Guitare Live n°02 - Janvier 2005

Connaitre son manche

ShankaRvolution chez No

One is Innocent

Pratique > Jouer dans le style blues

Le quizz

Lampli Randall RG50 TC gagner !

Les ds du moisds groove, rock et pdago

N2 - janvier 2005 - 4,90 Le magazine interactif nouvelle gnration

Le bend en vido

INTERVIEW

Concours

Le nger-picking

Les modesImprovisation

Relevez son d !

Gogol 1er, le tar anti-tl

Solo la John Petrucci(Dream Theater)

Christophe Godin, gratteux jovial

Un

e pu

blic

atio

n

Guitare Live magazine n2 - janvier 2005 www.guitare-live.com

Sommaire3...Edito

Actualits

4...En bref : PRS Soapbar, version II - Crate BT-220 pour la basse - Un an de cordes gratuites avec OLP - Seymour Duncan clarie son offre - Yamaha rachte Steinberg - Band in a box 2005 arrive - Amplitube Live disponible pour PC

7...Concours : un ampli Randall RG 50 TC gagner !

8...Shanka : No One is Innocent en pleine rvolution11...En balade avec Christophe Godin14...Gogol Premier crve lcran !

Ds

17...Les ds ne pas louper : Shanka en invit, Gambale au bal, un tableau toniant, du blues pour dbuter.

Cours

THEORIE18...Comment lire les notes et la porte ? (dbutant)20...Comment lire le rythme ? (dbutant)22...La gamme majeure, une puissance dattraction (3me partie)24...Le blues : introduction (intermdiaire)26...Les notes cibles du II-V-I pour limprovisation28...Comment utiliser laccord de dominante altr ? (avanc)32...Introduction aux modes (2me partie) (intermdiaire)

PRATIQUE34... Jouer la manire de John Petrucci (Dream Theater) (avanc)40... Jouer dans le style blues (intermdiaire) TECHNIQUE46...Comment accorder sa guitare ? (dbutant)49...La technique du bend 51...Connaitre son manche : commment trouver la tonique ? (1re partie)53...Les arpges aux doigts56...Le nger-picking pour dbutant

RYTHME59...La croche

Le coin des forums61...Coup de pouce Eltharia63...Le mot des forums pour Dimebag Darrell Abonnement 64-6566...Quizz

N2 - janvier 2005

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www.guitare-live.com Guitare Live magazine n2 - janvier 2005

EditorialSatans barrs...Une nouvelle anne dmarre. Cest le moment des embrassouillades et des cartes de voeux pour se souhaiter bonheur, joie tous les tages et croissants tous les matins au ptit djeuner. Vous avez sans doute cogit sur laccomplissement de vos rves guitaristiques, et regard votre guitare en vous disant : Allez, cette anne, je bosse srieusement la gratte, et jarrive enn passer ce #@?!% de solo !. Si cest le cas, ou si vous voulez tout simplement jouer grce au Net et comprendre ce qui se passe sur votre instrument, vous tes la bonne adresse.

Car de notre ct, nous avons aussi pris de bonnes rsolutions. Comme celle daider enn comprendre les gammes, improviser ou composer avec moults rubriques, plans, conseils en tous genres. Celle de vous faire dcouvrir diffrents styles ou artistes travers les ds notamment. Lanne 2005 dmarre et nous sommes convaincus quelle rservera de trs bonnes surprises. Guitare Live nen est qu ses dbuts. Votre accueil tait dj enthousiaste. Les prochains mois verront larrive des services les plus innovants. Bref, le cru 2005 promet dtre palpitant.

Bonne anne tous et toutes, au nom de toute lquipe Guitare Live !

