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GUITAR RIG 2 Manuel Utilisateur

Guitar Rig 2 Manual French

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GUITAR RIG 2

Manuel Utilisateur

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Manuel d’utilisation écrit par:� �liff �ouse �liff �ouse

Traduction:� Nicolas Sidi

© 2005 NATIVE INSTRUMENTS Software Synthesis GmbH. Tous droits réservés.

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NATIVE INSTRUMENTS GmbH NATIVE INSTRUMENTS USA, Inc.

Schlesische Str. 29/30 5631 A Hollywood Boulevard

�-10997 Berlin Los Angeles, �A 90028

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www.native-instruments.de www.native-instruments.com

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GUITAR RIG 2 – III

Table des matières1 Bienvenue dans GUITAR RIG 2 ! .................................................... 72 Vue d´ensemble et pourquoi GUITAR RIG 2 assure. .......................... 8

2.1 A propos du mode «Standalone « ............................................. 82.2 A propos du mode «Plug-in « ..................................................102.3 Le contrôleur au pied «RIG KONTROL 2» ................................102.4 Attention ..............................................................................112.5 Soyez creatif! Pourquoi etre normal? ........................................112.6 Un peu de patience, SVP… .....................................................12

3 Satisfaction Instantanée / Prise en main rapide ..............................124 Ergonomie de GUITAR RIG 2 ........................................................13

4.1 �ontrol �enter (�entre de �ontrôle) ..........................................134.2 Option de l´Ecran de Gauche ..................................................154.3 LEcran de �roite ...................................................................16

5 Setting des Préférences ...............................................................175.1 Pref:� Global Tab .....................................................................175.2 Pref:� Presets Tab ...................................................................185.3 Pref:� �ontroller Tab ................................................................185.4 Les Bases du �ontrôleur GUITAR RIG 2 ..................................195.5 Rack �ontrols ........................................................................195.6 Presets �ontrols ....................................................................21

6 Tous les Stockages -Banks, Presets et Templates ........................... 236.1 Gestion des Templates de �omponent ..................................... 236.2 Gestion des Presets ...............................................................256.3 Opérations de Bank ...............................................................256.4 �hanger la taille des fenêtres de Bank et de Preset ...................276.5 Liste des opérations de Presets. ..............................................276.6 Raccourcis �lavier pour les Banks et le Presets ........................ 296.7 Propriété ............................................................................. 306.8 Search .................................................................................31

7 Les Composants Fixes du Rack .................................................... 327.1 �omposants Input ................................................................. 327.2 �omposant Input avec RIG KONTROL 1 .................................. 337.3 �omposant Output ................................................................ 347.4 Tuner ................................................................................... 357.5 Metronome ........................................................................... 367.6 Tapedeck One ........................................................................37

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IV – GUITAR RIG 2

7.7 Playback ...............................................................................377.8 Lecture en boucle ................................................................. 387.9 �hanger le Pitch et/ou le Tempo du Playback ........................... 397.10 Enregistrement ................................................................... 397.11 Tapedeck Two ..................................................................... 39

8 Composants et Paramètres ...........................................................418.1 Mono, Stéréo et Signal Flow ....................................................418.2 �ontrôles �ommuns .............................................................. 428.3 Affichage des �ontrôles ......................................................... 428.4 Power On/Off ....................................................................... 428.5 Sauvegarder et charger les Templates ..................................... 438.6 �ontrôle des �omposants via MI�I ......................................... 438.7 �harger et Arranger l´ordre des �omposants ............................. 448.8 Amps .................................................................................. 448.9 �abinets et Micro ................................................................. 458.10 Tweedman ......................................................................... 488.11 A�-Box ...............................................................................498.12 Twang Reverb ......................................................................518.13 Plexi .................................................................................. 538.14 Jazz Amp ........................................................................... 548.15 Lead 800 .......................................................................... 558.16 Instant Gratifier Solo Head ....................................................578.17 Bass VT ............................................................................. 58

9 Distort ...................................................................................... 609.1 Fuzz Ace .............................................................................. 609.2 Big Fuzz ...............................................................................619.3 �at ......................................................................................619.4 Skreamer ............................................................................. 629.5 �istortion ............................................................................ 639.6 Mezone ............................................................................... 649.7 �emon �istortion .................................................................. 659.8 TransAmp ............................................................................ 669.10 Gain Booster ...................................................................... 679.11 �onseils pour la distortion .................................................... 68

10 Mod .......................................................................................... 6910.1 Tremolo ..............................................................................6910.2 Ensemble ...........................................................................7010.3 �horus + Flanger .................................................................7110.4 Stone Phaser .......................................................................7210.5 Rotator .............................................................................. 73

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GUITAR RIG 2 – V

10.6 Oktaver ...............................................................................7410.7 Pitch Pedal .........................................................................75

11 Filtres ....................................................................................... 7711.1 EQ Shelving ........................................................................ 7711.2 EQ Parametric .....................................................................7811.3 EQ Graphic .........................................................................7911.4 Pro-Filter ........................................................................... 8011.5 AutoFilter ............................................................................8111.6 Pédale Wahwah. ................................................................. 8211.7 Talkwah ............................................................................. 8311.8 �onseils pour Equalizer ........................................................ 84

12 Volume ...................................................................................... 8712.1 Pédale de Volume ............................................................... 8712.2 Limiter .............................................................................. 8712.3 Noise Gate ......................................................................... 8812.4 Noise Reduction ................................................................. 8912.5 Stomp �ompressor ............................................................. 9012.6 Tube �ompressor .................................................................91

13 Reverbs et Delays ....................................................................... 9413.1 Spring Reverb ..................................................................... 9413.2 Studio Reverb .................................................................... 9513.3 Quad �elay ........................................................................ 9613.4 Psychedelay ....................................................................... 98

14 Outils .......................................................................................10014.1 Loop Machine ....................................................................10014.2 Split .................................................................................10214.3 �rossover Mix ....................................................................104

15 Modulateurs .............................................................................10615.1 À propos des Modulateurs ...................................................10615.2 LFO .................................................................................10815.3 Envelope...........................................................................11015.4 Step Sequencer .................................................................11315.5 Analog Sequencer ..............................................................11515.6 Input Level Modifier ...........................................................116

16 Contrôler via RIG KONTROL/MIDI ...............................................11816.1 Le RIG KONTROL Virtuel ....................................................11816.2 �alibrer le RIG KONTROL ...................................................11816.3 Assigner des Paramètres au contrôleur MI�I .........................11816.4 Assigner des paramètres à des notes MI�I............................11916.5 Synchronisation MI�I .........................................................119

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VI – GUITAR RIG 2

17 Relier GUITAR RIG à d’autres appareils ........................................12018 Utiliser GUITAR RIG avec un programme d´accueil ........................122

18.1 Installation de GUITAR RIG 2 comme un Effet ......................12218.2 A propos de Re-Amping ......................................................12218.3 Evitez les Options de Latence Zéro. .....................................12318.4 Rappel Total......................................................................12318.5 Exemples Types .................................................................123

19 Automatisation des Paramètres des Plug-ins .................................125Appendice A: Optimisation du Système de Réponses ..........................130

Utilisez des �rivers de Faible Latence ..........................................130Quoi de neuf au sujet “�irect Monitoring”? ...................................131Jusqu´où pouvez vous aller? ........................................................132À propos de Samples et de Buffers..............................................132Attention:� Les �ifférent Types d´ASIO ..........................................133�onseils pour minimiser la latence ...............................................134

Appendice B: A propos de MIDI ........................................................135Les Bases de MI�I ....................................................................135�onnections MI�I ......................................................................135À propos des Program �hanges et autres Bank Select ...................136A propos de �ontinuous �ontroler ................................................137

Appendice C: Conseils pour Créer Votre Propre Rig. ............................138Effets en Série et en Parallèle .....................................................138Placer les �omposants dans la Bon Ordre ....................................138L Important Premier Effet ...........................................................139�ombinaison en Série des Effets .................................................139Les effets en Parallèle................................................................141

Appendice D: A Propos de Ground Loops ...........................................142Une Non-Solution:� Les Ground Lifters ..........................................142

Glossaire ........................................................................................145

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GUITAR RIG 2 – 7

1 Bienvenue dans GUITAR RIG 2 !GUITAR RIG 2 va changer votre vie musicale. Oubliez les setups de pédales de guitare compliqués, bruyants, incertains, avec des câbles qui craquent et des piles qui meurent au milieu d´un solo:� GUITAR RIG 2 offre l´installation de guitare la plus sophistiquée, flexible et au son le plus extraordinaire à n´importe quel laptop ou stationnaire actuel (Mac OS X ou Windows XP). Emmenez-le en studio, en concert, répétez dans votre chambre d´hôtel… les possibilités sont illimitées.

Et grâce aux footcontroller/boîtier de direct/carte son USB 2/préampli ras-semblés dans le RIG KONTROL 2, vous pouvez élever votre guitare, basse ou autre instrument à cordes à un tout autre niveau, avec juste quelques cordes et un moyen d´entendre ce que vous faites.

Bien sûr, rien ne se serait passé sans les visionnaires, les inventeurs et les artisans qui ont travaillé sur les amplis guitare et les effets pendant des décennies et qui ont établis le son de la guitare électrique comme nous le connaissons. Toute l´équipe de NATIVE INSTRUMENTS, voit dans leurs créations une grande source d´inspiration dans le développement de ce logi-ciel ; ils ont aussi bien notre respect que notre gratitude. �ans ce cas, nous sommes plus que content de déclarer que l´imitation est en fait la meilleure forme de flatterie.

Un amour pour la guitare et son potentiel apparemment infini, à guidé notre quête vers la perfection pour GUITAR RIG 2. Nous vous remercions pour vo-tre soutient, et espérons que quelque soit votre recherche, timbre de blues, grunge moderne ou sons synthétiques pour la dance music, GUITAR RIG 2 vous donnera le ton , la pêche que vous en exigerez.

- Toute l´équipe GUITAR RIG 2 de NATIVE INSTRUMENTS.

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8 – GUITAR RIG 2

2 Vue d´ensemble et pourquoi GUITAR RIG 2 assure.GUITAR RIG 2 installe tous les setups d´une guitare dans votre ordinateur. Le logiciel contient tous les composants nécessaire pour de grands sons de guitare et de basse:� des effets comme la distorsion et le wah, des créateurs d´ambiance comme le delay ou la reverb, 8 têtes d´ampli différentes, 14 cabinets de speaker différents et plus encore. Tout cela a été modelé par l´équipe de NATIVE INSTRUMENTS, pas seulement par soucis de réalisme mais aussi pour faciliter d´utilisation et pour un grand son. Encore meilleur, GUITAR RIG 2 est open-ended et dans le future, des composants vous être disponibles pour les utilisateurs enregistrés.

2.1 A propos du mode «Standalone «GUITAR RIG 2 peut fonctionner seul comme un processeur autonome de setup de guitare , ne nécessitant rien d´autre qu´un ordinateur et un audio in et out. Voici une vue d´ensemble:�

• Eteignez "�irect Monitoring "(veuillez consulter l´Appendice A)

• Ouvrez le logiciel GUITAR RIG 2 et sélectionnez l´entrée audio de l´ordinateur comme entrée audio pour GUITAR RIG 2

• Branchez votre guitare dans l´entrée audio de l´ordinateur (en utilisant Rig Kontrol, décrit plus loin, ou en utilisant un préampli).

• Sélectionnez la sortie audio de l´ordinateur comme sortie pour GUITAR RIG 2.

• Patchez la sortie audio de l´ordinateur dans votre système d´amplification (ampli guitare, table de mixage, système PA etc …)

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GUITAR RIG 2 – 9

Dans la version standalone, choisissez les entrées et les sorties appropriées en allant dans: FileAudio+MIDISettings et tout est prêt.

Quoiqu´il en soit, dans la plupart des machines Windows à l´audio intégré, ce n´est pas une qualité studio et il y aura une latence (temps de retard) entre le moment où vous jouerez une note et celui où vous l´entendrez. La latence est frustrante, puisqu´on est habitué à entendre un son immédiatement lorsqu´on touche une corde.

Les Macintosh modernes utilisant OS X fonctionnent mieux, mais il peut toutefois y avoir des problèmes de qualité de son avec l´audio intégré.

Si vous n’utilisez pas l’interface audio du Rig Kontrol 2, NI conseille l´utilisation d´une interface audio ou d´une carte son conçue spécialement pour des appli-cations audio, comme celles fabriquées par RME, Echo (Indigo I/o), MOTU,M-Audio, Frontier �esigns, Aardvark, TAS�AM, Yamaha etc … �es dernières sont de meilleure qualité et comprennent des drivers (logiciels qui transfèrent les données de l´interface audio vers l´ordinateur) optimisés pour un retard minimum. �ela vous procurera une expérience musicale bien plus agréable.

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10 – GUITAR RIG 2

2.2 A propos du mode «Plug-in «�ans cette version, GUITAR RIG 2 fonctionne en collaboration avec un pro-gramme d´accueil du type �ubase, Logic Audio, Pro Tools, Live, Sonar, �igital Performer, Traktion etc…

Il est inséré dans le mixer du programme en tant que «virtual effect «. Laudio passe à travers la carte son de l´ordinateur vers le programme d´accueil,qui l´envoie vers GUITAR RIG 2. La sortie du programme d´accueil procède alors à une sortie hardware qui entre dans votre système d´amplification.

GUITAR RIG 2 est inséré dans Cubase SX2 pour calculer une piste guitare.

�omme pour le mode standalone, une carte son faite pour l´audio est for-tement recommandée, pour éviter la latence qui résulte du passage dans le programme d´accueil et l´ordinateur.

2.3 Le contrôleur au pied «RIG KONTROL 2» L’appareil RIG KONTROL 2, livré avec GUITAR RIG 2, dispose d’une pédale d’expression, de six footswitches (interrupteurs au pied), de convertisseurs d’impédance/préamplificateurs pour guitare et d’une interface audio USB 2 pour le connecter à l’ordinateur. Le préamplificateur est important dans la mesure où il prépare le signal de la guitare afin d’obtenir le meilleur son et le bruit le plus faible lorsque ce signal est connecté à des appareils électroniques ou à votre ordinateur. Les footswitches et la pédale peuvent être assignés à de nombreuses fonctions de GUITAR RIG 2, pour un contrôle en temps réel « mains en l’air » (ie sur la guitare).

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GUITAR RIG 2 – 11

2.4 AttentionLes prises de guitare sont tout à fait susceptible de grésiller, d´allumer le voyant «hash «et les interférences générées par les ordinateurs et les écrans. Les écrans L�� créent moins d´interférences que les �RT et les humbuc-kers prennent moins les interférences que les simples coil pickups. Piezo pickups, comme ceux utilisés dans le Line 6 Variax, ne prennent pas cette interférence.

Lorsque vous jouez avec GUITAR RIG 2, positionnez toujours votre guitare de façon à ce qu’elle capte le moins d’interférences possible. Le Noise Gate de GUITAR RIG 2 peut vous aider à vous débarrasser de certaines interférences, mais il ne remplace pas le bon positionnement de votre guitare, loin de toute source d’interférence.

�e plus, aussi incroyable que soit GUITAR RIG 2, il ne peut pas remédier aux problèmes dus à la guitare. Par exemple, si vous avez des cordes mortes, le compresseur ne pourra pas les soutenir comme par magie.

2.5 Soyez creatif! Pourquoi etre normal?Une fois GUITAR RIG 2 ouvert et en connexion avec l´interface audio et/ou avec le programme d´accueil, commence le plaisir. �ontrairement à un Hardware rack, vous n´êtes pas bloqué à un nombre fixe d´effets dans une position donnée (et vous n´allez pas être obligé de visser et dévisser ces stupides vis de rack). Vous pouvez placer différents �omposants dans n´importe quelle position -même créer des chemins de processing parallèles -et sauvegarder vos configurations préférées pour des utilisations ultérieures. Vous pouvez créer un couple d´installations pour le blues, plusieurs pour le hard rock, quelques unes de plus pour la basse, une pour préparer… il n´y a pas de limite, autre que celle de la rapidité de votre procésseur.

Mais il faut faire attention à une chose:� la grande variété d´options, donne la possibilité de régler des combinaisons d´effets et de settings qui ne sonneront pas toutes très bien. Si vous n´êtes pas satisfait du son sur lequel vous tra-vaillez, essayez différents cabinets , différentes positions de micro ou autres réglages jusqu´à ce que vous soyez content. Sauvegardez fréquemment - pas nécessairement parce que votre ordinateur peut planter - mais parce qu´il est facile de «surtravailler «un son et de regretter de ne pas l´avoir sauvé plus tôt. GUITAR RIG 2 donne la possibilité de sauvegarder simplement de multiples variations sur un son ; vous pouvez par la suite décider celui que vous préférez et supprimer les autres.

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12 – GUITAR RIG 2

GUITAR RIG 2 comprend aussi des �omposants pour l´enregistrement sur deux disques durs, appelés «Tapedesks «. Lun est optimisé pour charger des fichiers son servant de backing tracks, ou vous pouvez étudier des solos en les chargeants dans le Tapedeck et les ralentir en utilisant le contrôleur de tempo pour une analyse plus simple. Le second Tapedesk est optimisé pour enregistrer votre jeu, ou pour doubler de nouvelles parties sur des parties que vous avez déjà jouées. Un tuner et un métronome vous aident à garder le ton et le temps. GUITAR RIG 2 est plus qu´un outils formant les signaux -c´est un système complet pour processer et apprécier votre guitare.

2.6 Un peu de patience, SVP…Nous savons que vous ne pouvez plus attendre de découvrir la magie de GUITAR RIG 2, mais, il est d´abord nécessaire de faire quelques petites choses, comme installer le logiciel et vous assurer que tout fonctionne conve-nablement. Nous suggérons que vous essayiez d´abord le mode standalone, puisqu´il comprend moins de variables. Un fois réglé, il est alors plus facile d´utiliser GUITAR RIG 2 comme plug-in.

3 Satisfaction Instantanée / Prise en main rapideNATIVE INSTRUMENTS a pour tradition d’ajouter sans cesse des améliorations à ses logiciels, et ce jusqu’à la dernière minute. En raison du temps requis pour imprimer un manuel, ceci complique singulièrement l’écriture d’une section « Prise en main rapide ». Vous avez donc le choix entre deux options:�

• faire ce que les gens qui ne lisent pas le manuel font:� cliquer à l’envie et voir ce qui se passe ! Si vous tombez sur un os, plongez dans le manuel pour trouver les instructions appropriées.

• faire mieux, et lire le fichier Prise en Main Rapide (« Quick Start ») sur le ��-Rom. Il vous mettra rapidement au fait des fonctions les plus importantes de GUITAR RIG 2.

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GUITAR RIG 2 – 13

4 Ergonomie de GUITAR RIG 2L écran de GUITAR RIG 2 dispose de deux «virtual rack frames «.L écran de droite a deux sections principales:� La section du haut est le rig´s �ontrol �enter ( en clair, la barre d´outils des fonctions importantes), alors que la section du dessous est comme un «virtual rack «où vous pouvez ajouter ou supprimer différents �omposants. L écran de gauche ( «left view «) gère les Préréglages, les �omposants et les Préférences.

Le setup complet -racks, �omponents, Presets et settings -est appelé un Rig.

4.1 Control Center (Centre de Contrôle)�eci est la légende pour les différents boutons et affichages.

• PreviousPreset sélectionne le Preset précédent (de numéro inférieur).

• NextPreset sélectionne le Preset suivant (de numéro supérieur).

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14 – GUITAR RIG 2

• UndoEdit (Annuler) fonctionne avec quasiment toutes les opérations de GUITAR RIG 2, et pas seulement avec les modifications de paramètres. Si vous faites quoi que ce soit que vous ne vouliez pas faire, au lieu de dire « oups », cliquez sur Undi Edit.

• RedoEdit (Réitérer) revient à l’état de GUITAR RIG 2 avant d’avoir cliqué sur Undo Edit.

• ClearRack supprime tous les modules du rack (sauf Input, Output, Tape�eck et Metronome). Utilisezceboutonavecprécaution, même si vous pouvez toujours utiliser Undo si vous ne vouliez pas supprimer tous les modules…

Notez également le bouton du mode HighResolution sur la droite du �ontrol �enter, à côté du niveau de charge processeur (�PU Meter). En l’activant, vous doublez le taux d’échantillonnage des traitements internes et obtenez un son plus « détaillé ». �ependant, ceci double aussi la charge processeur... �e mode est donc recommandé uniquement pour les ordinateurs suffisamment puissants.

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GUITAR RIG 2 – 15

4.2 Option de l´Ecran de GaucheLa section Left View dispose de trois vues, sélectionnés par les trois boutons Left View.

ManagePresets/Banks, le bouton le plus à gauche, est l´endroit où vous affichez, sauvez , chargez et gérez les Banques et les Presets. �lairement, une Banque est là où sont regroupés des Presets en relation (p ex Heavy Metal, Presets pour une guitare en particulier, Presets pour un concert en particulier, Presets de Blues, Presets pour une basse etc …), il y a jusqu´à 128 Presets par Banque. Un Preset dépend de ce qu´il y a dans le rack et de différents settings. �ette vue comprend aussi une puissante fonction de recherche pour rapidement trouver et charger un presets spécifique, basé sur une variété de critères.

ShowAllAvailableComponents (bouton du milieu) affiche la rangée de �om-posants calculant le signal, classés comme Amps, �istorsions, Mod, EQ, Filtres, Volume, Reverbs, Outils et Modulateurs. La sélection d´un �omposant fait de plus apparaître une courte description dans la partie la plus basse de la fenêtre. Glissez les �omposants que vous souhaitez utiliser dans rack virtuel à droite et arrangez les dans l´ordre que vous voulez ; le flux du signal va du haut du rack vers le bas. Sachez que des �omposants complémentaires sont prévus pour des mises à jour future, n´oubliez donc pas d´enregistrer votre logiciel pour pouvoir être prévenu dès ils seront disponibles.

GlobalSettingsetControlerAssigns (bouton de droite) est là où vous pouvez arranger les settings généraux de GUITAR RIG 2, choisir les répertoires par défaut pour les Presets, les banques et les modèles de �omposants (Presets spécifiques aux �omposants), ou encore connecter les contrôleurs du RIG KONTROL 2 inclus ou d’autres contrôleurs MI�I.

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16 – GUITAR RIG 2

4.3 L Ecran de DroiteA cet endroit vous placez les �omposants pour créer le chemin de traitement de votre rig. �ertains �omposants sont toujours fixes:� Input, Tapedeck One, Tuner, Metronome, Tapedeck Two et Output. Vous avez la possibilité de affi-cher/masquer les Tapedecks, Tuner et Metronome en utilisant les boutons du �ontrol �enter show/hide, mais les Input/Output sont toujours visibles.

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GUITAR RIG 2 – 17

5 Setting des Préférences�liquez sur le bouton à l´extrême droite de la Vue de Gauche pour ouvrir le Edit Global Settings and �ontroler Assigns (Preferences) dans l´écran de gauche. Il s´y trouve trois tabs:� Global, Presets et �ontroler

5.1 Pref: Global Tab

Window Height�hoisissez l´une des trois tailles pour GUITAR RIG 2 (Small, Medium et Large) de cette façon plus ou moins de place sera prise à l´écran.

Tapedeck Time Stretch Quality�ela détermine la qualité du son de la Tapedeck One pendant l´utilisation des boutons Transpose, Tune et Tempo pendant le stretching ou le pitching. Il y a quatre choix:� Disable, Low, Medium, High. Plus la qualité est élevée, meilleure sera le chargement du �PU. En sélectionnant �isable (�ésactiver), le stretching n’est plus disponible.

Fenêtre popup MIDI Learn�eci affiche/masque la fenêtre popup « New �ontroller �etected ».

Rig KontrolUn nouveau Rig Kontrol est livré avec GUITAR RIG 2. Si vous l’utilisez, sé-lectionnez Rig Kontrol 2. Si vous possédez le GUITAR RIG original et si vous préférez utiliser le Rig Kontrol original, sélectionnez Rig Kontrol 1.

Reset Pedal Calibration (Réinitialiser la calibration de la pédale)RIG KONTROL 2 calibre sa pédale automatiquement pour la réponse la plus large possible. �ependant, si vous rencontrez des problèmes avec la calibration de la pédale, cliquez sur « Reset Pedal �alibration » dans le menu Global.

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18 – GUITAR RIG 2

Les pédales externes doivent être calibrées via des routines du logiciel. Pour calibrer ces pédales externes, utilisez cette fonction « Reset Pedal �alibration » de l’onglet Global.

5.2 Pref: Presets TabChoisissezpresetbanksdirectory:� marquez cette boite et un browser apparaît dans lequel vous pouvez naviguer vers un dossier existant pour les Preset Banks, ou créer un nouveau dossier pour stocker les Banks. Veuillez remar-quer que si vous changez le répertoire où sont stocker les Banks, les Banks du premier répertoire vous être enlevées de la liste de Banks montrée dans l´écran de gauche.

Choisissez Components templates file directory:� marquez cette boite et un browser apparaît dans lequel vous pouvez naviguer vers un fichier existant pour les �omposants Templates (ie les réglages des paramètres pour un �omposant particulier) ou créer un nouveau dossier pour les stocker.

5.3 Pref: Controller TabVoici les deux chemins principaux pour connecter le RIG KONTROL, les contrô-leurs MI�I (pédales, switches, RIG KONTROL switches et pédales etc…) et le clavier d´ordinateur aux paramètres dans GUITAR RIG 2.

Lassignation de contrôleurs est une caractéristique merveilleuse, puisque cela signifie que vous pouvez changer la «couleur «de votre rig rapidement et facilement via la pédale du RIG KONTROL ou autre contrôleur MI�I, aussi bien que des paramètres automatiques dans un programme d´accueil.

En outre, vous pouvez sauvegarder les �ontroller Sets des contrôleurs de setups et les charger quand vous le désirez. Par exemple, vous pourriez avoir envie de contrôler différents paramètres avec RIG KONTROL pendant un live ou utiliser l´automatisation pendant un mixdown en studio.

�eci est, d´une certaine façon, une application plus poussée, mais nous vous présentons ici cette information comme une référence. Vous pourrez avoir envie de vous en servir après avoir utilisé GUITAR RIG 2 pendant un moment.

Si vous n´êtes pas familier avec les bases de MI�I, veuillez consulter l´Appendice B avant de continuer.

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GUITAR RIG 2 – 19

5.4 Les Bases du Contrôleur GUITAR RIG 2 �ans la section des Preferences �ontroller, vous expliquez vos contrôleurs à GUITAR RIG 2 -si ils sont continuellement variables (comme une pédale compatible MI�I, un fader ou un potentiomètre) ou un switch on/off (comme les footswitches du RIG KONTROL, une note de clavier MI�I ou un clavier d´ordinateur). Vous pouvez associer ce contrôleur à un paramètre spécifique à chaque Preset. Il y a quatre règles importantes:�

• Si un contrôleur contrôle une sélection de Presets ou de Bank, il ne peut contrôler aucun paramètre dans le rack.

• Un contrôleur ne peut contrôler qu´un seul paramètre dans un Preset. Malheureusement, cela est nécessaire pour éviter des problèmes avec des applications d´accueils qui n´autorisent pas un contrôleur MI�I unique de contrôler des paramètre multiples.

• Un contrôleur peut contrôler un paramètre différent dans un Preset différent (p ex le même contrôleur peut assigner une .

• Si vous utilisez la fonction "Learn "d´un �omposant, comme décrit plus tard, pour assigner un contrôleur qui est déjà dans la section des Preferences �ontroller, l´assignation précédente du contrôleur sera dé-assignée (la fonction "Learn "prend la priorité)

5.5 Rack ControlsVous pouvez définir les pédales et les switches et les assigner à des Targets (pa-ramètres dans les �omposants). Remarque:� lorsque le visuel du RIG KONTROL est visible (en cliquant sur le show/hide du RIG KONTROL dans le Kontrol �enter), vous pouvez ouvrir le Rack �ontrols en cliquant sur le bouton Edit.

Lorsque vous modifiezles contrôleurs, le cadre de gauche affiche deux zones:� Rack �ontrols (�ontrôles du Rack) et Preset �ontrols (�ontrôles de Preset). �es deux zones sont séparées par une barre de redimensionnement juste au-dessous du label « Preset �ontrols ». �liquez sur cette barre et glissez-la pour modifier la place prise par ces deux zones.

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20 – GUITAR RIG 2

La pédale du RIG KONTROL est assignée aux Composants Wahwah de la “virtual pedal “Cela peut aussi être fait en utilisant la fonction Learn d´un bouton, comme décrite plus tard.

Assigner une Pedal Controller• �liquez sur AddController. Si vous ne voyez pas le bouton Add �ontroller,

cliquez et déplacez la barre de redimensionnement (située sous le label « Preset �ontrols ») vers le bas pour afficher la partie basse de la section Rack �ontrols.

• �liquez sur Learn, et faites varier le contrôleur matériel que vous vou-lez assigner à ce contrôle. (Remarque:� Pitch Bend n´est pas accepté, seulement les contrôleurs continus.)

• Le nom du contrôleur du RIG KONTROL (ou le numéro du contrôleur MI�I) apparaît dans le carreau le plus à gauche. Si le numéro du contrôleur n´apparaît pas, il y a un problème de communication MI�I avec GUITAR RIG 2.

• Vous pouvez supprimer l´assignation en cliquant sur �lear ; recliquez sur Learn pour réassigner à un contrôleur différent. Vous pouvez supprimer le contrôleur complètement en en cliquant sur �elete.

• Pour choisir le paramètre à contrôler, clic-droit sur la Target window associée et sélectionnez le paramètre.

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GUITAR RIG 2 – 21

• �ans cette zone, vous pouvez "échelonner "les paramètres en changeant ses valeurs. Tirez la poignée de gauche pour une valeur minimum et la droite pour une maximale. Exemple:� si la poignée de gauche est réglée sur 2.00 et la droite sur 7.00, alors le balayage du contrôleur couvrira une gamme de 20% des valeurs des paramètres à 70% des valeurs des paramètres.

Le curseur de gauche est déplacé pour fixer la limite inférieure du paramètre Warm Volume du composant Plexi Amp.

