrevida
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.s sin em"argo la Gnica digna Dal margen naturalmente delconocimiento de su o"raD a la$ora de a"ordar a %uien supo ser
una de las personalidades m5sfascinantes de nuestro siglo uno delos creadores m5s in%uietos y
lGdicos una de las personas m5sirrespetuosas con las convenciones
y por ello consigo misma m5sespeHeante en fin en sus mGltiplesfacetas y personalidades
I.s un prosista un $om"re deteatro un director de cine un
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di"uHante .videntemente es todoello sin contar con su valor comodinami0ador como catali0ador depropuestas culturales .s so"re
todo poeta en su sentido m5sprofundo el %ue arranca susignificado de la etimolog&a de
poiesis el %ue atiende a la facultadal%u&mica de crear de la nada de
invertir esp&ritu en materia yviceversa a magia de la pala"ra yla imagen entre sus manos de"&a
convertirse en el instrumento %uealum"ra"auniversosmenos
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ficticios %ue el real I*o nos dir5 lmismo %ue la f5"ula suplanta a larealidad (%ue) es como un "ollo enel %ue nuestro pan cotidiano se
convierte+ en su Journal dKunnconnu .n su Huego con loslenguaHes resulta inclasifica"le
Erol&fico no sa"r&a ser encasilladoen ninguno de los grandes
repertorios genricos al uso /ans,lo su potencial poitico sudimensi,nal%u&micasa"r&an
acercarnosasuautnticosignificado
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!u vida su o"ra definen estesiglo .n el nGcleo inicial de "uenaparte de las m5s e#traordinariasaventuras culturales del mismo
supo no encasillarse en ningunacon voluntad de ser l mismonc,modo para cual%uier dogma
incomodado por los dogmascalificado como mundano y
artificial con voluntad e#cluyente ypeyorativa $a sa"ido aportar unao"ra %ue ir,nicamente nos define a
nosotros mismo tanto como a lCocteau es finalmente una de esas
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figuras mayores %ue s,lo laperspectiva temporal descu"re ensu real valor en la %ue s,lo tiempodespus descu"rimos nuestras
se'as de identidad *aci, un de Hulio de 1889 .raen Ear&s el a'o de la .#posici,n
2niversal el a'o de la inauguraci,nde la /orre .iffel el del primer
centenario del comien0o de la7evoluci,n y Cocteau $a"&a demantener por estos acontecimientos
una predilecci,n especial en sugusto por la mitificaci,n de lo
d &
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cotidiano orir&a en 1963 2navida densa construida a "ase del&neas o"licuas y 0ig0agueantescomo su propia producci,n
creadora !u infancia su adolescenciapodemos evocarlas a travs de sus
o"ras os *i'os terri"les nosdar5n "uena cuenta de ello Eero
sa"emos %ue el medio en el %uenaci, y se cri, estuvo marcado porlas influencias art&sticas de sus
padres Dam"os mGsicosL su padreadem5s di"uHante y pintorD y por
l did d d f ili
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la comodidad de una familia"urguesa Euede %ue en ese mundo lamundanidad fuera una virtud e lo
%ue no ca"e duda es de %ue eseni'o "rillante en el %ue pronto seconvertir&a Jean y %ue tendr&a
ocasi,n de relacionarse con la.mperatri0 .ugenia o con *iHinsMi
con Anna de *oailles o con ucieelarue-ardruscon!ac$a
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aristocracia del esp&ritu !u infancia $a"&a de %uedarmarcada por el suicidio de supadre Cocteau aGn no conta"a die0
a'os !u padre
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de verano de las familias de la alta"urgues&a parisina .n invierno seinstala"an en la calle Bruyre en lavilla del a"uelo materno %ue por
cierto se interesa"a por la mGsica$a"&a frecuentado a 7ossini yformado un cuarteto de &ntimos en
el %ue l toca"a el piano con unrepertorio de is0t Beet$oven
Berlio0 Adelantemos %ue lamuerte de su padre inaugurar5 unper&odo de viaHes en compa'&a de
su madre %ue no deHar5 de tenerimportancia en cuanto a la
percepci,n del m ndo e terior por
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percepci,n del mundo e#terior porparte del poeta
!us dos $ermanos eran mayores%ue l art$e le lleva"a doce
a'os y Eaul oc$o 5s adelanteveremos el papel %ue su relaci,npudo Hugar a los oHos del $ermano
pe%ue'o en la composici,n de lasrelaciones entre Eaul y .lisa"et$
as travesuras de la infancia lascorrer5 con la prima arianne dosa'os mayor Con ella descu"rir5 el
teatro el circo Eero el mundointerior compone esa vertiente
oculta e &ntima de su vida de una
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oculta e &ntima de su vida de unavida infantil y so'adora sensi"le
enfermi0acapric$osaa$a"itaci,n siempre su $a"itaci,n a
travs de todas las $a"itaciones desu vida a travs de "uena parte desu producci,n *aturalmente en
esta o"ra Eero tam"in en esEarents terri"les en a 4oi#
$umaine en e Bel ndiffrent anecesidad de un refugio de unclaustro y una guarida el cofre del
tesoro y el Gltimo "aluarte laevasi,n y el crisol de la
e#periencia e#terior la linterna
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e#periencia e#terior la linternam5gica de las "Gs%uedas el altar en
el %ue la materia se transforma enmineral sagrado
.n 19?6 sus fracasos escolares leconducen al internado iet0primero en Breta'a m5s tarde en
Ear&s Al a'o siguiente Jeancomien0a a vivir solo con su madre
%ue continGa llevando una vida"rillante y mundana tras la "oda desu $ermana y la independencia
familiar de su $ermano en elamplio piso de la avenida Eoincar
/ras un nuevo fracaso en las
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/ras un nuevo fracaso en lasprue"as el poeta renuncia a o"tener
su t&tulo de "ac$illerato .ntretanto $a $a"ido el instituto
Condorcet y argelos DcomoprototipoD %ue con su aureolam&tica encontraremos en las
p5ginas siguientes A los %uincea'os en compa'&a de su madre el
descu"rimiento de 4enecia y a losdiecisiete con otros muc$ac$os elde .ldorado en el %ue al%uilan un
palco para contemplar a istingueta Jeanne 7eynette a adeleine
Carlier Na $a"ido el music-$all
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Carlier Na $a"ido el music-$allel prestigio de los escenarios el
descu"rimiento del patinaHe en elEalais de
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literarias se ampl&an Conoce a!erge iag$ilev y funda la revista
!c$$ra0adeconaurice7ostand2na'odespus
encontramosaCocteauindependi0ado provisionalmente desu madre manteniendo una fuga0
aventura con la actri0 adeleineCarlier y pu"licando su primera
recopilaci,n potica a lampedKAladin Eero su madre le $aceromper con su amiga y regresar al
domicilio familiar /ras una nueva mudan0a en 191?
se instalan en el domicilio de la
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se instalan en el domicilio de lacalle AnHou donde su madre vivir5
cada ve0 m5s sola a causa de lasescapadas de Jean :ranPois
auriac Anna de *oailles !ac$a
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despus interpretado por *iHinsMiconstituir5 un fracaso 2n viaHe por
Argelia y la pu"licaci,n de sutercer li"ro de poemas a anse
de !op$ocle mantienen el interspor la "Gs%ueda art&stica de %uiense ve reproc$ar ya desde las
p5ginas de la *ouvelle 7evue:ranPaise "aHo la pluma de Nenri
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convenciones y la "Gs%ueda formalmarca 1913 .l poeta entiende su
tra"aHo en la l&nea auda0 delmontaHe por los Ballets 7usos de
a Consagraci,n de la Erimaverade !travinsMi en ese mismo a'oCocteau intentar5 %ue la guerra en
191@ no constituya un parntesis ensu actividad de creador *o apto
para el servicio tra"aH, en laorgani0aci,n de una columna deam"ulancias Hunto a isia .dQards
y como voluntario en la !ecci,n deAm"ulancias creada por Otienne de
BeaumontL esta e#periencia adem5s
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Beau o tL esta e pe e c a ade 5sde su encuentro con 7aoul de
Castelnau %ue le servir&a demodelo para el protagonista le
permitieron constituir el nGcleo delo %ue m5s adelante ser&a /$omaslRimposteur F Hunto con Eaul ri"e
funda e ot .n 191 comien0a su relaci,n
estrec$a con el grupo de poetaspintoresymGsicosdeontparnasse particularmente con
Apollinaire %ue actGa comoreferencia te,rica y pr5ctica para
ellos con Eicasso Den una amistad
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%ue durar5 toda su vida por encima
de acontecimientos y aventurasDcon a# Jaco" o con .riM !atie A
partir de mayo de 1916 comien0a adesarrollar el proyecto de Earadey un par de meses despus es
licenciado definitivamente en eleHrcito /ras una estancia en
7oma en mar0o de 191> en la %ueEicasso iag$ilev y !travinsMitra"aHan en comGn aca"ando
Earadecuyacoreograf&aesta"lecer5 assine el estreno de
esta o"ra el 18 de mayo por los
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y pBallets 7usos constituy, un
esc5ndalo por la audacia de suspropuestas
.n el plano art&stico en enero de1918 Cocteau organi0a la primeramanifestaci,n del
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p y pdespus aparece e EotomaM la
de S Eicasso y e Cap de Bonne.sprame y a# Jaco" le presenta