Didier Castelnau

Ils collaborent Guitare Live magazine N2, retrouvez-les sur www.guitare-live.com

Jean Fontanille Patrick Larbier

Guitare Live & Guitariste.com sont des publications Audio PrintBP 117 - 92153 Suresnes cedex - FrancePour contacter la rdaction : 01 47 72 48 47Par email : [email protected] de la publication : Didier CastelnauDirecteur de la publicit : Laurent PouliquenComit ditorial : Didier Castelnau, Patrick LarbierOnt particip ce numro : Jean Fontanille, Nicolas GardonCrdits photos : DR, pidz

Abonnement : 4,9 /mois par prlvement (France unique-ment) - 6 mois soit 7 numros pour 29 - 1 an soit 13 numros, pour 51 (numro double en t)Bon de commande : voir page 64

Guitare Live et le portail guitare-live.com sont dits par la socit Audio Print, au capital de 12000 Courrier : Audio Print - Service abonnementsBP 117 - 92153 Suresnes CedexRCS 453 032 377 Nanterre TVA Intracommunautaire : FR 73.453.032.377

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PRS Soapbar, version IILa marque Paul Reed Smith lance le modle Soapbar II avec un corps double chancrure. Il faut dire que le design prcdent lui a caus quelques problmes... La marque PRS a rcemment annonc le lancement de la Soapbar II. Ce modle de guitare lectrique, avec un manche de 22 frettes, existe en quatre cou-leurs (Tobacco Sunburst, Antique White, Black and Vintage Cherry). Elle est quipe de deux micros simple bobinage soapbar et dun slecteur trois positions. Le prix nest pas prcis. Sa particularit vient de la dcoupe avec un accs aux aigus des deux cots du manche.

Cette guitare vient remplacer la Soapbar lance en janvier 2000, et qui a subi les foudres de Gibson. En effet, considrant que la dcoupe reprsentait un plagiat de la forme en singlecut de sa Les Paul, Gibson a port plainte en justice et remport un procs pour interdire toute copie .

PRS a donc abandonn la commercialisation des guitares avec une dcoupe proche de la Les Paul, laquelle a t lance en 1952 et continue de faire rver pas mal de monde.

Le site des guitares PRS : http://www.prsguitars.com

Un an de cordes gratuites avec OLPJusquau 31 janvier 2005, la marque OLP propose tout acheteur dun modle de guitare lquivalent dun jeu de cordes gratuit par mois.Si vous achetez une guitare OLP (parmi les modles Axis, Silhouette, Benji Signature, Baritone) auprs de lun des magasins partenaires de lopration, vous pourrez y reti-rer chaque trimestre trois jeux de cordes Ernie Ball Slinky gratuits pendant un an.

La liste des magasins participants est disponible sur le site de limportateur ou sur demande au 01 69 02 01 01.

Le site de HTD : http://www.htd.fr

>DESIGN

>PROMO

Magazine Ds Cours Atelier Forum

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Crate BT-220 pour la basseLimportateur HTD signale larrive dun ampli basse combo 220 watts conu pour la scne.

Equip dun haut-parleur de 15 pouces, le Crate BT-220 est lampli basse le plus puissant de la srie BT. Il dispose dune section dgalisation quatre bandes et de deux canaux clair et distorsion, avec un effet doctaver lui aussi activable avec le pdalier fourni.

Lampli basse possde par ailleurs un accordeur intgr, une boucle deffets et une sortie XLR en signal symtrique.

Prix public : environ 1000 euros.

Le site de HTD :http://www.htd.fr

Le site de Crate :http://www.crateamps.com/


>BOOM BOOM

Seymour Duncan clarifie son offreLa marque de micros de guitare Seymour Duncan propose des kits de micros avec un package cens aider les guitaristes dboussols par le nombre de modles proposs.

Seymour Duncan, dont les humbuckers ne sont plus prsenter, estimait quavec sa centaine de modles diffrents, le guitariste qui na pas son doctorat dacoustique se perd trop facilement au moment de choisir lassortiment de micros

qui quipera son instrument.

Histoire dadopter un discours plus simple, la marque lance de nouveaux kits aux noms plus vocateurs : Vintage blues set pour le blues, avec deux doubles SH-1 59. Ou encore Distor-sion Mayem set avec deux micros SH-6 pour le rock ou punk grosse disto. On trouve aussi videmment des kits avec micros simple bobinage comme le California 50 set pour un son clinquant plus adapt la surf music ou au country.

Le site de Seymour Duncanhttp://www.seymourduncan.com/

>MICROS

En bref : Un demi-million de dollars pour la Gibson SG de George Harrison - Lors dune vente aux enchres, une guitare utilise par George Harrison sur lalbum Revolver et lalbum blanc des Beatles a t vendue pour 567.000 dollars. La Gibson SG rouge lui aurait appartenu de 1966 1969. Une autre Gibson, utilise cette fois par Keith Jarrett, tait mise prix 400.000 dollars minimum. Elle na pas trouv preneur. On reste mme loin du succs de la Stratocaster Blackie dEric Clapton adjuge lt 2004 950.000 dollars !