5.6 Presets ControlsVous pouvez utiliser les footswitches de RIG KONTROL, des contrôleurs MI�I, des notes MI�I et (dans le mode standalone) les touches d´un clavier d´ordinateur, pour faire les choses suivantes:�

• Sélectionner le prochain Preset

• Sélectionner le Preset précédent

• Sélectionner un Preset spécifique

• Sélectionner la prochaine Bank la plus haute

• Sélectionner la prochaine Bank la plus basse

• Sélectionner un numéro de Bank spécifique

Les contrôleurs de Preset sont sur des «panel «à glissière. Placez votre souris sur la barre de �hangement de Taille ; le curseur devient une double flèche. �liquez et tirez le panel vers le haut ou le bas. Veuillez aussi constater que lorsque le visuel du RIG KONTROL apparaît (en cliquant sur le show/hide switch de RIG KONTROL dans le Kontrol �enter), vous pouvez appeler le Preset �ontrols en cliquant sur le bouton Edit

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22 – GUITAR RIG 2

Bouger le panel vers le haut ou le bas avec la barre de “Changement de taille “montre plus ou moins des assignations du Preset Control

Pour assigner un contrôleur hardware aux fonctions « Preset suivant », « Pre-set précédent », « Banque suivante » ou « Banque précédente »:�

• �liquez sur Learn

• Poussez le switch du RIG KONTROL ou autre contrôleur. Le champ du hardware indique le controleur sélectionné.

• Pour déassigner le contrôleur, cliquez sur Clear.

Pour créer une assignation pour un Preset ou une banque particulière:�

• �liquez sur AddPres.Sel ou AddBankSel. Si tout ce que vous voyez sont des Options Preset/Bank Up ou �own.

• Il y a trois champs pour le contrôleur de hardware, le nom de la fonction et Preset ou le numéro de la fonction et le Preset ou numéro de Bank qui va être sélectionné.

• Pour assigner le contrôleur hardware, cliquez sur Learn

• Poussez le switch du RIG KONTROL ou autre contrôleur. Le champs du hardware indique le contrôleur sélectionné.

• La fonction nom ne peut être renommé, mais sous Target, spécifiez le Preset ou la Bank qui doit être appelé par le contrôleur que vous y avez assigné. Pour faire cela, double cliquez sur le numéro de target, sélectionnez le et inscrivez un nouveau numéro.

• Pour déassigner le contrôleur, cliquez sur �lear

• Pour supprimer le Preset ou la sélection de Bank, cliquez sur �elete.

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GUITAR RIG 2 – 23

6 Tous les Stockages - Banks, Presets et TemplatesImaginez que vous puissiez prendre une photo de tous les control settings et des patches des setups d´une guitare et la ressortir à n´importe quel moment. GUITAR RIG 2 fait ça -et plus encore -en en vous facilitant la possibilité de stocker et de rechercher vos settings préférés via Templates, Presets et Banks.

Le Template d´un �omponent est composé par les settings du calcul du signal du �omposant (Quad �elay, EQ Parametric, etc…). Par exemple, si vous créez un super setting EQ Graphic pour un morceau country rock, sauvegardez les settings comme template, ce qui vous permet de ressortir ces EQ settings quand vous le voulez.

Un Preset stocke les �omponents utilisés dans votre rack, ainsi que tous les settings de tous les �omponents ( à l´exception des rack �omponents fixes -Input, Tapedeck One, Tuner, Metronome, Tapedeck Two et Output).

Une Bank comprend jusqu´à 128 Presets qui sont en général, mais pas né-cessairement, en relation d´une certaine façon.

6.1 Gestion des Templates de Component�haque �omponent a un menu drop-down, situé à coté du nom du �omposant. La gestion des Templates se produit là.

Pour sauvegarder un nouveau Template:• �liquez sur le champ du nom du Template, et inscrivez un nom.

• �liquez sur la flèche du menu drop-down.

• �liquez sur Save. Notez que si le champ de nom est vide, vous ne pourrez pas sauvegarder le Template.

Le Template est ajouté à une liste de Template disponibles pour le �omposant.

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24 – GUITAR RIG 2

Pour renommer un Template:• �liquez sur le début ou la fin du nom existant dans le champ de nom

et marquez le.

• Inscrivez un nouveau nom

• �liquez sur la flèche du menu drop-down

• �liquez sur Save

Le Template renommé est ajouté à une liste de Template disponible pour le �omposant. Le Template avec le nom d´origine existe encore.

Si un Template a déjà été sélectionné, vous pouvez le supprimer, le sauvegarder ou le recouvrir. Voici les étapes:�

• Pour le supprimer, cliquez sur la flèche du menu drop-down et cliquez surDelete

• Si vous avez changé les control settings depuis que vous avez ouvert le Template et vous voulez recouvrir les settings stockés, cliquez sur la fléche du menu drop-down et cliquez sur Overwrite.

• Si vous avez changé les control settings depuis que vous avez ouvert le Template et vous voulez sauvegarder les nouveaux settings comme un nouveau Template, cliquez sur la flèche du menu drop-down et cliquez sur Save

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GUITAR RIG 2 – 25

6.2 Gestion des PresetsQuand la page de gauche est ouverte à la page de Preset ( en cliquant sur l´icône Manage Presets and Banks dans la barre d´outils de la vue de gauche), il y a quatre sections:� Bank, Search, Search Result et Properties. �´abord nous allons parler de Banks ; Search, Search Result et Properties connectés à Presets.

6.3 Opérations de BankQuand Bank est sélectionné, la fenêtre du haut montre une liste de Banks dans le répertoire de Preset Banks (comme spécifié sous Preferences). Pour sélectionner une Bank, cliquez sur le nom de la Bank. Si la liste des Banks est trop longue et ne rentre pas dans la fenêtre, utilisez le scroll vertical à la droite de la fenêtre afin de vous déplacer dans la liste entière.

Les boutons des Opérations de BankIl y a cinq boutons à la gauche de la liste de Bank, qui définissent les opéra-tion en relation avec la Bank.

New crée une nouvelle Bank, avec un nom générique <new bank>. Lors de sa création, une fenêtre „save as „va apparaître. Inscrivez un nom pour la Bank (cela est nécessaire, puisque la Bank est sauvegardée sur le disque)

Loadouvre un browser où vous pouvez sélectionné la Bank que vous voulez charger.

Save inscrit la Bank et les Presets sélectionnés dans le répertoire des Preset Banks

Saveas inscrit la Bank actuellement sélectionnée dans le répertoire des Preset Banks, mais vous donne la possibilité de la renommer et le nom est ajouté à la fin de la liste de Banks.

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26 – GUITAR RIG 2

Protectempêche la Bank d´être coupée, écrasée ou déplacée. �ans la liste des Presets, une „Protected Bank „a un fond légèrement coloré. Pour libérer une Bank, cliquez sur le bouton Protect de la „Protected Bank „

Supprimer une BankPour supprimer une Bank de la liste, clic-droit sur la fente qui lui correspond et cliquez sur RemoveBankfromlist. �ela ne supprime pas la fichier Bank lui même mais son lien avec la liste.

Réactualiser la liste des BanksRefresh change la liste de banks en fonction des changements que vous avez fait dans les Presets ou dans la liste des Presets. Vous y accédez en effectuant un clic droit sur n’importe quel nom de banque. �´est une bonne idée de faire cela avant de sauvegarder une Bank. �ette caractéristique est d´une grande aide spécialement quand vous travaillez sur plusieurs cas dans un programme d´accueil:� lorsque vous changez un Preset dans un cas 1, alors vous pouvez réactualiser ce changement dans les autres cas.

Renommer une BankRenommez la Bank dans le dossier le contenant sur le bureau de Windows ou Mac OS X, chargez la Bank, supprimez ensuite la Bank avec l´ancien nom de la liste de Banks

Charger les Raccourcis pour la Bank Il existe deux autres façon de charger une Bank:�

• �rag and drop un fichier .BNK dans la liste des Banks

• �liquez droit sur n´importe quelle fente de Bank existante et sélection-nez LoadaBank. Un browser apparaît, cliquez sur la Bank souhaitée et elle sera ajoutée à la liste des Banks

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GUITAR RIG 2 – 27

6.4 Changer la taille des fenêtres de Bank et de PresetLa fenêtre du bas montre la liste de Presets pour la Bank sélectionnée. Une barre de changement de taille située entre les listes de Bank et de Presets permet d´augmenter la taille du carreau comprenant la liste des Presets en réduisant celui de la liste des Banks et vis versa. �´est d´une grande aide lorsque vous naviguez dans une longue liste de résultats de recherche.

Changez les proportions de la liste de Banks et de la liste des Presets en bougeant la barre de changement de taille vers le haut ou le bas.

6.5 Liste des opérations de Presets.La liste du bas des Presets montre les Presets associés à la Bank sélection-née ; veuillez remarquer que le nom en grandes lettres en haut à gauche de la fenêtre de Presets. Pour voir l´ensemble des 128 Presets, utilisez la barre de scroll horizontale au bas de la fenêtre.

Il existe quatre actions en relation avec les Banks, qui sont sélectionnées par des boutons en haut à droite. Pour sélectionner un Preset, cliquez sur le nom de ce Preset.

Newcrée un nouveau Preset avec un rack vide.

Compare vous permet de commuter entre la version en cours d’édition du Preset et sa version originale.

Appendsauvegarde la série de de �omposants et ses réglages dans le prochain Preset vide disponible qui à un numéro supérieur au Preset sélectionné.

Deleteenlève choisi Preset.

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28 – GUITAR RIG 2

Drag and Drop d´un PresetLes Presets peuvent être tiré vers n´importe quel Preset vide ; appuyer sur �trl et tirer, copie et déplace le Preset, il laisse le Preset copié à sa place d´origine.

Si vous tirez un Preset sur un autre Preset (qui sera alors couvert par un rectangle rouge), le Preset tiré prendra la place du Preset précédent.

Si vous tirez un Preset entre deux Presets (indiqué par une ligne rouge entre les Presets), le Preset tiré va pousser vers le bas tous les Presets situés en dessous.

Exemple:� imaginons cinq Presets rangés de la façon suivante:�

• 1 Rock

• 2 Metal

• 3 Jazz

• 4 �ance

• 5 Funk

Si vous tirez Funk entre Rock et Metal, l´ordre sera à présent:�

• 1 Rock

• 2 Funk

• 3 Metal

• 4 Jazz

• 5 �ance

Quoi qu´il en soit, veuillez remarquer que la numérotation a changé en réac-tion au déplacement. Par exemple, Preset 4 était �ance et est maintenant Jazz. Puisque Les Presets répondent aux changements dans les programmes MI�I (�f Appendice B sur MI�I), si une insertion de Preset provoque un changement de numérotation d´autres programmes résultant en changement de différents programmes MI�I, vous serez prévenu de cela (en supposant que Askbeforeinsertingpresets est coché dans la fenêtre des Preferences, comme décrit plus tôt).

�e plus, les Presets suivent les procédures d´édition standard de Windows et Mac. Par exemple, vous pouvez copier un Preset, appeler une Bank différente et copier le Preset dans cette Bank nouvellement sélectionnée.

Créer Plus de 128 PresetsIl est possible de créer plus de 128 Presets dans une Bank en copier/coller, copiant, en apposant etc… Si cela survient, GUITAR RIG 2 va d´abord chercher des Presets vides dans la Bank où le nouveau Preset peut aller.

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GUITAR RIG 2 – 29

Si toutes les fentes sont occupées, un pop-up vous demandera si vous désirez créer une nouvelle Bank. Si vous ne le voulez pas, vous pouvez effacer un Preset existant pour le remplacer par un nouveau.

6.6 Raccourcis Clavier pour les Banks et le PresetsLes raccourcis suivants fonctionnent lors de l´utilisation de GUITAR RIG 2 en mode Standalone.

�es raccourcis sont désactivés quand GUITAR RIG 2 est utilisé comme plug-in, afin d´éviter des conflits avec le programme d´accueil. Vous pouvez à la place utiliser les opérations via le clic droit, comme décrit plus loin.

• Pour sélectionner plusieurs Presets (le rack maintient le Preset actuel):� �trl + sélectionner Presets

• Pour sélectionner plusieurs Presets (le rack charge les Presets sélec-tionnés le plus récemment):� Shift + sélectionner Presets

• Sélectionner tous les Presets:� �trl + A

• �opier un Preset:� sélectionner un Preset et �trl +�

• Supprimer (couper) un Preset:� sélectionner un Preset et �trl + X

• �oller un Preset copié ou coupé:� sélectionner un Preset et �trl + V

• Sauvegarder Bank et Preset:� �trl + S

• Nouvelle Bank:� �trl + N

• Nouvel apposition:� �trl + �

• �opier pour localisation:� appuyez sur �trl sélectionner un Preset et �rag and �rop

• Montrer les Propriétés:� �trl + P

• Mode de Protection on/off:� �trl + Shift + P

• Undo:� �trl + Z

• Redo:� �trl + Y

• Rechercher:� �trl + F

• Renommer:� sélectionnez un Preset, appuyer sur F2 (ou double cliquez ou appuyez sur Space Barre). Inscrivez un nouveau nom et appuyez sur Enter

• �ancel:� Esc

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30 – GUITAR RIG 2

Vous pouvez aussi accéder à de nombreuses fonctions avec un clic-droit sur le nom du Preset.

• Renommer

• �ouper

• �opier

• �oller

• Supprimer

• Sélectionner tout

• CleanUp (supprime les Presets vides, et ensuite « ferme » les Presets de sorte qu´il y ait une Bank de presets continue)

6.7 Propriété

Ici vous pouvez entrer plusieurs propriétés du Presets sélectionné.

• Auteur

• Style

• Ton

• Instrument

• �erniers changement (juste pour la lecture ; date des modifications les plus récentes)

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GUITAR RIG 2 – 31

• Favoris (un check box indiquant les Presets les plus utilisables et les plus utilisés)

• Info (un carnet de notes)

Prenez le temps de compléter ces demandes d´informations, puisque vous pouvez rechercher vos Presets à partir des critères particuliers entrés sous Properties.

6.8 Search

�liquez sur Searchet plusieurs champs vont apparaître. GUITAR RIG 2 va examiner toutes les Banks et Presets pour trouver les Presets qui correspon-des aux critères que vous avez inscrit dans ces champs. Par exemple, vous pouvez créer un liste de Presets qui vont correspondre à un style musical en choisissant un Style, ensuite cliquez sur le bouton Find. Vous pouvez resserrer la recherche en précisant dans des champs supplémentaires, comme tous les Presets faits dans un style de musique particulier ou par un auteur particulier, dans une Bank spécifique (ou dans toutes les Banks).

Avec le champ Quicksearch, vous pouvez inscrire n´importe quoi au sujet du Preset, y compris des mots dans le champ Properties « info » et GUITAR RIG 2 trouvera les Presets contenant ce que vous avez inscrit.

Veuillez remarquer que le champ Date et assez pratique, vous pouvez chercher des Presets qui ont été modifiés avant une certaine date, après une certaine date ou à une certaine date. En cochant Favorites, seuls les patches faisant partie des Favoris ont listés dans les résultats de recherche.

�ès que vous cliquez sur le bouton Find,vous verrez le résultat de votre re-cherche. Vous pouvez aussi accéder à ces résultats ultérieurement en cliquant plus tard sur le bouton SearchResult.

Si vous voulez lancer une recherche, plutôt que de nettoyer chaque champ manuellement, vous pouvez appuyer sur le bouton Reset.

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32 – GUITAR RIG 2

7 Les Composants Fixes du RackIl y a cinq composants fixes dans le rack:�

• Input

• Tapedeck One

• Tapedeck Two

• Tuner

• Metronome

• Output

Ils peuvent être montrés ou cachés pour gagner de la place, mais ne peuvent pas être supprimés. Tous les �omposants de calculs de signaux compris entre Input et Output

Parcourons tous les �omposants.

7.1 Composants Input

�ela correspond au niveau des instruments dans GUITAR RIG 2. �onseil:� toujours alimenter les niveaux le plus haut possible près de la distorsion, comme indiqué par le voyant de niveau de signal, aussi proche que possible du rouge (overload) sans entrer dedans.

Volumerègle les entrées. Augmentez le (dans le sens des aiguilles d´une montre) le plus haut possible, près du rouge indiquant un overload. Tournez ensuite le contrôle dans le sens inverse des aiguilles d´une montre, pour avoir un peu de marge (couper l´input de la carte son est un désastre sonore). Si le voyant rouge est toujours allumé, baissez encore le volume.

Si le bouton Learn voisin est allumé (“enfoncé”), GUITAR RIG 2 règle auto-matiquement le niveau maximal. Après avoir activé Learn, maltraitez votre guitare pour produire le niveau le plus élevé possible. GUITAR RIG 2 analyse ce niveau et ajuste le Volume automatiquement. Une fois l’analyse achevée, le bouton Learn s’éteint.

Les boutons Channel contrôlent la manière dont GUITAR RIG 2 réagit aux entrées (modes “single” et “dual”).

• 1: GUITAR RIG 2 traite uniquement le signal de l’entrée 1 du RIG KONTROL et coupe l’entrée 2.

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GUITAR RIG 2 – 33

• 2: GUITAR RIG 2 traite uniquement le signal de l’entrée 2 du RIG KONTROL et coupe l’entrée 1.

• Both:envoie les deux entrées dans GUITAR RIG 2.

Le bouton Gate met le noise gate (barrière de bruit) sur on (bouton « en-foncé ») ou sur off (bouton « pas enfoncé »). Le contrôle Threshold définit un niveau ; les signaux supérieurs à ce niveau, passeront la barrière (le Gate LE� est sur off). Si le signal descend sous le threshold, alors la barrière se ferme (le Gate LE� s´allume en rouge). �ela aide si vos prises prennent des fredonnements de basse fréquence ou des bourdonnements; réglez le threshold juste au dessus du bruit et, quand vous ne jouerez pas, la barrière ne laissera pas passer les fredonnements et les bourdonnements. �ès que vous allez commencer à jouer et que les signaux vos dépasser le threshold, la barrière va s´ouvrir, et si tout va bien, le signal sera suffisamment fort pour masquer les bourdonnements.

La fonction Learn de la barrière met automatiquement un threshold optimal. Sans jouer de votre guitare, cliquez sur Learn. GUITAR RIG 2 analyse votre signal et règle un threshold juste au dessus des résidus de bruit. Lorsque vous allez jouer, la barrière devrait s´ouvrir.

7.2 Composant Input avec RIG KONTROL 1

�e module fonctionne de la même façon que RIG KONTROL 2, avec les quelques fonctions supplémentaires suivantes.

Les boutons Channel contrôlent la manière dont GUITAR RIG 2 réagit aux entrées (modes “single” et “dual”, cf. le manuel original de GUITAR RIG pour de plus amples informations sur RIG KONTROL 1).

• 1: GUITAR RIG 2 traite uniquement le signal de l’entrée 1 du RIG KONTROL et coupe l’entrée 2.

• 2: GUITAR RIG 2 traite uniquement le signal de l’entrée 2 du RIG KONTROL et coupe l’entrée 1.

• Both: envoie les deux entrées dans GUITAR RIG 2. N’utilisez pas ce mode avec le RIG KONTROL, car vous entendrez aussi les signaux de contrôle venant des footswitches et de la pédale d’expression (remar-quez que les modules en mono mélangeront ces deux signaux).

• On: active/désactive la détection du RIG KONTROL.

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34 – GUITAR RIG 2

• Auto: recommandé si vous utilisez le RIG KONTROL, car GUITAR RIG 2 reconnaît automatiquement l’instrument branché à l’entrée 1 ainsi que les signaux de contrôle du RIG KONTROL apparaissant sur l’autre canal.

7.3 Composant Output

�ela fait correspondre GUITARE RIG 2 avec la prochaine étape (mixer, ampli-ficateur, système PA etc…) et vous permet aussi de compenser des variations de niveaux parmi différents Presets.

PresetVolume est sauvegardé comme Preset. Ainsi, si un Preset est plus fort qu´il ne doit, vous pouvez baisser son volume ou, s´il est trop doux, vous pouvez l´augmenter pour une correspondance avec les autres Presets. NI recommande que vous les laissiez en position moyenne. A moins que vous ne deviez compenser pour des variations de niveaux de Presets.

Pour régler automatiquement le volume du Preset, activez le bouton Learn situé à côté. Maltraitez votre guitare, GUITAR RIG 2 analyse le niveau et l’ajuste automatiquement. Lorsque l’analyse est achevée, le bouton Learn se désactive.

MasterVolume règle le niveau général du rig. Généralement il est ajusté pour fournir la quantité désirée de signaux vers la prochaine étape et ne change pas à moins que GUITAR RIG alimente quelque chose d´autre.

Le Meter montre le niveau d´ouput. Si le voyant du meter s´allume en rouge, cela indique un overload. Baissez un peu le Master Volume (ou le Preset du Volume, dans le cas d´un Preset très élevé). Si le rouge est toujours allumé, baissez encore le volume.

Le commutateur Clipping/Limiter régit le comportement de GUITAR RIG 2 en cas de volume trop élevé (la lampe rouge à droite s’allume pour indiquer un tel dépassement). Lorsque �lipping est sélectionné, le volume dépasse la réserve dynamique (en anglais “headroom”) de GUITAR RIG 2, le son su-bissant alors une distorsion. Lorsque Limiter est sélectionné et que survient un dépassement de volume, le limiteur diminue automatiquement ce dernier pour prévenir toute distorsion. Lorsque la lampe s´éteint, le volume revient à la normale. Si la limitation se produit souvent, baissez le Master Volume ou, avec un Preset excessivement élevé, le Preset de Volume.

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GUITAR RIG 2 – 35

Remarque:ce limiteur agit plus comme une “soupape de sécurité”. Si vous souhaitez utiliser un limiteur en tant qu’effet, insérez le composant Limiter dans la chaîne du signal du rack.

7.4 Tuner

Pour un accordage précis et rapide, voici le module dont vous avez besoin. Vous savez ce que c´est qu´un accordeur, voici comment celui-ci fonctionne.

Le Drop-DownMenu(Instrument) se met par défaut sur guitare, mais vous pouvez aussi choisir �hromatic, Basse, quatre accordages ouvert (�,E,G,A) et un accordage �A�GA�.

MuteSound coupe la sortie audio, vous permettant d’accorder votre guitare sans en faire profiter l’auditoire.

Le module dispose de deux modes d’accordage, sélectionnés par les boutons Cent et Strobe situés sur la droite de l’affichage.

• �ans le mode Cent, un petit indicateur montre si le pitch est poin-tu (l´indicateur est à la droite du centre « 0 » de l´échelle) ou plat (l´indicateur est à la gauche du centre « 0 » de l´échelle). Le chiffre à la gauche de l´affichage, indique le nombre de cordes qui ont été accordées. Lorsqu´une corde est accordée, l´indicateur devrait être au milieu de l´échelle au point « 0 ».

• �ans le mode Strobe, une série de lampes bougent vers la droite quand la corde est pointue et vers la gauche quand la corde est plate. Plus elles bougent vite, plus la corde est désaccordée. Quand les lumières cessent de bouger, la corde est accordée.

• Pour accéder aux fonctions dans Extended View, cliquez sur le symbole (+) pour ouvrir le bas de l´accordeur.

• ReferencePitch ajuste les références de l´accordage, de A=425Hz à A=455Hz. Le texte de conseil de ce contrôle montre le pitch exact.

• Centmontre la déviation par rapport à l´accordage idéal en centiè-mes.

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36 – GUITAR RIG 2

• DropTune transpose l´échelle d´accord. Exemple:� si vous accordez toutes vos cordes un demi ton plus bas, réglez drop tune à –1.

• TuneFork (en français “diapason”) génère un ton de référence. Pour régler sa hauteur, cliquez sur le champ de note à droite du bouton Tune Fork et glissez la souris vers le haut ou vers le bas pour augmenter ou diminuer cette hauteur. Vous pouvez aussi utiliser les deux boutons flèches au-dessus et au-dessous de l’affichage de la hauteur pour la modifier demi-ton par demi-ton.

7.5 Metronome

Le Métronome fournit une référence rythmique, mais dans le mode standalone, il sert aussi de master tempo pour des effets de synchro de tempo.

Sync, lorsqu´il est en route, fait une synchro entre le tempo du Métronome et le tempo du séquenceur d´accueil, quand GUITAR RIG 2 est utilisé comme plug-in.

Volumechange le niveau audio du métronome.

Mute coupe la sortie audio du métronome. Vous conservez une indication visuelle du tempo.

�liquez sur Signat(ure) pour faire apparaître un menu drop-down vous per-mettant de choisir parmi 28 différentes marques de temps, ou bien aucune (« none »).

Lorsque vous l´utilisez comme plug-in, BPM montre le tempo d´accueil. �ans le mode standalone, le champ BPM vous donne la possibilité de changer vos tempos de deux façons différentes.

• �liquez sur le champ du BPM et tirez vers le haut pour augmenter le tempo, vers le bas pour le ralentir.

• �ouble cliquez sur le champ et inscrivez le tempo souhaité (la précision est au centième de BPM)

Le champ #1 vous permet de choisir un son particulier pour le downbeat.. �liquez sur la flèche pointant vers le bas et naviguez vers le dossier contenant le son du métronome que vous voulez utiliser. GUITAR RIG 2 propose diffé-rents sons appropriés dans le dossier Metronome Samples, qui est installé avec le logiciel. Remarque:� les sons de résolution en Bit supérieure à 16 Bit ne seront pas reconnus.

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GUITAR RIG 2 – 37

Le champ #2 vous permet de choisir un son particulier pour les beats différents du downbeat. �liquez sur la flèche pointant vers le bas et naviguez vers le dossier contenant le son du métronome que vous voulez utiliser. Remarque:� les sons de résolution en Bit supérieure à 16 Bit ne seront pas reconnus.

�liquez sur le bouton Tap pour régler le tempo. GUITAR RIG 2 mesure le temps entre les clics, ce qui détermine le tempo. �es clics répétés peuvent causer la dérive de GUITAR RIG 2 vers des tempos moyens.

Vous pouvez aussi assigner Tap à un switch de RIG KONTROL (faites cela avec la fonction Learn, comme décrite plus tard). �ela rend le réglage des tempos beaucoup plus confortable lorsque vous êtes en train de jouer et que vous avez les deux mains occupées.

7.6 Tapedeck OneOk, il n´utilise pas de K7. Mais ça assure plus qu´une platine K7. �et outil maniable, peut jouer des fichiers en fond tout en vous enregistrant… et en plus, changer le tempo pendant des playbacks sans changer le pitch, chan-ger le pitch sans changer le tempo ou changer les deux. �´est géniale pour apprendre des techniques en les ralentissant ou changer le tempo de loops de batterie en fond ou des choses semblables.

Avec Tapedeck ONE, au lieu de décrire chaque contrôle individuellement, nous allons parcourir les fonctions que vous voulez accomplir avec la Tapedeck et vous expliquer comment le faire.

7.7 PlaybackPour jour un fichier en fond, comme un backing track ou un loop de batterie:�

• �liquez sur le bouton Load, cherchez le fichier que vous voulez charger, et cliquez sur Open. Tapedeck accepte les formats WAV, AIF, AIFF et MP3 maisn´acceptepasdesrésolutionssupérieuresà16Bits.

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38 – GUITAR RIG 2

• Avec le bouton Play Mode, sélectionnez soit Playatinput (n´importe quel processing peut affecter le playback) ou soit Playatoutput (n´applique aucun processing).

• �liquez sur bouton Transport Play( ?) pour démarrer le playback. �liquez sur le bouton Stop (:� ) pour arréter. Pour looper la sélection pour qu´il tourne en répétitif, cliquez sur le bouton loop (le bouton à la droite du bouton stop). Pour démarrer à un point spécifique dans le fichier, tirez le PlayStratSlider au point de départ désiré.

• Pour régler un point de départ pour le loop, tirez la poignée Loop Start sur le point désiré ou cliquez sur le bouton LoopIn quand vous voulez que le loop démarre.

• Pour régler un point de fin, tirez la poignée Loop End sur le point dé-siré ou cliquez sur le bouton LoopOut quand vous voulez que le loop s´arrête.

• Ajustez Volume pour régler le niveau désiré. Si le voyant rouge « LE�s » s´allume, baissez le Volume pour éviter un overload.

7.8 Lecture en boucleVous pouvez créer une boucle afin de répéter continuellement une portion de votre enregistrement. �eci est très pratique pour l’entraînement ou pour créer une piste rythmique. Il y a deux moyens très simples de créer une boucle:�

• cliquez sur le bouton Loop (situé entre les boutons Stop et Record), que la platine soit à l’arrêt ou en cours de lecture. �eux curseurs appa-raissent au-dessus de l’indicateur de lecture. Vous pouvez les déplacer pour ajuster les points de début et de fin de boucle.

• Lorsque la platine est en cours de lecture, cliquez sur le bouton LoopIn lorsque vous voulez démarrer la boucle, puis cliquez sur le bouton LoopOut lorsque vous voulez qu’elle se termine. Les curseurs apparaissent à ces points ; vous pouvez à nouveau les déplacer comme bon vous semble.

La figure représente le module Tapedeck One configuré pour les boucles. Remarquez le bouton Loop enfoncé ainsi que les deux curseurs représentant les points de début et de fin de boucle.

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GUITAR RIG 2 – 39

7.9 Changer le Pitch et/ou le Tempo du PlaybackTranspose transpose le pitch de –12 demi tons à +12 demi tons.

Tune fournit un tuning fin dans une gamme de –50 centièmes à +50 cen-tièmes.

Tempo �hange la vitesse du playback de 50% à 150% du tempo original

Souvenez vous que vous pouvez régler un time stretch audio quality sous Preferences.

7.10 EnregistrementPour vous enregistrer:�

• �liquez sur le bouton New en bas à gauche. �ela met automatiquement en route l´enregistrement en appuyant sur le bouton Record. Si vous avez déjà créé un nouveau fichier, vous pouvez juste cliquer sur le bouton Record.

• Le bouton Play Mode change pour un bouton Record Mode ; sélec-tionnez soit RecordatInput (enregistre l´input du signal qui alimente le Rig) ou soit Recordatoutput (le signal enregistré comprend tous les processing inclus dans les setups du Rig)

• Le mode d´enregistrement est déjà activé, cliquez alors sur le bouton Play ( ?) pour commencer l´enregistrement.

• Après avoir enregistré, cliquez sur le bouton Save trouvez le dossier dans lequel vous voulez garder votre fichier, nommez le, et cliquez sur Save.

Veuillez remarquer que la fonction loop n´est pas disponible pendant un enregistrement.

7.11 Tapedeck Two

Le Tapedeck Two est optimisé pour overdubbing et créer des backing tracks

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40 – GUITAR RIG 2

ou des riffs sur lesquels vous allez pouvoir jouer. Il est situé juste avant le �omposant Output et pour cette raison enregistre tout ce que vous entendez du Rig.

Les contrôles sont similaires au Tapedeck One excepté qu´il n´a pas de Transpose, de Tune ni de contrôle de Tempo, vous ne pouvez pas non plus choisir d´enregistrer « At Input » ou « At Output ». Quoi qu´il en soit il peut transférer des enregistrement à la Tapedeck One. �´est très utilisable, non seulement pour les overdubs, mais vous pouvez (par exemple) enregistrer une guitare rythmique sur Tapedesk Two, la transférer dans Tapedeck One, répéter une partie de lead guitare dessus et enregistrer le rythme et la partie lead jouées ensemble sur la Tapedeck Two. Pour simplifier ce genre d’enre-gistrement, le passage de l’interrupteur Sync sur On synchronise les deux lecteurs de bandes.