a 7aymond 7adiguet %ue $asta sutemprana muerte se convertir5 en elc,mplice insepara"le del poeta
Earis-idicomien0alapu"licaci,n de las Car&e "lanc$e
pero las relaciones del poeta con elgrupo de la *ouvelle 7evue:ranPaise o con el grupo dada&sta y
ya pre-surrealista a pesar de suamistad con Eica"ia se vuelven
cada ve0 m5s dif&ciles
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as cola"oraciones de Cocteau
continGan en 19=? en fe"rero seestrena en la Comdie des C$amps-
.lyses e Boeuf sur le toit conmGsica de arius il$aud %ue enunio pasa al Coliseum de ondres
Con 7adiguet comien0a a tra"aHaren es ar&eRs de la tour .iffel
/am"in aparece su primerarecopilaci,n en Eosies (191>-19=?) 2n a'o despus se estrena
so"re te#tos de 7adiguet y deCocteau y con mGsica de Eoulenc
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adaptaciones de Ant&gona y de
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.dipo 7ey de !,focles no parece
casual .ntre sus pu"licaciones de19=1 destacan a *oce massacre
y !ouvenirs a apertura de e Boeuf sur letoit+ el clu" de la calle Boissy-
dKAnglas %ue Cocteau i"a a animarconstituye un precedente para elfen,meno de las caves de !t-
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sus primeras o"ras en prosa
novelesca /$omas lKimposteur ye
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pareHa y a# Jaco" su amigo
ata%ues %ue llegar5n $asta elesc5ndalo en el ensayo general de
Antigone en diciem"re Jean y4alentine Nugo Auric o acretelleforman parte del grupo de
amistades pr,#imas Aparecen4oca"ulaireye!ecretprofessionnel .n noviem"re visitaa Eroust ya muerto Eu"licar e
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corps %ue triunfa inmediatamente
mediante art&culos de prensa oconferencias en el Collge de
:ranceenmarcan su fe"rilactividad en 19=3 !in em"argo elacontecimiento m5s trascendental
de ese a'o ocurre en diciem"remuere 7aymond 7adiguet elcompa'ero del poeta enfermo defie"restifoideasyminadof&sicamente por los e#cesos .ntre
ulio y octu"re $a"&an conocido susGltimos momentos al margen del
tumulto parisino Eara Cocteau esl d l d 5
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un golpe del %ue tardar5 en
reponerse e $ec$o sus amigos leinvitan a una estancia en un lugar de
la costa en la %ue el consumo deopio %ue $asta entonces no era m5s%ue puramente incidental se va a
convertir en una drogadicci,nformal y comien0an a manifestarsesus in%uietudes espirituales Al margen de ello en 19=@ $ar5aparecer su segunda recopilaci,n
Eosie (1916-19=3) %ue conten&aadem5s de las o"ras anteriormente
citadas su iscours du grandil . H i l
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sommeil .n Hunio el poeta
representa el papel de ercutio enel estreno de 7omo et Juliette .n
torno al mes de Hulio ciertos datos%ue ilustran su "iograf&a posteriorCocteau conoce a aurice !ac$s a
Jac%ues y 7aUssa aritain D%ue seconvertir5n por un tiempo en susgu&as espiritualesD y a Jean yJeanne Bourgoint cuya relaci,n leinspirar5 como m5s adelante
veremos en la composici,n de os*i'os terri"les a cr&tica $a
insistido acerca de la visita aEi l i l
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Eicasso en el mismo mes en la %ue
el poeta tiene la revelaci,n delnom"re DNeurte"iseD para ese
5ngel %ue le o"sesiona y cuyaesencia intenta materiali0ar .n plena crisis espiritual
Cocteau $ace %ue Jean Bourgoint yaurice !ac$s se "auticen y lmismo "aHo la influencia de losaritain lleva a ca"o su primeracura de desinto#icaci,n en la
cl&nicade/$ermesdondecomien0a los poemas de pra %ue
seguir5 componiendo en su estancial $ t l V l
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en el $otel Velcome en
4illefranc$e en compa'&a deamigos entre los %ue destaca
C$ristian Brard B" y dondecomien0a la fa"ricaci,n de suso"Hetos m&ticos segGn Brosse
o"Hetos ins,litos en los %ue see#presan su mitolog&a personal ysus o"sesiones+ !i la crisis puedeconsiderarse concluida con lapu"licaci,n %ue conducir5 a la
ruptura por parte de aritain de su7ponse 5 Jean Cocteau en enero
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istre late %ue no ser5 pu"licado$asta 19=8 constituye la defensa de
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$asta 19=8 constituye la defensa de
e C$irico %ue el grupo surrealista$a condenado e 7appel 5 lKrdre
aparece en 19=6 a'o en el %ue elpoeta pasa largas temporadas en4illefranc$e y en el %ue conoce a
Jean es"ordes con %uien intentar5recrear la perdida relaci,n con7adiguet incit5ndole incluso aescri"ir ese JKadore %ue es"ordespu"licar5 en 19=8 Eor lo dem5s en
19=> aparece pra euvresEoti%ues (19=-19=>) F compone
e ivre "lanc y %ui05 a 4oi#$umaine
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$umaine
.l desorden de su e#istenciadurante 19=8 concluye con su
internamiento para seguir unanueva cura de desinto#icaci,n en!aint-Cloud .l poeta compone un
diario de te#tos y di"uHos pium%ue aparece en 193? Eero so"retodo en un autntico arre"ato deescritura compone en un tiempom&nimo (poco m5s de dos semanas)
os *i'os terri"les .n 19=9cuando Cocteau a"andona la cl&nica
(en mar0o) pu"lica esta o"ra (enmayo) %ue alcan0a un #ito
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mayo) %ue alcan0a un #ito
inmediato de pG"lico y cr&ticagra"a su primer disco de poemas y
edita = essins dKun dormeur o2ne entrevue sur la criti%ue avecaurice 7ou0aud
pium Journal dKunedsinto#ication aparecer5 como se$a visto en 193? Eero ese a'oestar5 marcado so"re todo por a4oi# $umaine en cuyo ensayo
general Oluard organi0ar5 unesc5ndalo y por el primer contacto
del poeta con el mundo del cineEor encargo del vi0conde de
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Eor encargo del vi0conde de
*oailles Dun autntico mecenas%ue $a"&a de favorecer los
proyectos de Bu'uel y de al& eneste dominioD rueda su primerapel&cula e !ang dKun poWte Eor
otra parte en Hunio la r%uesta!inf,nica de Ear&s estrena Cantatecon mGsica de gor arMvitc$so"re un te#to de Cocteau osveranos de 193? y del a'o siguiente
los pasa el poeta en /oulonacompa'ado por es"ordes y B"
(cuyo primer decorado teatral $a"&asido precisamente el de a 4oi#
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sido precisamente el de a 4oi#
$umaine) y en contacto conOdouard y enise Bourdet %ue
cuidan de l cuando en 1931contrae fie"res tifoideas !u te#to es Beau#-Arts
considrs comme un assassinatde 193? aparecer5 dos a'osdespus en el .ssai de criti%ueindirecte Fa $a estrenado e !angdKun Eoete y durante 193=
Cocteau tra"aHa en a ac$ineinfernale titulada al principio a
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mismo tiempo %ue a ac$inei n f e r n a l e arelaci,ncon
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i n f e r n a l e arelaci,ncon
arMvitc$ le conduce a unaestancia en la casa de ste en
4evey donde el poeta termina suprimera versi,n de los C$evaliersde la /a"le 7onde A finales de
a'o comien0a su amistad conouise de 4ilmorin en cuya casaen Anti"es pasar5 una temporada ala'o siguiente antes de volversiempre con X$ill a 4illefranc$e o
de visitar a los Nugo en su casa de:our%ues urante varios meses
ese a'o e :igaro pu"lica en susp5ginas literarias sa"atinas sus
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p5ginas literarias sa"atinas sus
Eortraits-!ouvernir+ Eero es JeanErouvost director de Earis-!oir
%uien le encarga a finales de a'o%ue lleve a ca"o la ficci,ninventada por J 4erne y $aga una
vuelta al mundo en 8? d&asAparecen sus Eortraits-!ouvenirs19??-191@ recopilados as& comosus 6? essins pour es .nfantsterri"les
.fectivamente el =9 de mar0o de1936Cocteausiempreen
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t&tulo de on premier voyage enfe"rero del a'o siguiente .n ese
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g
mismo a'o de 193> adem5s de lascola"oraciones %ue Arag,n le pidepara Ce !oir y %ue durar5n $astaunio de 1938 Cocteau convence al
ya maduro "o#eador negro Al
BroQn para %ue vuelva a loscuadril5teros y conoce al HovenJean arais %ue esta"a iniciandosu carrera de actor y %ue en losC$evaliers de la /a"le 7onde %ue
se estrenar5 en octu"re encarna alprotagonista
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g
Eara l y para Fvonne de Braycompone en una semana esEarents terri"les %ue Alice Cocaacepta estrenar en 1938 a o"raeditada el mismo a'o es estrenada
en el /$Ztre des Am"assadeurspro$i"ida por el ConseHo unicipalde Ear&s retomada por el /$Ztredes Bouffes-Earisiens en donde apesar de la ti"ie0a de la cr&tica
conoce un e#traordinario #ito depG"lico .ntretanto Al BroQn
consigue recuperar su t&tulomundial
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Con el comien0o de la guerraCocteau va a !aint-/rope0 A suregreso a Ear&s escri"ir5 esonstres sacrs arais repuestode la enfermedad en la %ue el poeta
le $a"&a cuidado llev5ndole aEi%uey donde $a"&a comen0ado aac$ine S crire se ve movili0ado$asta Hunio de 19@? ientras elpoeta $a estrenado es onstres
sacrs Hunto con e Bel lndiffrentescrita para .dit$ Eiaf *uevo
cam"io de domicilio ya el GltimoNasta su muerte conservar5 el de la
