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*Que Peut Une Image ? C’était le sujet d’une conférence sans paroles d’Eric Baudelaire, une séquence d’images projetées suivant le protocole des « Cool Conférences » proposé par Béatrice Méline. Invité à transcrire l’exercice sur papier pour Hypertexte, Eric Baudelaire laisse de côté la linéarité de la projection pour tenter une icono-cartographie d’associations formelles. Rien de scientifique ici – simplement des tracés par lesquels des images sont liées, une histoire de l’art mnémosyne et fragmentaire retraçant l’évolution des postures d’artistes, ou du statut des images, face à l’horreur de la guerre. Mêler peintures, photographies de presse et formes contemporaines. Laisser parler les images pour identifier la généalogie de grands motifs classiques (l’exécution, la victime, le paysage de guerre), la filiation des figures (souvent religieuses) incontournables, la dialectique complexe document / manipulation, et surtout une « géographie des intentions » qui forme des lignées reliant Jacques Callot à Thomas Hirschhorn, Goya à Godard, Monet à Gianni Motti. Cette carte est aussi l’occasion pour Eric Baudelaire de revisiter un sujet abordé dans son diptyque photographique sur la guerre en Irak (2006), The Dreadful Details, dont l’enjeu était déjà la mise en tension au sein d’un même photogramme d’un enchevêtrement irrésolu de postures face à la guerre – dénoncer, montrer, témoigner, mettre en scène, distancier, renoncer, abandonner… Design Camille Baudelaire, recherches Carly Steinbrunn.

Eric Baudelaire - Iconocartographie

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Eric Baudelaire - Iconocartographie "Que peut une image". C’était le sujet d’une conférence sans paroles d’Eric Baudelaire, une séquence d’images projetées suivant le protocole des «Cool conférences»proposépar Béatrice Méline. Invité à transcrire l’exercice sur papier pour Hypertexte,Eric Baudelaire laisse de côté la linéarité de la projection pour tenter une icono-cartographie d’associations formelles. Rien de scientifique ici – simplement des tracéspar lesquels des images sont liées, une histoire de l’art mnémosyne et fragmentaire retraçant l’évolution des postures d’artistes, ou du statut des images, face à l’horreur de la guerre.

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Page 1: Eric Baudelaire - Iconocartographie

*Que Peut Une Image ?

C’était le sujet d’une conférence sans paroles d’Eric Baudelaire, une séquence d’imagesprojetées suivant le protocole des « Cool Conférences » proposé par Béatrice Méline. Invité à transcrire l’exercice sur papier pour Hypertexte, Eric Baudelaire laisse de côtéla linéarité de la projection pour tenter une icono-cartographie d’associations formelles.Rien de scientifique ici – simplement des tracés par lesquels des images sont liées, unehistoire de l’art mnémosyne et fragmentaire retraçant l’évolution des postures d’artistes,ou du statut des images, face à l’horreur de la guerre. Mêler peintures, photographiesde presse et formes contemporaines. Laisser parler les images pour identifier lagénéalogie de grands motifs classiques (l’exécution, la victime, le paysage de guerre),la filiation des figures (souvent religieuses) incontournables, la dialectique complexedocument / manipulation, et surtout une « géographie des intentions » qui formedes lignées reliant Jacques Callot à Thomas Hirschhorn, Goya à Godard, Monetà Gianni Motti. Cette carte est aussi l’occasion pour Eric Baudelaire de revisiterun sujet abordé dans son diptyque photographique sur la guerre en Irak (2006),The Dreadful Details, dont l’enjeu était déjà la mise en tension au sein d’un mêmephotogramme d’un enchevêtrement irrésolu de postures face à la guerre – dénoncer, montrer,témoigner, mettre en scène, distancier, renoncer, abandonner…

Design Camille Baudelaire, recherches Carly Steinbrunn.