Les fonctions loop sont les mêmes que sur Tapedeck One. �omme pour Tapedeck One on ne peut utiliser que des fichiers 16-bit et les loops ne fonctionnent pas pendant l´enregistrement.

Pour enregistrer un overdub:• Si besoin, cliquez sur les boutons Tapedeck One et Two dans le �ontrol

�enter, afin que les deux Tapedecks soient visibles.

• �hargez un fichier dans Tapedeck One sur lequel vous voulez faire un overdub et sélectionnez Playatoutput si vous ne voulez pas du pro-cessing du rig.

• Pour synchroniser l´enregistrement de Tapedeck Two avec Tapedeck One, activez SyncRecord sur Tapedeck Two.

• Allez sur Tapedeck Two et cliquez sur le bouton New (en bas à gauche). �ela déclenche automatiquement l´enregistrement en appuyant sur le bouton Record. Si vous avez déjà créé un nouveau fichier, cliquez juste sur le bouton Record.

• Le mode d´enregistrement est déjà activé, cliquez alors sur le bouton Play ( ?) pour commencer l´enregistrement.

• Après avoir enregistré, cliquez sur le bouton Save trouvez le dossier dans lequel vous voulez garder votre fichier, nommez le, et cliquez sur Save.

• Si vous voulez overdubber ce fichier encore une fois, cliquez sur TransferFiletoTapedeckOne et répétez le processus d´enregistrement.

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GUITAR RIG 2 – 41

8 Composants et ParamètresPour adapter GUITAR RIG 2 à votre son propre, vous devez comprendre com-ment les paramètres d´effets disponibles influent sur ce que vous entendez. Voici une manière simple:� tirez sur un effet, sélectionnez un paramètre, changez le et écoutez ce qui se passe. Au bout d´un moment, vous allez comprendre le rôle que joue chaque paramètre.

Quoi qu´il en soit, cette méthode peut prendre du temps, alors cette section décrit chaque effet, ses paramètres et quand ils sont appropriés, des conseils sur comment utiliser au maximum les effets.

8.1 Mono, Stéréo et Signal Flow�ontrairement à le plupart des guitar rigs, qui n´utilisent que des connexions monos, GUITAR RIG 2 vit dans un monde stéréo où toutes les connexions portent potentiellement des signaux séparés pour les canaux droite et gauche. �eci est important car, bien que pratiquement toutes les guitares soient monos, beaucoup des �omposants de GUITAR RIG 2 ajoutent une image stéréo ou préservent l´image stéréo existante, pour créer une scène sonore plus vaste. �es effets ajoutent la stéréo à un Input mono:�

• �abinets (avec l´utilisation de Pan et Air)

• Tremolo (avec le mode Stereo Pan)

• Stoned Phaser (avec Rotate activé)

• �horus + Flanger (en Mode Stereo)

• Ensemble

• Rotator

• Quad �elay

• Psychedelay

• Spring Reverb

• Reverb

Quoi qu´il en soit, certains �omposants sont mono en soi. �e qui fait que si, quelques uns de ces �omposants calculent une entrée stéréo, elle va d´abord être convertie en mono.

• �abinets

• Tous les �omposants de têtes d’ampli

• Tous les �omposants de distorsion

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42 – GUITAR RIG 2

• Ensemble

• WahWah Pedal

• TalkWah

• �horus+Flanger

Veuillez remarquer que certains effets sont dans les deux listes, parcequ´ils doivent convertir stéréo en mono et après créer un champ stéréo à la sortie. �´autres �omposants laisse simplement le signal tel quel –mono in donne mono out, stéréo in donne stéréo out.

La plupart des �omposants comprennent le genre d´effets (reverb, delay etc…) qui se trouvent en général après l´amplificateur (voir Appendice � pour les info sur l´emplacement des effets). Pour cette raison vous allez finir avec un signal stéréo si vous placez un �omposant stéréo après un mono.

Quoi qu´il en soit si un effet mono suit un stéréo, le son ne sera plus stéréo. �e plus, lorsque �horus + Flanger est en mode stéréo ou Tremolo est en mode pan stéréo, l´effet va disparaître lorsqu´il sera joué sur une unité mono, ou un système mono.

8.2 Contrôles CommunsTous les �omposants ont plusieurs contrôles en commun.

8.3 Affichage des Contrôles�haque �omposant a un ou plusieurs boutons dans le coin en haut à droi-te.

x:Supprime Les �omposants du Rack

-:Minimise le module en un simple panel en barre (ne souhaiteriez vous pas qu´un hardware rack puisse faire cela ?)

+:Ouvre le �omposant en plus grand et propose plus de paramètres (mode « expert » ou « extended »)

8.4 Power On/OffTous les �omposants ont aussi un switch on/off dans le coin en haut à gauche. Lorsqu´il est éteint, le �omposant est complétement supprimé de la chaîne de processing (véritable déviation), exactement comme ci il était supprimé. En position off, les �omposants n´utilisent aucune puissance du �PU.

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GUITAR RIG 2 – 43

8.5 Sauvegarder et charger les TemplatesTous les �omposants ont une façon commune de sauvegarder, sélectionner et renommer les Templates (contrôle settings des �omposants) qui peuvent être sauvegardés séparément des Presets. Par exemple, si vous mettez au point un super Quad �elay et que vous voulez l´utiliser dans d´autres Presets, sauvegardez le en tant que Template de �omposant, vous pourrez ensuite le charger dans le même �omposant dans d´autres Presets. Tout est décrit complètement dans le début du chapitre 7, la suite est une récapitulation.

• Pour sélectionner un Template, cliquez sur le menu drop-down à la droite du champ de nom et sélectionnez le Template.

• Pour sauvegarder un Template, d´abord nommez le en marquant le nom existant dans le champ du nom (ou double cliquez dessus) inscrivez ensuite un nouveau nom. �liquez ensuite sur le menu drop-down à la droite du nom et sélectionnez Save.

• Pour recouvrir un Template, renommez le Template si nécessaire, en-suite cliquez sur le menu drop-down à la droite du nom et sélectionnez Overwrite.

• Pour supprimer entièrement un Template, sélectionnez le Template à supprimer, cliquez ensuite sur le menu drop.down et sélectionnez Delete.

8.6 Contrôle des Composants via MIDILune des meilleures caractéristiques des �omposants est que pratiquement tous les paramètres peuvent être contrôlés par RIG KONTROL, les contrôleurs MI�I qui y sont assignés par une application d´accueil (quand GUITAR RIG 2 est un plug-in) ou un hardware contrôleur MI�I général ( Peavey P� 1600x, Evolution U�-33, M-Audio Oxygen8 etc…) On peut non seulement utiliser un remote control, mais aussi on peut contrôler les paramètres dedans une application d´accueil.

Par exemple, si vous voulez augmenter la distorsion pendant que vous faites un solo, et ensuite la baisser pendant la rythmique, pas de problème –automatisez le contrôle du driver de distorsion. Vous n´avez même pas à vous embrouiller avec des assignations de contrôleur, grâce à la fonction «Learn ». Tout cela sera couvert plus tard, mais nous ne pouvons pas nous empêcher de vous tenter avec le concept avant d´aller plus loin.

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44 – GUITAR RIG 2

8.7 Charger et Arranger l´ordre des Composants

Pour charger un Composant dans votre rack:• Sélectionnez le �omposant (onglet du milieu) dans la vue de l´écran

gauche.

• �hoisissez le tab contenant le type de �omposant que vous voulez charger (Amp, �istort, Modulation, EQ, etc.)

• Tirez le �omposant dans la position désirée dans le rack.

Pendant que vous tirez le �omposant au dessus du rack, une barre argentée reluisante va apparaître là où le nouveau �omposant va « atterrir » si vous lâchez le bouton de la souris. �ansle rack, le flux des signaux va du haut vers le bas.

Pour déplacer un Composant vers une autre position dans le rack:• �liquez sur le nom du �omposant ; le curseur devient une petite

main.

• Tirez le �omposant vers une nouvelle position

• �ites:� « Wah, trop facile ! »

8.8 AmpsLes amplis virtuels se comportent de façon tellement similaire aux vrais am-plis à lampes que les cabinets et l´étape de puissance de sortie de l´ampli ont une interaction complexe. Le résultat en est que les caractéristiques de distorsion et de tonalité changent subtilement en fonction d´avec quel cabinet vous êtes connecté. Lorsque plus d´un cabinet est connecté avec l´ampli, le cabinet qui est à la tête de la liste détermine le comportement de l´ampli, même si ce cabinet est éteint.

Lampli devrait être suivit par les cabinets de votre choix. Avec tous les amplis guitare (même les virtuels !), le cabinet est un élément formant le son de grande importance.

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GUITAR RIG 2 – 45

8.9 Cabinets et Micro

�e �omposant modélise la chaîne d’enregistrement standard de l’amplification de guitare et de basse:� �abinet, micro et position de micro. Mais ce n´est pas tout. �liquez sur le petit bouton Add et une autre chaîne d´enregistrement ap-paraît avec le même ensemble de d´options et de contrôles. Pourquoi n´utiliser qu´un ou deux cabinets quand vous pouvez avoir une pièce pleine…

Vous avez le choix parmi 26 cabinets (cabinets de basse du 6 au 21):�

N° Nom1 1 x 12 Tweed Alnico2 1 x 12 �ustom3 2 x 12 Tweed Blue4 2 x 12 Tweed Green5 2 x 12 Tweed �eram6 2 x 12 Brit 60s7 2 x 12 �hief V-308 2 x 12 �ustom9 2 x 12 Jazz10 4 x 10 Tweed Alnico11 4 x 12 UK 60s Tall12 4 x 12 UK 60s13 4 x 12 UK 80s

N° Nom14 4 x 12 UK 70s15 4 x 12 Gratifier16 1 x 15 Bass-VT17 1 x 15 Bass-WR18 4 x 10 Bass-VT19 4 x 10 Bass-WR20 8 x 10 Bass-VT21 8 x 10 Bass-WR22 Rotator Horn �losed23 Rotator Horn Open24 Rotator Bass �lose25 Rotator Bass Open26 �I Box

Remarque: 22 et 24 utilisent un cabinet fermé, le son étant enregistré à travers des slots. 23 et 25 utilisent un cabinet ouvert, le son étant enregistré en prise directe.

Les positions des micros et les noms des positions dépendent du cabinet sélectionné (bien entendu, le �irect Box ne propose pas d’option de micro).

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46 – GUITAR RIG 2

Cabinets 1 à 7, 9, 10 et 22-25:• 1/5 On Axis (sur l’axe)

• 2/5 Off Axis (hors de l’axe)

• 3/5 Edge (coin)

• 4/5 Far (loin)

• 5/5 Back (arrière – ce réglage s’applique uniquement aux cabinets ouverts à l’arrière, il n’est donc pas disponible sur les 4x12 ni sur les cabinets de basse, qui sont fermés à l’arrière. �ependant, de nombreux cabinets de basse disposent d’un tweeter à pavillon, c’est pourquoi ils proposent la position de micro 5/5 Horn).

Cabinets 8, 11 à 15, 16 et 20:• 1/5 On Axis (sur l’axe)

• 2/5 Off Axis (hors de l’axe)

• 3/5 Edge (coin)

• 4/5 Far (loin)

Cabinets 17, 18, 19 et 21:• 1/5 On Axis (sur l’axe)

• 2/5 Off Axis (hors de l’axe)

• 3/5 Edge (coin)

• 4/5 Far (loin)

• 5/5 Horn (pavillon)

Les micros disponibles et leurs noms dépendent du cabinet sélectionné.

Cabinets de guitare 1 à 15:• 1/5 �ynamic 57

• 2/5 �ynamic 421

• 3/5 �ynamic 609

• 4/5 �ondenser 87

• 5/5 Tube �ondenser

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GUITAR RIG 2 – 47

Cabinets de basse 16 à 21:• 1/5 �ynamic 7

• 2/5 �ynamic 421

• 3/5 �ynamic 609

• 4/5 �ynamic 20

• 5/5 �ondenser 47

Cabinets 22, 23:• 1/1 �ondenser 460

Cabinets 24, 25:• 1/1 �ondenser 87

Pour la position de micro 5/5 (Back ou Horn), seul un micro est disponible:�

�abinets 1 à 7, 9, 10 (Back) — �ondenser 87

�abinets 17, 18, 19, 21 (Horn) — �ondenser 460

ParamètreSize (le slider en dessous du visuel du cabinet) est l´équivalent de «agrandir » ou «rétrécir » le cabinet et les speakers. Par exemple, avec un cabinet de 1x12, réglez la taille à –20% et ça devient un 1x10. Augmentez la taille à +25% le change en 1x15 et +43% crée un speaker/cabinet de 1x17. �´est cool de modeler, non ?

Volume règle le niveau de Output de micro.

Pan Place le signal du micro n´importe où dans le panorama stéréo, de l´extrême gauche à l´extrême droite.

Air contrôle le niveau des réflexions dans la réponse de la pièce.

Distance apparaît si plus d’un Sub�abinet/Mic est actif, et contrôle alors le retard dû à la distance entre le micro et le cabinet. Il n´y a pas d´effet quand juste un Sub�abinet/Micro est actif ; en mixant ensemble les signaux de plu-sieurs micros cela résulte en la multiplication et l´augmentation de certaines fréquences, en fonction des distances.

Bass pousse ou coupe le niveau des fréquences les plus basses.

Treblepousse ou coupe le niveau des fréquences les plus hautes.

Phase inverse la polarité du micro.

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48 – GUITAR RIG 2

MasterVolume règle l´ensemble du niveau des �omposants. �ela est né-cessaire par ce que si vous avez utilisez le bouton Add pour créer plusieurs cabinets, ils utilisent probablement différents niveaux d´output. Le Master Volume �ontrol permet d´amener les niveau de tous les cabinets vers le haut ou le bas en un groupe.

Réglez ce contrôle soigneusement –si dans les étapes précédentes beaucoup a été ajouté, il sera nécessaire de baisser ce contrôleur, si vous voulez éviter de déclencher le limiteur ou le clipper de sortie (selon le réglage du commu-tateur �lipping/Limiter du �omposant Output).

Learn est un bouton qui permet d’optimiser automatiquement le réglage du volume master. �omme avec les autres boutons Learn, enfoncez-le puis jouez le plus fort possible sur votre guitare. GUITAR RIG 2 analyse votre jeu et ajuste le volume master au niveau optimal. Lorsque l’analyse est achevée, le bouton Learn se désenclenche.

8.10 Tweedman

�ans les années soixante, le “Tweedman” était un ampli de basse classique. Aujourd’hui, il est très convoité en tant qu’ampli de guitare, mais il remplit bien sûr toujours son rôle original d’ampli de basse. Par rapport à l’ampli Bass VT, le son est plus doux, plus “sage”.

VolumeBright fixe le volume global du canal clair.

VolumeNormal ajuste le niveau du canal normal, plus “chaud”. Les deux para-mètres Volume Bright et Volume Normal peuvent être utilisés simultanément pour mélanger les deux sons.

Les trois potars Bass, Mid et Treble règlent respectivement la quantité de basses, de médiums et d’aigus.

Le paramètre Presence ajoute une touche de médiums-aigus dans la réponse fréquentielle.

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GUITAR RIG 2 – 49

�liquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert, incluant les réglages suivants.

PowerSupply permet de choisir la fréquence du courant alternatif du secteur alimentant l’ampli, 50 Hz (norme européenne) ou 60 Hz (norme américaine). Le courant continu généré par l’ampli présente un léger frémissement à cette fréquence, ce qui induit une modulation très subtile dans le son.

Variac simule l’effet créé par l’insertion d’un variac (auto-transformateur va-riable) dans le circuit alternatif, réduisant le voltage fourni par l’alimentation (son “marron”) ou l’augmentant (son “gras”).

Sag (“fléchissement” en anglais) simule ce qui arrive lorsque vous envoyez un signal très fort dans l’étage de puissance:� l’ampli ne peut pas délivrer la puissance d’amplification suffisante et fléchit pendant une fraction de seconde. L’augmentation du paramètre Sag rend l’alimentation plus “spongieuse”, plus proche d’un circuit redresseur à tubes. La diminution de Sag rend l’alimentation plus brutale, plus proche d’un circuit redresseur moderne à diodes en silicium.Response modifie la capacité des condensateurs de l’étage de puissance. �iminuer le paramètre Response augmente la capacité des condensateurs, afin que le voltage de l’alimentation réagisse plus lentement à la dynamique du jeu. Augmenter Response rend la puissance de l’ampli plus réactive.

Bias (“polarisation”) ajuste la polarisation de la grille du tube virtuel, qui influence la distorsion. Bien qu’il soit possible sur certains amplis à tubes d’ajuster la polarisation pour modifier le son, la polarisation évolue aussi naturellement avec le vieillissement des tubes, et ce paramètre peut simuler cet effet. Vous pouvez par exemple ajuster le paramètre Bias après avoir réglé les paramètres Variac et Sag.

8.11 AC-Box

�et ampli modélise le fameux son d’ampli (qui rime avec “Box”) qui a propulsé la BritishInvasion de l’autre côté de l’Atlantique. L’ampli original a été décliné en de nombreuses versions, chacune ayant sa petite particularité sonore.

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50 – GUITAR RIG 2

Le modèle ici présent est basé sur les amplis équipés de la modification “Top Boost”. Le canal basique Normal n’a pas de contrôle de tonalité si ce n’est un Tone �ut. Les amplis “Top Boost” disposent en plus du canal Brilliant, qui propose les contrôles Treble (aigus) et Bass.

ParamètresNormalVolume règle le niveau global du canal Normal. Les contrôles Treble et Bass n’ont pas d’effet sur ce canal.

BrilliantVolume règle le niveau global du canal Brilliant. Les contrôles Treble et Bass n’ont pas d’effet si Brilliant Volume est à zéro.

TournerTreble dans le sens des aiguilles d’une montre accentue la réponse aux hautes fréquences ; dans l’autre sens, cette réponse est atténuée.

TournerBass dans le sens des aiguilles d’une montre accentue la réponse aux basses fréquences ; dans l’autre sens, cette réponse est atténuée.

ToneCut est un contrôle spécifique à ce type d’amplis, qui réduit les hautes fréquences en sortie.

TremoloSpeed contrôle la vitesse du tremolo, variation périodique du vo-lume.

TremoloDepth contrôle la quantité de modulation du son par le tremolo, de rien du tout (aucun tremolo) au tremolo total.

�liquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert, incluant les réglages suivants.

PowerSupply permet de choisir la fréquence du courant alternatif du secteur alimentant l’ampli, 50 Hz (norme européenne) ou 60 Hz (norme américaine). Le courant continu généré par l’ampli présente un léger frémissement à cette fréquence, ce qui induit une modulation très subtile dans le son.

Variac simule l’effet créé par l’insertion d’un variac (auto-transformateur va-riable) dans le circuit alternatif, réduisant le voltage fourni par l’alimentation (son “marron”) ou l’augmentant (son “gras”).

Sag (“fléchissement” en anglais) simule ce qui arrive lorsque vous envoyez un signal très fort dans l’étage de puissance:� l’ampli ne peut pas délivrer la puissance d’amplification suffisante et fléchit pendant une fraction de seconde. L’augmentation du paramètre Sag rend l’alimentation plus “spon-gieuse”, plus proche d’un circuit redresseur à tubes. La diminution de Sag rend l’alimentation plus brutale, plus proche d’un circuit redresseur moderne à diodes en silicium.

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GUITAR RIG 2 – 51

Response modifie la capacité des condensateurs de l’étage de puissance. En diminuant le paramètre Response, vous augmentez la capacité des condensa-teurs ; le voltage de l’alimentation réagit alors plus lentement à la dynamique du jeu. En augmentant Response, vous rendez l’ampli plus réactif.

Bias (“polarisation”) ajuste la polarisation de la grille du tube virtuel, qui influence la distorsion. Bien qu’il soit possible d’ajuster la polarisation de certains amplis à tubes pour modifier le son, la polarisation évolue aussi naturellement avec le vieillissement des tubes, et ce paramètre peut simuler cet effet. Vous pouvez par exemple ajuster le paramètre Bias après avoir réglé les paramètres Variac et Sag.

8.12 Twang Reverb

La twang Reverb simule le riche son des amplis classiques des décennies passées. �´est l´idéal pour des solos de blues, comme pour des sons de ryth-miques craquants mais aussi pour des sons propres avec personnalité.

ParamètresVolume règle le niveau général de l´ampli. Remarquez que c´est comme un master volume control. ; Si vous voulez saturer cet ampli, faites le précéder par un module qui fournit du Gain. (p ex une pédale de volume poussée à fond)

Tournez les Trebledans le sens des aiguilles d´une montre à partir du centre pour pousser les hautes fréquences, dans le sens inverse des aiguilles d´une montre pour réduire les hautes fréquences.

Tournez les Middans le sens des aiguilles d´une montre à partir du centre pour pousser les moyennes fréquences, dans le sens inverse des aiguilles d´une montre pour réduire les moyennes fréquences.

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52 – GUITAR RIG 2

Tournez les Bass dans le sens des aiguilles d´une montre à partir du centre pour pousser les basses fréquences, dans le sens inverse des aiguilles d´une montre pour réduire les basses fréquences.

Le switch Bright est une autre option qui accentue les hautes fréquences.

Reverb ajoute une émulation d´effet de reverb à ressort. �´est extrordinairement réaliste, mais ne vous inquiétez par, si vous tapez sur le coté de l´écran ça ne fera pas « boingg g g g g … »

Le switch ReverbOn permet d´éteindre la reverb, comme tous les logiciels de reverb, la reverb à ressort utilise une bonne quantité de puissance du processeur, éteignez le lorsque vous ne vous en servez pas.

Speed �ontrôle la vitesse du trémolo (mais c´est un trémolo marqué, exacte-ment comme il l´était sur les ampli vintage)

Ratecontrôle les extrémités vers lesquels le trémolo module le son –d´une pulsation douce, à un palpitation profonde. Oh baby, baby…

VibratoOn permet d´éteindre le trémolo lorsqu´il n´est pas utilisé.

�liquez sur le symbole (+) pour ouvrir le mode expert, avec les paramètres suivants.

PowerSupply �hoisit entre 50 et 60Hz. �ela représente la fréquence du vol-tage alternatif virtuel principal alimentant l´ampli virtuel. Le voltage continu dans l´ampli virtuel a une ondulation à cette fréquence, ce qui donne une très subtile modulation au son.

Variac émule l´effet d´un variac insérée dans circuit alternatif, ainsi, il réduit l´approvisionnement (« brown sound ») ou l´augmente au dessus de la normal (« bold »)

Sag stimule ce qui arrive à l´approvisionnement lorsque vous envoyez un signal fort et qu´il fléchit parce qu´il ne peut pas fournir la puissance né-cessaire. Augmenter Sag rend l´alimentation électrique plus « spongieuse » comme ce qui ce passe sur des circuits tube-based. Baisser Sag augmente l´approvisionnement, comme un circuit silicon diode-based.

Response change la capacité de stockage de puissance dans les conden-sateurs d´approvisionnement de puissance. Baisser Response augmente la capacité, ce qui fait que l´approvisionnement en courant réagit plus lentement pour jouer les dynamiques. Augmenter Response, fait réagir plus rapidement l´approvisionnement en puissance de l´ampli.

Bias ajuste la grille de polarisation du tube virtuel, ce qui agit sur la distorsion crossover. Bien qu´il soit possible avec certains amplis à tubes d´ajuster la polarisation pour changer un ton, la polarisation change aussi naturellement en réaction au vieillissement du tube et ce contrôleur peut simuler cela aussi.

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GUITAR RIG 2 – 53

Il est possible que vous deviez ajuster la polarisation après avoir changer les settings du Variac et du Sag.

ReverbTime règle la durée du retard de la reverb

ReverbSize change le taille apparente de la ”pièce” émulée par la reverb. �ela agit sur le Reverb Time dans le sens ou plus la taille est grand plus le retard est grand. Size a plus à voir avec le caractère du son.

8.13 Plexi

Le son classique du Plexi, n´a probablement pas besoin d´introduction –c´est le son de l´ampli vintage qui a fait trop de hits pour les citer.

ParamètresVolumeIrègle le Gain du préampli pour le canal clair

VolumeIIrègle le Gain du préampli pour le canal chaud. En combinant Volume I et Volume II vous pouvez régler un mix entre des tons clairs et chauds.

Tournez les Trebledans le sens des aiguilles d´une montre à partir du centre pour pousser les hautes fréquences, dans le sens inverse des aiguilles d´une montre pour réduire les hautes fréquences.

Tournez les Middans le sens des aiguilles d´une montre à partir du centre pour pousser les moyennes fréquences, dans le sens inverse des aiguilles d´une montre pour réduire les moyennes fréquences.

Tournez les Bass dans le sens des aiguilles d´une montre à partir du centre pour pousser les basses fréquences, dans le sens inverse des aiguilles d´une montre pour réduire les basses fréquences.

Le bouton Presence ajoute une fréquence dans la partie supérieure des tons moyens.

�liquez sur le symbole (+) pour ouvrir le mode expert, avec les paramètres suivants.

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54 – GUITAR RIG 2

PowerSupply �hoisit entre 50 et 60Hz. �ela représente la fréquence du vol-tage alternatif virtuel principal alimentant l´ampli virtuel. Le voltage continu dans l´ampli virtuel a une ondulation à cette fréquence, ce qui donne une très subtile modulation au son.

Variac émule l´effet d´un variac insérée dans circuit alternatif, ainsi, il réduit l´approvisionnement (« brown sound ») ou l´augmente au dessus de la normal (« bold »)

Sag stimule ce qui arrive à l´approvisionnement lorsque vous envoyez un signal fort et qu´il fléchit parce qu´il ne peut pas fournir la puissance né-cessaire. Augmenter Sag rend l´alimentation électrique plus « spongieux » comme ce qui ce passe sur des circuits tube-based. Baisser Sag augmente l´approvisionnement, comme un circuit silicon diode-based.

Response change la capacité de stockage de puissance dans les conden-sateurs d´approvisionnement de puissance. Baisser Response augmente la capacité, ce qui fait que l´approvisionnement en courant réagit plus lentement pour jouer les dynamiques. Augmenter Response, fait réagir plus rapidement l´approvisionnement en puissance de l´ampli.

Bias ajuste la grille de polarisation du tube virtuel, ce qui agit sur la distorsion crossover. Bien qu´il soit possible avec certains amplis à tubes d´ajuster la polarisation pour changer un ton, la polarisation change aussi naturellement en réaction au vieillissement du tube et ce contrôleur peut simuler cela aussi. Il est possible que vous deviez ajuster la polarisation après avoir changer les settings du Variac et du Sag.

8.14 Jazz Amp

Inspiré d’un ampli conçu par un fabricant bien connu de synthétiseurs, le Jazz Amp produit un son chaud et propre. �e son est en partie dû à l’effet Ensemble, qui ajoute un chorus ou un vibrato. L’effet Ensemble est directe-ment intégré au Jazz Amp.

�ependant, si vous souhaitez entendre l’effet de vibrato/chorus en stéréo, il vaut mieux éteindre l’effet intégré du Jazz Amp et insérer à la place le module Ensemble (qui fonctionne en véritable stéréo) après les modules de cabinets et autres microphones.

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GUITAR RIG 2 – 55

Remarque: il n’y a pas de réglages experts sur cet ampli.

ParamètresVolume règle le niveau global de l’ampli.

TournerBass dans le sens des aiguilles d’une montre accentue la réponse aux basses fréquences, pour un son plus gros ; dans l’autre sens, cette réponse est atténuée, rendant le son plus fin.

TournerMid dans le sens des aiguilles d’une montre accentue la réponse aux fréquences moyennes ; dans l’autre sens, cette réponse est atténuée.

TournerTreble dans le sens des aiguilles d’une montre accentue la réponse aux hautes fréquences ; dans l’autre sens, cette réponse est atténuée.

L’interrupteur Bright est un autre réglage tonal permettant d’accentuer les hautes fréquences.

Le commutateur Vibrato/Off/Chorus permet d’activer soit le Vibrato, soit le �horus, soit aucun des deux.

Rate contrôle la vitesse du vibrato.

Depth contrôle l’intensité des effets de vibrato et de chorus.

8.15 Lead 800

�et ampli délivre un son lisse et intense, tranchant, conçu pour le jeu de leadguitar. Alors que l’ampli Plexi fonctionne à la fois pour les gros sons rythmiques et les leads, le Lead 800 propose un son plus clair, plus énervé.

ParamètresMaster ajuste le volume global de l’ampli.

Pre-Amp règle le gain de préamplification. En tournant ce potar dans le sens des aiguilles d’une montre, vous ajoutez du drive, de la distorsion au son, rendant celui-ci plus incisif.

Page 56: Guitar Rig 2 Manual French

56 – GUITAR RIG 2

TournerBass dans le sens des aiguilles d’une montre accentue la réponse aux basses fréquences ; dans l’autre sens, cette réponse est atténuée.

TournerMid dans le sens des aiguilles d’une montre accentue la réponse aux moyennes fréquences moyennes ; dans l’autre sens, cette réponse est atténuée.

TournerTreble dans le sens des aiguilles d’une montre accentue la réponse aux hautes fréquences ; dans l’autre sens, cette réponse est atténuée.

Le paramètre Presence ajoute une touche de médiums-aigus dans la réponse fréquentielle.

�liquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert, incluant les réglages suivants.

PowerSupply permet de choisir la fréquence du courant alternatif du secteur alimentant l’ampli, 50 Hz (norme européenne) ou 60 Hz (norme américaine). Le courant continu généré par l’ampli présente un léger frémissement à cette fréquence, ce qui induit une modulation très subtile dans le son.

Variac simule l’effet créé par l’insertion d’un variac (auto-transformateur va-riable) dans le circuit alternatif, réduisant le voltage fourni par l’alimentation (son “marron”) ou l’augmentant (son “gras”).

Sag (“fléchissement” en anglais) simule ce qui arrive lorsque vous envoyez un signal très fort dans l’étage de puissance ; l’ampli ne peut pas délivrer la puissance d’amplification suffisante et fléchit pendant une fraction de seconde. L’augmentation du paramètre Sag rend l’alimentation plus “spon-gieuse”, plus proche d’un circuit redresseur à tubes. La diminution de Sag rend l’alimentation plus brutale, plus proche d’un circuit redresseur moderne à diodes en silicium.Response modifie la capacité des condensateurs de l’étage de puissance. En diminuant le paramètre Response, vous augmentez la capacité des condensateurs ; le voltage de l’alimentation réagit alors plus lentement à la dynamique du jeu. En augmentant Response, vous rendez l’ampli plus réactif.