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calle de ontpensier nGmero 36frente al piso de Colette !inem"argo en Hunio se instala enEerpignan con arais y conoce lamuerte de arcel X$ill .n
septiem"re llevar5 a ca"o deregreso a Ear&s una nueva ydefinitiva cura de desinto#icaci,nAparecen a :in du EotomaM y esonstres sacrs
urante la ocupaci,n alemana suactividadaun%ueconfusa
permanece viva .strena aac$ine a crire o"ra atacada por
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laprensacola"oracionistaCola"ora en Comoedia en dondeun a'o despus aparecer5 su !alut5 BreMer+ el escultor alem5n lo%ue le valdr5 m5s tarde reproc$es
decola"oracionistaLescri"e7enaud et ArmideL reestrena esEarents terri"les pro$i"ida yvueltaapermitirLpu"licaAllgories y los essins en mar ge
des C$evaliers de la /a"le7onde Cocteau frecuenta y
defiende a Jean
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Bar,n fantYme .n enero de 19@3 unos d&asdespus del estreno de Antigonecon mGsica de Art$ur Nonneger enla pera muere la madre del poeta
.n a"ril estrena 7enaud et Armideen la Comdie :ranPaise convestuario y decorados de B"L yCocteau y Jean elannoy ruedanKternel retour pel&cula %ue
conocer5 un nota"le #ito depG"lico /ra"aHando en los
proyectos de KAigle 5 deu# tetes yde one pu"lica e yt$e du
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$a"itual y sus relaciones mundanasentre las %ue se encuentran a$orauff Cooper el em"aHador inglsen :rancia y su muHer ady iana 7ueda a Belle et la B[te con
Jean arais y la cola"oraci,n endecorados y vestuario de B" Apesar de padecer una enfermedadde la piel compone a Belle et laB[te Journal dKun film %ue no
aparecer5 $asta un a'o despus ya Crucifi#i,n Eu"lica one y el
Eortrait de ounet-!ully a Belle et la B[te reci"e una
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e#celente acogida de pG"lico ycr&tica en su estreno en Hulio de19@6 a pel&cula o"tiene el premioouis-elluc en diciem"re .noctu"re estrena KAigle d deu#
tetes con .dQige :euillre y Jeanarais en Bruselas yon y Ear&s.n Hunio $a"&a estrenado en el/$Ztre des C$amps-.lyses suJeme Nomme et la ort "allet
con Jean Ba"ile Eero antes $a"&acomen0ado a escri"ir a ifficult
dKOtre y en verso a *appe duCatalan en los propios manteles
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del restaurante e Catalan encola"oraci,n con
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volGmenes en 191 os rodaHes cinematogr5ficoscontinGan a"sor"iendo "uena partede su tra"aHo .n 19@> 7o"erto7ossellini rueda a 4oi# $umaine
con Anna agnani y l mismoadapta 7uy Blas %ue se rueda esemismo a'o !e rueda KAigle Sdeu# t[tes en 4i0ille y escri"e elgui,n de rp$e Eu"lica a
ifficult dK\tre y e :oyer desartistes Contrata como Hardinero a
Odouard ermit un Hoven pintordel %ue m5s adelante Cocteau $ar5
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su $iHo adoptivo y $eredero Fa en19@8 rueda es Earcnts terri"lesComien0a sus tra"aHos de tapicer&acon el cart,n de Judit$ etNolop$erne y pu"lica *eiges 2n
ami dort rYle de mnage Dconilustraciones propiasD 7eines dela :rance Dilustrado por B"DEero B" C$ristian Brard esecompa'ero de tantos proyectos
muere en fe"rero de 19@9 cuandoel poeta aca"a de regresar de
*ueva ForM y de comen0ar suettre au# Amricains
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e nuevo su sentido de laaventura le $ace acompa'ar entremar0o y Hunio de 19@9 la girateatral %ue con arais Fvonne deBrayy
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aldito de Biarrit0 y rueda rp$e.n diciem"re ayuda a Jean-Eierreelville en el rodaHe de es.nfants terri"les tras la edici,n desu /$Ztre de Eoc$e !e relaciona
con Alec y :rancine VeisQeiller yreci"e la distinci,n de Ca"allero dela egi,n de Nonor rp$e es estrenada en Cannes enmar0o de 19? y o"tendr5 el
Eremio nternacional de la Cr&ticade 4enecia Cocteau %ue compone
un li"ro so"re Jean arais estrenaE$dre "allet con mGsica de
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comien0a su nuevo diario %uemantendr5 $asta la muerte eEass dfini A comien0os del a'o$a"&a gra"ado las 1@ .ntretienscon Andr :raigneau poco antes
de la muerte de
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pinturas y di"uHos %ue tiene lugaren unic$ en enero de 19= y en
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fe"rero termina su Journal dKunnconnu 2n nuevo esc5ndalo depG"lico se produce en mayo con elestreno del oratorio edipus re#compuesto por cuadros vivientes
dise'ados como las m5scaras porel propio autor y dirigido por!travinsMi Cocteau aprovec$a el veranopara con sus amigos ermit y
:rancine VeisQeiller viaHar por
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Appogiatures y concluye el oratoriode KApocalypse Comien0a unnuevo "allet a ame 5 la licorne%ue ser5 estrenado en unic$ enmayo de 193 mientras el poeta
preside el :estival de Cine deCannes urante el verano continGa
tra"aHando en Clair-"scur D%ueconcluir5 en fe"rero del a'o
siguienteD y reali0a su primerviaHe a .spa'a en donde se
apasiona con la tauroma%uiaasistiendo posteriormente en el
di d& f '& d
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ediod&a francs y en compa'&a deEicasso a algunas corridas detoros 2n a'o despus en 19@asiste de nuevo a una corrida en!evilla donde toma notas %ue le
servir5n para su futura a Corridadu premier mai .n Hunio sufre suprimer infarto de miocardio del
%ue se repone pintando en !anto-!ospir antes de conocer la muerte
de Colette Eu"lica sus Eosies19@6-19@>
A comien0os de 19 reempla0aa Colette en la 7eal Academia de
i :
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engua y iteratura :rancesa enBlgica Den la %ue pronunciar5 elelogio de su amiga en octu"reD yes elegido miem"ro de la Academia:rancesa Den la %ue Andr
aurois responde a su discursoCocteau $a"&a rec$a0ado en 19@9formar parte de la Academia
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nstitute of Arts and etters de*ueva ForM !imultanea en 196 lapu"licaci,n de sus EoWmes 1916-19 con su iniciaci,n a la
cer5mica y la litograf&a ladecoraci,n de la capilla de4illefranc$e o los "ocetos de
decoraci,n para la sala de "odas dela Alcald&a de ent,n F durante el
verano del a'o siguiente componelos poemas y las prosas %ue
conformar5nEaraprosodiesprcdes de > dialogues .n 19>
5 l d lG d
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aparecer5n los dos volGmenes de/$Ztre ilustrados por el autor aCorrida du premier mai y.ntretiens sur le use de resdecon Arag,n
/ras la muerte de su $ermanaart$e en enero de 198 Cocteaucomien0a a pensar en e /estament
dRrp$e su Gltima pel&cula 4iaHaa 4iena a 4enecia Ddonde
aprende el tra"aHo con vidrio enuranoDaBruselas.n
noviem"re e#pone sus cer5micas enEar&s por primera ve0 y en enero
d 199 d t d
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de 199 durante un ensayo de a4oi# $umaine con mGsica deEoulenc sufre un ata%ue de$emoptisis %ue le condena a unreposo a"soluto en el %ue escri"e lo
%ue ser5 considerado por la cr&ticacomo su testamento potico e7e%uiem a o"ra se estrena en el
mismo mes as& como a ame 5 lalicorne en la opera Cocteau viaHa
a !aint-orit0 convaleciente a decoraci,n de edificios le
atraeL entre mayo y Hunio preparalas ma%uetas para la capilla de la
4irgen en *otre ame de :rance
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4irgen en *otre-ame-de-:ranceen ondres y para un teatro a"iertoen el Centro de .studiosmediterr5neos en Cap-dKAil apartir de mosaicos .n Hulio se
trata de la capilla de !aint-Blaise-des-!imples en illy Eu"lica porotra parte Eosie criti%ue y
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el papel del coro en edipus re#dirigido por !travinsMi .n octu"re de 196? de nuevoviaHa a .spa'a donde comien0a suCrmonial espagnol du E$ni#
antes de la e#posici,n del conHuntode su o"ra gra"ada y pintada en*ancy Eu"lica Eosie criti%ue
onologues y *ouveau /$Ztre deEoc$e e nuevo en .spa'a en la
primavera de 1961 pinta variosfrescos en ar"ella de los %ue m5s
adelante nos ocuparemos 4olver5entre Hulio y octu"re a ar"ella
dondeescri"eeCordon
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dondeescri"eeCordonom"ilical .n diciem"re muere su$ermanoEaul*om"radoComendador de la egi,n deNonor escri"e Rimpromptu du
Ealais-7oyalypu"licasuCrmonial espagnol du E$ni#seguido por a Eartie dKc$ecs
!u actividad se vuelve infatiga"leen 196= .n !aint-Jean-Cap-:errat
inaugura un fresco tra"aHa en lasvidrieras de !aint-a#imin de
et0 en el teatro de Cap-dKAil enel Basti,n de ent,n destinado a
un futuro useo Cocteau en la
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un futuro useo Cocteau en lacapilla del !anto !epulcro de:rHus en los decorados y elvestuariodeEellasetlisande Eu"lica Eicasso 1916-
1961 as& como las Gltimas o"rasela"oradas!eestrenaelmpromptu en /oMio .n 1963
muere Eoulenc y en mar0o componey pu"lica a Comtesse de *oailles
oui et non
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crisis card&aca %ue le $ace regresara illy donde muere el 11 deoctu"re el mismo d&a DpocodespusD %ue .dit$ Eiaf
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F!/EC!