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Yamaha rachte Steinberg !Aprs avoir t durant moins de deux ans entre les mains de Pinnacle Systems, la socit Steinberg, ditrice du logiciel den-registrement Cubase, appartient maintenant au groupe japo-nais Yamaha.

Et cest reparti pour un tour. Lditeur Steinberg, aprs avoir t allemand puis amricain, est maintenant japo-nais. Lacquisition est ofcielle, pour un montant de 28 mil-lions de dollars.Fonde en 194, Steinberg compte 62 employs et ralise environ 13 millions deuros de vente par an. La socit est rpute mondialement pour ses logiciels lis lenregistre-ment (Cubase SX3 et Nuendo 3 qui vient de sortir). Yamaha ne prcise pas quels sont ses projets. On attend logiquement une intgration pousse du logiciel dans le hardware. Yamaha a une expertise en matire de matriel

home-studio et de midi (cest linventeur du standard XG). Avec Steinberg, la rme travaille sur Studio Connections, un concept de station denregistrement cense tre plus facile utiliser, et qui fait appel un nouveau protocole OPT2 pour lchange de donnes entre machines, comparable au standard VST.

Le site de Yamaha : http://www.global.yamaha.comLe site de Steinberg : http://www.steinberg.netLe site du projet Studio Connections :htp://www.studioconnections.org/

>CHAISE MUSICALE

Band in a box 2005 arriveLditeur PG Music lance la dernire ver-sion de son logiciel de composition Band in a box, qui permet de crer un accom-pagnement en deux minutes.

Le cru 2005 du groupe dans une bote , cest un logiciel qui fait un pas supplmentaire vers ldition de solos. Une fentre avec un clavier virtuel (piano-roll) permet dditer des solos ou des accompagnements gnrs automatiquement par le programme. Rappelons quil suft de donner une

grille daccords au logiciel, dnir un style musical et il vous gnre un accompagnement en quelques secon-des. Pas forcment le tube du sicle (a dpend aussi de vous), mais de quoi travailler son instrument.Daprs PG Music, Band in a box 2005 propose de nouvel-les fonctions lies lharmonie et aux voicings, la gestion de lopen tuning et daccordages sp-

ciaux, une notation des accords plus proches des habitudes du jazz.

Le site de Band in a box :http://www.pgmusic.com/

>MAO

Amplitube Live disponible pour PCConu pour la scne, le logiciel de simulation dampli Ampli-tube Live est maintenant disponible la fois sur Mac et PC.

Un ampli, des potards et des rglages comme en vrai sur lor-dinateur, cest le menu dAmplituve Live. Dans cette version adapte au jeu en temps rel, qui vite toute latence dans lexcution sur un ordi sufsamment puissant, lditeur IK Multimedia propose les fonctions du simulateur Amplitube LE dj utilis en home-studio.

Le logiciel rassemble des combinaisons damplis avec trois types dmulation de hauts-parleurs, une palette deffets (wah, delay, overdrive, etc.), un accordeur intgr.

>AMPLI VIRTUEL

Le prix dAmplitube Live : environ 100 euros.Le site dIK Multimedia : http://www.ikmultimedia.com/

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Groupe phare du rock franais avec le carton en 1994 du titre La peau , No One Is Innocent sest rcem-ment reform autour du fondateur Kemar, aprs une spa-ration des mem-bres en 1999. Franois Maigret, alias Shanka, est devenu le nouveau guita-

riste du combo. Leur retour mdiatique en

2004 a t marqu par la sortie de lal-bum Revolution.com, qui a reu un accueil par-

fois hostile. Une tourne sachve. Aura-t-elle convaincu le public ? En tout cas, les anciens fans et les nouveaux adeptes font

peser un sacr poids sur ses paules de ce jeune et talentueux musicien. Tenir les riffs de No One Is Innocent, cest une nouvelle notorit grer et pas mal dexp-

riences indites.