Bias (“polarisation”) ajuste la polarisation de la grille du tube virtuel, qui influence la distorsion. Bien qu’il soit possible d’ajuster la polarisation de certains amplis à tubes pour modifier le son, la polarisation évolue aussi naturellement avec le vieillissement des tubes, et ce paramètre peut simuler cet effet. Vous pouvez par exemple ajuster le paramètre Bias après avoir réglé les paramètres Variac et Sag.

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GUITAR RIG 2 – 57

8.16 Instant Gratifier Solo Head

Bien sûr vous avez besoin d´un ampli à mettre devant votre cabinet et le Gratifier émule un son avec une puissance d´ampli à tube. Le spectre de son ton a une envergure qui s´étend de propre à une distorsion over the top. �onsidérez le comme un ampli à quatre canaux (�liquez sur le canal associer pour le sélectionner)

• �lean

• Raw

• Vintage

• Modern

ParamètreMaster règle le niveau général du output. Le régler à un haut niveau sature l´ampli virtuel à tube.

Gain détermine la quantité de saturation préamplifiée. Utilisez cela pour régler le timbre désiré, mais utilisez le Master pour réguler le Output général.

Tournez les Bass dans le sens des aiguilles d´une montre à partir du centre pour pousser les basses fréquences, dans le sens des aiguilles d´une montre pour réduire les basses fréquences.

Tournez les Middans le sens des aiguilles d´une montre à partir du centre pour pousser les moyennes fréquences, dans le sens des aiguilles d´une montre pour réduire les moyennes fréquences.

Tournez les Trebledans le sens des aiguilles d´une montre à partir du centre pour pousser les hautes fréquences, dans le sens des aiguilles d´une montre pour réduire les hautes fréquences.

Tournez Presencedans le sens des aiguilles d´une montre à partir du centre pour pousser les moyennes hautes fréquences, dans le sens des aiguilles d´une montre pour réduire les moyennes hautes fréquences.

�liquez sur le symbole (+) pour ouvrir le mode expert, avec les paramètres suivants.

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58 – GUITAR RIG 2

PowerSupply �hoisit entre 50 et 60Hz. �ela représente la fréquence du vol-tage alternatif virtuel principal alimentant l´ampli virtuel. Le voltage continu dans l´ampli virtuel a une ondulation à cette fréquence, ce qui donne une modulation au son très subtile.

Variac émule l´effet d´un variac insérée dans circuit alternatif, ainsi, il réduit l´approvisionnement (« brown sound ») ou l´augmente au dessus de la normal (« bold »)

Sag stimule ce qui arrive à l´approvisionnement lorsque vous envoyez un signal fort et qu´il fléchit parce qu´il ne peut pas fournir la puissance né-cessaire. Augmenter Sag rend l´alimentation électrique plus « spongieux » comme ce qui ce passe sur des circuits tube-based. Baisser Sag augmente l´approvisionnement, comme un circuit silicon diode-based.

Response change la capacité de stockage de puissance dans les conden-sateurs d´approvisionnement de puissance. Baisser Response augmente la capacité, ce qui fait que l´approvisionnement en courant réagit plus lentement pour jouer les dynamiques. Augmenter Response, fait réagir plus rapidement l´approvisionnement en puissance de l´ampli.

Bias ajuste la grille de polarisation du tube virtuel, ce qui agit sur la distorsion crossover. Bien qu´il soit possible avec certains amplis à tubes d´ajuster la polarisation pour changer un ton, la polarisation change aussi naturellement en réaction au vieillissement du tube et ce contrôleur peut simuler cela aussi. Il est possible que vous deviez ajuster la polarisation après avoir changer les settings du Variac et du Sag.

8.17 Bass VT

�et ampli de basse peut délivrer un son rocailleux, grondant, vous permettant de faire resortir une basse dans un mix. En plus de ses qualités sonores, cet ampli dispose d’un égaliseur graphique vous permettant de modeler plus précisément le son.

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GUITAR RIG 2 – 59

ParamètresVolume ajuste le volume global de l’ampli.

Le contrôleGain ajuste la quantité la distorsion.

Drive “pousse” le gain dans les fréquences moyennes. �’est une sorte de contrôle de gain, mais il joue sur le caractère global du son.

TournerBass dans le sens des aiguilles d’une montre accentue la réponse aux basses fréquences ; dans l’autre sens, cette réponse est atténuée.

TournerMid dans le sens des aiguilles d’une montre accentue la réponse aux moyennes fréquences ; dans l’autre sens, cette réponse est atténuée.

TournerTreble dans le sens des aiguilles d’une montre accentue la réponse aux hautes fréquences ; dans l’autre sens, cette réponse est atténuée.

Le contrôle Mid-Freq ajuste le centre de la bande de fréquence accentuée par le contrôle Mid. �ette fréquence moyenne est réglable de 200 Hz à 3200 Hz.

En tournant le potentiomètreTreble dans le sens des aiguilles d’une montre, vous accentuez la réponse aux hautes fréquences. �ans l’autre sens, vous la diminuez.

L’interrupteur Bright permet d’accentuer les très hautes fréquences.

L’interrupteur UltraLo évide un peu les moyennes fréquences et accentue les basses fréquences.

L’interrupteurUltraHi accentue les hautes fréquences, plus encore que l’in-terrupteur Bright. Son effet est plus marqué.

L’interrupteur GraphicEQ active / désactive l’égaliseur graphique (EQ), visible seulement en mode expert.

�liquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert, incluant les réglages de l’égaliseur graphique.

�ans celui-ci, le curseurVolume ajuste le volume global du processeur d’éga-lisation graphique. �urseur au centre, le gain n’est pas modifié à travers l’égaliseur. En montant le curseur, vous augmentez le gain (ce qui peut être nécessaire si vous atténuez la réponse à différentes fréquences avec les autres curseurs, afin de conserver un niveau global constant). �e la même façon, le gain global diminue si vous descendez le curseur, ce qui peut être utile si vous accentuez certaines bandes de fréquences.

Les contrôles de niveau correspondent à neuf bandes de fréquences:� 40Hz, 90Hz, 180Hz, 300Hz, 500Hz, 1kHz, 2kHz, 4kHz et 10kHz. Lorsqu’un curseur est centré, le niveau de la bande de fréquence correspondante reste inchangé. En montant le curseur, vous pouvez augmenter le gain de la bande jusqu’à +12 dB. En le descendant, vous pouvez atténuer le gain jusqu’à -12 dB.

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60 – GUITAR RIG 2

9 DistortLes �omposants de distorsion et de saturation sont des reproductions précises d´unités classiques. Pour cette raison, comme pour les originaux à transistors, ces effets peuvent parfois sonner légers et artificiels par eux même –spé-cialement quand on les pousse. Pour le meilleur ton, alimentez le avec un combinaison ampli/cabinet pour créer un son plus gras et plus réaliste.

9.1 Fuzz Ace

Vous êtes à la recherche de ce son de fuzz sixties si particulier ? Le ton fin et précis de la Fuzz Ace permet à vos leads de transpercer les mixes, dans le style tronçonneuse. En bonus, vous pouvez aussi créer des sons bourdonnants de guitare rythmique bien vintage.

ParamètresVolume règle le niveau de sortie de la Fuzz Ace. Il agit comme un contôle de volume master.

Tournez le potar Fuzz pour augmenter la quantité de distorsion.

�liquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert, incluant les réglages suivants.

Bass ajuste le niveau des basses fréquences.

Treble ajuste celui des hautes fréquences.

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GUITAR RIG 2 – 61

9.2 Big Fuzz

Étirez le sustain à l’infini, à la guitarhero des années soixante-dix… ou donnez un côté bien grunge à votre son. Voilà la disto de choix pour les sons rock qui en veulent.

ParamètresVolume règle le niveau de sortie de la Big Fuzz. Il agit comme un contôle de volume master.

Sustain joue sur le sustain (en français “maintien”) en augmentant le gain traversant le circuit de distorsion.

Tournez le potar Tone dans le sens des aiguilles d’une montre pour accentuer les basses fréquences et réduire les hautes fréquences, ou dans l’autre sens pour étouffer les basses et faire resortir les hautes.

�liquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert, incluant les réglages suivants.

Bass ajuste le niveau des basses fréquences… et Treble celui des hautes fréquences.

9.3 Cat

Si vous cherchez un overdrive réactif pour du blues ou du rock (rythme comme lead), la �at est la disto qu’il vous faut. Mais attention:� si vous brusquez la �at, ses instincts punks ne tardent pas à refaire surface…

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62 – GUITAR RIG 2

ParamètresVolume règle le niveau de sortie de la �at. Il agit comme un contôle de vo-lume master.

Filter joue sur la couleur du son. Pour un son plus sombre, tournez ce potar dans le sene des aiguilles d’une montre pour augmenter les basses fréquences. Tournez-le dans l’autre sens pour obtenir un son plus clair et plus précis.

Le potar Distortion contrôle la… distorsion.

�liquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert, incluant les réglages suivants.

Tournez le potar Balls dans le sens des aiguilles d’une montre pour donner au son un punch un peu crade. Tournez-le dans l’autre sens pour produire un son plus plat, plus mordant.

Bass permet de contrôler la tonalité des basses fréquences.

Treble permet de contrôler la tonalité des hautes fréquences. En tournant ce potar jusqu’à sa limite basse (ie à fond dans le sens inverse des aiguilles d’une montre), vous obtenez un effet proche d’une wah-wah.

Tone ajuste la bande de fréquence influencée par le préampli de médiums intégré à la distorsion.

9.4 Skreamer

�ette saturation chaude et douce, fonctionne très bien pour des guitares rythmiques et leads doux.

ParamètresVolume règle le niveau d´Output du Skreamer. Il agit comme un master vo-lume control.

Tournez les Tone dans le sens des aiguilles d´une montre donne des leads clairs et hurlant et des rythmiques mordantes. �ans le sens inverse des aiguilles d´une montre donne un son plus sombre plus doux.

Drive détermine le « crunch factor ». Tourner dans le sens des aiguilles d´une montre pour plus de distorsion.

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GUITAR RIG 2 – 63

�liquez sur le symbole (+) pour ouvrir le mode expert, avec les paramètres suivants.

Bass fournit un contrôle sur les tonalités de basse fréquence.

Bright détermine la réponse en haute fréquence.

Clean ajoute certains des sons non processés dans la distorsion, de rien au maximum.

9.5 Distortion

Quand vous voulez une distorsion qui peut effrayer des petits animaux et évacuer la pièce de visiteurs pas bienvenus, insérez ce baby et montez le volume à 11.

ParamètresVolume règle le niveau de output de �istortion. Il agit comme un master volume control.

Tourner Tone dans le sens des aiguilles d´une montre accentue les midranges en enlevant les basses. �ans les sens des aiguilles d´une montre il enlève les aigus et pousse les basses pour un son plus chaud.

Distortion est le contrôle grunge principal. Tournez le dans le sens inverse des aiguilles d´une montre pour salir le son.

�liquez sur le symbole (+) pour ouvrir le mode expert, avec les paramètres suivants.

Bass fournit un contrôle sur les tonalités de basse fréquence.

Mid règle le niveau des fréquences moyennes.

Treble �étermine les hautes fréquences.

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64 – GUITAR RIG 2

9.6 Mezone

Si vous voulez du métal, vous allez en avoir... Les contrôles de pré- et post-distorsion vous permettent de tailler le son exactement comme vous le sou-haitez.

ParamètresVolume règle le niveau de sortie de la Mezone. Il agit comme un contôle de volume master.

Bass permet de contrôler la tonalité des basses fréquences. NoteauxCaliforniens: attention avec ce potar, on l’a déjà vu déclencher des tremble-ments de terre.

Mid règle l’accentuation des moyennes fréquences.

MidFreq ajuste la fréquence autour de laquelle a lieu cette accentuation.

Treble contrôle l’accentuation des hautes fréquences.

Distortion contrôle la quantité de distorsion.

�liquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert, incluant les réglages suivants. Veuillez noter que tous ces filtres sont situés AVANT la distorsion, ils sont donc conçus pour modifier le caractère de la disto plus que sa to-nalité.

Bass ajuste la quantité de basses fréquences envoyées au massacre. Tournez ce potar dans le sens des aiguilles d’une montre pour envoyer plus de basses dans la disto.

Mid-Q règle la quantité de moyennes fréquences envoyées dans la disto.

MidFreq ajuste la fréquence autour de laquelle a lieu l’accentuation du contrôle Mid-Q.

Treble contrôle la quantité d’aigus envoyées dans la section de distorsion.

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GUITAR RIG 2 – 65

9.7 Demon Distortion

Pièce de choix dans l’équipement du hard-rocker, la �emon �istortion délivre des leads tranchants comme le rasoir, aux sustains sans fin, ainsi que des sons rythmiques à détruire vos enceintes.

ParamètresVolume règle le niveau de sortie de la �emon �istortion. Il agit comme un contôle de volume master.

Un mini égaliseur vous permet de modifier la couleur de la distorsion:� Bass ajuste le niveau des basses fréquences, Mid celui des moyennes fréquences… et Treble celui des hautes fréquences.

Le contrôle Gain vous permet d’ajuster la sensibilité de l’entrée. Plus vous tournez le potar Gain dans le sens des aiguilles d’une montre, plus le signal entrant est distordu.

L’interrupteur Scoop atténue franchement les médiums, ce qui produit le son de métal moderne typique. Aec Scoop activé, le contrôle Mid n’a plus d’effet.

�liquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert, incluant les réglages suivants.

Le contrôle Bottom règle la quantité de basses passant par la section de dis-torsion. Si le son est flou ou confus, tournez ce potentiomètre dans le sens contraire aux aiguilles d’une montre pour rendre le son plus précis.

Boost règle la bande de moyennes fréquences influencée par le préampli intégré au circuit de distorsion.

Bass détermine la fréquence centrale du contrôle Bass de l’égaliseur.

Mid détermine la fréquence centrale du contrôle Mid de l’égaliseur.

Treble détermine la fréquence centrale du contrôle Treble de l’égaliseur.

Bright ajuste finement la présence du signal en atténuant ou en accentuant les plus hautes fréquences.

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66 – GUITAR RIG 2

9.8 TransAmp

�e boîtier de distorsion analogique flexible prépare le terrain pour la prochaine génération de boîtes à merveilles. Si vous avez besoin d’une fuzz “tout-en-un”, choisissez la TransAmp:� elle propose un large éventail de sons, de la disto la plus cool à la plus furieuse.

ParamètresVolume règle le niveau de sortie de la TransAmp. Il agit comme un contôle de volume master.

Bass permet de contrôler la tonalité des basses fréquences, tandis que Treble permet de contrôler celle des hautes fréquences.

Le potentiomètre Drive est doté d’une large course, allant du plus léger cra-quement (potar à fond à gauche) à la disto la plus hardcore (potar à fond à droite).

Le contrôle Amp effectue un fondu progressif entre trois caractères d’ampli différents:� Tweed, British et �alifornia.

�liquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert, incluant les réglages suivants.

�liquez sur Clean pour produire un son plus propre, moins distordu.

Le bouton Cab&Mic simule l’effet induit par l’ajout d’un cabinet avec un micro en prise directe.

MicPos ne sert que si la fonction �ab&Mic est activée. �e contrôle place le micro selon différents angles par rapport à l’axe du cabinet, ou l’éloigne du haut-parleur.

Hot ne sert que si la fonction �ab&Mic est activée. En tournant le potar dans le sens des aiguilles d’une montre, le son devient plus clair et plus chaud.

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GUITAR RIG 2 – 67

9.9 Treble Booster

Les trebleboosters (littéralement “amplificateurs d’aigus”) furent utilisés par Brian May (guitariste de Queen) ou encore Eric �lapton sur l’album “Beano” (à l’époque où il jouait avec John Mayall dans les Bluesbreakers) pour transor-mer leurs amplis à tubes en distos croustillantes et onctueuses (si, si). Tony Iommi, Rory Gallagher, Ritchie Blackmore et �avid Gilmour en firent également usage. Par ailleurs, de nombreux joueurs de Fender Telecaster diminuaient légèrement le volume sur leur guitare, ce qui atténuait les basses et créait un effet similaire dans les amplis à fort gain.

ParamètresBright, tourné à fond à gauche, réduit l’accentuation aux plus hautes fré-quences.

Boost règle le degré d’accentuation.

9.10 Gain Booster

Si vous avez vu le film “Spinal Tap”, vous savez que les amplis qui montent jusqu’à 11 sont bien meilleurs que ceux montant jusqu’à 10. Eh bien, ce module peut ajouter du gain là où vous en avez besoin:� pour obtenir un overdrive disproportionné, pour compenser d’autres réglages qui réduisent le niveau, ou simplement pour voir si vous pouvez vraiment monter votre ampli jusqu’à 11.

Paramètre�’est simple comme bonjour:� tournez le potentiomètre Boost pour amplifier le signal.

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68 – GUITAR RIG 2

9.11 Conseils pour la distortion�eci s´applique aux différents �omposants de distorsion.

• SonLisse. Utilisez le potard de basse avec le tone control réglé sur le minimum de treble

• Sonplusgras. Utilisez le potard treble.

• Utilisezlesswitchesoptionnelsdelaguitare. Si votre guitare dispose de switch en série/parallele, les positions des séries vont donner le son fuzz le plus épais. Si votre guitare a un in phase/out, la position out of phase va donné le son le plus fin.

• SonplusClair. �ertaines guitare (particulièrement les Fender du type solid body) ont une caractéristique ou en baissant le volume, cela atténue les basses fréquences plus rapidement que les hautes. Ainsi, si vous baissez le contrôle d´environ ¾, les cordes du haut auront plus de distorsion que celles du bas. �ela donne une distorsion claire et vivante.

• Balanceduson. Sur une guitare, les ajustements des cordes sont cruciaux pour avoir une distorsion consistante. Si le son est trop dur, changez légèrement l´angle des micros pour que les trois cordes du bas soient plus loin du micro que les trois cordes du haut. Remarquez aussi que des cordes plus neuves sonnent plus longtemps que des vieilles.

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GUITAR RIG 2 – 69

10 Mod

10.1 Tremolo

�ela fournit un changement périodique d´amplitude ce qui donne une impres-sion de « pulsation » du son. Une source de modulation, contrôle le taux de ces changements d´amplitude.

ParamètresIntensity contrôle la profondeur du trémolo en ajoutant des signaux propres aux signaux processés.

Rate règle la fréquence de modulation. �es taux plus élevés donnent un effet de « miroitement » au son.

TempoSync synchronise le taux du trémolo au tempo d´accueil pour qu´il suive le rythme de la chanson. En version standalone, le trémolo, est synchro au tempo du métronome.

SteereoPan activé, il produit un effet trémolo en stéréo:� lorsque le signal augmente dans un canal, il baisse dans le canal opposé, et vis versa. Veuillez remarquer que l´effet disparaît lorsqu´il est suivit par un �omposant mono, comme un Amp.

�liquez sur le symbole (+) pour ouvrir le mode expert, avec les paramètres suivants.

Width, en mode mono, il calcule le rapport entre quand le cycle LFO est positif (volume le plus haut) et négatif (volume le plus bas). En mode stéréo, ce contrôle règle le rapport entre le temps passé à la droite et à la gauche du champ stéréo.

Down nécessite quelques explications. Imaginez la modulation trémolo, pas en forme de vaque, mais en attaque et en retard. �own change le temps de retard.

Up change le temps d´attaque apparent de façon similaire. Baisser �own et Up au minimum, crée un effet de hard gate.

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70 – GUITAR RIG 2

10.2 Ensemble

�et effet unique est basé sur un processeur vintage qui est similaire au cho-russing, dans le sens où crée des son plus « gros » ; mais il fournit aussi un effet de vibrato (pitch modulation)

ParamètresVolume règle le niveau général du output.

ChorusIntensity est actif seulement dans le mode �horus. Il règle la profon-deur de l´effet de chorus.

Mode choisit entre la fonction de chorus ou de vibrato

Depth est actif seulement en mode vibrato et règle le nombre de déviation de pitch

Rate est actif seulement en mode vibrato et règle la vitesse du vibrato

�liquez sur le symbole (+) pour entrer en mode expert comprenant les para-mètres suivant:�

TempSyncSynchronise la vitesse du LFO avec le tempo de l´application d´accueil, ou avec le métronome en mode standalone.

Dry/Wet règle le rapport entre le son sec et le son processé, de seulement sec (sens inverse des aiguilles….) à 50-50 (position centrale) jusqu´à son processé uniquement (sens des aiguilles….)

Bass fournit un contrôle sur les basse fréquences (sens des aiguilles… pour pousser, sens inverse…. Pour couper)

Mid effet similaire pour les moyennes fréquences

Treble effet similaire pour les hautes fréquences

Delay règle le temps de retard du circuit de chorus. (temps autour duquel se passe la modulation)

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GUITAR RIG 2 – 71

10.3 Chorus + Flanger

�e module, basé sur le delay, peut créer des effets de chorusing, de flanging et de modulation de pitch

�horusing change essentiellement une seule guitare en un chorus de guitares, fournissant un son plus diffus et plus complexe.

Flanging produit un son du genre de celui d´un avion qui passe au dessus de la tête, mais plus intense et plus métallique.

Pitch modulation est la même chose que vibrato –un changement de pitch cyclique.

ParamètresSpeed varie les taux de modulations. Avec �horus, des vitesses plus rapides fournissent des effets de miroitements sonores, alors que des vitesses plus lentes donnent plus des effets de chorus roulants et doux. Avec flanger la rapidité détermine le temps nécessaire à l´accomplissement d´un cycle de « flanging ». (delay minimum à delay maximum ou timbres haut et bas). Avec Pitch Modulation, le contrôle règle le taux de vibrato.

Intensity,en mode �horus, cela ajoute plus de delay et de son processé. Pendant le flanging, cela augmente la résonance du flanger pour créer un effet plus précis et plus intense. Avec Pitch Modulation, le vibrato est plus ou moins prononcé en fonction de comment vous réglez l´Intensity.

Width détermine le gamme des effets de flanging (la différence entre les points le plus hauts et les plus bas) ; avec �horus, la quantité « d´animations » et avec Pitch Modulation, la quantité de déviations de pitch.

Mode choisit entre le mode �horus, Flanger ou Pitch Modulation.

�liquez sur le symbole (+) pour entrer en mode expert comprenant les para-mètres suivant:�

SyncSynchronise la vitesse du LFO avec le tempo de l´application d´accueil, ou avec le métronome en mode standalone.

Stereo crée un effet stéréo super large, mais il n´est recommandé que pour une utilisation live –si vous repassez ce signal en mono, l´effet disparaît, en laissant un son droit.

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72 – GUITAR RIG 2

10.4 Stone Phaser

Le Stoned Phraser ajoute un tourbillon, un effet animé du son. �e model est basé sur une technologie de phaser en vogue dans les années 70.

ParamètresRate contrôle la rapidité du phaser

Sync synchronise le rate du phaser avec le tempo pour qu´il suive le rythme de la chanson. En mode standalone, le rate du phaser est synchronisé avec le tempo du Métronome.

Color crée un changement de timbre, il s´agit d´une variation sur le son stan-dard du phaser.

�liquez sur le symbole (+) pour entrer en mode expert comprenant les para-mètres suivant:�

Invert change le phase du signal décalé et produit différent timbres.

Notches détermine le nombre de scènes dans le décaleur de phase. �liquez sur les chiffres qui y sont associés et tirez pour sélectionner de 1 à 5 notches.

ColorStrengthdécide de combien le bouton on/off de �olor affecte le son.

SweepMin décide de la limite de fréquence la plus basse du sweep

SweepMax décide de la limite de fréquence la plus haute du sweep

Rotate change les différences de phase entre l´alimentation du LFO du canal de droite et de gauche pour un effet stéréo.

DryWetajuste le mix entre le son sec et le son calculé (décalé par le pha-se)

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GUITAR RIG 2 – 73

10.5 Rotator

�et effet, le même que dans l´acclamé B4 « virtual organ » de NATIVE INSTRUMENTS, simule l´effet de branchement de micro sur un speaker ro-tatif. Un véritable speaker rotatif à deux éléments séparés –le rotor du bas et le rotor du haut –et ce module émule fidèlement les deux éléments, en même temps qu´il fournit des contrôles séparés pour chacun d´eux.

ParamètresRotator swítch la vitesse du speaker rotatif –lent ou rapide.

Balancerègle le rapport du son produit par la corne de hautes fréquences du speaker rotatif par rapport à son woofer de basses fréquences. Tourner dans le sens des aiguilles d´une montre donnera plus d´aigus, tourner dans l´autre sens donnera plus de basses.

Pan change la position des rotors treble et basse dans le champ stéréo. Tourner dans le sens des aiguilles d´une montre déplace les trebles vers la droite alors que la basse bouge à gauche.

Distance édite la distance entre les micros virtuels et le speaker rotatif.

Dry/wet contrôle la force de l´effet ; tourner à fond à dans les sens des aiguilles d´une montre pour n´entendre que le speaker rotatif.

�liquez sur le symbole (+) pour entrer en mode expert. �haque rotor (treble et basse) a un set de contrôles identiques.

CabTone active le cabinet de simulation d´effets propre à Rotator. Vous pouvez les éteindre si vous voulez utiliser les composants des cabinets et des micros à la place. Par exemple, vous pouvez installer le cabinet Rotator Bass et le placer complètement à gauche via le réglage Pan, puis ajouter le cabinet Rotator Horn et le placer complètement à droite. �onnectez le Rotator après les cabinets et micros, et désactivez �ab Tone. Les canaux gauche et droit des cabinets alimenteront désormais les rotors Bass et Horn.

Slow règle le rotor en mode lent, Réglé au minimum, le rotor s´arrête.

Fast règle le rotor en mode rapide.

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74 – GUITAR RIG 2

Accel décide du temps que cela mettra pour le changement de vitesse lors-que vous changerez le switch de vitesse de Rotator. �ans le sens inverse des aiguilles d´une montre, il accélère ou décélère en temps, dans le ses des aiguilles d´une montre le changement est presque instantané.

Spread ouvre l´image stéréo quand il est tourné dans le sens des aiguilles d´une montre, la ferme, quand il est tourné dans l´autre sens. Il contrôle la distance entre les micros virtuels de droite et de gauche.

10.6 Oktaver

Il génère deux signaux –un situé une octave au-dessous et un autre deux octaves au-dessous du pitch original. Il faut faire attention à deux choses importantes:�

• Oktaver ne fonctionne qu´avec des notes simple, pas avec des ac-cords

• Placez Oktaver vers le début de la chaîne. N´ajoutez pas de reverb, de delay ou autre effet de modulation avant, cela mettrait une confusion dans les circuits de recherche du pitch. Quoi qu´il en soit, vous pouvez généralement mettre le Tub �ompressor, le Stomp �ompressor, et parfois EQ avant sans aucun problème.

ParamètresDirectrègle le niveau du signal sec

Oct1 détermine le nombre des octaves en dessous du signal

Oct2 �hange le niveau du signal deux octaves au dessous du pitch original.

�liquez sur le symbole (+) pour entrer en mode expert. �haque octave (1 et 2) a un set de contrôles identiques.

Cutoff change le timbre du son de l´octave. Tournez vers la droite pour aug-menter le brightness.

Reso active le filtre résonance.

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GUITAR RIG 2 – 75

Accel décide du temps que cela mettra pour le changement de vitesse lors-que vous changerez le switch de vitesse de Rotator. �ans le sens inverse des aiguilles d´une montre, il accélère ou décélère en temps, dans le sens des aiguilles d´une montre le changement est presque instantané.

Spread ouvre l´image stéréo quand il est tourné dans le sens des aiguilles d´une montre, la ferme, quand il est tourné dans l´autre sens. Il contrôle la distance entre les micros virtuels de droite et de gauche.

10.7 Pitch Pedal

Les fans de GUITAR RIG du monde entier nous ont supplié d’inclure un effet de “vibrato contrôlé par la pédale”… comment pouvions-nous résister ? Nous nous sommes donc pliés à leur demande. Mais contrairement à un vibrato standard, toutes les cordes restent ici accordées entre elles lorsque vous aug-mentez ou diminuez le pitch (la hauteur du son). Nous vous recommandons vivement de contrôler le paramètre �rag (le pitch) depuis la pédale du Rig Kontrol, ce qui vous laisse les mains libres. Remarquez que, contrairement à l’Oktaver, le décalage de hauteur (ou “pitch shifting” en anglais) fonctionne en polyphonie ; ainsi, avec de petits décalages, la Pitch Pedal peut produire de superbes effets de chorus et d’ensemble.

Les paramètres du mode expert sont cruciaux pour pouvoir utiliser l’appareil aisément. Que ceux qui n’ont pas envie de se plonger dans leur réglage choi-sissent simplement les presets pré-enregistrés pour les effets classiques de torsion des cordes…

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76 – GUITAR RIG 2

ParamètresDrag change le pitch, dans les limites fixées par les potars du mode expert. En règle générale, glissez la tirette vers la droite pour augmenter le pitch, et vers la gauche pour le diminuer. Mais vous pouvez aussi inverser ce comportement – voire régler l’une des extrémité de la tirette sur un pitch inchangé et l’autre extrémité sur un décalage du pitch vers le haut ou vers le bas.

Dry/wetajuste les proportions relatives du son traité et du son original. Potar à fond à gauche, le son est intouché, à fond à droite seul le son traité est envoyé en sortie.

�liquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert, incluant les réglages suivants.

MinShiftfixe le décalage de hauteur lorsque la pédale est à son minimum (position relevée). L’intervalle est de ±24 demi-tons.

MinDetune fixe l’ “accordage fin” du décalage précédent, lorsque la pédale est à son minimum. L’intervalle est de ±100 centièmes de demi-ton.

MaxShiftShiftfixe le décalage de hauteur lorsque la pédale est à son maxi-mum (position enfoncée). L’intervalle est de ±24 demi-tons.

MaxDetune fixe l’ “accordage fin” du décalage précédent, lorsque la pédale est à son maximum. L’intervalle est de ±100 centièmes de demi-ton.

Feedback(“réinjection”) détermine la part du signal de sortie renvoyée en entrée. Par exemple, si vous avez réglé le pitch pour qu’il transpose d’un demi-ton plus haut, ce signal sera renvoyé en entrée et transposé à nouveau d’un demi-ton, puis ce signal retournera en entrée pour être derechef transposé d’un demi-ton… Au final, vous obtenez une série de notes ascendantes.

Delayinflue sur la douceur du son transposé. �e paramètre introduit un délai sur le chemin de réinjection, allant de 10 à 50 ms. Plus le délai est long, plus l’impression est grande d’avoir une série de note. Avec un délai court, vous entendez plutôt une texture.

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GUITAR RIG 2 – 77

11 Filtres

11.1 EQ Shelving

Un équalizer Shelving est un contrôleur de tonalité qui pousse ou coupe en se mettant en route à des fréquences spécifiques. Jusqu´à atteindre la quan-tité définie de « boost » et de « cut » (poussées et coupures), la réponse se transforme en une « shelf » (« étagère ») et fournit une quantité constante de « boost » et de « cut » à partir de ce point.