!* 7.4!A!
tra"aHo y mundanidad el %ueconsidera"a al poeta como un
dilettante %ue no $a"r&a conocidol l d l f l f
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!* 7.4!A!
a casi simult5nea muerte deam"os amigos $a"&a de suponer un
golpe de atenci,n $acia ladesaparici,n de dos de los m5sprestigiosos personaHes de la
cultura parisina F el punto departida para %ue "uena parte de los
t,picos referidos a Cocteaucomen0aran a ser revisados .lprimero de ellos el %ue opon&a
dilettante %ue no $a"r&a conocidoel valor del esfuer0o en lo referentea la creaci,n Como $emos podido o"servarpocas vidas de creadores se
encuentran tan determinadas por lo%ue constituye el proceso decreaci,n /oda la actividad de
Cocteauesactividaddecomposici,n de producci,n es
actividad poitica !u vida privaday su vida de autor se confunden y
"astarepasarsucopiosa"i"liograf&a o los datos m5s
relevantes de su "iograf&a parad d C
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relevantes de su "iograf&a paradarse cuenta de %ue Cocteau esliteralmente su o"ra :ue un grantra"aHadorpotico %ue sindramati0ar las condiciones de la
creaci,n convirtindose a menudol mismo en o"Heto de su propiairon&a aceptando ser etreo en un
universo a"rumado corr&a el riesgode aparecer como un improductivo
cuyas perversas costum"res no$ac&an sino estimular su aversi,n al
tra"aHo .videntemente la o"ra delpoeta desmiente formalmente esta
interpretaci,n Cocteau fue un grant " H d ,l t d
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interpretaci,n Cocteau fue un grantra"aHador y s,lo en muy contados ycortos periodos soport, no llevar aca"o una actividad concreta decreaci,n
.n cam"io con muc$a frecuencialleva"a adelante varias de ellas a lave0
/am"in $a"&a de ser monedacorriente el considerar al poeta
como un creador superficial deescasa sustancia y fundamento
fr&volo e intranscendente F sinem"argo Iser&an las propuestas de
Earade una e#cepci,n el acierto eni, d l it l
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Earade una e#cepci,n el acierto ensu recreaci,n de los mitos y lasmagias infantiles de os *i'osterri"les una casualidad laperfecci,n de sus pel&culas fruto
del tra"aHo aHeno Autor prol&ficoen direcciones diferentes %ue"uscan e#plorar y no reiterar
incisivo y preciso no s,lo en sue#presi,n sino en los contenidos de
la misma $asta el punto de %ue"uena parte de las o"sesiones y los
interrogantes de nuestro siglo seencuentran en su o"ra Cocteau no
es ese escasamente profundoongleur %ue tan a menudo $a sido
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es ese escasa e te p o u doongleur %ue tan a menudo $a sidodescrito sino un creador %ue seinterroga en profundidad so"re suo"ra aun%ue Dcomo ocurriera con
otro no menos prestigioso a %uientam"in $a"&a de reproc$5rsele sufacilidadD en lugar de "uscar
encontrara+ IEoeta parisino .n esa
alternativa en la %ue Ear&s apareceenfrentada al resto de :rancia en la
%ue lo parisino se sitGa enoposici,n a lo simple lo natural
Cocteau est5 representando a lacapital F es cierto %ue los valores
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pcapital F es cierto %ue los valoresparisinos %ue desde fuera de laciudad se le $an atri"uidoencuentran en l una figura %ue los
catali0a a lo largo de toda su vidaBasta sin em"argo con repasar su"iograf&aparao"servarel
importante papel %ue le conced&a alos viaHes a la evasi,n al
e#tranHero y al campo a"ierto .lpoeta fruto de Ear&s a gusto en la
ciudad deriva fuera de ella yregresa para volver a partir curre
%ue la geograf&a propia de Cocteauno es la parisina m5s %ue cual%uier
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% g g p pno es la parisina m5s %ue cual%uierotra su marco de referencia es l
mismo .s a menudo la miradaaHena la %ue $ace de l un punto de
referencia en la imaginariaconstrucci,n parisina Eero espreferi"le la mati0aci,n a la
reducci,n y en este aspectotam"in la figura de Cocteau
merece %ue $uyamos del lugarcomGn
Aparece as& la figura de untra"aHador serio de sus medios
poticos menos superficial %ueprofundo din5mico $asta el punto
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p p %profundo din5mico $asta el puntode encontrarse en permanenteinnovaci,n y metamorfosis cuyao"ra testimonia acerca de su
disponi"ilidad creadora de lari%ue0a de sus propuestas formalesde su car5cter Gnico F es tam"in
el retrato de %uien leHos dedramati0ar sus e#periencias $a"&a
de insertarlas en el dinamismo de lae#istencia Eor muc$as ra0ones es
a$ora cuando la cr&tica comien0a aanali0ar con rigor la creaci,n de
CocteauFde"e$acerlorecurriendoacriteriostan
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recurriendoacriteriostantrascendentes como para situarla en
la intersecci,n entre .ros y/$anatos dando a su o"ra su
autntico significado o dem5s lost,picos %ue $a"&an de acompa'arleDpor prestigiosos %ue seanD los
t&tulos $onor&ficos (adem5s de losrese'ados era presidente de la
Academia de Ja00 y de la delisco presidente $onor&fico del
:estival de Cannes miem"ro de lasAcademias allarm Alemana
Americana arM /Qain etc) s&%ue es irrelevante .s en Gltimo
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%ue es irrelevante .s en Gltimotrmino el disfra0 de %uien $a"&a
de Hugar a vivir otorgando al Huegola categor&a suprema de %uien
desarticular&a lo aparente enprovec$o de una imaginaci,n m5sreal y autntica %ue la materia de
%uien conseguir&a a"olir la fronteraentre la escritura y el acto llegando
$asta su identificaci,n mediante laimagen poitica
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!*]!/.77B.!+
este periodo se encuentra enpium !in em"argo al ca"o de
unas semanas el poeta se encuentracon 5nimos suficientes para re$acer
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Cocteau compuso os *i'osterri"les como $emos visto en un
periodo crucial de su e#istenciacuando se encontra"a en una cl&nicade !aint-Cloud en la %ue
permanecer&a desde el 16 dediciem"re de 19=8 $asta finales de
mar0o de 19=9 sometido a una curade desinto#icaci,n .l relato de susdram5ticas e#periencias durante
con 5nimos suficientes para re$aceruna e#istencia cotidiana de la %ue
eran parte esencial las visitas desus amigos la escritura y el di"uHo
.n 19= Cocteau ya $a"&a tenido%ue seguir otra cura tras lose#cesos con el opio a los %ue la
muerte de 7adiguet le $a"&aconducido el a'o anterior poco
despus de $a"er conocido a losBourgoint en %uienes como es
sa"ido se inspirar5 parcialmentepara componer la pareHa de Eaul y
.lisa"et$ a o"ra fue escrita en diecisiete
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d&as segGn el propio autor %ue en
otras ocasiones indica diecinueveEoco importa este detalle o
relevante es %ue se trata de unacreaci,n %ue se lleva a ca"o de unamanera r5pida y seguida lo %ue
resulta aGn m5s sorprendente si nosatenemos a la rigurosa construcci,n
y al e%uili"rio a"soluto de lacomposici,n del li"ro Eero si la
rapide0 es asom"rosa una carta delpropio autor a
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% esta"an ya ordenados desde muc$o
antesyesperandosermateriali0ados .n el mismo mes de
mar0o Cocteau escri"e
.l autntico "eneficio de mi curael tra"aHo %ue me tra"aHa .stoy
e#pulsando un li"ro %ue desea"aescri"ir desde 191= .l li"ro salesin atropellos Dme gu&a me
maltrata y $ago en diecinueve d&asun tra"aHo de varios meses
.n 191 el poeta $a"&a de
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.n 191 el poeta $a"&a de
precisar en .ntretiens avec A:raigneaurespectodelacomposici,n de la o"ra
/odo a%uello se forma"a en m&
encontra"a cosas pree#istentes ysal&a de m& como cuando se lleva aca"o una e#cavaci,n ar%ueol,gica!e trata"a de no $acerlo demasiadomal con la palaL yo era mi propio
ar%ue,logo lo encontra"a todo
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(!NV BA/)L %uienes gustan deeste li"ro de"en comprar el disco y
releerlo mientras lo escuc$an
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^ui05 el atractivo %ue para l$a"&a de tener el recuerdo de lacreaci,n radi%ue en parte en %ue
pro"a"a el poder de lasconstrucciones imaginarias (la
creaci,n) so"re la propia realidadlo %ue constituye una de las clavesprivilegiadas de la misma o"ra
a curaci,n de su dependencia dela droga le proyecta $acia el futuro
.s curioso c,mo las Gltimasp5ginas de pium de nuevo est5n
consagradas precisamente a lanovela
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Curado me siento vac&o po"redesanimado enfermo o %ue i"a a
salir es un li"ro .s un li"ro %uesale %ue va a salir como dicen los
editores Fo no Fo puedoreventar a l le da igual .radif&cil prever un li"ro escrito en
diecisiete d&as Eod&a pensar %ue setrata"a de m& .l tra"aHo %ue me
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precipitadaL Iestar&a
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argelos las envia"a las dos
Aspecto premeditado de lose%uili"rios instintivos
A menudo personas %ue creenapreciar os *i'os terri"les medicenenoslasGltimas
p5ginas+ Eues "ien las Gltimasp5ginas se inscri"ieron una noc$een mi ca"e0a anticipadamente Fono respira"a no me mov&a no
anota"a .sta"a dividido entre elmiedo a perderlas y el de tener %ue
$acer un li"ro %ue fuera digno deellas
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pium concluye con el poema.l compa'ero+ %ue $a"&a de
reaparecer en a 4ie dKun Eoete lapel&cula de 193?