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42 « QUE PEUT UNE IMAGE ? ICONO-CARTOGRAPHIE » ERIC BAUDELAIRE

Page 3: Eric Baudelaire - Iconocartographie

« Si les images sont devenues des clichés, à l’intérieur comme à l’extérieur, com-ment dégager de tous ces clichés une Image, ‘juste une image’, une image mentale autonome ? De l’ensemble des clichés, doit sortir une image… Avec quelle politique et quelles conséquences ? Qu’est-ce qu’une image qui ne serait pas un cliché ? Où finit le cliché et où commence l’image ? »

“If you are an artist in Brazil, you know of at least one friend who is being tor-tured; if you are one in Argentina, you probably have had a neighbor who has been in jail for having long hair... and if you are living in the United States, you may fear that you will be shot at, either in the universities, in your bed, or more formally in Indochina. It may seem too inappropriate, if not absurd, to get up in the morning, walk into a room, and apply dabs of paint from a little tube to a square of canvas. What can you do as a young artist that seems relevant and meaningful?”

« Si j’avais trouvé un film existant [...] tourné par un SS et montrant comment trois mille juifs, hommes, femmes, enfant, mourraient ensemble, asphyxiés dans une chambre à gaz du crématoire II d’Auschwitz, si j’avais trouvé cela, non seulement je ne l’aurai pas montré, je l’aurai détruit. Je ne suis pas capable de dire pourquoi. Ça va de soi. »

« quarante quarante et un même rayé à mort un simple rectangle de trente-cinq millimètressauve l’honneur de tout le réel »

“Such a picture conveys a useful moral: It shows the blank horror and reality of war, in opposition to its pageantry. Here are the dreadful details! Let them aid in preventing such another calamity falling upon the nation.”

« Tout acte d’image s’arrache à l’impossible description d’un réel »

“[in 1977] I argued that while an event known through photographs certainly becomes more real than it would have been if one had never seen the photo-graphs, after repeated exposure it also becomes less real. As much as they create sympathy, I wrote, photographs shrivel sympathy. Is this true? I thought it was when I wrote it. I’m not so sure now. What is the evidence that photographs have a diminishing impact, that our culture of spectacle neutralizes the moral force of photographs of atrocities?”

« Ce matin j’ai assisté à la destruction du monde en spectateur attentif, et puis je me suis remis au travail. »

Quepeutuneimage ?

Icono-cartographieEric Baudelaire

Design Camille BaudelaireRecherches Carly Steinbrunn

Page 4: Eric Baudelaire - Iconocartographie

Thomas HirschhornSwarmInstallation comprenant cartons, adhésifs, câbles électriques, et impressions numériques d’images trouvées sur Internet2006

Anonyme Image de la guerre en Iraktrouvée sur Internet2003-2006

Martha RoslerPatio ViewExtrait de la série Bringing the War HomePhotomontage1967-1972

Anonyme Image de la guerre en Iraktrouvée sur Internet2003-2006

Anonyme Image de la guerre en Iraktrouvée sur Internet2003-2006

Allan SekulaExtrait de la série War without BodiesCibachrome1991-1996

Alfredo JaarReal PicturesInstallation de boîtes fermées contenant des photographies du génocide au Rwanda, sur leur couvercle est inscrite la description des images, mais celles-ci demeurent invisibles1995-2007

Chris Burden ShootPerformance19 novembre 1971

Pablo PicassoMassacre en CoréeHuile sur contreplaqué1951

Edouard ManetL’exécution de MaximilienHuile sur toile1867-1868

Edouard ManetL’exécution de l’Empereur MaximilienHuile sur toile1868-1869

Edouard ManetExécution de l’Empereur MaximilienHuile sur toile1867

Francisco de Goya¡Grande hazaña! Con muertos!Plaque no. 39 de la série Les désastres de la guerreEau-forte et pointe sèche1810-1815

Timothy O’SullivanA Harvest of DeathExtrait du livre Gardner’s Photographic Sketchbook of the WarAlexander Gardner1865-1866

Jacques Callot L'arquebusadePlaque no. 12 de la série Les misères de la guerreEau-forte1633

Francisco de GoyaEl tres de mayo de 1808 en MadridHuile sur toile1814

Felice BeatoSecundra Bagh après le massacre de 2000 rebelles par le 93rd Highlanders Regiment et le 4th Punjab Regiment Tirage albuminé1857

Hocine Zaourar/AFPLa Madone de BenthalaPhotographie couleur23 septembre 1997

Robert CapaFalling soldierPhotographie noir et blanc1936

Georges Merillon/GAMMAVeillée funèbre au KosovoPhotographie couleur28 janvier 1990