�e type de EQ fournit un modelage général du ton pour des corrections lar-ges, comme le manque de brillance des haute fréquences ou une basse trop sourde. Les graphiques dans EQ Shelving illustre les réponses créées par les contrôleurs, le Tooltip de chaque point montre la fréquence exacte en Hz et la quantité de boost/cut en dB.

ParamètresIl existe deux façons de régler les paramètres:�

• �liquez sur les points dans l´affichage graphique et tirez (vers le haut pour augmenter le Gain, vers le bas pour le baisser, sur les cotés pour changer de fréquence)

• Ajustez ces mêmes paramètres en en cliquant sur le signe (+) pour ouvrir le mode expert.

�es paramètres sont:�

Feq1 règle la fréquence pour le shelf du bas où les boosting et cutting vont commencer.

Sur la position centrale de Gain1, il n´y a ni boosting ni cutting, tournez vers la droite, les réponses seront boostées, vers la gauche les réponses seront cuttées.

Freq2 règle la fréquence du shelf du haut où boosting ou cutting commencera.

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78 – GUITAR RIG 2

Sur la position centrale de Gain2, il n´y a ni boosting ni cutting, tournez vers la droite, les réponses seront boostées, vers la gauche les réponses seront cuttées

11.2 EQ Parametric

Un équaliser Parametric est une forme de contrôle de son très sophistiquée. �ontrairement à l´équalizer graphic, (décrit plus tard) qui ne peut booster/cu-tter qu´à des fréquences fixées, un paramétric peut booster et cutter sur une gamme de fréquences variables. �e plus, la largeur de bande (bandwidth), (la gamme de fréquences affectées par le boosting ou le cutting) est variable, de large à précis. Le graphique dans EQ Parametric illustre les réponses créées par les contrôleurs, le Tooltip de chaque point montre la fréquence exacte en Hz et la quantité de boost/cut en dB.

EQ Parametric comprend deux scènes complètes d´EQ paramétriques. Par exemple, la première scène pourrait booster les basses fréquences autour de 100 Hz, alors que la seconde ajoute des fréquences moyennes.

Paramètres�omme pour EQ Shelving, il y a deux moyens de régler les paramètres:� Soit cliquer sur les point dans l´ affichage (vers le haut pour augmenter le Gain, vers le bas pour le baisser, sur les cotés pour changer de fréquence) ou ajuster ces mêmes paramètres en cliquant sur le signe (+) pour ouvrir le mode expert. �´est paramètres sont:�

Freq1 et Freq2 règlent les parties spécifiques du spectre audio où surviennent boosting et cuttings.

Gain1etGain2 détermine si la fréquence inscrite dans F1 et F2 respective-ment va être boostée (emphazied) ou cuttée (de- emphazied).

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GUITAR RIG 2 – 79

Q1etQ2 édite la précision des actions de boosting ou de cut aux fréquences respectivement F1 et F2. �es settings proches dans le bandwidth (tournez vers la droite à partir du centre) vont toucher des parties très petites dans le spectre audio, alors que des settings larges (tournez vers la gauche à partir du centre) touchent des gammes plus larges.

11.3 EQ Graphic

�e module utilise de multiples filtres bandpass pour diviser le spectre audio en huit bandes avec un contrôle individuel boost/cut pour chaque bande. Le terme équaliser graphique, réfère au fait que les hardwares graphic EQs utilisent des sliders linéaires pour le contrôle des boost/cut., ce qui fait que en regardant les positions des boutons ça donne une indication « graphique » de la fréquence des réponses. Avec EQ Graphic, l´affichage montre la courbe des réponses.

ParamètresGraphicInterfaceDots(handles) (poignées) règle de Gain. Tirez les points pour augmenter le Gain, vers le bas pour le baisser. Un double clic sur une poignée le remet à zéro. Le Tooltip d´une poignée montre la quantité de boost et de cut de 0 à 10.

�liquez sur le symbole (+) pour ouvrir le mode expert, avec les paramètres suivants.

Range règle la quantité maximum de boost et de cut, de ±1dB (ajustement très fin) jusqu´à ±30 dB (ajustement de gamme très large).

Min règle les fréquences de bande les plus basses.

Max règle les fréquences de bandes les plus hautes.

Remarquez que les bandes sont également espacées (utilisation de rapports logarithmiques) entre la bande la plus haute et la plus basse. Exemple:� si Min est réglé sur 50Hz et Max sur 6400Hz, les autres bandes seront à 100, 200, 400, 800, 1600 et 3200 Hz.

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80 – GUITAR RIG 2

11.4 Pro-Filter

Le Pro-Filter est un filtre de type synthétiseur issu du filtre équipant le Pro-53, un instrument virtuel classique de NATIVE INSTRUMENTS. Le Pro-Filter a un gros son, riche, qui fonctionne à merveille comme contrôle de tonalité. En le branchant sur la pédale du Rig Kontrol, on obtient un formidable effet de wah-wah.

Pourquoi s’arrêter en si bon chemin ? Les différents Modulateurs sont parfaits pour moduler la fréquence de coupure. En particulier, le Step Sequencer peut engendrer des effets de filtrage originaux qui se synchronisent à la musique. Ils sont particulièrement adaptés au hip hop, à la dance, à la techno et à toutes les formes de musiques très rythmées.

ParamètresCutoff (“fréquence de coupure”) règle la fréquence à laquelle le filtrage a lieu (la fréquence caractéristique du filtre).

Reso modifie l’étroitesse (le paramètre Q, facteur de qualité) de la réponse du filtre.

Slope effectue un fondu entre deux pentes d’atténuation des fréquences au-delà de la fréquence de coupure. Le potentiomètre tourné à fond à gauche, les fréquences sont atténuées de 12 dB par octave. Le son filtré est plus doux. Le potentiomètre tourné à fond à droite, les fréquences sont atténuées de 24 dB par octave. Le son filtré est plus gras, plus intense. Entre les deux, les réglages mélangent les deux réponses.

LFP/BPF/HPF effectue un fondu entre trois réponses de filtre:�

• Passe-bas (LFP) – le filtre laisse passer les basses fréquences et atténue les hautes fréquences ;

• Passe-bande (BPF) – le filtre laisse passer une bande de fréquence et atténue les fréquences au-dessus et au-dessous de cette bande ;

• Passe-haut (HPF) – le filtre laisse passer les hautes fréquences et atténue les basses fréquences.

Remarquezqu’il n’y a pas de mode expert pour ce module.

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GUITAR RIG 2 – 81

11.5 AutoFilter

�ans son principe, l’AutoFilter est une wah-wah qui répond à la dynamique de votre jeu. Le son de l’AutoFilter est très répandu dans la musique funk, en particulier celle des années soixante-dix (pensez à George �linton…).

ParamètresSens (pour “sensibilité”) adapte l’AutoFilter au niveau de votre guitare. Si le filtre n’évolue pas de façon assez significative (et si le contrôle Range décrit plus loin est réglé correctement), augmentez le paramètre Sens. Si au contraire le filtre bascule immédiatement dès que vous frôlez les cordes, diminuez le potentiomètre Sens.

Si le commutateur Up/Down est en position basse (donc sur �own), jouer plus fort sur la guitare ramène le filtre vers une fréquence plus basse ; lors de la décroissance de la note, le filtre remonte vers les hautes fréquences. En mode Up, au contraire, jouer plus fort sur la guitare entraîne le filtre vers une fréquence plus élevée ; lors de la décroissance de la note, le filtre redescend vers les basses fréquences.

Range règle la largeur du balayage du filtre. Tournez ce potar dans le sens des aiguilles d’une montre pour que le filtre balaye une plus grande étendue de fréquences.

Reso ajuste l’étroitesse (le facteur de qualité Q) de la réponse du filtre.

LFP/BPF/HPF effectue un fondu entre trois réponses de filtre:�

• Passe-bas (LFP) – le filtre laisse passer les basses fréquences et atténue les hautes fréquences ;

• Passe-bande (BPF) – le filtre laisse passer une bande de fréquence et atténue les fréquences au-dessus et au-dessous de cette bande ;

• Passe-haut (HPF) – le filtre laisse passer les hautes fréquences et atténue les basses fréquences.

�liquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert, incluant les réglages suivants.

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82 – GUITAR RIG 2

Attack ajoute un temps de “glissement” (de 5 à 80 ms) entre le moment où le filtre sent une variation en entrée et celui où il atteint sa fréquence minimale (en mode �own) ou sa fréquence maximale (en mode Up).

Release règle la durée (entre 50 et 800 ms) prise par le filtre pour revenir à son réglage initial en l’absence de signal d’entrée. Avec une courte durée de relâchement, l’AutoFilter capte même les très faibles variations de niveau. �eci peut produire un son “agité” ; augmentez le paramètre Release pour obtenir une décroissance plus douce.

Offset (“décalage”) ajuste la fréquence centrale du filtre. En d’autres mots, la fréquence augmente ou diminue à partir de cette fréquence Offset.

Le contrôle Wet règle la balance entre les signaux propre (ie non traité) et filtré. �e contrôle permet de conserver en sortie une partie du son original non traité, ce qui est particulièrement utile pour les basses, car le filtre risque d’amincir le son. En ajoutant plus de signal propre, vous entendez le son de basse entier, avec en plus le son filtré.

11.6 Pédale Wahwah.

La Pédale Wahwah est un filtre qui envoie une crête de réponse sur une gamme de fréquences, la version de GUITAR RIG est probablement la plus souple du monde. �es settings indépendants pour les filtres fréquence, résonance

et pour les niveaux des points hauts, moyens et bas, de la pédale, permettent d´adapter les réponses pour n´importe quel type d´application Wahwah ou feeling souhaité pour la pédale.

ParamètresLe Slider contrôle la fréquence de la wahwah. �éplacer le slider vers la gau-che baisse la fréquence et le déplacer vers la gauche l´augmente. La pédale d´expression du RIG KONTROL est idéale pour contrôler cette action.

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GUITAR RIG 2 – 83

�liquez sur le symbole (+) pour ouvrir le mode expert, avec les paramètres suivants.

LP-BP-HP �ontrôle le mi des caractéristiques des filtres (lowpass, bandpass et highpass). Lowpass à la réponse d´un filtre de synthétiseur typique, Bandpass est plus comme un wahwah traditionnel et Highpass atténue les basses fré-quences lorsque vous bougez la pédale vers sa position basse.

FreqMin règle les fréquences du filtre avec la pédale pas enfoncée (back).

FreqMid règle les fréquences du filtre avec la pédale dans sa position moyenne. Exemples:� un réglage moyen bas, change peu lorsque vous bouger la pédale de sa position minimum vers le milieu et des changements bien plus grands quand vous allez jusqu´à la position maximum. Lorsque Mid est réglée haut, la position moyenne sonne assez comme la position maximum.

FregMax ajuste la fréquence du filtre avec la pédale complètement enfoncée (forward)

ResMindétermine la quantité de résonance avec la pédale pas enfoncée. (back)

ResMid règle la quantité de résonance avec la pédale en position moyenne.

ResMax édite la quantité de filtre avec la pédale enfoncée. (forward)

Volumemin change le niveau du filtre avec la pédale pas enfoncée (back)

VolumeMid règle le niveau du filtre avec la pédale au milieu

VolumeMax règle le niveau du filtre avec la pédale enfoncée. (forward)

11.7 Talkwah

Il est similaire au wahwah, mais il utilise différents genres de filtres qui ému-lent le filtrage fait par votre bouche lors de la prononciation de voyelles. Le résultat est similaire à l´effet de la « talk box » qui était très en vogue dans les années 70 (Stevie Wonder, Peter Frampton, « Funkytown » etc …)

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84 – GUITAR RIG 2

ParamètresLe Slider contrôle la fréquence du Talkwah. �éplacez le slider vers la gauche donne un son « oooo » ; le déplacer vers le centre morphe le son en un « aah », alors que continuer vers la droite donne plus comme un « eee ». Utilisez la pédale de NI RIG KONTROL et vous allez être étonné par le son que vous allez être capable d´associer à votre guitare.

�liquez sur le symbole (+) pour ouvrir le mode expert, avec les paramètres suivants.

Bright est un switch qui rend le son général plus aigu.

Volume change le niveau du son général

Size ajuste la taille de la « bouche virtuelle ». Tournez vers la gauche et la bouche sera petite, comme une miniature. Vers la droite, ça devient la bouche d´un géant.

11.8 Conseils pour EqualizerLa plupart de ces conseils s’appliquent aux égaliseurs graphiques, para-mètriques et à étages. Ils peuvent également fonctionner avec certains des égaliseurs plus ésotériques. Faites des essais pour savoir ce qui donne les résultats que vous souhaitez. Remarquez que contrairement aux hardwares, les EQs et la plupart des �omposants de GUITARE RIG 2 ne vont jamais saturer et causer de distorsions. A cause du « floating-point » du signal processé, l´espace libre est bien plus grand que 700dB – sentez-vous libre de booster ! Bien sûr, GUITAR RIG 2 risque toujours de faire saturer les étages suivants de votre installation studio…

Créerdesnouvellespersonnalitéssonore.EQ peut changer le caractère du son –p ex, changer une guitare violente en quelque chose de plus mélodieux. �e type d´application nécessite un EQ assez doux, possiblement à différentes fréquences ; un equalizer graphique y est bien adapté.

Fairedescomparaisons. Utilisez le switch bypass pour en permanence comparer le son équalisé avec le son non équalisé. Vous ne voulez pas arriver dans la situation où vous poussez beaucoup les aigus, ce qui rend la basse mince, que vous pousser aussi, ce qui donne l´impression d´avoir des midranges faibles et ainsi de suite jusqu´à ce que vous ayez tout monté à 11(Bon pour Spinal Tap, mauvais pour des musiciens plus ambitieux). Utilisez toujours la quantité minimum d´équalization. Juste quelques dB peuvent faire une grande différence de son.

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GUITAR RIG 2 – 85

MeilleurtondeleadGuitarepourunmeilleurmix. Ajouter un petit pic autour de 3 à 4 kHz en utilisant EQ Parametric ou EQ Graphic fait vraiment ressortir un solo de guitare. Puisque cela se situe au dessus des gammes des toms, des basses et de parties rythmiques des claviers, il y a une petite interférence avec ces instruments. Alors la guitare passe à travers, forte et claire sans écraser rien d´autre.

Equalizerlaguitarerythmiquepourunmeilleursupportvocal. Imaginez que vous jouiez une rythmique derrière un vocaliste, mais, comme la guitare et la voix occupent la même fréquence, elles sont en conflit. La solution:� Baissez les midranges de la guitare pour faire de la place aux fréquences de la voix. Vous pouvez ensuite mixer la guitare plus à un niveau plus haut, et elle ne se mettra pas en travers de la voix.

Eliminer les souffles. Un équalizer paramétrique est un excellent moyen de réduire les souffles. Réglez simplement l´équalizer sur cut maximum et band-width la plus serrée, ensuite réglez sur 60Hz (50Hz en Europe) ; vous saurez que vous êtes sur la bonne fréquence quand le souffle disparaît).Quoiqu´il en soit, le souffle génère des harmoniques, vous allez avoir besoin de différentes étapes pour les éliminer aussi.

Rendrelesdistorsionsplussensibles.Mettre EQ avant la distorsion peut donner l´impression que l´instrument est plus sensible. Parce que la distorsion utilise toutes les fréquences plus ou moins également. En boostant doucement les midranges sur une gamme assez large (p ex 200 Hz pour 1 kHz) avant la distorsion, les notes que vous allez jouer dans cette gamme, vont avoir une distorsion à des niveaux plus bas, ce qui semble donner une distorsion plus sensible.

Arrangerles«deadspots»(tachesmortes)surlesbasses. Les basses (et les guitares) ont parfois des « dead spots » sur le manche, qui donnent l´impression de ne pas avoir la même puissance que les autres notes, c´est un travail pour une équalization paramétrique. Baissez le volume sur votre ampli, montez le boost et le bandwidth à fond et jouez la note morte de façon répétitive en actionnant le contrôleur de fréquence paramétrique. Lorsque le paramétrique touche la bonne fréquence, la note va sortir (cela peur être un processus désagréable, ce qui explique pourquoi vous devriez baisser l´ampli). Lorsque la fréquence est réglée correctement, baissez la quantité de boost jusqu´à ce que la note morte soit au même niveau que les autres. Si la note sonne trop pointue, réduisez aussi le bandwidth.

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86 – GUITAR RIG 2

Souligneret/oudifférencierlesinstruments. Trouver et cutter des fréquences spécifiques peut éliminer le «conflit » entre des instruments compétitifs. Par exemple, supposez que vous mixez deux guitares rythmiques avec des pics de résonance autour de la même fréquence. En jouant ensemble, elles sou-lignent vraiment cette partie dans le spectre des fréquences, ce qui les rend difficiles à différencier. Voici une manière de travailler cela:�

• Trouvez et baissez, le pic sur l´un de ces instruments. Pour ce faire, réglez un EQ paramétrique avec beaucoup de boost (10- 12 dB) et un bandwidth assez serré (environ un quart d´octave). Pendant que l´instrument joue, tournez doucement le contrôle de fréquence. Tous le pics vont sauter grâce au boosting et au bandwidth serré. �ertains pics peuvent aussi se déformer. Trouvez le pic le plus fort et cutter à cette fréquence jusqu´à ce que le pic se mette en équilibre avec le reste du son de l´instrument. Vous allez peut être devoir élargir le bandwidth un peu si le pic est large.

• Notez les quantités de cut et de bandwidth qui ont été appliqués pour réduire le pic.

• En utilisant la seconde étape de EQ Parametric, appliquez un boost à peu près égal et opposé à une fréquence soit un peu plus haute soit un peu plus basse que le pic naturel.

Les deux instrument vont maintenant sonner d´une façon plus articulée et puisque les pics sont dans différentes partie du spectre, ils n´auront plus tendance à s´interférer l´un l´autre.

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GUITAR RIG 2 – 87

12 Volume

12.1 Pédale de Volume

�e simple contrôle de volume peut cutter ou booster un niveau entrant ou sortant d´un �omposant.

ParamètresLe Slider change le volume de zéro (extrême gauche) à max (extrême droite). �eci est le �omposant idéal pour la footpedal de RIG KONTROL ou autre contrôleur MI�I.

Volume agit comme un master volume control. Il règle le niveau maximum possible quand le slider est au plus haut.

�liquez sur le symbole (+) pour ouvrir le mode expert, avec les paramètres suivants.

MinVolume règle le volume le plus bas quand le slider est tout à gauche, bien que vous ne vouliez sûrement pas avoir le volume à zéro, mais à un niveau doux.

HalfVolume règle le volume au point du milieu du slider. Editer cela peut vous aider à donner aux pédales un feeling plus confortable.

12.2 Limiter

Un Limiter est similaire à un compresseur, puisqu´il change les gammes de dynamiques. Quoi qu´il en soit, alors qu´un compresseur rend les parties douces plus fortes et les parties douces plus fortes et même sort les dynami-ques, un limiter agit comme un gouverneur sur un moteur:� il ne laissera pas l´audio dépasser certaines limites mais n´agit pas sur les signaux en dessous de cette limite. Un Limiter est idéal pour cutter les pics pour donner un son plus « chaud » mais sans perdre les dynamiques plus douces.

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88 – GUITAR RIG 2

ParamètresVolume règle le niveau des outputs.

Limit règle le niveau que les inputs ne peuvent pas dépasser. Tourner dans le sens inverse des aiguilles d´une montre baisse ce niveau.

Hold règle le temps minimum de limitation quand le signal excède le seuil de limite.

Détermine le temps nécessaire au limiter pour retourner à sa position normale après que le signal ne soit plus limité. Un temps de release plus long sonne en général plus doux, mais si il y a des fluctuations perceptibles de volumes, essayez de le raccourcir (taux de release plus bas).

Conseils pour les LimiterCalmer les filtres. Si le setting d´un filtre résonne beaucoup et produit des pics qui distordent les étapes suivantes, calmez ces pics avec limit. �ela fonctionne aussi avec des effets de modulations qui utilisent une grande quantité de feedback.

Augmenterleniveaumoyen. Ajouter ceci au tout début de la chaîne, juste après l´input et bridez les pics forts avec le limiter. �ela vous permet d´envoyer plus de signaux à travers les différents �omposants et d´obtenir un niveau moyen plus haut.

Utiliseravecdesvoix. Les Limiters sont utilisés beaucoup pour les voix et préviennent la saturation lorsque le chanteur arrive trop près du micro.

12.3 Noise Gate

Un Noise Gate aide à enlever bruits et sifflements, mais peut aussi être utilisé comme un effet spécial. Bien qu´il n´y ait qu´une simple barrière à l´intérieur du module input, le �omposant Noise Gate est plus sophistiqué et propose plus de paramètres.

Pour comprendre ce principe d´opération, supposez que votre guitare ait un bourdonnement électrique. Pendant que vous jouez, le signal va être plus fort que le bourdonnement et le masquer. Quoi qu´il en soit, quand l´audio s´arrête le bruit n´est plus masqué et peut devenir audible.

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Un Noise Gate fait la même chose que baisser le volume quand il n´y a que du bruit et remettre le volume quand vous jouez. Le contrôle Threshold règle la limite entre ce qui est considéré comme du bruit et ce qui est considérer comme un signal. Régler le threshold juste au dessus du niveau du bruit, assure que le bruit sera silencieux quand aucun signal n´est présent.

ParamètresThreshold détermine le niveau de référence au dessus duquel la barrière s´ouvre et en dessous duquel la barrière se ferme. Régler le Threshold très bas s´adapte aux signaux avec peu de bruit ; des threshold au niveau plus haut sont utilisables pour des effets spéciaux, comme enlever une quantité substantielle du decay d´une corde pour faire un son plus percutant ou à déclenchement périodique.

Hold règle le temps minimum d´ouverture de la barrière. Avec un threshold élevé, cela prévient d´un effet de gating trop percutant.

Attack fonctionne en inverse. Lorsque le signal excède le threshold, la noise gate apparaît en fondu sur une période spécifiée. Avec un temps d´Attack long, il est possible de simuler l´effet d´une bande passée à l´envers.

Release empêche la barrière de se fermer trop abruptement. A la place, lorsque le signale passe en dessous du threshold, la noise gate disparaît en fondu sur une période de temps donnée.

Learn règle automatiquement un threshold optimal. Sans jouer sur votre guitare, cliquez sur Learn. GUITAR RIG 2 analyse votre signal et règle le threshold juste au dessus du bruit résiduel. Maintenant lorsque vous jouez le Gate devrait s´ouvrir.

12.4 Noise Reduction

Le composant Noise Reduction agit sur le signal de manière similaire à Noise Gate, mais avec une action moins brutale puisqu’il filtre le bruit au-dessous d’un certain seuil au lieu de ne considérer que son amplitude. Il est très simple à régler.

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Paramètres�ommencez avec le Threshold (“Seuil”) tourné à fond à gauche. Puis tournez-le dans le sens des aiguilles d’une montre jusqu’à ce que le signal d’entrée ait disparu, tout bruit disparaissant aussi.

Pour des réglages de seuil automatisés, sans jouer sur votre guitare, cliquez sur le boutonLearn. Noise Reduction analyse votre signal et fixe le seuil juste au-dessus des bruits résiduels. Maintenant, lorsque vous jouez, le filtre s’ouvre et vous permet de vous entendre jouer.

�liquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert, incluant les réglages suivants.

Release détermine le temps qu’il faut au filtre pour se refermer après que le signal d’entrée a disparu.

De-Hiss, lorsqu’il est tourné vers la droite, accentue l’effet de filtrage pour atténuer encore plus de hautes fréquences.

12.5 Stomp Compressor

Le Stomp �ompressor propose une compression différente de celle d’un com-presseur à lampes, tout en suivant le même principe:� il atténue la dynamique en amplifiant les signaux faibles et en atténuant les signaux forts. Lorsqu’un signal d’entrée (dans notre cas, une note de guitare) au-delà d’un certain niveau arrive au compresseur, celui-ci atténue son niveau ; il peut également remonter le niveau global pour maintenir un niveau moyen constant.

Le son de ce compresseur est en quelque sorte plus “étroit”, plus propre que celui du Tube �ompressor.

ParamètresLe Stomp �ompressor dispose de plusieurs paramètres interdépendants (ie la modification de l’un d’eux peut impliquer de devoir en ajuster d’autres).

Volume règle le niveau de sortie global. Il agit comme un contôle de volume master.

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GUITAR RIG 2 – 91

Sustain détermine le niveau d’amplification du compresseur lorsque la note décroît. En le tournant dans le sens des aiguilles d’une montre, le sustain (maintien) de la note augmente, mais remarquez que ceci peut aussi amplifier d’autres signaux de faible niveau, comme les bruits et autres bourdonnements venant des micros de la guitare.

Le Niveau lumineux, entre les deux potentiomètres décrits ci-dessus, indique de combien le gain est réduit par le compresseur.

�liquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert, incluant les réglages suivants.

Attack détermine le temps pris par le compresseur pour réagir aux variations du niveau d’entrée. Une attaque plus longue “laisse passer” plus de signal avec toute sa dynamique, avant que le compresseur n’entre en action. Par exemple, pour conserver le bruit du médiator dans un son de guitare com-pressé, allongez un peu le temps d’attaque du compresseur.

Release (“relâchement”) détermine le temps pris par le compresseur pour revenir à son état normal après que l’entrée est revenue sous le seuil de dé-clenchement. Avec une courte durée de relâchement, le compresseur capte même les très faibles variations de niveau. �eci peut produire un son “agité” ; augmentez le paramètre Release pour obtenir une décroissance plus douce.

Threshold (“seuil”) détermine le niveau au-dessus duquel les signaux sont compressés. Un seuil plus bas = plus de compression = sustain plus grand. Lorsque le signal repasse sous le seuil, le compresseur le laisse passer sans y toucher, jusqu’à ce que le niveau du signal repasse au-dessus du seuil.

12.6 Tube Compressor

Un compresseur égalise les gammes de variations dynamiques en amplifiant les signaux doux pour les rendre plus forts et les signaux forts pour les ren-dre plus doux. �omme si une main invisible augmentait le volume durant les passages doux et le baissait durant les pics. �ela donne un son plus contrôlé avec une gamme de dynamique plus serrée, un niveau moyen plus haut et plus de soutenu.

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ParamètresLe Tube �ompressor dispose de plusieurs paramètres qui interagissent (p ex après avoir ajuster un paramètre, vous pouvez avoir besoin de retourner en arrière et régler un autre paramètre).

Input règle le niveau entrant dans le compresseur. Augmenter l´input peut faire que le signal excède le threshold et pour cela compressé. Quoi qu´il en soit, le régler trop haut peut mener á une distorsion.

Thresholdrègle le niveau au dessus duquel le signal va être compressé. Un threshold bas = plus de compression = un meilleur soutenu. Si le signal tombe en dessous du threshold, le compresseur laisse le signal tranquille jusqu´à ce qu´il excède le threshold à nouveau.

Ratio sélectionne comment le signal output change en relation avec le signal input une fois que le signal input excède le threshold. Plus le ratio est élevé, plus la quantité de compression est grande et plus le son est serré.

Attack règle le temps nécessaire au compresseur pour réagir aux changements de niveaux du input. Un temps d´Attack plus long laisse passer plus de la dynamique du signal d´origine avant que la compression ne commence. Par exemple, pour retenir le pick noise de la compression d´un son de guitare, ajoutez un peu de temps d´Attack.

Release détermine le temps nécessaire au compresseur pour retourner à son état normal après que le input soit passé sous le threshold. Avec un court temps de Release, le compresseur cherche même des changements de niveau très fin. �ela peut produire un son variable, augmentez le temps de Release pour adoucir les choses.

Gain permet de compenser les changements de niveau du output causés par le processus de compression. Régle cela pour que les pics de votre jeu soient les mêmes lorsque le compresseur est en bypass ou actif. Notez que le son compressé va paraître plus fort, même si les pic sont les mêmes –c´est toute l´histoire de la compression, augmenter le niveau des signaux moyens.

�liquez sur le symbole (+) pour ouvrir le mode expert, avec les paramètres suivants.

Saturation ajoute un élément de distorsion aux caractéristiques du tube.

Knee change la réponse du compresseur de soft knee (effet de compression douce) à hard knee (plus serré, compression au son plus dur)

Dynamic détermine la réponse dynamique du tube. Tourner cela dans le sens des aiguille d´une montre va un peu planifier les dynamiques.

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GUITAR RIG 2 – 93

Conseils pour Compressor• Minimiserlebruit.Ne surcompressez pas, ce qui donnera un son fin

est pas naturel. Utilisez le switch bypass pour comparer le son com-pressé et non compressé ; vous pourrez constater que même une petite compression peut donner l´effet désiré.

• Placementoptimaldelachaînedesignaux. Placez le compresseur vers le début pour qu´il ne ressorte pas le bruit des étapes précédentes. Ainsi les effets de GUITAR RIG 2 ne créent pas de sons eux même, ceux avec beaucoup de Gain (comme la distorsion) peuvent amplifier des bruits déjà présents dans votre guitare.

• Utiliserlacompressionpouraugmenterlesoutenu. Souvenez vous que les compresseurs ne sont pas de machines miracles. Ils ne peuvent pas faire vibrer vos cordes de guitare plus longtemps, il ne peuvent qu´augmenter le soutenu apparent. Un compresseur ne peut pas com-penser pour des cordes mortes ou pour une guitare aux faibles carac-téristiques de soutient.

• Sonsdedistorsionsplusdoux. Ajouter la compression avant la distorsion pour un son plus doux et plus de soutenu.

• Augmentationdecompressionmystérieuse. Si il y a l´air d´y avoir une soudaine augmentation de la compression bien que vous n´ayez pas augmenté la quantité de compression, alors le signal input entrant dans le compresseur peut avoir augmenté.

• Compresserlaleadguitaresanscompresserlarythmique. Vous pou-vez vous servir du fait que augmenter le niveau d´input augmente la compression quand vous voulez un son de lead soutenu et un son de rythmique non compressé. Augmentez le volume sur la guitare pour les leads et baissez le pour la rythmique. Puisque le signal descend en dessous du threshold, la compression va soit disparaître, soit sera beaucoup moins qu´un effet.

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94 – GUITAR RIG 2

13 Reverbs et Delays

13.1 Spring Reverb

Il s´agit de l´effet de reverb classique que l´on trouve dans les amplis plus anciens, avant l´arrivée des unités reverb. Mais cette fois, il n´y a pas de bruit ni de souffle.

ParamètresReverb ajoute l´effet de reverb dans le mix, de complètement dry, 50-50 à reverb totale.

Timerègle le temps de decay, Tournez vers la droite pour augmenter le de-cay

Bass règle les caractéristiques des réponses de basses fréquences. Tournez vers la droite pour plus de basses, vers la gauche pour moins de basses.