.l Compa'ero
A%uel pu'eta0o de m5rmol era"ola de nieve F a%uello le constel, el cora0,n
F a%uello constela"a la "ata delvencedor
Constel, al negro vencedor al %uenada protege
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!egu&a perpleHo de pie .n la garita de soledad Con sus piernas desnudas "aHo elmurdago las pi'as
doradas el ace"o Constelado como la pi0arra delestudio
As& surgen a menudo del colegio.sos pu'eta0os %ue $acen escupir
sangre .sos duros pu'eta0os de las "olas
de nieve ^ue r5pidos y paseando la" ll l ,
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"elle0a asesta en el cora0,n
As& pues se trata de una o"raescritar5pidamenteso"remateriales almacenados por el
poeta desde muc$o tiempo atr5s%ueCocteauproyecta"aparcialmenterecurriendoapersonaHes y geograf&as con unsustrato real y %ue $a"&a de Hugar un
papelteraputicoinconscientemente y aGn a su propio
pesaren elprocesodedesinto#icaci,n %ue el poeta segu&a!i " l
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en esos momentos !in em"argo el
rigor de su construcci,n aparece deun modo evidente $asta el punto de
dar la impresi,n de una o"rae#traordinariamente tra"aHada ycuidada $asta en sus menores
detalles Buena parte de esta impresi,n sede"e al curioso aspecto de trayectolineal y circular a un tiempo %ue
presenta As& el argumento nosdescri"e la evoluci,n de unos
personaHes enfrentados con eldrama del a"andono del universoi f til d t i, l d d
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infantil y su adaptaci,n al mundo de
los adultos Adaptaci,n for0adaaun%ue no sea m5s %ue como
consecuencia de la muerte de losdem5s del cam"io de vivienda delintento de a"sorci,n de la
se#ualidad ncluso si la muerte delos $ermanos es la prue"a de suimposi"le adaptaci,n al mundoreal era preciso un trayecto %ue
tras $acrselo descu"rir trasmostrarles la imposi"le adaptaci,n
de ese mundo al suyo Dnoolvidemos %ue la muerte deic$a_l es sim",lica les
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ic$a_l es sim",licaD les
o"ligaraaunadefinitivaconfrontaci,n .n esa linealidad
%ue es al mismo tiempo la propiade todo trayecto de escritura espreciso recordar %ue la "ola $a
pasado de ser "lanca a ser negra F circularidad al fin y al ca"ocomo el propio poeta no deHar&a dese'alar si el desarrollo dram5tico
se a"re y se cierra con la presenteausenciadeargelosDel
personaHe determinante a escalareferencialD la circularidad deam"as "olas de muerte la "lanca de
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am"as "olas de muerte la "lanca de
nieve la negra de veneno essuficientementeelocuente.l
conflicto en efecto se cierra conese imposi"le regreso a losor&genes en el %ue am"os se
pertenecer&an en la muerte+ a lamanera en %ue se pertenec&an en eserefugio al margen del tiempo y delespacio %ue era la $a"itaci,n de la
calle ontmartre .s el fracaso %uesalda la e#periencia del trayecto
lineal %ue a su ve0 e#iste por%uela temporalidad o"liga a %ue losni'os deHen de serlo lo %ue motiva
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ni'os deHen de serlo lo %ue motiva
el regreso a un punto de partida%ue de todos modos se convierte
en meta Eor%ue no se trata dere$acer el trayecto una ve0corregido el elemento err,neo se
trata de re$acerlo pero en sentidoinverso .l dato err,neo loconstituye la materia el tiempo larealidad en Gltimo trmino
.n la o"ra reaparecendeterminadas claves de la potica
de Cocteau As& el recurso a lacircularidad est5 presente no s,loen la estructura glo"al de la ficci,n
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en la estructura glo"al de la ficci,n
o en las "olas de nieve y venenoest5 en la recurrencia a las
"oules+ cuya funci,n es la de darcalor en el propio nom"re deAgat$e relacionado desde las
primeras p5ginas con las canicasde 5gata+ %ue componen los tesorosde infancia F el "lanco comocolor reaparece en la nieve en el
rostro de Eaul en la "ola en lafotograf&a de argelos en la %ue
Agat$e cree reconocerse llegandola confusi,n $asta el e#tremo de %ueEaul les confunda por un momento
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Eaul les confunda por un momento
en ra0,n de la "lancura de lafotograf&a-"ola de nieveF $asta en
las propias nuits "lanc$es+ %uecomponen el marco privilegiadopara el desarrollo de su intimidad-
identificaci,n tros elementos no son menosreveladores la recurrencia de lasescaleras (del patio de la casa de
lKOtoile) la presencia de laenfermedad (Eaul su madre) de los
despla0amientos (fuera de Ear&s enEar&s dentro de los pisos) de losdisfraces y la "elle0a de los
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disfraces y la "elle0a de los
espeHos (los personaHes se venvindose en desdo"lamientos %ue
tienen muc$o %ue ver con elcar5cter espectacular %ue imprimena sus comportamientos) y $asta la
propia vida %ue le confieren a loso"Hetos(ycomoeHemploprivilegiado la e#presi,n de esa"ufanda %ue como con vida propia
estrangula a ic$a_l y de su coc$e%ue se conduce a s& mismo en los
Gltimos instantes del desastre consu due'o decapitado) !on otrostantos datos %ue ilustran $asta %u
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tantos datos %ue ilustran $asta %u
punto en la composici,n de la o"raCocteau se $a servido de sus
propios fantasmas de elementosprocedentesdesumundoimaginario para proyectarlos en el
desarrollo argumental IF la rapide0 de composici,n dela o"ra .s un $ec$o %ue el poetacuya cura puede considerarse
concluida se encuentra a gusto enla cl&nica en la %ue $a reanudado su
vida $umana con el c&rculo deamistadespr,#imas:rancis!teegmuller relata c,mo lle
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!teegmuller relata c,mo lle
C$anel cansada de sufragar elcoste elevado de la cl&nica le inst,
para %ue la a"andonara Cocteaude"&a oponerle una ra0,n de peso%ue le permitiera permanecer en
ella todav&a unas semanas m5s .sa ra0,n de peso $a"r&a sido laela"oraci,n de la o"ra %ue Jac%uesC$ardonne vinculado a la editorial
!tocM con la %ue el poeta $a"&apu"licado en 19== e grand Ocart
le reclama"a Cocteau lo relata dela siguiente manera
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e recrimina"a .st5 4dagarrotado ante la o"ra maestra e
parali0a a 4d la p5gina en "lancoComience 4d de cual%uier modo
.scri"a una noc$e de invierno+Fo escri"& a cit de ont$iersse encuentra situada entre la calle
de Amsterdam+
.s cierto %ue el poeta $a"&a de
tener un gusto particular en recordarlos detalles de composici,n de la
o"ra .n una emisi,n de televisi,nen 1963 recorda"a
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.scri"&a siete p5ginas al d&aCreo $a"er contado %ue escri"&a
diecisiete pero eso es unafanfarronada marsellesa .scri"&a
siete p5ginas al d&a ni una m5s Fen mitad del li"ro cuando .lisa"et$se casa con el Hoven americano
%uise decir cosas %ue meinteresa"an acerca de Amrica
^uise me0clarme en el li"ro actuarpor mi cuenta y el mecanismo se
rompi, /uve %ue esperar %uinced&as para %ue volviera a ponerse enmarc$a
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.fectivamente un a'o antesrelata"a
A menudo $e relatado el alto %uemientras compon&a os *i'os
terri"les en la cl&nica de !aint-Cloud Ddiecisiete p5ginas trasdiecisiete p5ginasD me impuso la
li"ertad %ue me tom de a"andonar
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por el creador Adoptando laterminolog&a de auron $a"&a de
se'alar por eHemplo .l Foprofundo %uiso %ue yo meconvirtiera en su escri"iente y me
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y
dict, su li"ro+ F las condicionese#cepcionales de concentraci,ntam"in $an sido su"rayadas!teegmuller recuerda los trminosen los %ue Cocteau muestra la
impresi,n %ue produc&a en suenfermera de la cl&nica
.lla dec&a a 7aymond 7oussel
%ue ocupa"a una $a"itaci,npr,#ima y me lo cont, Cuando mi
enfermo escri"e se le pone unacara de las %ue a una no le gustar&aencontrar en el fondo de un
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"os%ue+
Al margen de estos elementos %uepueden ser considerados m5s
anecd,ticos %ue de inters de cara ala construcci,n de la o"ra otra desus caracter&sticas esenciales es lasencille0 la sensaci,n de filtro detodos a%uellos elementos o detalles
%ue no aportan un sentido a laconstrucci,n del relato o %ue
resultan redundantes Apenas algunareiteraci,n viene a %ue"rar unaprogresi,n %ue $ace %ue el registro
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utili0ado adem5s de la ligere0ae#presiva propia de Cocteaurefuerce el dinamismo de una o"ra%ue desarrolla su trayecto de unamanera e%uili"rada y enrgica
Eor parte de la cr&tica se $anse'alado los elementos %uecaracteri0an estil&sticamente a lao"ra nsistir por mi parte so"re
la simplicidad .n la e#presi,napenas tami0ada por la fantas&a
potica %ue irrumpe en mitad de unadescripci,n .n la forma dea"ordar de una manera natural el
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desarrollo de la acci,n laprogresi,nargumentalloscomportamientos de los personaHeslos desenlaces conflictuales Earececomo si el poeta desafiase la
trascendencia de la muerte con lasimplicidad de su eHerciciongenuos los personaHes actGanimpregnados de inocencia y su
conHunci,n la coordinaci,n de susactos $ace %ue la simplicidad
apare0ca tam"in nucleando a losni'os %ue de $ec$o reGnen suscualidades para constelarse ellos
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mismos meHor a o"ra escrita en poco m5s dedossemanascompuestainconscientemente a lo largo detoda su Huventud recreada durante
el resto de su vida en laimaginaci,n Dla referencia a Eaulet 4irginie se $ace pun0ante cuandose recuerda su escritura como
poes&a dram5tica en cola"oraci,ncon 7aymond 7adiguet en 19=?