Jake & Dinos ChapmanExtrait de la série Insult to Injury Gravure « retravaillée et améliorée »2003

Michel-AngeLa PiétàMarbre1498-1499

Gianni MottiExtrait de la série Collateral DamagePhotographie couleur2001

Roger Fenton Valley of the Shadow of Death Épreuve sur papier salé1855

Roger Fenton Valley of the Shadow of Death (sans boulets de canon sur la route)Épreuve sur papier salé1855

Anonyme Image de la guerre en Iraktrouvée sur Internet2003-2006

Alexander Gardner, A Sharpshooter's Last Sleep, Gettysburg, July, 1863Plaque no. 40 du livre Gardner’s Photographic Sketchbook of the War 1865-1866

Alexander GardnerThe Home of a Rebel Sharpshooter, Gettysburg, July, 1863Plaque no. 41 du livre Gardner’s Photographic Sketchbook of the War1865-1866

An-My Lê29 Palms: Infantry Platoon, Alpha CompanyPhotographie noir et blanc2003-2004

Jeff WallDead Troops Talk (a vision after an ambush of a Red Army patrol, near Moqor, Afghanistan, winter 1986)Photographie couleur, caisson lumineux1992

Gerhard Richter Erschossener 2Du cycle 18 Octobre, 1977Huile sur toile 1988

Otto Dix Der Krieg Triptyque avec prédelle Technique mixte sur bois1929-1932

Chris burdenTrans-fixedPerformance23 avril 1974

Eddie Adams / APNguyen Ngoc Loan exécutant Nguyen Van LémPhotographie noir et blanc1er février 1968

François AubertL’escouade d’exécution de l’Empereur Maximilien au reposPhotographie noir et blanc1867

Jean-Luc GodardVidéogramme extrait de Histoire(s) du cinéma (vol.1)1998

Anonyme (membre du Sonderkommando d’Auschwitz)Femmes poussées vers la chambre à gaz du crématoire V d’Auschwitz (Détail)Photographie noir et blancAoût 1944

Sophie RistelhueberFait #20Tirage argentique couleur 1992

Gilles PeressExtrait de Bosnia: Uncertain Paths to Peace sur le site web du New York TimesPhotographie noir et blanc1996

Kevin CarterLe vautour et l’enfantPhotographie couleur1993

Nick UtVillageois fuyant un bombardement au napalm, village de Trang Bang, VietnamPhotographie noir et blanc8 juin 1972

Anonyme (Einsatzgruppen)Exécutions de Juifs de Kiev par les unités d’extermination mobiles allemandes (Einsatzgruppen) près d’Ivangorod (Ukraine)Photographie noir et blanc1942

Paul Graham Extrait de la série Troubled LandsPhotographie couleur1984-1986

Tyler Hicks Exécution d’un Taliban Photographie couleur2001

Agustin-Victor CasasolaExécution de Fortino Samano, MexiquePhotographie noir et blanc1917

John FiloMary Ann Vecchio kneeling over the dead body of Jeffrey Miller after he was shot by the National GuardPhotographie noir et blanc1970

Anonyme (membre du Sonderkommando d’Auschwitz)Femmes poussées vers la chambre à gaz du crématoire V d’AuschwitzPhotographie noir et blancAoût 1944

Luc DelahayeCombattant Taliban mort Photographie couleur2001

Sabrina Harman“The Hooded Man,” photographie d’un détenu de la prison d’Abu Ghraib, IrakPhotographie couleur4 novembre 2003

Anonyme“Detainee-25,” photographie d’un détenu de la prison d’Abu Ghraib, IrakPhotographie couleur2003

Gilles DeleuzeL’image-mouvement, Cinéma 1les Éditions de Minuit1983

Alexander Gardner Gardner’s Photographic Sketchbook of the WarLégende de la plaque no. 361865-1866

Jean-Luc GodardHistoire(s) du cinéma (vol.1)1998

George Didi-HubermanImages Malgré ToutEd. de Minuit2003

Claude LanzmannHolocauste, la représentation impossibleLe Monde3 mars 1994

Franz KafkaJournal1910-1923

Susan Sontag Looking at WarThe New Yorker9 décembre 2002

Kynaston McShine Dans son introduction à l’exposition InformationMuseum of Modern Art, NY1970