InputMute (littéralement “éteindre l’entrée”) court-circuite la section de ré-verbération de la Spring Reverb, le signal inchangé traversant alors le module. �eci est très pratique pour créer des réverbérations qui “éclatent”:� contrôlez ce paramètre avec un footswitch et laissez l’entrée éteinte (Input Mute ac-tivé) ; lorsque vous voulez balancer une note avec la reverb, désactivez Input Mute par une pression sur le footswitch, puis réactivez-le par une nouvelle pression. La note que vous avez jouée pendant qu’Input Mute était désactivé continuera à sonner, mais pas les notes suivantes !

Veuillez noter que, étant donné qu’aucun signal ne traverse la section de ré-verbération lorsque Input Mute est activé, vous n’entendrez rien si le contrôle Reverb est tourné à fond à droite (cf. ci-dessus).

�liquez sur le symbole (+) pour ouvrir le mode expert, avec les paramètres suivants.

SpringLength ajuste la longueur du ressort virtuel. La reverb du ressort varie en longueur, avec la version plus courte, qui produit un effet plus serré, plus métallique et avec un ressort plus long un son plus diffus avec un decay plus long

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GUITAR RIG 2 – 95

HighDamp en tournant vers la droite, cela réduit les aigus dans le decay de la reverb. Tourner vers la gauche, laisse les aigus intacts pendant le decay.

LowDamp en tournant vers la droite, cela réduit les basses dans le decay de la reverb. Tourner vers la gauche, laisse les basses intactes pendant le decay.

13.2 Studio Reverb

Le Studio Reverb fournit une émulation de son de halls et de chambres.

ParamètresMix détermine la balance des sons avec de la reverb et les sons secs, de complètements secs (gauche), 50-50 (milieu) à reverb complète (droite)

Time règle le temps de decay de la reverb. Tournez vers la droite pour aug-menter le decay.

RoomSize détermine le volume cubique de la pièce virtuelle. Tournez vers la droite pour une grande salle de concert, vers la gauche pour un petit audi-torium ou une pièce.

InputMute (littéralement “éteindre l’entrée”) court-circuite la section de ré-verbération de la Studio Reverb, le signal inchangé traversant alors le module. �eci est très pratique pour créer des réverbérations qui “éclatent”:� contrôlez ce paramètre avec un footswitch et laissez l’entrée éteinte (Input Mute ac-tivé) ; lorsque vous voulez balancer une note avec la reverb, désactivez Input Mute par une pression sur le footswitch, puis réactivez-le par une nouvelle pression. La note que vous avez jouée pendant qu’Input Mute était désactivé continuera à sonner, mais pas les notes suivantes !

Veuillez noter que, étant donné qu’aucun signal ne traverse la section de ré-verbération lorsque Input Mute est activé, vous n’entendrez rien si le contrôle Reverb est tourné à fond à droite (cf. ci-dessus).

�liquez sur le symbole (+) pour ouvrir le mode expert, avec les paramètres suivants.

HighDamp en tournant vers la droite, cela réduit les aigus dans le decay de la reverb. Tourner vers la gauche, laisse les aigus intacts pendant le decay.

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96 – GUITAR RIG 2

LowDamp en tournant vers la droite, cela réduit les basses dans le decay de la reverb. Tourner vers la gauche, laisse les basses intactes pendant le decay.

Character change le timbre de la reverb, à ajuster en fonction de vos préfé-rences.

13.3 Quad Delay

Le module de �elay prend le signal d´input et le joue à travers quatre taps, chacun retardé d´un certain temps. Le output peut réalimenter le input, pro-duisant ainsi une série d´échos et mixé avec le signal clair.

ParamètresDry/wet détermine la balance du son delay (wet) et direct (dry) ; vous voulez rarement entendre le son du signal delayed par lui même. Avec des échos plus longs, la quantité de delay sur le son va dépendre de l « obscurité » du son que vous désirez:� augmenter la quantité de delay donne une impression de « nager dans l´écho », alors que ajouter juste un petit peu de delay fournit plus un effet d´ambiance.

Time règle la quantité du temps de delay (l´intervalle de temps entre le son direct et l´apparition de l´écho).

Feedback détermine combien le output réalimente le input. Un feedback minimum donne un écho simple ; l´augmenter fait que l´écho se répète.

Rate règle la modulation de fréquences. Un Rate lent, produit une baisse de tons lente et graduelle qui donne un chorus majestueux et roulant ou un son de pseudo flanger. �es Rates plus rapides produisent un effet de bulles.

Depth détermine de combien la section de modulation varie les temps de delay. Avec des delays plus long, ajouter un peu de modulation peut donner un son ressemblant à du chorus, mais trop de modulation va donner un effet de tétonage. Notes que le taux du paramètre interagit avec la profondeur du paramètre parce que la quantité totale du changement de pitch ne dépend pas simplement de la quantité de changement de pitch mais aussi du taux. Par exemple combiner pleine profondeur avec un taux de setting rapide, peu sonner faux, alors que la même quantité de profondeur avec un taux lent sonne parfait.

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GUITAR RIG 2 – 97

TapTime permet des réglages du rythme du delay en cliquant sur le bouton Tap Time. Le Quad �elay mesure le temps entre les clics et utilise cela pour dériver le tempo ; ça va aussi donner une moyenne du temps entre les dif-férents « taps »

InputMute (littéralement “éteindre l’entrée”) court-circuite la section de retard du Quad �elay, le signal inchangé traversant alors le module. Il est intéressant de contrôler ce paramètre avec un footswitch:� avec une pression sur le footswitch, tout écho existant continue à sonner, mais les nouvelles notes ne sont plus envoyées dans la section de retard, il n’y a donc plus de nouveaux échos.

Veuillez noter que, étant donné qu’aucun signal ne traverse la ligne de retard lorsque Input Mute est activé, vous n’entendrez rien si le contrôle �ry/Wet est tourné à fond à droite (cf. ci-dessus).

�liquez sur le symbole (+) pour ouvrir le mode expert, avec les paramètres suivants.

Sync synchronise le temps de delay avec le tempo pour qu´il suive le rythme de la chanson. En mode standalone, le temps de delay est synchronisé avec le tempo du Métronome.

Invert change la phase du signal avec delay, pour que différentes fréquences soient supprimées pendant le mix du signal avec delay sur le signal dry. Le résultat ressemble particulièrement à un effet flanger comprenant des delay courts.

SyncDelays activé, il assure que le temps de delay est régulier (pour des delay rythmiques) et que les modulations LFO sont en phase pour un son « dur ». �ésactivé, le temps de delay est irrégulier (pour un delay du type reverb) et les LFO sont libres, ce qui produit un son plus riche.

Diffusionétant le temps de delay pour les quatre lignes de delay de l´effet.

Bass ajuste un filtre de passage élevé, tournez vers la droite pour réduire les basses fréquences.

Treble ajuste un filtre de passage bas. Tournez vers la gauche pour réduire les hautes fréquences.

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98 – GUITAR RIG 2

13.4 Psychedelay

�e délai en vraie stéréo (entrées ET sorties) crée des sons allant des échos et autres sons d’ambiance standard aux effets de type inversé rappelant les sons de “bande à l’envers” des années soixante.

ParamètresDry/wet ajuste les proportions relatives du son traité par le délai et du son original. Plus vous tournez le potentiomètre vers la droite, plus vous ajoutez d’effet de délai au son.

Time ajuste le retard initial, allant de 10 à 2000 ms. �e paramètre est aussi influencé par le contrôle Stereo:Time du mode expert. Notez que les délais très courts produisent des sons complexes de type modulation en anneau.

Reverse joue les échos consécutifs à l’envers, comme les sons de bandes lues à l’envers, fréquents sur les albums des années soixante (notamment Jimi Hendrix).

Detune désaccorde l’écho jusqu’à 50 centièmes de demi-ton. En le combi-nant avec le paramètre Feedback, les échos successifs sont de plus en plus désaccordés.

Feedback (“réinjection”) détermine la proportion de la sortie qui est renvoyée en entrée. Une réinjection minimale donne un écho simple. Si vous augmentez ce paramètre, les échos se répètent. �omme mentionné ci-dessus, Feedback interagit avec le paramètre �etune.

Tap fixe le rythme du délai en fonction de vos clics sur le bouton Tap. �ette fonction mesure le temps entre chacun de vos clics et utilise cette valeur pour en déduire le tempo du délai. La fonction effectue une moyenne des intervalles de temps entre chaque clic.

InputMute (littéralement “éteindre l’entrée”) court-circuite la section de retard du Psychedelay, le signal inchangé traversant alors le module. Il est intéressant de contrôler ce paramètre avec un footswitch:� avec une pression sur le footswitch, tout écho existant continue à sonner, mais les nouvelles notes ne sont plus envoyées dans la section de retard, il n’y a donc plus de nouveaux échos.

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GUITAR RIG 2 – 99

Veuillez noter que, étant donné qu’aucun signal ne traverse la ligne de retard lorsque Input Mute est activé, vous n’entendrez rien si le contrôle �ry/Wet est tourné à fond à droite (cf. ci-dessus).

�liquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert, qui propose des paramètres transformant le Psychedelay en boîtier d’effets stéréo. �e mode inclut les réglages suivants.

Pitch désaccorde encore plus l’écho en le transposant en demi-tons, de -12 à +12. Il interagit avec le contrôle Feedback de la même manière que �etune (ie chaque écho successif est à nouveau transposé de la valeur fixée par Pitch).

Stereo:Time,tourné dans le sens des aiguilles d’une montre, ajoute des effets d’écho stéréo. À 1,00, la durée du délai est fixée uniquement par le paramètre principal Time. Les réglages inférieurs à 1,00 placent l’écho dans le champ stéréo, la valeur indiquant la séparation effectuée (par exemple, un réglage de 0,50 signifie que les échos supplémentaires surviennent à mi-durée du réglage principal du délai).

Reverse inverse le sens de lecture de ces échos supplémentaires, comme pour le délai principal lorsque le bouton Reverse principal est activé.

Detune permet au paramètre �etune principal d’influencer également les échos stéréo ajoutés.

Cross crée des chemins de réinjection croisés entre les canaux – la sortie du canal droit étant renvoyée dans le canal gauche et vice-versa. �eci crée un effet d’écho plus complexe, de type polyrythmique.

Sync synchronise le délai avec le tempo de l’hôte afin qu’il suive le ryth-me du morceau. En mode autonome, le délai est synchronisé au tempo du Métronome.

Pour produire quelques effets impressionnants, réglez sur le panneau principal un �elay assez court (p.ex. 200 ms) et un Feedback au maximum. Sur le panneau expert, réglez Stereo:� Time à fond à droite (0,50), �etune sur On, et �ross à fond aussi. Jouez une note:� elle s’étire vers le haut puis décroît… génial !

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100 – GUITAR RIG 2

14 Outils

14.1 Loop Machine

La Loop Machine permet l’enregistrement, la lecture et l’overdubbing (suren-registrement) de plusieurs couches de sons. Les boucles peuvent être syn-chronisées avec l’hôte ou avec le tempo du métronome, en mode autonome (standalone). �e plus, chaque couche individuelle, ou le mélange de toutes les couches, peuvent être exportés en fichiers WAV.

�omme exemple pratique, vous pouvez enregistrer quatre mesures de guitare rythmique, puis enregistrer un lead par dessus, puis une harmonie, quelques passages de slideguitar, etc.

ParamètresLorsque rien n’a encore été enregistré dans la Loop Machine, le bouton Lecture(symbole de flèche) a une bordure rouge. L’appui sur ce bouton lance différentes opérations selon l’état de la Loop Machine.

• Appuyez une fois pour lancer l’enregistrement. Le bouton se met à rougeoyer.

• Appuyez à nouveau pour interrompre l’enregistrement et lancer la lecture en boucle. Le bouton se met à verdoyer.

• Appuyer encore une fois pour entrer en mode overdub (surenregistre-ment). Les enregistrements déjà effectués sont lus mais vous pouvez en plus enregistrer par dessus. Lorsque la boucle reprend, vous pouvez continuer à enregistrer.

À partir de là, chaque appui sur le bouton Lecture commute entre les modes Lecture et Overdub. �haque pression sur le bouton crée une nouvelle couche d’enregistrement ; l’indicateur de couches Layers montre combien de couches ont déjà été enregistrées. Il est bien pratique de pouvoir passer en mode Lecture pour s’entraîner pour la prochaine boucle, puis de passer en mode Overdub pour l’enregistrer.

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GUITAR RIG 2 – 101

Appuyez une fois sur le bouton Stop (symbole X) pour arrêter la lecture de la boucle. Le bouton s’entoure d’une bordure rouge pendant quelques secondes. Si vous cliquez à nouveau dessus tant que la bordure rouge est là, toutes les couches sont effacées. Remarque: lorsque la Loop Machine est arrêtée, vous pouvez double-cliquer sur le bouton Stop pour effacer les différentes couches.

Le bouton Beat active un indicateur clignotant qui signale les temps.

L’IndicateurdeProgression montre la position dans la boucle. LoopTime affiche la durée totale de la boucle, tandis que RecTime affiche la position actuelle dans la boucle.

RecVol ajuste le volume d’enregistrement de la Loop Machine.

PlayVol ajuste le volume de lecture de la Loop Machine.

Undo efface la couche actuelle. Vous pouvez appuyer sur Undo plusieurs fois, ce qui efface autant de couches, en partant de la plus récente.

Redo rappelle la couche la plus récemment effacée.

Remarque: bien que vous puissiez effacer plusieurs couches, vous ne pouvez rappeler que la couche la plus récemment effacée, pas les autres.

Le bouton Load (icône de dossier) appelle les fichiers Loop Machine, qui ont une extension “.ls”. �es fichiers sont des fichiers audio accompagnés de tous les réglages de boucle.

Le bouton Save(icône de disquette) permet d’enregistrer la boucle au format Loop Machine, avec l’extension “.ls”, constitués d’un fichier audio et de tous les réglages de la boucle.

ExpMix exporte la collection entière de couches dans un seul fichier WAV.

ExpLay exporte la couche actuelle dans un fichier WAV.

�liquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert, qui propose les réglages suivants.

Autostart permet à la Loop Machine de lancer l’enregistrement automatique-ment dès qu’elle détecte que vous avez commencé à jouer.

OverdubMultiply vous permet d’enregistrer une boucle plus longue sur une boucle plus courte.

Reverse lit les couches à l’envers, comme les effets de “bande à l’envers” des années soixante.

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102 – GUITAR RIG 2

RecPan place le signal enregistré dans le champ stéréo. Ainsi, une couche d’overdub pourrait être enregistrée sur le canal droit et une autre sur le canal gauche.

Sync a deux utilisations selon que la Loop Machine se synchronise à l’appli-cation hôte ou au Métronome.

• Synchronisationavecl’hôte: la Loop Machine démarre, s’arrête et rem-bobine en synchronisation avec l’hôte.

• SynchronisationavecleMétronome: la longueur de la boucle est quanti-fiée au temps, même si vous arrêtez l’enregistrement légèrement avant ou après le temps.

LoopA/B commute entre les deux boucles précédemment enregistrées.

14.2 Split

�ette unité divise le chemin du signal en deux directions, ainsi donne un effet en parallèles. Pour plus d´informations sur les effets en séries et parallèles (ainsi que placement optimal des effets), consultez l´Appendice �, « �onseils pour �réer Votre Propre Rig ».

Créer un SplitPour créer un Split (Split « A »), tirez le/les �omposant(s) désiré(s) entre les sections du Split A et du Split B.

Pour créer le second Split (Split « B »), tirez le/les �omposant(s) désiré(s) entre les sections du Split B et du Split Mix.

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GUITAR RIG 2 – 103

Voici à quoi ressemble un split particulier dans GUITAR RIG. Le Split A ali-mente les �omposants de Skreamer, de l´Equalizer Shelving et de Ensemble. Le Split B alimente les �omposants de �istortion et de Wahwah.

Ce diagramme montre le Split du flux du signal actuel.

Les Paramètres du SplitCrossfade détermine le mix entre le Split A et le Split B. Lorsque tout sera à droite, vous n´entendrez que le Split B

Pan est séparé pour les chaque Split et détermine où le Split apparaîtra dans le champ stéréo. Exemple:� si A est filtré à gauche, B est filtré à droite et �rossfade est au centre, vous n´entendrez que le Split A sur le canal de gauche et le Split B sur le canal de droite. Si ensuite vous filtrez A sur la droite, vous entendrez les deux sur le canal de droite et rien sur le canal de gauche.

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104 – GUITAR RIG 2

StereoInputL/RSplit vous permet de traiter chaque canal stéréo séparément. �´est particulièrement utile si vous jouez avec deux guitares à travers GUITAR RIG 2 et que vous voulez deux sons différents. Utiliser cette option avec un �hapman Stick peut aussi être intéressant, puisqu´il vous donne la possibilité de traiter les cordes aigües et les cordes graves avec des effets différents.

L’interrupteur +/- inverse la polarité (la phase) de la partie B.

Conseils pour les SplitsLe module de Split est très puissant:�

• Parce que vous pouvez tirer une multitude de �omposants dans le Split, il est possible d´avoir des chaînes parallèles d´effets.

• Vous pouvez utiliser plus d´un �omposant de Split dans un rig et placer des �omposants entre. �onc, vous pouvez Spliter un signal en deux chemins et utiliser crossfade pour ajuster la balance des deux Splits. �e son total peut être processé par des effets supplémentaires, avant d´aller vers un nouveau Split.

• Vous pouvez même mettre un Split dans un autre Split pour avoir plus de deux chaînes de signaux parallèles.

14.3 Crossover Mix

�et appareil est semblable au Split Mix en ceci qu’il sépare le chemin du signal en deux, ce qui permet de mettre des effets en parallèle. �ependant, ici, vous pouvez définir une ligne de division (un “point de fondu”) dans la réponse fréquentielle, et envoyer les basses fréquences à l’un des chemins et les hautes fréquences à l’autre (pour plus d’infos sur les effets en série et en parallèle, veuillez consulter l’Annexe �, “�onseils pour créer votre propre Rig”).

Création de la séparation basses-hautes fréquencesGlissez entre les sections Low (Basses) et High (Aigus) les modules qui trai-teront les basses fréquences, et glissez entre les sections High et �rossover Mix les modules qui s’occuperont des hautes fréquences.

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GUITAR RIG 2 – 105

Veuillez noter que vous pouvez même insérer un �rossover Mix à l’intérieur d’un autre �rossover Mix. Ainsi, vous pouvez séparer une bande de fréquence en deux bandes de fréquence, puis celles-ci en deux à nouveau (par exemple pour obtenir les bandes basse, basse-médium, médium-aigüe et aigüe).

L’exemple suivant montre une configuration envoyant les basses fréquences de la guitare dans un égaliseur, et les hautes fréquences dans les effets Ensemble et Quad �elay. �eci donne un effet miroitant sur les notes aigues, tandis que les notes basses ont un son plus solide, plus direct.

Le diagramme suivant montre le flux de signal équivalent:�

ParamètresFrequency fixe la fréquence de transition (le point de fondu) autour de laquelle les signaux sont divisés.

Crossfade détermine le mélange entre les parties basse (Low) et haute (High). Tourné à fond à gauche, vous n’entendez que la partie basse. Tourné à fond à droite, que la partie haute.

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106 – GUITAR RIG 2

Pan est distinct pour chaque partie et détermine la position de la partie dans le champ stéréo. Exemple: si le Pan de la partie Low est placé à gauche et celui de High à droite, et si �rossfade est au centre, vous entendrez les basses sur le canal gauche et les aigus sur le canal droit. Si vous tournez maintenant le contrôle Pan de la partie Low à fond à droite, vous entendrez les deux parties sur le canal droit et rien sur le canal gauche.

Le commutateur +/- inverse la polarité de la partie High.

15 Modulateurs

15.1 À propos des ModulateursVous connaissez déjà le concept de modulateur:� par exemple, vous pou-vez modifier le paramètre d’un module avec la pédale d’expression du RIG KONTROL, ou encore modifier l’amplitude de votre son avec la forme d’onde périodique d’un tremolo. �ans les deux cas, une sourcedemodulation génère un signal de contrôle ; celui-ci pilote un paramètre particulier, appelé la cibledelamodulation.

Les modules de modulation (en court les Modulateurs) livrés avec GUITAR RIG 2 développent plus avant le concept de modification d’un paramètre en temps réel, en ce sens qu’ils peuvent modifier plusieurs paramètres simultanément et ajuster la quantité de modulation pour chaque paramètre.

Après avoir inséré un Modulateur dans le rack, vous pouvez assigner ses contrôles à quasiment n’importe quels paramètres de n’importe quels modu-les. Pour cela, il y a deux façons de faire:� la plus simple est de cliquer sur le bouton Assign du Modulateur et de le glisser sur le paramètre que vous voulez contrôler. Un curseur en forme de main confirme que le paramètre est éligible pour le contrôle depuis le modulateur.

La seconde méthode est idéale si vous avez de nombreux modules dans votre rack et si le paramètre que vous souhaitez contrôler est perdu quelque part au loin.

1. Effectuez un clic droit sur le paramètre que vous voulez contrôler.

2. Placez le curseur sur “Modulators”.

3. �éplacez la tirette du Modulateur souhaité pour soit ajouter le signal de modulation à la valeur du paramètre (pourcentage positif), soit le soustraire de la valeur du paramètre (pourcentage négatif).

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GUITAR RIG 2 – 107

Plusieurs sources de modulation sont disponibles même si aucun Modulateur n’est inséré dans le rack. Les voici:�

• InputTrigger: génère une modulation de niveau constant basé sur la transitoire initiale d’une note. Lorsque vous jouez une note, le niveau monte à sa valeur ; lorsque vous la relâchez, le niveau revient à zéro.

• pédale du RIG KONTROL:� la pédale génère un signal dont le niveau dépend de sa position.

• footswitches du RIG KONTROL (1 à 4):� chacun d’eux génère un signal alternant entre “allumé“ et “éteint“.

�ans la copie d’écran ci-dessous, un clic droit sur le paramètre de la pédale Wah Wah a fait apparaître les modulateurs disponibles. La quantité de mo-dulation par le Amp Follower a été ajustée à 38,8 %.

�e plus, chaque Modulateur dresse la liste des paramètres qu’il module, dans le menu déroulant Targets (“�ibles”). Pour chaque paramètre, le menu reproduit le contrôle de sa quantité de modulation. Vous pouvez ainsi modifier cette quantité de modulation soit depuis le paramètre lui-même, soit depuis ce menu Targets du Modulateur.

�ans cet exemple, le signal du LFO est envoyé au paramètre Volume du mo-dule Parametric EQ, au paramètre Tone du module �istortion et au paramètre Pedal du module Wahwah.

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108 – GUITAR RIG 2

Pourquoi est-il nécessaire de pouvoir ajuster la quantité de modulation à deux endroits différents ? En fait, ce n’est pas nécessaire, c’est juste très pratique:� parfois vous souhaitez vérifier les paramètres d’un module et observer par quoi ils sont influencés ; parfois il est plus pratique d’observer toutes les cibles de modulations d’un même Modulateur.

Notez enfin le niveau en bleu au-dessus du menu déroulant Targets ; ce niveau vous donne une représentation visuelle du signal de modulation.

15.2 LFO

LFO est l’abréviation Low Frequency Oscillator, en français “Oscillateur Basse Fréquence”. Il s’agit d’une forme d’onde périodique de fréquence subsonique (donc inaudible). Par exemple, un LFO est au cœur des circuits de tremolo:� le signal basse fréquence modifie l’amplitude du son pour créer un effet de pulsation.

ParamètresRate règle la fréquence du LFO, de 0,01 Hz à 10,24 Hz. La fréquence peut aussi être synchronisée au tempo, comme décrit ci-dessous.

TempoSync, lorsqu’il est activé, synchronise la fréquence du LFO à un certain rythme. Le rythme s’affiche lorsque vous modifiez le contrôle Rate. Le rythme peut aller de 48 temps par cycle (32 mesures) à un 32ème de note.

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Waveform (“forme d’onde”, sélectionnée par les deux flèches sur la droite de l’affichage) affiche une représentation graphique de la forme de LFO sé-lectionnée. Les différentes formes possibles sont Sine (sinusoïde), Triangle, Square (carré), Sawtooth (dent de scie) et Random (aléatoire).

Polarity inverse la polarité de la forme d’onde.

Le bouton Play (avec une petite flèche) lance le LFO depuis un point spécifique déterminé par le potentiomètre Start Phase (décrit ci-dessous). Pour relancer automatiquement le LFO à chaque fois que vous jouez une note, cliquez sur le petit bouton Auto au-dessus du bouton Play pour qu’il s’allume en bleu. �eci active le redémarrage automatique.

StartPhase fixe le point de démarrage du LFO. À 0° (position centrale), un clic sur Trigger lance le LFO depuis une valeur nulle de la forme d’onde puis il commence par monter. En réglant Start Phase sur 90°, la forme d’onde démarre depuis son maximum et redescend. À 180°, elle part de zéro et descend vers les valeurs négatives. À -90°, la forme d’onde part de sa valeur minimale et remonte. À -180°, elle part de zéro et commence par descendre (comme 180°).

Quelques astuces avec le LFO• Input Trigger est une source de modulation très utile pour le paramè-

tre Trigger ; vous pouvez aussi utiliser l’un des footswitches du RIG KONTROL.

• Une forme d’onde aléatoire du LFO, appliquée à un contrôle Speed ou Rate (p.ex. le paramètre Speed du �horus/Flanger ou Rate du Stoned Phaser) peut ajouter un effet plus “humain”, moins périodique.

• Si vous voulez moduler deux cibles dans des directions opposées avec la même forme d’onde, un seul LFO vous suffit:� réglez une quantité de modulation positive pour l’un des paramètres et une quantité de modulation négative pour l’autre.

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110 – GUITAR RIG 2

15.3 Envelope

L’enveloppe génère une forme de contrôle temporelle arbitraire. Vous spécifiez un certain nombre de niveaux ainsi que les durées prises par le signal pour passer d’un niveau au suivant. Les niveaux sont spécifiés en insérant des pointsd’inflexion (appelés également plots) le long d’une ligne, puis en les déplaçant sur l’axe vertical (pour spécifier le niveau) et l’axe horizontal (pour spécifier les durées). �e module dispose d’un affichage graphique extrêmement utile, sur lequel vous pouvez effectuer la plupart des réglages de l’enveloppe.

Modifier la forme de l’enveloppe Par défaut, l’enveloppe contient quatre points d’inflexion. Pour en ajouter un, effectuez un clic droit (Mac:� �trl-clic) n’importe où sur la courbe de l’enve-loppe. Pour en retirer un, faites un clic droit (Mac:� �trl-clic) dessus. Veuillez noter que le premier et le dernier point d’inflexion se déplacent ensemble pour assurer la continuité de l’enveloppe lorsqu’elle redémarre.

En reprenant l’enveloppe par défaut, le point d’inflexion le plus à gauche est le point de départ de l’enveloppe. Les deux points d’inflexion suivants tombent sur des lignes verticales. Elles indiquent le segment correspondant au niveau de sustain (maintien) marqué par la ligne horizontale bleue. Veuillez noter que, si l’option Loop (bouclage) est activée, ce segment sera répété tant qu’il y aura un signal Trigger non nul.

S’il y a trois points d’inflexion ou plus (en plus des points de début et de fin), le segment de sustain/bouclage peut être décalé en cliquant sur une ligne verticale bleue et en la glissant au point d’inflexion suivant.

Lorsque le signal Trigger revient à zéro, l’enveloppe continue après la seconde ligne verticale.

En glissant les petits cercles entre les points d’inflexion, vous pouvez changer la forme de l’enveloppe entre ces points (elle peut être concave, droite ou convexe).

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GUITAR RIG 2 – 111

La bande de paramètres de l’enveloppeLa bande de paramètres de l’enveloppe, au-dessus de l’enveloppe, fournit de nombreuses données utiles. Sauf mentionné, un clic sur une valeur et un déplacement du curseur vers le haut ou vers le bas modifie la valeur en ques-tion. Les valeurs sont aussi mises à jour automatiquement si vous déplacez les points d’inflexion.

Tout à gauche de la bande, # indique deux nombres. Le premier nombre est le numéro d’index du point d’inflexion en train d’être modifié. Vous pouvez le changer en cliquant sur ce nombre et en déplaçant le curseur. Le second nombre est le nombre total de points d’inflexion dans l’enveloppe. �e nombre ne peut être modifié.

Mode a deux options, Slide et Fixed. En mode Slide, si vous déplacez un point d’inflexion vers la gauche ou vers la droite, la partie de l’enveloppe à droite de ce point se déplace avec le point afin de maintenir les mêmes durées et niveaux après ce point. En mode Fixed, la durée totale de l’enveloppe ne change pas. Le déplacement d’un point vers la droite non seulement allonge la durée entre le point précédent et lui, mais raccourcit aussi celle entre lui et le point suivant.

Abs.Timeindique la durée (en secondes) entre le début de l’enveloppe et le point en cours d’édition.

DeltaTimeindique la durée (en secondes) entre le point en cours d’édition et le point précédent.

Level indique le niveau du point d’inflexion par rapport à l’axe des abscisses (la ligne horizontale au centre).

Slope (“pente”) indique la forme de la ligne entre les points d’inflexion. 0,5 représente une ligne droite. 0,999 représente la ligne la plus convexe pos-sible et 0,001 la ligne la plus concave possible. Les valeurs de �elta Time, Level et Slope peuvent être modifiées avec la souris (clic puis glisser vers le haut/bas).

Règle et zoom de l’enveloppeLa règle sous l’affichage de l’enveloppe est calibrée en secondes. Si l’enveloppe dépasse l’affichage, cliquez sur la règle et glissez le curseur vers la gauche ou vers la droite pour modifier l’échelle de l’affichage. �ouble-cliquez sur l’échelle pour que l’enveloppe se cadre parfaitement dans l’affichage.

Pour modifier la zone d’affichage et le grossissement, cliquez sur les symboles (+) et (-) en bas à droite. �eci ne modifie pas seulement l’affichage, mais fixe aussi la durée de quantification pour la fonction Tempo Sync (décrite plus loin).

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Autres paramètres de l’enveloppeLe bouton Play (avec une petite flèche) lance l’enveloppe depuis son début. Pour commander l’enveloppe automatiquement, par exemple pour qu’elle démarre lorsque vous jouez une note, cliquez sur le petit bouton Auto au-dessus du bouton Play, pour qu’il s’allume en bleu. �eci active le redémarrage automatique.

Lorsque Release est désactivé, une commande de durée quelconque lance la lecture de l’enveloppe jusqu’au bout. Lorsque Release est activé, l’enveloppe parcourt les différents segments tant qu’il y a un signal de commande (p.ex. en cliquant sur le bouton Trigger et en le maintenant enfoncé). Si la com-mande disparaît, l’enveloppe passe directement au troisième point d’inflexion et reprend deuis ce point.