aun%ue no viera la lu0 $asta 19>3D llama la atenci,n por laprecisi,n con %ue Cocteau %uiere
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transmitira%uello%ueaparentemente incluso para lmismo forma parte del fondooscuro de su personalidad sinadornos superfluos o falsas
perspectivassindisimulostampoco Adaptando el tono de suescritura a la ingenuidad %ueprestada a los $ermanos marca la
pauta de composici,n todo en lao"ra presenta una co$erencia
desconcertante Nasta ese puntoresultan peligrosas la sencille0 dela inteligencia la facilidad del
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esfuer0olaaparenteintranscendencia de la o"ra o delautor
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E.7!*AJ.!7.A.!.`!/.*CA!/.7A7A!
ello las especulaciones en torno ala figura de argelos o a los
modelos de los $ermanos de"en sertomadas con todo tipo deprecauciones
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7educir como en ocasiones se $a$ec$o la peculiaridad de la o"ra a
una descripci,n de su argumento osus personaHes me parece un serioerror .#iste una multiplicidad de
fuentes en la misma %ue provocaasimismo una multiplicidad de
interpretaciones de lectura Eor
.fectivamente argelos e#isti,con su propio nom"re su tipo
tam"in Como el propio Cocteause'ala en pio representa lase#ualidad en estado "ruto+ Eero
no creo %ue ese car5cter Hunto conla inclinaci,n $omose#ual %uecristali0a en el poeta "aste paradescri"ir su papel en la o"ra 5s
adelanteen susEortraits-!ouvenir dir5 C,cteau de l %ue
sim"oli0a al m5s prestigioso malalumno+ a %uien pertenec&a de unave0 por todas el Gltimo lugar el
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primero del alumno inGtil Eero lopose&a con tal fuer0a con una talaudacia con tal tran%uilidad %ueninguno de nosotros se $u"ieraatrevido a arre"at5rselo ni si%uiera
a sentir celos por ello A'adir %ueera $ermoso con esa "elle0aanimal de 5r"ol o de r&o con esa"elle0a insolente %ue la suciedad
resalta %ue parece ignorarse sacaprovec$o de sus menores recursos y
nonecesitamostrarseparaconvencer nsiste Cocteau en %ue la "elle0a
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de argelos ro"usta evidenteem"ruHa"a+ al personal delcolegio representando el papel deun Hefecillo %ue nunca eracastigado
7esulta curioso %ue al lado de losprotagonistas evidentes de la o"ralos $ermanos presentes desde elprincipio $asta el fin de la misma
en torno a los cuales giran todos losdem5s el papel representado por
ese ausente %ue s,lo aparece paracomen0ar y concluir el dramaargelos resulte de tama'a
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importancia .s l %uien a"re ycierra los acontecimientos y sonsus "olas la "lanca de nieve y lanegra de veneno las %ue determinanel desarrollo y la conclusi,n de la
o"ra .s as& y en Gltimo trmino eldetonador de la acci,n la clave delos trayectos de descu"rimiento %uellevan a ca"o los $ermanos Huntos y
por separado .l cap&tulo 4 de Eortraits-
!ouvenir lo dedica el poeta arememorar en 193 lo esencial dea%uellos recuerdos suyos %ue se
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relacionan con su infancia escolarsus compa'eros de estudios y suentorno infantil .n l encontramossus angustias ante el estudio y eltra"aHo regulares sus psimas
calificaciones la desesperaci,n desu familia los novillos por la calleBlanc$e o por el pasaHe del Navreuna descripci,n de la cit
ont$iers y otros detalles no menosreveladores de esos fantasmas %ue
le $an conducido a la escrituraprecisamente de esos *i'osterri"les
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Eues "ien el cap&tulo concluyecon una descripci,n de argelos%ue a pesar de su e#tensi,n parecedel mayor inters incorporar a estapresentaci,n de los personaHes de
la o"ra A travs de estas l&neasresulta evidente el papel %ue so"rela imaginaci,n del muc$ac$o i"a arepresentar el &dolo lo %ue ilustra
acerca del valor de compensaci,n%ue la escritura i"a a significar en
la vida del poeta
!iempre supuse %ue argelos
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conoc&a tal privilegio y a"usa"a del .ra la vamp del colegio *os
deslum"ra"a nos anonada"a nosaplasta"a con su luHo moral ydesarrolla"a en nosotros esefamoso compleHo de inferioridad%ue () m5s %ue el orgullo motiva
tantas miserias
.n su descripci,n Cocteau eleva
lascualidadesloscomportamientos a una altura de
perfecci,n en la %ue la "elle0a sealia con el mal en una tradici,ntotalmente "audelairiana Eero el
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propio autor se da cuenta de sucreaci,n imaginaria *o $a"iendoalterado su nom"re en la o"ra deficci,n se imagina verle aparecerun d&a $umilde tra"aHador t&mido
despoHado de su f5"ula+ .l poetaconoce el riesgo y lo rec$a0a paral argelos siempre $a de sera%uel %ue l $a"&a creado en su
cura de !aint-Cloud
Ereferir&a %ue siempre semantuviera en la som"ra en la %uele $e sustituido por su constelaci,n
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%ue siga siendo para m& el tipo detodo lo %ue no se aprende de lo %ue
no se ense'a no se Hu0ga no seanali0a no se castiga de todo lo%ue $ace singular a un ser el primer
s&m"olo de las fuer0as salvaHes %ueviven en nosotros %ue la m5%uinasocial intenta matar en nosotros y%ue m5s all5 del "ien y del mal
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actuando mediante simulacros (lasfotograf&as Dy no s,lo la suyaD deEaul la propia Agat$e) Comocaracter&sticaesencialsudes$umani0aci,n su indiferencia
l d ll
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ante los desarrollos %ue provoca suinaccesi"ilidad en este sentido noes casual %ue Cocteau le representedisfra0ado de At$alie ^ue el autntico Eierre argelos
elcompa'erodelinstitutoCondorcet %ue luego $a"&a deconvertirse en un conspicuo
ingeniero insistiera en %ue los
rasgos %ue el poeta le $a"&aprestado no correspond&an a lossuyos propios poco importa .sm5s %ue evidente %ue el creador%ue $a reali0ado una amplia
i, d f i, d H
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operaci,n de fusi,n de personaHesde cristali0aci,n de sensacionesemociones y recuerdos $ayaconvertido en Gltimo trmino a supersonaHe en un mito
F ese mito en el estadio de laprimerafiguraci,nladelcompa'ero del instituto se carga
con las angustias de una se#ualidad
incipiente %ue deriva $acia la$omose#ualidad con el prestigio%ue lo aca"ado eHerce so"re loe#perimental lo descu"ierto so"relo "uscado argelos recompone la
fi "5 " d l t l fi d
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figura "5r"ara del acto y la refinadade la "elle0a griega en unaoperaci,n %ue por parad,Hica esrelevante Eor%ue en efectorepresenta a la ve0 la fuer0a "ruta
de la naturale0a infantil y laperfecci,n esttica %ue s,lo lamadure0 le permite ad%uirir al
poeta F todo ello sentido
perci"ido a travs de los instintossin %ue ningGn eHercicio de ra0,nvenga a filtrarlo si no es en unasegunda etapa Eero argelos es tam"in Jean
B g i t i C t
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Bourgoint a %uien Cocteaufrecuenta asiduamente a partir de19=L $iHo de un mas,n y aleHado lmismo de la religi,n tras su comGne#periencia del opio se deHar5
guiar por el poeta Des l mismo%uien lo se'alaD y por aritain$acia una conversi,n cat,lica %ue
le $ar&a m5s tarde ordenarse y ya
trapense aca"ar en las leproser&asde CamerGn con el nom"re de$ermanoEascal+Curiosae#istencia la de este nuevo Jean elcual manten&a con su propia
$ermana Jeanne en s domicilio de
8/11/2019 COCTEAU JEAN - Los Ni Os Terribles - Jean Cocteau
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$ermana Jeanne en su domicilio dela calle 7odier una m5s %ueestrec$a relaci,n en la %ue lacr&tica $a cre&do ver la clave de launi,n %ue mantienen Eaul y
.lisa"et$ en os *i'os terri"les Eeriodo de crisis espiritual parael grupo %ue Hunto con los citados
forman aurice !ac$s D%ue por
cierto escri"e a Bourgoint enseptiem"re de 19= cuando ste se$a reunido con Cocteau en el $otelVelcome en 4illefranc$e-sur-erdonde el poeta termina rp$e
i m5s profundo deseo es
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i m5s profundo deseo esordenarme+D arc Allgret Jeanes"ordes o Eierre de assot .nenero de 19=6 siempre desde4illefranc$e Cocteau escri"e a
Bourgoint
Jeannot mi 5ngel %uerido no mesiento desgraciado por%ue te tengo
a ti Cada ve0 me doy m5s cuentade %ue es imposi"le vivir sin la feincluso si es tan torpe como la m&aa mi manera
. f ti t i d d
8/11/2019 COCTEAU JEAN - Los Ni Os Terribles - Jean Cocteau
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.s efectivamente un periodo decrisis el %ue atraviesa el poeta
Eero Bourgoint %ue $a"&a de"eneficiarse de las relacionessociales de Cocteau para eludir suservicio militar en arruecospresenta caracter&sticas %ue no
deHan de recordar a Eaul As&cuando escri"e a su $ermana
^uerida m&a Nasta tal punto $evivido en una nu"e de pere0a y deluHo %ue ni si%uiera me %ueda"anfuer0as para levantar la pluma
/odo el mundo me $a"la"a de ti
8/11/2019 COCTEAU JEAN - Los Ni Os Terribles - Jean Cocteau
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/odo el mundo me $a"la"a de tiadmirando tu "elle0a icM deBertier arcel Nerrand Brard elpintor a %uien llaman B" Foesta"a encantado .sta vida en
4illefranc$e en casa de Jean(Cocteau) es el colmo de lo c$icso"re todo para un infeli0 soldado
Duna locura de alegr&a de poes&a
de MnicMer"ocMers .l domingopasado velada en casa de esta locaadora"le sadora uncan %ue nos$a $ec$o llorar tan "ellas yemocionantes $an sido sus dan0as
8/11/2019 COCTEAU JEAN - Los Ni Os Terribles - Jean Cocteau
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/am"in Cocteau escri"ir5 a
Jeanne la $ermana
i %uerida Jeannette .stoyseguro de %ue Jean no la escri"e .spor culpa del sol de lasinsolaciones y del sue'o Eeropiensa en usted yo tam"in y
$a"lamos muc$o de usted .stoy
muy contento de la "uenainclinaci,n por la %ue Jean sedesli0a $acia la realidad Eues paral la Gnica realidad posi"le es laceleste
8/11/2019 COCTEAU JEAN - Los Ni Os Terribles - Jean Cocteau
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Como puede verse es
e#actamenteeltono%ueencontraremos en la o"ra
a aparici,n de JKadore de Jeanes"ordes en 19=8 y los esfuer0osde Cocteau en favor del #ito de la
o"ra consuman la ruptura con "uenaparte de sus amigos cat,licos
e#ceptuados a# Jaco" 7everdy yJulien
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ese a'o de Bourgoint al poeta
onsieur Jean CocteauC$e0 lle C$anel
=9 rue du :au"ourg !aint-Nonor Earis
i Jean te recuerdo tu promesaacerca de la lista de discosL te
escri"o por%ue creo %ue JeanHean
(es"ordes) de"e irse ientrasest Jean ausente (es"ordes)estar5s a menudo solo por la noc$ey te confieso %ue cuento con %ue lasoledad $a de pesarte .ntonces
telefoname a la galer&a antes de lasi di i $ l d l
8/11/2019 COCTEAU JEAN - Los Ni Os Terribles - Jean Cocteau
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telefoname a la galer&a antes de lasseis y media y si $e planeado algopara la noc$e sea lo %ue sea loanular /e %uiero mi JeanL aveces cuando pareces olvidarme
me enfado en el fondo de micora0,n pero nadie se entera 2nanoc$e contigo es una fiesta pienso
en ella de antemano F nunca ni la
costum"re ni nada entindelosa"r5 disminuir el valor de eseprecioso regalo %ue la vida nos $a$ec$o alpermitir%ue tefrecuent5ramos %ue te viramos
%ue te am5ramos e asom"ra ad l
8/11/2019 COCTEAU JEAN - Los Ni Os Terribles - Jean Cocteau
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%ue te am5ramos e asom"ra aveces %ue no sea para todo elmundo como para m& Besoscari'osos tam"in para J (es"ordes)
As& como la de noviem"re de19=8 esta ve0 de Cocteau aBourgoint
8/11/2019 COCTEAU JEAN - Los Ni Os Terribles - Jean Cocteau
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%ue a m& %ue soy un or5culo
!u $ermana Jeanne se suicid,con "ar"itGricos el d&a de *avidadde 19=9 recurdese %ue .lisa"et$
escri"ir&a en el espeHo .l suicidiod l $i i
8/11/2019 COCTEAU JEAN - Los Ni Os Terribles - Jean Cocteau
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escri"ir&a en el espeHo .l suicidioes un pecado mortal+ a $istoriade Jean se reduce a$ora a unasfec$as *avidad de 19@8 cuandoentra en la rdenL 19 cuando
tras casi veinticinco a'os dedistanciamiento Cocteau vuelve atener noticias suyas y resta"lecen uncontacto siempre epistolarL 196
viaHe a CamerGn en donde seesta"lece en una leproser&a enaMolo para morir al a'osiguiente .n e Eass dfini en 19=
Cocteau escri"&a
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Jean Bourgoint trapense Eiensa%ue todos nosotros somos "arro IF
%u es l m5s %ue eso *unca se $alavado ni en su e#terior ni en suinterior ni el cuerpo ni el alma
4iv&a a e#pensas de todo el mundoy l no %uer&a $acer nada a cam"io
:eli0mente $a encontrado a lostrapenses ^ue se %uede con ellos/odos sus defectos le ser5n deutilidad !u poes&a (la de os *i'osterri"les) $a muerto !e vaci, de
ella en m& o Gnico %ue le %uedaes esa miseria esa inno"le pere0a
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% %es esa miseria esa inno"le pere0a%ue algunos creen %ue es santidadI7enuncia a %u eliciososuicidio
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p p p Hde ficci,n 5s interesante puederesultarnos de cara a nuestrapropiacomposici,n delospersonaHes la identificaci,n %ue
pretende entre .lisa"et$ y
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p p.lisa"et$ empu'a el rev,lver al
final incluso colo%u una e#actadescripci,n de su rostro
As& podr&an seguirse las pistasde cara a la composici,n de lospersonaHes de la o"ra
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p yBourgoint cuya $ermana Jeanneconstituir&a en parte el modelo de
.lisa"et$ a causa de su relaci,n conJean relaci,n %ue permite el
desarrollo del tema mayor delincesto en la o"ra Agat$e por suparte carecer&a de modelo
definido Eero es necesario tener en
cuenta %ue se trata como se'ala JBrosse del sosias+ femenino deargelos es decir en Gltimotrmino su propia e#istencia est5determinada por la del muc$ac$o
Eero si seguimos al propioCocteau en sus .ntretiens avec A
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Cocteau en sus .ntretiens avec A:raigneau en 191 resulta %ue la
o"ra escrita en 19=9 se encontra"aya en su imaginaci,n en 19?> .l
cr&tico apoya este dato con unacarta a Olie
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respectivamente Como se'ala elcr&tico
evidentemente no se trata de lasrelaciones entre ellos tal y como enrealidad eran sino como podiaimaginarlas el ni'o al %ue deHa"ande lado por consiguiente a la ve0
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creador intentar&a fiHar en ellos Fa se $a se'alado %ue elpersonaHe de Agat$e resulta ser unaproyecci,n del de argelos Eerocomo otro cr&tico $a indicado en el
caso de %ue %uisiera "uscarse unara&0 real para el mismo tampoco
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ra&0 real para el mismo tampocode"er&a resultar dif&cil !e trata de
un personaHe de menor profundidaden evoluci,n a Agat$e %ue se va a
incorporar al Huego puede formarparte de las muc$ac$as %ue sin unaeducaci,n particular sin una
personalidad formada se mueven
en el mundo de modelos %ue elpoeta conoce 7ecurdese %ue alprincipio el papel %ue representaes m5s el de una espectadora %ue elde actora del mismo modo %ue
durante un tiempo ocurre con
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padoptar5n unos roles m5s activos
Eero si los personaHes principalespertenecen al mundo infantil y
uvenil entre algunos adultos se danciertas caracter&sticas especialesComo som"ras protectoras el
mdico el t&o y la muc$ac$a Dpor
cierto la elecci,n del nom"re deariette para ella no deHa demostrar la iron&a del autor .nefecto %ue un personaHe %uerepresenta la "ondad el afecto
maternal la sencille0 y lasimplicidad campesina tome su
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p pnom"re del de Auguste ariette un
conocido egipt,logo en unadescripci,n %ue incorpora al
$a"lar del lenguaHe misterioso delos ni'os una referencia a losHerogl&ficos infantiles+ no es en
a"solutocasualDactGan
discretamente sin %uerer influir oparticipar en un mundo %ue les est5vedado el de lo imaginario infantilsin %uerer tampoco imponer unoscriterios %ue son los propios de la
edad adulta o %ue les caracteri0aa los tres es su falta de inters en
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una madure0 de los ni'os su
respeto por las prerrogativas de lainfancia Eero como som"ras
protectoras no deHa de tener intersel $ec$o de %ue en el momento en%ue el drama culmina ninguno de
los tres se encuentra ya presente en
el caso de la muc$ac$a pordisponer de su d&a li"re .n conHunto puede decirse %ue essiempre infantil la mirada %uerelata el conHunto de los personaHes
secundarios lo %ue puede e#plicarel $ec$o de %ue en "uena parte de
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% plasocasiones"astenunas
pinceladas e#presionistas paradesarrollar tanto al resto de los
ni'os (los compa'eros del colegiolos ni'os del $otel de vacaciones)como de los adultos (director y Hefe
de estudios del colegio la madre de
la pareHa etc) e $ec$o nuncapuede olvidarse %ue todos ellosest5n a$& en ra0,n de los roles %uecon respecto a los ni'os puedenrepresentar en un momento u otro
nunca con e#istencias aut,nomas yen ra0,n de su propio inters
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evolutivo
ic$a_l actGa pura ysimplemente como testigo de
contraste e#terior del punto sinretorno al %ue $a llegado la magiade la $a"itaci,n Cocteau traduce a
travs de l la distancia e#istente
entre el encantamiento %ue a sumirada infantil le produce eluniversoprestigiosodelacomplicidad entre los $ermanosmayores y el mundo de la realidad
As& la muerte de ic$a_l esinevita"le se $a atrevido a desafiar
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a las fuer0as de lo maravilloso %ue
naturalmente son m5s fuertes %uel !u muerte supone una sentencia
para los H,venes su e#istencia enlo sucesivo no puede ser entendidacomo normal escapan a cual%uier
regla de conducta regular de"en
asumir un destino distinto y enGltimo trmino el Huego+ se $a$ec$o m5s real %ue la propiarealidad esde el punto de vista de
composici,n de personaHes enconsecuencia ca"e se'alar %ue
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contrariamente a lo %ue se $a dic$o
a menudo si e#isten fuentesevidentes para algunos de ellos los