Le bouton Loop (boucle), lorsqu’il est activé, répète la partie de l’enveloppe située entre les deux points de bouclage. Si Release est désactivé, le bouclage continue jusqu’au signal de commande suivant, qui relance l’enveloppe. Si Release est activé, le bouclage se poursuit tant qu’un signal de commande est présent. Lorsque le signal disparaît, l’enveloppe saute immédiatement au troisième point d’inflexion et continue depuis ce point.

L’activation de Sync superpose une grille à l’enveloppe ; elle représente les valeurs rythmiques comme les quarts de notes, les huitièmes de notes, les seizièmes… Les points d’inflexion peuvent adhérer à ces valeurs. La valeur de quantification dépend du facteur de grossissement actuel. Lorsque Sync est activé, les graduations de la règle sont calibrées sur les valeurs rythmiques au lieu des secondes.

Si le tempo entrant change, les durées des segments de l’enveloppe sont recalculées pour correspondre au tempo actuel. Exemple: si la boucle de l’enveloppe est réglée pour durer un beat, elle continuera à durer un beat même si le tempo change. L’activation de Sync ne modifie pas la position des points d’inflexion de l’enveloppe existante. �ependant, vous pouvez modifier une enveloppe existante en déplaçant ses points d’inflexion de manière à ce qu’ils adhèrent à la valeur de quantification la plus proche.

Remarque: les applications hôtes VST ne transmettent pas toutes des informations de tempo à leurs plug-ins, il est donc possible que cette fonction ne marche pas avec votre application hôte. En mode autonome (mode “standalone”), GUITAR RIG 2 réagit aux signaux d’horloge MI�I (MI�I �lock).

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GUITAR RIG 2 – 113

15.4 Step Sequencer

Le Step Sequencer génère jusqu’à 16 signaux de commande séquentielle, qui peuvent avoir des valeurs rythmiques à base de quarts, huitièmes, seizièmes ou trente-deuxièmes de notes. Remarquez que vous ne pouvez pas modifier le niveau de chaque “pas”. Les pas sont des signaux de commande conçus pour créer des effets de coupure/hâchage synchronisés au rythme.

Activer un pasPour activer un des pas afin qu’il envoie une commande, cliquez sur le pas souhaité (de 1 à 16). Il passe du gris au bleu pour indiquer qu’il génèrera une commande.

Assigner le Step Sequencer à un paramètre1. �liquez sur le bouton Assign et glissez-le vers le paramètre cible (p.ex.

vers la fréquence de coupure du Pro Filter).

2. �liquez sur la petite flèche vers le bas appelée Targets (�ible):� elle ouvre un menu déroulant. Une tirette apparaît pour le Step Sequencer et pour le paramètre cible.

3. Ajustez la tirette du Step Sequencer au niveau désiré pour le pas.

4. Ajustez la tirette du paramètre cible pour obtenir l’effet désiré sur la cible.

Il pourrait sembler que les deux tirettes se répètent. �ependant, si vous contrô-lez plusieurs paramètres via le Step Sequencer, vous voudrez certainement avoir la possibilité de les ajuster indépendamment. Avec sa tirette dédiée, le Step Sequencer dispose d’une sorte de “contrôle général” si vous souhaitez modifier simultanément le niveau des pas commandant toutes les cibles.

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114 – GUITAR RIG 2

ParamètresResolution fixe la valeur rythmique de chacun des 16 pas. Les choix sont 1/4, 1/8, 1/16 et 1/32 de notes.

Activez Legato pour lier chacun des pas à ses voisins, créant par là des pas plus longs.

�liquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert, qui propose les réglages suivants.

Width (Largeur) fixe la durée pendant laquelle le pas garde sa valeur. Lorsque le potentiomètre est tourné à fond à droite, la largeur est égale à la résolution (p.ex., si Resolution est réglé sur 1/8, le pas reste sur sa valeur pendant un huitième de note). Si le potentiomètre est réglée à mi-course (50%), la largeur est égale à la moitié de la résolution (p.ex., si celle-ci est réglée sur 1/8, le pas reste sur sa valeur pendant un seizième de note).

Attack ajoute un temps de “glissement” (de 4 à 1233 ms) depuis le point de départ du pas jusqu’à ce qu’il atteigne sa valeur maximale. L’effet est illustré sur le diagramme ci-dessous.

Decay ajoute un temps de décroissance (de 4 à 2197 ms) à la fin du pas. L’effet est illustré sur le diagramme ci-dessous.

Offset augmente toutes les valeurs des signaux de commande, valeur d’autant plus grande que le potentiomètre est tourné dans le sens des aiguilles d’une montre.

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GUITAR RIG 2 – 115

15.5 Analog Sequencer

L’Analog Sequencer génère 16 signaux de commande, qui peuvent avoir des valeurs rythmiques à base de quarts, huitièmes, seizièmes ou trente-deuxiè-mes de notes. Vous pouvez modifier la valeur de chaque “pas” pour créer un signal de contrôle complexe lié au rythme.

Régler le niveau des pasPour régler le niveau d’un pas:�

1. �éplacez l’un des 16 curseurs vers le haut ou vers le bas.

2. Un pas est activé si son curseur n’est plus à sa position initiale nulle, au milieu.

3. Un curseur tiré vers le haut applique une valeur positive à la cible assignée.

4. Un curseur tiré vers le bas applique une valeur négative à la cible assignée.

ParamètresResolution fixe la valeur rythmique de chacun des 16 pas. Les choix sont 1/4, 1/8, 1/16 et 1/32 de notes.

Avec le paramètreSlide, vous ajustez le glissando, le glissement continu de la valeur d’un pas à celle du suivant.

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116 – GUITAR RIG 2

15.6 Input Level Modifier

Le module Input Level Modifier (Modificateur de Niveau d’Entrée) génère un signal de contrôle basé sur le niveau d’entrée de GUITAR RIG 2. �’est ce que l’on appelle couramment un “suiveur d’enveloppe” (en anglais “envelope follower”), car le signal suit les variations de l’enveloppe d’amplitude de la guitare ou de la basse.

ParamètresVolume ajuste le niveau global de sortie du signal de contrôle. Il influence donc le niveau du signal alimentant tous les paramètres qui lui sont assignés.

Offset (“décalage”) modifie la “valeur de base” du signal de contrôle. Normalement, le signal de contrôle couvre l’intervalle de -1 à +1, avec 0 au milieu. Lorsque Offset est au minimum, la valeur de base est -1. Lorsque Offset est au maximum, la valeur de base est 0. La valeur de base ne peut pas dépasser 0.

Attack ajoute un temps de “glissement” allant de 1 à 978 ms entre l’instant où le signal de contrôle perçoit une variation de la valeur d’entrée et l’instant où il atteint cette valeur. Parfois, une attaque trop brutale peut induire un “pop” lorsque le signal de contrôle démarre ; en augmentant le temps d’at-taque, on peut atténuer cet artefact.

Decay ajoute un temps de décroissance allant de 10 à 9863 ms pour que le signal revienne à sa valeur initiale en l’absence de signal d’entrée.

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GUITAR RIG 2 – 117

Astuces avec le niveau d’entréeL’application la plus courante du contrôle d’enveloppe est le pilotage des fil-tres. Le contrôle d’enveloppe est déjà implémenté dans le module AutoFilter. �ependant, le controle d’enveloppe a beaucoup d’autres emplois.

• Réglez les temps d’attaque et de décroissance (paramètres Attack et �ecay) pour créer une réponse “spongieuse”, et contrôlez les paramè-tres Speed et Rate du �horus ou de l’Ensemble. �eci permet de faire varier la vitesse de l’effet, pour le rendre moins prévisible.

• Utilisez le modulateur Input Level pour contrôler la balance panora-mique, afin que la position du signal dans le champ stéréo varie en fonction du niveau du signal.

• Vous pouvez aussi appliquer le signal d’un Modulateur aux paramètres de ce Modulateur, ou aux paramètres d’un autre Modulateur. Par exemple, vous pouvez assigner un modulateur Input Level au contrôle Attack de ce même Input Level. Avec une quantité positive de modulation, les signaux d’entrée plus forts augmentent le temps d’attaque. Avec une modulation négative, ils le diminuent.

• Si vous voulez vraiment faire disjoncter votre audience, appliquez le signal du module Input Level au paramètre Pitch Pedal de votre pé-dale.

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118 – GUITAR RIG 2

16 Contrôler via RIG KONTROL/MIDI

16.1 Le RIG KONTROL VirtuelLorsque vous faites apparaître le visuel de RIG KONTROL (en utilisant le bouton show/hide de RIG KONTROL dans le �ontrol �enter), le visuel émule les fonctions de RIG KONTROL –vous pouvez cliquer sur les footswitches et bouger les pédales en cliquant dessus et en tirant. Lorsque le visuel est visible, vous pouvez aussi le cacher en cliquant sur la petit bouton (-) au dessus de la pédale.

16.2 Calibrer le RIG KONTROL�ontrairement au RIG KONTROL 1, le RIG KONTROL 2 se calibre lui-même automatiquement. Si vous rencontrez des problèmes avec la calibration de la pédale, appuyez simplement sur “Reset Pedal �alibration” dans le menu Global.

16.3 Assigner des Paramètres au contrôleur MIDIGUITARE RIG 2 permet très facilement d´assigner un paramètre à une pédale de RIG KONTROL ou à un contrôleur MI�I

• �lique droit sur le paramètre que vous voulez lier à un contrôleur.

• �liquez sur Learn

• �éplacer le contrôleur que vous voulez utiliser pour contrôler le paramè-tre. �e contrôleur peut être la pédale d´expression de RIG KONTROL, ou le contrôleur d´un fader box externe ou autre contrôleur MI�I

• GUITARE RIG 2 va analyser le signal entrant et assigner le paramètre à ce contrôleur.

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GUITAR RIG 2 – 119

Notes:• Si, ultérieurement, vous assignez le même contrôleur à un paramètre

différent, l´assignation originale va être supprimée en faveur de la dernière assignation.

• Si vous avez déjà assigné ce contrôleur dans la �ontroller Page dans la vue de l´écran de gauche, il va être dé- assigné en faveur du nouvel assignement.

Contrôle de plusieurs paramètresSi vous souhaitez contrôler plusieursparamètres avec le même contrôleur, faites comme suit:�

• faites un clic droit sur le paramètre que vous souhaitez contrôler ;

• placez le curseur de la souris sur Modifiers (Modulateurs) ;

• déplacez la tirette du contrôleur désiré pour assigner ce contrôleur au paramètre en question.

16.4 Assigner des paramètres à des notes MIDIEn addition pour répondre aux contrôleurs continus, GUITAR RIG 2 peut aussi répondre à des notes MI�I. �´est un choix évident pour les paramètres à deux états (p ex on/off) «note up» signifiant off et «note down» on. Quoi qu´il en soit, les notes peuvent aussi être utilisées avec des contrôleurs où key up sélectionne la valeur minimum du contrôleur et key down sélectionne la valeur maximum.

• �lic droit sur le paramètre que vous voulez lier à un contrôleur MI�I

• �liquez sur Learn

• Jouez la note que voulez contrôle le paramètre, ou actionnez un switch sur le RIG KONTROL.

• GUITAR RIG 2 va analyser le signal entrant et assigner le paramètre à cette note ou ce switch.

16.5 Synchronisation MIDIGUITAR RIG 2 répond aussi à des messages de synchro MI�I (tempo). Exemple:� si le MI�I out d´une boite à rythme envoie des signaux d´horloge MI�I au MI�I in de GUITAR RIG 2 et que GUITAR RIG 2 soit en mode standalone, les paramètres synchronisables (comme un temps de delay ou un taux de trémolo) va se synchroniser aux signaux de timing MI�I entrants.

Vous n´avez rien à faire pour que cela se passe, c´est un processus automatique.

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120 – GUITAR RIG 2

17 Relier GUITAR RIG à d’autres appareilsLe RIG KONTROL 2 est un outil multi fonctions qui propose:�

• un tampon d’impédance d’entrée pour préserver la qualité du son de la guitare ;

• un contrôle de gain pour faire correspondre le niveau de la guitare à celui de GUITAR RIG 2 ou de l’application hôte ;

• un convertisseur analogique-numérique pour convertir le signal analo-gique de la guitare en signal numérique compréhensible par l’ordina-teur ;

• une interface USB 2 pour transférer l’audio numérique vers et depuis l’ordinateur et le logiciel fonctionnant sur ce dernier ;

• un convertisseur numérique-analogique pour convertir les données numériques venant de l’ordinateur en audio analogique ;

• des prises jacks 1/4” (6,3 mm) pour les connexions d’entrée et de sortie ;

• des connexions MI�I In et Out ;

• une pédale d’expression et des footswitches.

En termes d’audio, le RIG KONTROL 2 est utilisable dans un grand nombre de scénarios, dont voici les plus courants.

Enceintes de monitoring amplifiées: les sorties du Rig Kontrol peuvent être directement branchées sur des enceintes de monitoring amplifiées. Baissez complètement le volume de monitoring avant de brancher tout câble, puis augmentez-le légèrement pour éviter les sons trop forts lorsque vous effec-tuerez les réglages de niveau.

Tabledemixagedeprojectstudioouhomestudio: les sorties du Rig Kontrol doivent être branchées sur les entrées ligne de la table, pas les entrées micros. Si seules des entrées micros sont disponibles, enclenchez les commutateurs -20 dB de la table. Il sera peut-être nécessaire de passer également le com-mutateur high/low de la sortie du Rig Kontrol sur -14 dB.

Tabledemixagedestudiopro: pareil que ci-dessus, sauf que le commutateur high/low doit être réglé sur la position high (0) afin d’optimiser le rapport signal sur bruit.

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GUITAR RIG 2 – 121

Amplideguitarestandard: avec un ampli standard de guitare, GUITAR RIG 2 peut être utilisé comme un ensemble de pédales très sophistiqué. Assurez-vous d’abord que le commutateur high/low sur le panneau arrière est réglé sur -14 dB. Vous devrez peut-être aussi diminuer le volume de sortie de GUITAR RIG 2 pour éviter une surcharge de l’ampli en entrée… encore une fois, cette surcharge peut aussi être voulue !

�omme l’ampli dispose déjà d’un cabinet, vous ne voudrez probablement pas en inclure un dans le rack virtuel. Un ampli de puissance est aussi a priori redondant, à moins que vous ne vouliez l’utiliser en guise d’effet.

Amplideguitarestandardavecboucled’effet: sur la plupart des amplis, la boucle d’effet est prévue pour fonctionner avec les signaux de niveau ligne (et non de niveau guitare). �ans ce cas, connectez les jacks de loopsend aux entrées du Rig Kontrol, et envoyez les sorties de celui-ci dans les jacks de loopreturn (ou receive). Le signal arrivant dans GUITAR TIG 2 étant alors relativement fort (niveau ligne), les contrôles de gain d’entrée devront proba-blement être réglés à un niveau relativement bas. Ajustez la sortie de GUITAR RIG 2 afin que l’ampli de puissance qui suit la boucle d’effet ne soit pas en surcharge. Vous devrez peut-être régler le commutateur high/low du panneau arrière du Rig Kontrol sur la position low (-14 dB).

Amplideclavier: ce type d’ampli est idéal pour travailler avec GUITAR RIG 2, car il est conçu pour délivrer un son neutre de haute qualité. Ainsi, vous pouvez utiliser GUITAR RIG 2 pour y ajouter différents cabinets, amplis de puissance et autres effets, l’ampli de clavier reproduira ces sons fidèlement. Les amplis de clavier sont conçus pour accepter des signaux de niveau rela-tivement élevés, vous devrez donc probablement relever le niveau de sortie de GUITAR RIG 2 et régler le commutateur high/low du panneau arrière du Rig Kontrol sur high (0).

Casque: branchez simplement votre casque dans la prise casque du Rig Kontrol 2.

Chaîne hifi domestique: les enceintes stéréo domestiques ne sont généralement pas conçues pour supporter longtemps des niveaux élevés ; si vous souhaitez vous brancher sur une chaîne hifi, maintenez donc un volume raisonnable. Branchez les sorties du Rig Kontrol dans des entrées ligne de votre chaîne, par exemple les entrées pour un lecteur ��, �V�, un tuner, un lecteur de cassettes, les entrées AUX, etc. (mais pas les entrées phono si il y en a). Vous aurez besoin de câbles spéciaux avec une prise jack 1/4” d’un côté et une prise R�A (aussi appelée cinch) de l’autre.

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122 – GUITAR RIG 2

18 Utiliser GUITAR RIG avec un programme d´accueilBien que GUITAR RIG 2 fonctionne très bien en mode standalone, sa puis-sance est multipliée quand il est utilisé sur un programme multirack comme ProTools, �ubase, Sonar, �igital Performer, Logic etc… Une des raisons pour cela, est parce que GUITAR RIG 2 vous permet de changer le son fondamen-tal de votre partie guitare à tout moment, du début, jusqu´au mixdown final, à travers un processus appelé « virtual re-amping ». �´abord, discutons sur comment l´insérer dans un rack.

18.1 Installation de GUITAR RIG 2 comme un EffetBien que certain programmes vous permettent d´installer GUITAR RIG 2 comme un instrument puisqu´il fonctionne avec aussi bien MI�I que de l´audio, vous allez vouloir l´installer comme un plug-in processeur de signaux.

Par exemple, avec Sonar, GUITAR RIG 2 est classé en tant qu´instrument �xi parce qu´il fonctionne avec l´audio mais aussi accepte des informations MI�I et de tempo. Quoi qu´il en soit, n´utilisezPASl´optionInsertDxisynth pour insérer GUITAR RIG 2, Traitez le, à la place comme un processeur de signaux:�

18.2 A propos de Re-AmpingAu début de l´histoire de l´enregistrement, une fois la partie guitare enregistrée, il n´y avait pas grand chose que vous pouviez faire pour modifier les sons de base, à part ajouter du processing durant le mixdown. Ensuite on a eu l´idée d´enregistrer le son de la guitare en direct sur bande et en playback d´envoyer cela à travers une variété d´amplis et de cabinets pour trouver le son parfait. �e Processus est communément appelé « re-amping »

�es cartes son de faible latence, des logiciels sophistiqués d´enregistrement sur disque dur, et des plug-ins donnent la possibilité de faire du re-ampig dans votre monde « virtuel ». Mais c´est beaucoup plus facile que de faire du re-amping en hardware –pour débutants, vous n´aurez pas besoin de brancher des câbles ou des micros.

La procédure de base est d´insérer GUITAR RIG 2 en tant que plug- in (ce qui est la raison pour laquelle une carte son de faible latence est importante –vous ne voulez pas avoir de retard pendant que vous jouez).

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GUITAR RIG 2 – 123

�e cette façon, vous pouvez entendre le son de l´ampli et des autres proces-seurs pendant que vous jouez.

Mais remarquez que le logiciel va enregistrer votre son de guitare en direct –celui qui touche l´input de la carte son avant que GUITAR RIG 2 le processe. �onc, pour re-amp, tout ce que vous aurez besoin de faire, sera d´essayer différents amplis et processeurs dans GUITAR RIG 2 pendant que la piste joue. Par exemple, si passer á travers Plexi est le bon son pour un piste et que vous vous rendez compte que Twang Reverb aurait été un meilleur choix, vous n´avez pas à ré-enregistrer avec un ampli différent, changez juste l´ampli dans GUITAR RIG 2.

18.3 Evitez les Options de Latence Zéro.Souvenez vous que, comme mentionné plus tôt, il faut éviter les options de latences zéro (« direct monitoring ») ou vous n´allez pas entendre votre guitare processée par GUITAR RIG 2.

18.4 Rappel TotalLors de l´utilisation de GUITAR RIG 2 dans un programme d´accueil, lorsque vous sauvegardez un projet d´accueil, cela capture tout ce qui se trouve dans le buffer de GUITAR RIG 2. Alors, si vous avez modifié un Preset, par rapport à ce qui se trouve dans la Bank, pas de problème –quand vous rappelez le projet, le Preset va être recalé exactement comme vous l´avez laissé.

18.5 Exemples TypesVoici quelques exemples sur comment enregistrer en passant par des pro-grammes d´accueil pour pouvoir entendre votre jeu à travers le plug-in aussi bien qu´enregistrer votre guitare si vous le désirez.

Jouer en Live à travers Cubase SX• �réez une piste audio.

• DevicesVSTConnections et assurez vous que l´input alimenté par la guitare est activé.

• �liquez sur le bouton Record de la piste et sur le bouton Monitor (icône haut parleur) pour que la piste soit prête pour l´enregistrement et en mode monitor.

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124 – GUITAR RIG 2

• Vous avez le choix entre plusieurs modes de monitoring ; FilePreferences, cliquez ensuite sur VST. �liquez sur la flèche dans le champ Auto Monitoring. TapemachineStyle est généralement le meilleur, puisqu´il automatiquement active l´input du monitoring tandis qu´il est stoppé et enregistre, mais contrôle la piste enregistrée en playback. Après avoir fait votre sélection, cliquez sur Ok.

• Jouez votre guitare et vérifiez que le cadran de la piste reçoit la source d´input.

• Ouvrez le fenêtre de settings de canaux pour la piste VST en cliquant sur le bouton « e»

• Ajouter GUITAR RIG 2 comme Insert Effect.

• Vous devriez maintenant entendre votre source d´input processée par GUITAR RIG 2.

Jouer en Live à travers Sonar• Assurez vous qu´il n´y a pas de loop de feedback venant du output du

programme d´accueil dans le input. Jusqu´à ce que vous sachiez que tout fonctionne correctement, gardez le volume de votre moniteur assez bas.

• Branchez votre guitare dans le input de RIG KONTROL.

• Branchez le output de RIG KONTROL dans l´interface audio de votre ordinateur, comme décrit plus tôt.

• �ans Sonar, AudioOptionsDrivers, et assurez vous que le driver que vous voulez utiliser est activé.

• �hoisissez la piste sur laquelle vous voulez enregistrer. �lic droit sur son champ FX et DxiNIGUITARRIG2

• Activez l´enregistrement sur la piste audio de GUITAR RIG 2 et assurez vous que l´input de hardware approprié est sélectionné dans le champ de la piste (Input)

• Allumez la fonction Input Echo (dans le Track View, cliquez sur la bouton à la droite du bouton Record). Une lumière verte va s´allumer et vous devriez entendre votre source d´input.

• Activez le bouton d´enregistrement de la piste audio de GUITAR RIG, et en avant !

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GUITAR RIG 2 – 125

19 Automatisation des Paramètres des Plug-insLes techniques d´automatisation pour différents séquenceurs d´accueil dépen-dent du centre serveur, consultez la documentation pour les détails. Quoi qu´il en soit, les techniques d´automatisation de base vont être comme suit:�

• Enregistrer les signaux venant de NI RIG KONTROL dans l´un des canaux de la piste stéréo du serveur contenant GUITAR RIG 2, en playback, fait varier les paramètres dans GUITAR RIG 2.

• �réer et éditer l´automatisation dans le serveur.

• Manipuler les contrôles de GUITAR RIG 2 en temps réel et enregistrer le mouvements ou autres données d´automatisation.

• �ontrôler les paramètre de GUITAR RIG 2 via MI�I et enregistrer les données MI�I dans la piste MI�I qui joue à travers GUITAR RIG 2.

Une Application d´Automatisation Type�ans les exemples suivants, nous allons vous montrer comment automatiser GUITAR RIG 2 dans �akewalk´s de Sonar. Quoi qu´il en soit, même si vous n´avez pas Sonar, le même principe s´applique à la plupart des autres serveurs. Les raisons pour choisir Sonar, sont qu´il fonctionne avec les quatre méthodes d´automatisations mentionnées plus tôt, vous pouvez alors traduire la procédure dans quelque chose qui fonctionne pour le programme d´accueil de votre choix. Nous allons aussi discuter des techniques d´automatisation VST.

Options d´Automatisation de SonarPour créer et éditer des enveloppes d´automatisation:�

• �lic droit sur la piste dans laquelle est insérée GUITAR RIG 2 et EnvelopesCreateTrackEnvelope et cliquez sur GuitarRig

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126 – GUITAR RIG 2

• Une boite de dialogue apparaît qui donne une liste de tous les paramè-tres contrôlables dans GUITAR RIG 2. �ochez les boites des paramètres qui devraient avoir des enveloppes et cliquez Ok

• Les enveloppes vont maintenant apparaître dans la piste, que vous pouvez éditer en utilisant des techniques standard:� �ouble clic pour créer un breakpoint, cliquez sur le breakpoint et tirez pour changer ses valeurs ou ses positions, etc…

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GUITAR RIG 2 – 127

Pour enregistrer les mouvements des potards de GUITAR RIG 2 en tant qu´enveloppes:�

• �lic droit sur le nom « GUITAR RIG 2 » qui apparaît dans le champ FX et sélectionnez ArmParameter.

• Une boite de dialogue apparaît listant tous les paramètres contrôlable de GUITAR RIG 2. �ochez les boites des paramètres que vous voulez automatiser en bougeant leurs contrôleurs, puis cliquez Ok

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128 – GUITAR RIG 2

• �liquez sur l´icône Record Automation et bougez les contrôleur à l´écran de GUITAR RIG 2 que vous voulez automatiser.

• Lorsque vous cessez d´enregistrer les automatisations, des enveloppes vont apparaître dans la view qui correspond au mouvement des potards que vous avez fait. Ils vont bouger les boutons de GUITAR RIG 2 sur le playback et peuvent être édités en utilisant des techniques d´édition standard des enveloppes.

Pour contrôler GUITAR RIG 2 via MI�I et enregistrer les données MI�I ;

• En supposant que vous avez créé une piste MI�I, assigné son Output à GUITAR RIG 2 et assigné un ou plus de paramètres GUITAR RIG 2 à un contrôleur MI�I externe activé Recording sur la piste MI�I.

• �liquez sur le bouton Transport Record

• Bouger vos boutons de contrôle MI�I/Fader comme vous le voulez. �ela va être enregistré comme données dans la piste MI�I

• En playback ces données repassent dans GUITAR RIG 2.

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GUITAR RIG 2 – 129

Automatisation VST La plupart des automatisations VST (p ex dans �ubase) suppose que l´on clique sur le bouton W (write) de GUITAR RIG 2, que l´on clique sur Play dans les transport, ensuite que l´on bouge les contrôleurs à l´écran que vous voulez automatiser.

En playback, décliquez W(rite) et cliquez R(ead). Le mouvement du potard va rejouer.

Les changements de contrôle vont aussi être représentés comme des enve-loppes éditables. Pour accéder à une des enveloppes que vous avez créées, ouvrez une Automation Subtrack, cliquez sur le champ de l´enveloppe et sélectionnez l´enveloppe que vous voulez éditer.

Lautomatisation peut aussi être faite via MI�I, comme décrit plus tôt pour Sonar.

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130 – GUITAR RIG 2

Appendice A: Optimisation du Système de RéponsesTous les systèmes audio sur ordinateur ont un retard entre l´entrée MI�I et la sortie audio. Même l´ordinateur le plus puissant ne peut faire qu´un cer-tain nombre de calculs par seconde ; le calcule des signaux exige beaucoup du processeur, il est donc important de minimiser tous les retards dus aux calculs.

Heureusement, trois facteurs rendent les retards virtuellement insignifiants, en supposant que vous avez les setups appropriés à votre ordinateur ( cf Requêtes du Système)

• Les ordinateurs de multi GHz d´aujourd´hui sont si rapides qu´ils ré-duisent nettement la latence.

• Beaucoup de cartes son et d´interface audio comprennent des drivers optimisés pour une faible latence.

• GUITAR RIG 2, outre sa superbe qualité sonore, est écrit de façon très efficace.

Utilisez des Drivers de Faible LatenceLes �rivers sont des morceaux de code qui gèrent une communication entre votre ordinateur et l´interface audio, qu´elle soit interne ou reliée via USB ou FireWire. Plus le transfère des données entre l´interface audio et l´ordinateur est efficace, plus la latence est faible.

GUITAR RIG 2 fonctionne avec deux types de drivers de faible latence:�

• ASIO (Audio Streaming Input Output). �e protocole d´accord fonction-nant sur Mac et Windows fût originellement développé par Steinberg.

• �ore Audio (uniquement sur Mac). �e protocole de faible latence fût créé par Apple pour Macintosh, en démarrant avec OS X.

Si votre interface audio ne supporte aucun de ces protocoles vous entendrez probablement un retard lorsque vous jouerez avec GUITAR RIG 2. Bien que GUITAR RIG 2 puisse fonctionner avec les drivers �irectSound et MME, utilisés sur des machines Windows, cela ne procurera pas une expérience de jeu satisfaisante.

Voici une liste de cartes son recommandées par NATIVE INSTRUMENTS pour l’utilisation de GUITAR RIG 2 si vous n’utilisez pas l’interface audio USB 2 du Rig Kontrol 2.

Pour plus de renseignements visitez www.native-instruments.com

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GUITAR RIG 2 – 131

• �reamware PowerPulsar

• Echo Indigo I/O

• Frontier �esign �akota

• MOTU 828

• RME Hammerfall series

Quoi de neuf au sujet “Direct Monitoring”?Vous avez certainement entendu parler du dispositif «direct monitoring « de la carte son, qui reduit la latence en envoyant le signal d’entrée audio de la carte son directement à son signal de sortie audio. Toutefois cela devie l’ordinateur, qui veut aussi dire le traitement du GUITAR RIG 2.

Soyez sur que le «�irect Monitoring « est eteint dans votre panneau de controle dans votre carte son.

Un applet typique de mélangeur, utilisé avec des �artes Terratec. Notez les glisseurs pour “Analog In “ - ils sont amortis pour s’assurer que l’entrée n’alimente pas au rendement.

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132 – GUITAR RIG 2

Jusqu´où pouvez vous aller?1.5 ms de latence approche le minimum théorique, parce la conversion digitale vers analogique prendra toujours du temps. Quoi qu´il en soit, remarquez que des réglages de latence ultra faibles (ou des taux de sample plus élevés) font travailler votre ordinateur plus dur, ce qui devrait limiter le nombre d´actions de GUITAR RIG 2 que vous pourrez ajouter à votre programme d´accueil, pour continuer à obtenir un audio propre. Voici donc quelques conseils pour vivre avec la latence.

À propos de Samples et de BuffersLaudio ne peut pas être géré en continu sur un ordinateur, mais on doit atten-dre qu´il tourne alors que d´autres opérations sont effectuées. Les cartes sons créent donc un „buffer «, qui peut maintenir un certain nombre de samples, où les données peuvent être stockées et relâchées quand c´est nécessaire pour créer un rythme de données souple. S´il y a une courte interruption dans l´écoulement des données, pas de problème:� il y a de la réserve dans le buffer. Une analogie serait, si vous aviez un tuyau qui ne peut pas écouler de l´eau en continu. Vous utilisez alors un seau pour stocker l´eau du tuyau, et relâcher l´eau doucement en continu.

Si le seau (buffer) est grand, vous pouvez alors stocker plus d´eau si le tuyau s´assèche pendant un moment. Mais de remplir le seau prendra plus de temps, ce qui est l´équivalent de la latence. Un seau plus petit met moins de temps à remplir, mais le tuyau a une livraison d´eau meilleure sur une base assez régulière.

Toutes les interfaces audio et cartes son ASIO, comprennent un écran de contrôle vous permettant de régler la latence. �ela sera défini comme nombre de samples par buffer, comme le montre l´écran de contrôle Terratec EWX:�

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GUITAR RIG 2 – 133

L écran de contrôle Terratec EWX ASIO vous donne la possibilité de choisir un nombre particulier de samples/buffer. Laffichage montre alors la latence qui en résulte. �ans ce cas, 256 samples/buffer ont été sélectionnés, donnant une latence de juste en dessous de 6ms á 44.1 kHz. Régler cela à 128 sam-ples/buffer va réduire la latence, mais va plus stresser votre ordinateur.

�ertains écrans de contrôle montre simplement la latence qui résulte du choix d´un réglage particulier en millisecondes plutôt que de montrer sam-ples/buffer.

L écran de contrôle �reamware de ASIO, vous laisse simplement choisir la latence désirée ; les buffer sont ajuster “derrière le décor “dans l´application �reamware Scope (dans ce cas, 128 samples).�ans �ubase, les réglages confirment la latence, qui est d´environ 4 ms, mais n´indique pas la taille du buffer.

Attention: Les Différent Types d´ASIOIl est extrêmement important d´utiliser les drivers ASIO écrit pour la carte que vous utilisez. Il existe des drivers ASIO «générique «, appelés «ASIO �irectX Full �uplex �river «(pour Windows) ou «ASIO Multimedia �river «. Il y a gé-néralement un menu à dérouleur dans le programme d´accueilpour choisir le driver ASIO souhaité. Vous saurez que vous avez choisi le bon lorsqu´il y aura une baisse conséquente de la latence.

Avec la sélection du driver ASIO Multimedia générique, la latence de sortie est totalement inacceptable, 749 ms- presque 1 seconde! En choisissant ASIO Scope (le driver écrit pour cette carte, dans cet exemple), la latence rétréci à 4 ms.

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134 – GUITAR RIG 2

Conseils pour minimiser la latence• Régler la latence sur la valeur la plus haute. 256 samples/ buffer est

très sensible et donne déjà à votre ordinateur un peu "d´espace ". 512 samples peut aussi être assez acceptable, plus va créer trop de retard. Si vous ne pouvez pas obtenir un audio fiable avec 512 samples, il est temps de changer pour un meilleur ordinateur!

• Si l´écran de contrôle de votre ASIO montre une latence en Millisecondes, tout ce qui sera au dessus de 10 ms donne un retard audible. 5 ms est un bon compromis entre rapidité et stress minimum de votreordi-nateur.

• Téléchargez les dernier driver de votre carte sur le site du constructeur. �ela peut faire une énorme différence dans les performances.

• Si vous enregistrez dans une application d´accueil et utilisez des logi-ciel de synthèse, utilisez la fonction "freeze "de votre programme, (si elle est disponible) pour disconnecter quelques synthés du �PU. Ou, faites une sortie soft synth �omme piste audio sur disque dur (enlevez ensuite le soft synth), puisque la piste audio exige moins de l´ordinateur. �onseil:� si vous laissez la piste MI�I gérer le soft synth, ce qui ne met virtuellement pas de stress sur votre �PU, vous pourrez toujours éditer la partie plus tard en ré-insérant le soft synth.

• Queque fois il y a deux ajustements de latence:� Un écran de contrôle pour la carte son règle une quantité minimum de latence, et l´hôte peut augmenter à partir de cette valeur, si nécessaire. Ou l´hôte peut se verrouiller aux réglage de l´écran de contrôle.

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GUITAR RIG 2 – 135

Appendice B: A propos de MIDILes spécifications complètes de MI�I sont assez profondes et complexes. Heureusement pour les MI�Iphobes, il n´y a que quelques parties des spé-cifications nécessaires pour une compréhension de base, il n´y a donc pas beaucoup à apprendre. �ommençons avec les bases de MI�I.

Les Bases de MIDIUn système MI�I nécessite quelque chose qui envoie des messages MI�I (comme une pédale ou un footswitch qui dit «augmenter le volume de cet instrument «, «sélectionner cet effet «, «ajouter de l´écho «etc…) et quelque chose qui reçoit ces messages et qui agit sur eux, comme GUITAR RIG 2. Bien sûr, cela suppose que votre ordinateur a une entrée MI�I pour que GUITAR RIG 2 puisse recevoir les messages MI�I.

En clair, vous pouvez imaginer MI�I comme un nom d´ensemble pour l´action d´envoyer des messages de contrôle d´un dispositif (p ex un footswitch) vers un autre dispositif (p ex GUITAR RIG 2) par un câble MI�I. �es séquenceurs d´accueil utilisent aussi les données MI�I pour enregistrer des notes MI�I et fournit à GUITAR RIG 2 lorsqu´il fonctionne comme plug-in.

Il y a de nombreux différents genre de messages MI�I, la plupart sont en relation avec des claviers, des séquenceurs, des boites à rythme, des contrô-leurs de lumière, des enregistreur à bande et d´autres entitées que vous pouvez ignorer. Avec GUITAR RIG 2, 99% du temps, vous n´avez besoin de connaître que trois sortes de messages MI�I:� MI�I notes, progam changes (qui apelle différent presets) et continuous controler messages (qui changent les paramètres de GUITAR RIG 2 en temps réel).

Connections MIDILa carte son de votre ordinateur a probablement une prise jack MI�I in (qui reçoit des messages MI�I) et une prise jack MI�I out qui transmet des mes-sages MI�I. Il existe aussi une prise jack MI�I thru, qui fournit un double du signal de la prise jack MI�I in.

A propos de Program �hanges et Bank Select

Pour comprendre Program �hanges, repartons vers le milieu des années 70, quand le �isco était roi, les synthétiseurs n´étaient pas encore programmables et les effets de guitare étaient en train de se développer au delà de drôles de petites boites donnant du son en consommant des piles.

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136 – GUITAR RIG 2

Les guitaristes découvrir vite que le contrôle le plus cool pour chaque calcul de signal, était le footswitch in/out par ce qu´il permettait d´amener l´effet lorsqu´il était nécessaire (la distortion c´est bien mais pas tout le temps). �e nos jours, beaucoup de claviers MI�I ont des contrôleur pour appeler des programmes (program changes) et transmettre les numéro de programmes correspondant via le port de sortie MI�I. �es nombres sont reconnu par GUITAR RIG sans réglage supplémentaires, ce qui permet de switcher en fonction du changement de numéro.

À propos des Program Changes et autres Bank SelectPour comprendre les Program �hanges (changements de programme, com-mande MI�I standard), remontons dans le temps jusque vers le milieu des années soixante-dix, à l’époque où la disco régnait sur le monde, où les synthés n’étaient pas encore programmables, et où les effets de guitare commençaient seulement à dépasser le stade des petits boîtiers rigolos dévorant les piles et digérant bruyamment les sons. Les guitaristes découvrirent à cette époque que le contrôle le plus dans le vent était sans aucun doute le footswitchin/out (littéralement “interrupteur à pied”), car il permettait d’insérer un effet au vol (la disto c’est bath, mais pas tout le temps).

Au fur et à mesure que les boîtiers se diversifièrent – compresseurs, phaseshifters, delays, wah-wahs, etc. – les musiciens se mirent à connecter tous ces boîtiers les uns avec les autres via moults câbles. Et c’est là que les ennuis commencèrent:� si vous vouliez lancer plusieurs effets simultanément, vous deviez appuyer sur une myriade de footswitches en même temps… On put alors apprécier sur scène des numéros de claquettes de plus en plus subtils.

Lorsque la spécification MI�I émergea, des provisions furent faites pour 128 messages de changements de programme (Program �hange). �’est la raison pour laquelle de nombreux outils de traitement du signal proposent 128 pro-grammes, et c’est aussi pourquoi une Banque de GUITAR RIG 2 peut stocker 128 Presets. �omme d’habitude, les gens en voulurent plus. La spécification MI�I intégra alors des messages de changements de banque (Bank Select) permettant, dans GUITAR RIG 2, de sélectionner jusqu’à 16.384 Banques de 128 Presets chacune, pour un total dépassant les 2.000.000 (oui, deux millions) de programmes, ce qui devrait pouvoir vous occuper pendant un moment.

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GUITAR RIG 2 – 137

A propos de Continuous Controler�hanger d´un programme pour un autre est un bon début, mais quelques fois vous voulez avoir une variation de paramètre particuliers dans un programme individuel. Lorsque ouvrez les paramètre d´un programme, vous changez gé-néralement ses valeur en tournant un potard. L idée de �ontinuous �ontroler est arrivée parce que les synthétiseurs et les effets ont des pédales, de bou-tons, des leviers et d´autre contrôleur physiques qui changent les aspects du son en fonction d´une série de valeurs (c´est pour cela qu´ils ont appelé cela �ontinuous �ontroler, en opposition à un contrôleur comme un on-off, qui donne la possibilité de choix entre seulement 2 possibilités). �ontrairement à program change, qui est un événement solitaire, �ontinuous �ontroler génère des séries d´événements, comme volume fade-in (chaque événement aug-mente le volume un peu plus que dans l´événement précédent), ou change dans quelques paramètres. �omme pour program changes, les messages de �ontinuous �ontroler sont transmis à travers un e sortie MI�I et recu par une entrée mid Le transmetteur digitalise le mouvement en 128 valeurs discrètes ( 0-127), Par exemple, en poussant la pédale de contrôle vers l´arrière donne une valeur de 0. En la poussant la pédale augmente la valeur jusqu´au milieu, la pédale génère un valeur de 64. En continuant à pousser sur la pédale, jusqu´au bout cela donne une valeur de 127.

Veuillez remarquer que les transmetteurs de �ontinuous �ontroler n´envoie que des messages reflétant un changement ; par exemple, laisser une pédale dans une position de transmettra aucun message, jusqu´à ce que vous changiez la position de la pédale.

Numéros de contrôleurs continusLe MI�I “marque” chaque message venant d’un contrôleur continu avec une I� (n° d’identité) allant de 0 à 127. Ainsi, vous pouvez contrôler jusqu’à 128 paramètres de GUITAR RIG 2, bien qu’en pratique, il est peu probable que vous puissiez en gérer autant, sans même parler de les utiliser de manière constructive. Lorsque vous contrôlez une unité de traitement du signal via des contrôleurs continus, l’idée est d’attribuer un paramètre particulier de l’unité de traitement (delay, taux de modulation, quantité de distorsion, etc.) à un numéro de contrôleur continu particulier. �ans GUITAR RIG 2, ceci est particulièrement aisé grâce à la fonction Learn.

Au final, le paramètre contrôlé change en réponse aux valeurs des messages entrants. Par exemple, si vous contrôlez le paramètre �elay Feedback et qu’il reçoit la valeur 0, la réinjection se règle au minimum. Lorsqu’il reçoit la valeur 64, la réinjection est moyenne et, à la réception de la valeur 127, la réinjection monte à son maximum.

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Appendice C: Conseils pour Créer Votre Propre Rig.Un des meilleurs aspects de GUITAR RIG 2 est que vous avez la liberté de réarranger les différents �omposants de la façon que vous aimez. �ette section donne quelques indices sur quels effets devrait suivre ou précéder d´autres effets dans la chaîne de signaux.

Effets en Série et en ParallèleIl existe deux manières principales de connecter ensemble les effets. En série, les effets sont à la suite en série, l´un après l´autre. Loutput de l´effet 1 est branché sur l´input de l´effet 2, l´output de l´effet 2 est branché sur l´input de l´effet 3, etc …

Une connexion d´effets en parallèle utilise le �omposant Split pour diviser le signal en input des effets 1 et 2. Le mix des output des deux effets donne le son combiné (paralleled) de ces effets. ; le paramètre �rossfade du �omposant Split, ajuste les proportions des deux splits.

Une autre variation, est la combinaison des effets en série/ parallèle, où vous incluez de multiples �omposants connecté en série dans un Split en parallèle. Les exemples donnés plus tôt dans la section sur le �omposant Split illustre cela bien.

Placer les Composants dans la Bon OrdreLes configurations en série, en parallèle et en série/parallèle, représente une façon presque illimitée de connecter les effets ensembles pour adapter un son. En fait, peut être les possibilités sont elles trop grandes, parce que les gens sont souvent étourdit par des matières comme par exemple, si le com-presseur doit être avant ou après la distorsion, quel effet marche le mieux en parallèle, si le Noise Gate doit être placé plus tôt ou plus tard dans la chaîne de signaux, etc …

En fait, il n´y a pas de cheminement « vrai », bien qu´il y en ait des plus communs. �ifférentes combinaisons de différents effets, donnent différents sons, alors faites des expériences ! �´est pourquoi GUITAR RIG 2 vous donne tous ces jouets.

Néanmoins, c´est une bonne idée d´établir au moins un point de départ. Nous allons démarrer avec quelques règles générales, ensuite discuter les combinaisons en série des effets et finalement étudier des combinaisons en parallèle.

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L Important Premier EffetPour beaucoup d´instruments, la compression ou la distorsion sont souvent des bon choix pour le premier effet. Un compresseur augmente le soutenu, ce qui donne plus de « pêche » au signal pour les étapes suivantes. Aussi, un compresseur est un cas unique d´effet si il n´est pas sur compressé, l´effet est assez subtile et peut être laissé dans la chaîne de signaux en permanence.

�ependant, notez que si vous utilisez Oktaver, il veut être le premier effet. La raison en est qu´il veut un son propre, une ligne de note unique et ajouter des effets avant Oktaver peut les faire agir contre lui.

Combinaison en Série des EffetsPour la détermination de l´ordre des effets, commencez par considérer une série d´effets en trois sous sections qui sont dans cet ordre:�

• �es modules qui changes la gamme de dynamiques (compression, limiting) et/ou les fréquences de synthèse (distorsion, Oktaver).

• Equalisation (contrôle des tons) pour former encore plus le son. �ela va en géneral inclure les speakers cabinets.

• Les unités intervenant sur le temps (delay, chorus, reverb etc…) pour animer le son et ajouter une ambiance.

En plus, vous allez probablement vouloir fermer la chaîne en ajoutant une equalisation, pour permettre une possibilité de réglage général, un noise gate pour filtrer les bruits, un speaker cabinet si vous n´en avez pas déjà inclus un dans la chaîne et/ou un limiter pour réduire les pics.

Lordre dans lequel les effets sont placés, peuvent faire une grande différence sur le son général. Par exemple, la distorsion avant l´equalisation sonne de façon très différente que l´equalisation avant la distorsion. Voici quelques exemples spécifiques de ce à quoi vous pouvez vous attendre lorsque vous connectez deux effets en série:�

• LecompresseuravantladistorsionAvec une guitare, cela augmente le soutenu et donne un timbre de distorsion plus consistant.

• Ladistorsionavantlacompression a tendance à être un peu bruyant mais fournit un quelque chose de plus « doux » au son en comparaison à la compression avant La distorsion

• Lequalisationavantladistorsion �ela peut donner l´impression d´une dis-torsion plus « sensible au touché » en rendant les fréquences boostées pour la distorsion, plus lisibles que les non boostées. Aussi, comme la distorsion synthétise les harmonies, le son général peut être trop clair.

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Baisser les aigus avant d´alimenter la distorsion peut aider à contrôler cela.

• Ladistorsionavantl´equalisation �ans cette combinaison, l´equalisation travaille le timbre de la distorsion du son. En général, le fait de placer l´equalisation , aussi bien avant qu´après la distorsion donne plus de flexibilité.

• Ladistorsionavantledelay donne un écho propre.

• Ledelayavantladistorsion donne un écho sale puisque les échos se mélangent avec l´effet de la distorsion.

• L échoavantlanoisegate La noise gate va éliminer certains des échos de bas niveau, ce qui n´est pas désirable. Placer la noise gate avant l´écho donne un écho plus naturel.

• Ladistorsionavant le flanger ou le chorus Les Flanger et les �horus ont un effets plus intense lorsqu´ils sont alimentés par un signal comprenant beaucoup d´harmonies (Overtone). La distorsion livre un son riche en harmonies qui accentue l´effet du flanging ou du chorus.

• Le flanger ou le chorus avant la distorsion Beaucoup de distorsion peut masquer la subtilité de l´effet de flanger ou de chorus. En fait, avec une grande quantité de distorsion, on pourra avoir l´impression de peu ou pas d´effet de flanger ou de chorus.

• Lareverbavantl´equalisation Booster les basses fréquences, donne un son de reverb plus large, plus « distant ». Booster les hautes fréquences donne plus de présence, résultant en un son de reverb subjectivement plus proche.

• Lareverbavantuneunitédechorus faire suivre la reverb par un léger chorus, peut donner un son plein et miroitant.

�omme un exemple sur comment appliquer ceci, supposez que vous vouliez un effet algorithme général, flexible pour une guitare rythmique « power-chord ».Voici une possibilité:�

Tube �ompressor>EQ Parametric>Plexi>�abinet & Mic>�horus+Flanger>Noise Gate>Studio Reverb

Le compresseur ajoute du soutenu et la combinaison EQ/ distortion/amp+cabinet permet une préparation très précise de la distorsion du son. Le chorus aide à diffuser le son d´une certaine manière ; le noise gate élimine tout bruit de bas niveau et la reverb adoucit les coupures dues au noise gate en même temps qu´il fournit une ambiance.

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Les effets en ParallèleLa combinaison des effets en parallèles peut fournir un plus grand degré de subtilité qu´une combinaison d´effets en série. �omme par exemple, faire passer la basse par un chorus et après un wahwah va donner un son fin parce que le wahwah élimine la base des basses. Placer le wahwah en parallèle avec le chorus ajoute l´effet filtré à la basse « chorusée » (ce qui n´enlève pas les bases de la basse).

Les chaînes d´effets en parallèle sont aussi un bon moyen de créer une image stéréo, si l´une des bases de la chaîne peut alimenter l´un des canaux et l´autre base, l´autre canal. Par exemple, supposez que vous alimentiez deux �omposants d´equalizer graphic en parallèle avec une guitare. Si vous réglez les bandes 1,3,5 et 7 au maximum, et les bandes 2,4,6 et 8 au minimum dans l´un des canaux, et que vous fassiez l´inverse pour l´autre canal, vous allez créer un effet stéréo intéressant.

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Appendice D: A Propos de Ground LoopsQu´est ce que c´est que ce bourdonnement ? �e souffle bizarre ? �e parasite digital qui apparaît sur le pickup de la guitare ? Vous pouvez être victime du ground loops, ce qui peu arriver facilement lorsque que vous utilisez plusieurs unités alimentées en courant continus. Mais avant des pouvoir résoudre ce problème, nous devons comprendre ce qui en est la cause.

Un ground loop signifie qu´il y a plus d´une prise de terre disponible pour un dispositif. �ans le dessin, l´un des chemins va du dispositif A vers la terre via la prise de terre du courant continu, mais A suit un chemin vers le terre à travers le câble protégé et le prise de terre du dispositif B. Parce que les câbles de la prise de terre ont une certaine résistance (l´équivalent électro-nique de la friction), il peut y avoir une différence de voltage entre les deux prises de terre, causant ainsi un flux de petites quantités de courant à travers la terre. �e signal peut être induit dans le conducteur chaud. Le loop peut aussi agir comme une antenne pour les souffles et les fréquences radio. �e plus, beaucoup de �omposants sont des circuits connectés à la terre. Si la terre est « sale » le bruit peut être attrapé par le circuit. Les dispositifs à haut Gains ont le plus de problèmes avec les Ground loops, puisqu´une amplification massive de même un couple de millivolt de bruit (ce qui arrive souvent avec l´utilisation d´une distorsion de haut Gain) peut être audible.

Il y a deux manières principales de régler cela:� casser le loop en interrom-pant l´audio de terre, ou casser le loop en interrompant la ligne de terre. La solution la plus adéquate dépend de la nature du problème, voyons donc les différentes options.

Une Non-Solution: Les Ground Lifters�ertains musiciens qui ne se sentent pas concernés par une vie longue et productive, enlèvent la prise de terre en simplement branchant une prise à trois fiches dans un adaptateur 3-à-2. Quoi qu´il en soit, ce n´est pas recom-mandé puisqu´ils éliminent la protection de sécurité apporté par une prise de terre. Plutôt que de passer du temps à vous expliquer pourquoi ne pas le faire, ne le faites pas, ok ?

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Solution #1: La Théorie du Simple BranchementBeaucoup de problèmes de Ground Loop, peuvent être résolus en branchant tout l´équipement dans la même prise de terre, ce qui attache toutes les prises de terre à un unique point ( par exemple, un barrier strip qui alimente une sortie A� avec un câble court). Quoi qu´il en soit, il est important de s´assurer que la prise de courant n´est pas surchargée et qu´elle est réglée correctement pour gérer le matériel qui y est branché.

Solution #2: L effet de Broken ShieldUne solution pour les problème de ground Loop têtus, est d´isoler le maté-riel qui cause le problème et déconnecter la prise de terre (shield) à l´une des extrémités de l´un ou plus les câbles des patchs audio entre celui ci et d´autre dispositifs. L conducteur interne est toujours protégé des souffles par un bouclier connecté à la terre, il n´y a pas de chemin vers la terre complet entre les deux dispositifs à l´exception du courant.

Si vous faite vos propres câbles, ça vaut le coup de faire quelques câbles ground loop spéciaux avec un shield déconnecté à l´une des extrémités. Marquez les clairement ; s´ils sont utilisés comme des câbles conventionnels, vous allez avoir du souffle, baisse de niveau et autres problèmes.

Solution #3: Transformateur d´Isolation AudioLutilisation d´un transformateur d´isolation audio 1:�1 est beaucoup plus élé-gant que de juste casser le shield, mais accompli la même chose:� interrompt la connexion terre pendant le transport du signal. Bien qu´un câble avec un broken shield soit mois cher, le transformateur offre certains avantages. Si besoin est, vous pouvez changer l´impédance ou les niveaux simultanément en choisissant un transformateur avec différentes impédances dans le pre-mier ou le second enroulement (p ex utilisez le transformateur pour booster le niveau du dispositif avec un output assez bas, cela donne moins de bruit que de monter le gain du preamp du mixer).

Solution #4: Transformer d´Isolation ACSouvent, vous pouvez aussi casser un loop en enlevant la connexion directe d´une part du matériel au courant. �ela ne fonctionne pas toujours, parce que le loop peut ne pas inclure les câbles A�, mais différentes connexions ground to ground ; quoiqu´il en soit des loops impliquant les câbles A� semblent généralement être plus problématiques et communs.

�asser l´audio est plus simple, une solution de moins de puissance (qui peut aussi minimiser des parasitages générés par l´ordinateur), mais un transforma-

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teur d´isolation A� fournit des avantages auxiliaires. En clair, un transformateur d´isolation A� peut nettoyer le câble A�, réduire les passages et les transitions et fournir une performance à peu prêt égale à une ligne A� séparée.

Alors lequel est le meilleur, casser la connexion audio ou la connexion A� ? �ela dépend. Si vous disposez de beaucoup de matériel contrôlé par micro-processeur, ajouter des transformateurs d´isolation peut réduire des problèmes de variations A� et supprimer les ground loops. Si vous avez juste un simple problème de ground loop, brancher un transformateur d´isolation audio peut être tout ce dont vous avez besoin.

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Glossaire

Symbols#............................................111+/- ................................. 104, 106

AAbs ........................................111A� ........................................... 49activer un pas ......................... 113Amp ........................................ 66Amps .......................................44Analog Sequencer ................... 115À propos des Modulateurs ........ 106ASIO ..................................... 133Assign ................................... 113Assigner ................................. 113astuces avec le LFO ................ 109astuces avec le niveau d'entrée ..117Attack .................81, 91, 114, 116AutoFilter ................................. 81Automatisation ....................... 125Automatisation VST ................. 129Autostart ................................ 101autres paramètres de l'enveloppe ........................ 112

BBalls ........................................ 62bandes de fréquences ............... 59Banks, ..................................... 23Bank Select............................ 135Bass ......... 48, 50, 55, 56, 58, 59,................. 60, 61, 62, 64, 65, 66Beat ...................................... 101Bias .................................. 49, 56Big Fuzz................................... 61Boost ................................ 65, 67

Bottom .................................... 65Bright .................... 55, 59, 65, 67Buffers .................................. 132

C�ab ......................................... 66�abinets .................................. 45�alibrer le RIG KONTROL ........ 118�at .......................................... 61�entre de �ontrôle .................... 13�horus ..................................... 71�lean ....................................... 66�omponents ............................. 15�omposants Fixes ..................... 32�ompressor ........................ 91, 93�onseils pour les Splits ............ 104�ontinuous �ontroler ............... 137�ontrol �enter .......................... 13contrôleur au pied ..................... 10�ontroller Tab ........................... 18�ross ....................................... 99�rossfade ....................... 103, 105�rossover Mix ......................... 104�ubase SX ............................. 123�utoff ......................................80

D�ate ........................................ 31�e-Hiss ...................................90�ecay ............................. 114, 116�elay ................................. 76, 96�elta ......................................111�emon �istortion ...................... 65�epth ...................................... 55�etune .............................. 98, 99

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146 – GUITAR RIG 2

�irect Monitoring .................... 131�istort ..................................... 60�istortion ..................... 62, 63, 64�rag ........................................ 76�rag and �rop .......................... 28�rive ................................. 59, 66�ry .................................... 76, 98

EEffet ...................................... 122Enregistrement ......................... 39Ensemble ................................. 70Envelope ................................ 110EQ ...............................77, 78, 79Equalizer ..................................84Exp ....................................... 101

FFavorites .................................. 31Feedback ........................... 76, 98Filter ....................................... 62Filtres ...................................... 77Flanger .................................... 71Frequency .............................. 105Fuzz ........................................ 60Fuzz Ace .................................. 60

GGain .................................. 59, 65Gain Booster ............................ 67Global Settings ......................... 15Global Tab ................................ 17Graphic .................................... 79Graphic EQ............................... 59Graphic EQ Volume ................... 59Ground Lifters ........................ 142Ground Loops ......................... 142

HHigh Resolution ........................ 14Hot ......................................... 66

IInput ........ 32, 94, 95, 97, 98, 107Input Level Modifier ................ 116Instant Gratifier ........................ 57

JJazz.........................................54

K

Ll´ Ecran .................................... 15L Ecran de �roite ..................... 16La bande de paramètres de l’enveloppe ........................111Latence ................................. 130Lead 800................................. 55Learn ............................... 90, 118Lecture .................................. 100Lecture en boucle ..................... 38Legato ................................... 114Level ......................................111LFO ....................................... 108LFP ................................... 80, 81Limiter ............................... 87, 88Liste ........................................ 27Load ...................................... 101Loop ....................... 101, 102, 112Loop Machine ......................... 100

MMaster ..................................... 55Master Volume .......................... 34Max ......................................... 76Metronome ............................... 36Mezone ....................................64MicPos .................................... 66Micro ....................................... 45Mid ........... 48, 55, 56, 59, 64, 65MI�I .........................43, 118, 135

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GUITAR RIG 2 – 147

Min ......................................... 76Mod ........................................ 69Mode ......................................111mode �ent ............................... 35mode Strobe ............................. 35Modifier la forme de l'enveloppe 110

NNoise Gate ...............................88Noise Reduction ....................... 89Normal ....................................50notes MI�I ............................. 119numéros de contrôleurs continus ................ 137

OOffset ....................... 82, 114, 116Oktaver .................................... 74Optimisation ........................... 130Output ..................................... 34Overdub ................................. 101

PPan ............................... 103, 106Parameters ..................... 105, 108Paramètres ...................... 114, 116Parametric ............................... 78Pedal �ontroller ........................20Pitch ................................. 39, 99Pitch Pedal .............................. 75Play ........................ 101, 109, 112Playback .................................. 37Plexi ........................................53Plug-in ..................................... 10Polarity .................................. 109Power ...................................... 42Power Supply ............... 49, 50, 56Pre .......................................... 55Préférences .............................. 17Presence ............................48, 56

Presets .............................. 21, 23Presets/Banks .......................... 15Presets Tab .............................. 18Preset Volume .......................... 34Pro-Filter .................................80Program �hanges .................... 135Psychedelay ............................. 98

QQuicksearch ............................. 31

RRaccourcis ............................... 26Rack .................................. 19, 32Range ...................................... 81Rappel Total ........................... 123Rate ................................ 55, 108Re-Ampig ............................... 122Ré actualiser ............................ 26Rec ................................101, 102Redo ..................................... 101Règle ......................................111Release ........................ 82, 90, 91Renommer ............................... 26Reset ....................................... 31Reso .................................. 80, 81Resolution .......................114, 115Response ........................... 49, 56Résultat de recherche ................ 31Reverb ......................... 51, 94, 95Reverse.......................98, 99, 101Rig Kontrol ........................10, 118Rotator .................................... 73

SSag ................................... 49, 56Samples ................................ 132Save ...................................... 101Scoop ...................................... 65Search ..................................... 31

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148 – GUITAR RIG 2

Sens ........................................ 81Shelving ................................... 77Signal Flow .............................. 41Skreamer ................................. 62Slide...................................... 115Slope ................................80, 111Sonar .................................... 124Split ...................................... 102Standalone ................................. 8Start ...................................... 109Step Sequencer ...................... 113Stereo ...................................... 99Stereo Input L/R Split.............. 104Stomp �ompressor ....................90Stone Phaser ............................ 72Stop ...................................... 101Supprimer ................................ 26Sustain ...............................61, 91Sync .........................99, 102, 112Synchronisation ...................... 119

TTalkwah ...................................83Tap .......................................... 98Tapedeck ............................37, 39Templates .......................... 23, 43Tempo ............................. 39, 108Threshold ........................... 90, 91Time ........................................ 98Time Stretch ............................ 17Tone .................................. 61, 62TransAmp ................................ 66Treble ............. 48, 50, 55, 56, 59,................. 60, 61, 62, 64, 65, 66Treble Booster .......................... 67Tremolo ............................. 50, 69Tune Fork ................................. 36Tuner ....................................... 35Tweedman ................................48

UUltra ........................................ 59Undo ..................................... 101Up .......................................... 81

VVariac ...........................49, 51, 56Vibrato ..................................... 55Volume ......48, 55, 59, 60, 61, 62,............... 64, 65, 66, 87, 90, 116

WWahwah ................................... 82Waveform ............................... 109Width .................................... 114Window Height ......................... 17