procedimientos de fusi,n por unaparte y las opciones de la miradainfantil de Cocteau por otra $acen
%ue resulten construcciones m5s
imaginarias %ue reales en primerlugar .n segundo lugar llama laatenci,nlae#traordinariasimplicidad de composici,n os
personaHes son estrictamente los%ue de"en aparecer representando
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algGn papel significante .n ellos
no $ay nada superfluo Eerotampoco lo $ay en los medios de
los %ue Cocteau se sirve paraotorgarlessudensidadadiscreci,n se $ace regla de oro
para el poeta
.n cual%uier caso $ay dos tiposde personaHes los %ue puedenformar parte del mundo maravillosode la $a"itaci,n Do del recinto%ue la reempla0aD y los dem5s
.ntre los primeros Eaul y.lisa"et$conposterioridad
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descifrar el c,digo de sus $ermanos
mayores al adulto recreando esacapacidad de complicidad mediante
la ficci,n de la escritura Cuandoesa capacidad no e#iste espreferi"le el silencio as& lo $an
entendido los mayores %ue eHercen
funciones protectoras sa"iendo %uees peor %uerer for0arla .sa capacidad de comunicaci,nse ve sometida a la alternanciaentre la sinceridad Dconsigo
mismo con los dem5sD y elenga'o ICa"&a otro procedimientoH H
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con unos personaHes %ue Huegan
siempre e $ec$o en el mundoinfantil esos trminos de adulto no
tienen muc$o sentido no respondena una mec5nica dirigida por loimaginario*oe#isten
connotaciones ticas o morales en
ello el enga'o se encuentra entre lolGdico y el car5cter de recurso desupervivencia *o es determinanteni de la realidad ni del poder de larealidad so"re los ni'os
2n Gltimo elemento en cuanto a lacomposici,n de los personaHesE d " l i
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Euede o"servarse %ue la primera
parte de la o"ra resulta e#pansivaen el sentido de %ue intenta a'adir
c,mplices a segunda en cam"ioes restrictiva e ese modo lapareHa inicial a'ade Dcomo ocurre
con el tesoroD $asta un punto en el
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mismo para restituir su propiaidentidad $a necesitado recrear elconflicto cuyo trayecto seguimos
.ste le define Hunto con sussoluciones o sus paradoHas .n os
*i'os terri"les %ueda contenido suautor %ui05 a su pesar en forma deretrato de protagonista y ello con
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retrato de protagonista y ello con
una precisi,n %ue le costar&aalcan0ar en las o"ras en %ue
conscientemente $a"&a de intentarlo
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2*C*:C/4/7AF.C/2*
/7AF.C/C*:C/2A
acumuladospreviamenteEorconsiguiente interesa delimitarcu5les son estos datos $aciendoa"stracci,n del nivel argumentalparticularmente en los momentos
cr&ticos antes de plantear lanaturale0a propia del conflictoEor%ue no puede olvidarse %ue si
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a o"ra presenta lascaracter&sticas generales de unconflicto del %ue una ve0presentado al lector el autore#plora las v&as posi"les de
soluci,n antes de decidirse por unade ellas %ui05 la Gnica posi"le enfunci,n de los datos conflictuales
Eor%ue no puede olvidarse %ue si
toda o"ra de creaci,n supone untrayecto de escritura este trayecto
est5 Halonado por permanentesopciones %ue el autor de"e operary %ue le comprometen a l tanto
como a la o"ra %ue toma cuerpo con
sus sucesivos compromisos lama la atenci,n el recurso a lamuerte como soluci,n a situaciones
aparentemente no solu"les medianteotros recursos %ue utili0a el autor
uerte de la madre en el momentoen %ue la pareHa de"e enfrentarse asu propio destino al margen de
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su propio destino al margen de
otros v&nculos de familia %uematicen la soledad de su relaci,nL
muerte de ic$a_l cuando eldesarrollo argumental conduce surelaci,n con .lisa"et$ $acia un
dominiopro$i"idoeldel
matrimonioLmuertedelos$ermanosL presencia constante de lamuerte futura del t&o de
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de la muerte tam"in en la frase
escrita por .lisa"et$ en el espeHoD.l suicidio es un pecado
mortal+D a muerte es unasoluci,n conflictual privilegiada enla o"ra
.llo es as& sin duda a causa del
car5cter prestigioso de una soluci,nneta en una construcci,n am"igua yllena de matices el car5cter de
imposi"le regreso %ue caracteri0ala desaparici,n f&sica de un
personaHe aporta un efecto decontraste en una o"ra como la deCocteau en la %ue Huega m5s el
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Cocteau en la %ue Huega m5s el
claroscuro %ue la lu0 o laoscuridad Eero al margen de su
propia naturale0a en el caso %uenos ocupa de"e ser puesta enrelaci,n con tres datos m5s a cual
m5s importante el refugio el fni#
y la clave del conflicto es decirlos dos polos %ue conducen eltrayecto de escritura
.l refugio en primer lugar %ueen s& mismo constituye una clave
tem5tica de primera importancia*o voy a insistir acerca de lo %uela cr&tica $a su"rayado en torno a
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la cr&tica $a su"rayado en torno a
las dos $a"itaciones e limitar asu"rayar el car5cter artificial y a
imagen de de la segunda intentadarecrear a partir de elementos Dlos"iom"osD cuya solide0 es m5s %ue
dudosa como la del propio recinto
.l claustro materno tiene muc$o %uever en relaci,n con la identidad delenclaustramiento en oscuridad D
recurdese %ue las veladasprivilegiadas de la pareHa luego
del tr&o en ra0,n del compleHo deespectacularidad presente en todala o"ra de Cocteau ocurren de
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la o"ra de Cocteau ocurren de
noc$e en una atm,sfera %ueincluso de d&a permanece a"rigada
del e#terior Eues "ien de"o destacar %ue lamuerte sentida como agresi,n
e#terior como consecuencia de una
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ausente de cual%uier agresi,ne#terior en la %ue el propiocar5cter %ue la sociedad atri"uye al
incesto se vac&a de contenido amuerte desde este punto de vista
se constituye en "arrera %ue permitela reconstituci,n de la unidadesencial $acia la %ue la pareHa
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% p H
tiende a travs de los meandros delargumento a lo largo de toda la
o"ra a muerte as& aparece comoun refugio y en Gltimo trmino yparad,Hicamente como la no-
muerte
.s este aspecto el %ue desarrollaprecisamente el segundo punto deesta refle#i,n acerca del autor del
Crmonial espagnol du E$ni#a muerte tiene en Gltimo trmino
una consistencia semeHante a la delespeHo %ue sus personaHes y lmismo gustan de traspasar para
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g p p
introducirse en una e#istenciadistinta .l morir para renacer $a
eHercido so"re el poeta un atractivoparticular y l mismo se $a vistoen sus curas de desinto#icaci,n
representando una ceremonia en la
%ue algo de l de"&a morir para %uealgo en l comen0ara a vivir .n lao"ra disponemos de un eHemplo
sim",lico de primera importanciaes precisamente tras su muerte
cuando la e#istencia de ic$a_ltoma una importancia decisiva paralos muc$ac$os espoHado de su
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p H
naturale0a $umana ic$a_l puedeconvertirse en un amigo a su
medida Eor ello Cocteau %ue con lapropia escritura de la o"ra se $ace
su propio espectador en la
ceremonia de un cam"io vital %ueimplica su renacimiento entiende latransformaci,n de la materia como
un dato esencial de composici,ndespus de todo los $ermanos
mueren encarando un futuro m5sall5 de la muerte Eero ya desde lasprimeras p5ginas esta negaci,n de
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la muerte se $a precisado
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simulacro de no e#istencia %uecomo $emos visto es precisoentender m5s "ien como un
comien0o de una e#istencia distinta a muerte de ic$a_l viene a
resolver Dpero s,lo demasiadotarde lo entender5nD la imposi"leinserci,n de los ni'os en el mundo
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real del mismo modo %ue la falsasoluci,n dada a la atracci,n entreEaul y Agat$e s,lo lo es en lamedida en %ue con su matrimoniosta y
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riesgo pero en la medida en %ueocurre en un periodo infantil en el%ue la realidad todav&a esmanipulada sin consecuencias Dcomo los $urtos en el veraneoD
ese riesgo %ueda controlado a de
Agat$e resulta m5s peligrosa nopor ella misma %ue despus detodo tiene nom"re de canica+ y
supone una metamorfosis deargelos sino por la incorporaci,n
%ue lleva a ca"o de ese mundo real%ue constituye su peor enemigo Erue"a de ese peligro es la
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aparici,n de ic$a_l demuestra lae#istencia de un mundo real y sucomportamiento desmiente el de losni'os !u realidad es inconcilia"ley la atracci,n entre .lisa"et$ y l
s,lo puede de"erse a la fascinaci,n
por lo diferente entre dosnaturale0as igualmente e#tremas amuerte de ic$a_l vendr5 a saldar
el error cometido creyendo am"asdimensionescompati"lesAl
menos $a"r5 muerto antes de $acerdefinitiva con su matrimonio realla contaminaci,n del mundo
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imaginario *o o"stante su contacto