Par DIDIER CASTELNAU

No One Is Innocent fait sa rvolution

Revolution.com a marqu un nou-veau cap pour No One Is Inno-cent. Avec une musique moins radicale quauparavant ?On a eu ce type de critique, du type ctait plus nerv avant . Il faut dire que lalbum prcdent Utopia tait assez indus. Tout tait bas sur du riff de guitare. Il tait mme diffrent du premier sorti en 1994 (avec le titre La Peau, ndr) qui tournait plus autour du fusion, assez froid et puissant. Revolution.com propose des titres pop, et des exprimentations pas forcment faciles daccs. Une partie du public ne sest peut-tre pas retrouve dans les compos. Par contre en concert, on est du genre nerv et on met tout le monde daccord ! Comme il y a bien plus dheureux que de mcontents, tout va bien.

La tourne prend n. Ton bilan ?On a fait une soixantaine de concerts. Le public sest dplac, les gens taient super. Pour avoir discut avec nombre de gars, je peux dire quaucun na regrett davoir pay sa place. Il est arriv une fois que la salle ne soit pas vraiment remplie, lorsquon a jou en Bretagne cot de Rennes. Ca sex-plique : le soir mme avait lieu les Transmusicales avec les Beastie Boys lafche. Par contre, la tourne cest vraiment crevantpas facile de tenir le rythme.

Pourquoi ?On ne dort pas beaucoup et les trajets sont puisants. Tu parcours facilement 700 bornes pour aller jouer. On a long-temps t en mini-bus, neuf, ce nest pas lidal pour dormirDepuis peu on

a un davantage de moyens, des cou-chettes et a change tout ! Et puis lors-quon a cumule trois dates de concert, aprs ne pas avoir jou pendant plu-sieurs jours, il faut dabord se remet-tre dans le bain. Le lendemain, tu as la fatigue de la premire date. Le jour suivant, tu es crev mais tu joues mieux !

En ce moment, les concerts mar-chent trs fort en France, en tout cas mieux que le march du dis-queOui, on le ressent car le public se dplace. Toutes les salles, mme si elles ntaient pas forcment pleines, taient bien remplies. Cest vrai que pour la vente dalbums, les profes-sionnels du secteur musical ont tous revu leurs chiffres la baisse. Il y


Shankainterview avec

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a cinq ans, un bon groupe pouvait esprer vendre 30.000 exemplaires. On dit quaujourdhui le mme niveau de russite serait plutt de lordre de 10.000 copies.

En concert, est-ce que les jeunes qui nont pas connu le No One des premiers temps rpondent pr-sents ?Au dbut de la tourne, on retrouvait surtout les anciens fans. Progressive-ment le public sest rajeuni. La plupart ne connaissent pas sans doute pas le titre La Peau.

Un morceau qui avoineTu avais quel ge quand il est sorti ?Quatorze ans. Avant de jouer avec No One, je les avais vu en concert aux Eurockennes et la tlvision sur Canal + avec Nulle Part ailleurs. L, je suis le plus jeune du groupe. Cest assez impressionnant de ctoyer des musiciens comme Kemar (au chant, ndr) qui ont des annes dexprience. Pourtant on a t souds trs vite. Il a suft dune vanne ou deux pour se rendre compte que le courant pas-sait bien. On a eu pas mal de soucis grer avec la maison de disques et tout le monde a t solidaire. Mais cest vrai que pour moi, a fait un sacr poids sur les paules.

Comment a ?La Peau, et lalbum Utopia, cest quand mme quelque chose de trs fort. Je rencontre souvent des gens qui cou-taient a quand ils taient tudiants, et pour eux a reprsente beaucoup. Je pourrais tre leur petit frre, et cest moi de jouer cette musique. Je res-sens a comme une grosse respon-sabilit. En mme temps, jessaie de garder ma spontanit et ma sincrit sans chercher mimposer. Jy vais fond, sans me demander si mon brushing tient ou sil y a des nanas au premier rang. A part quelques rcalci-trants qui nont pas vu nos concerts et se baladent sur notre forum inter-net pour critiquer, les gens du public -notamment les anciens fans- avec qui je discute sur un coin de bar sont reconnaissants. Jai limpression quon

doit convaincre chaque concert, sur-tout moi qui ait peu dexprience.

Tu navais pas dj tourn avant ?Avec mon premier groupe de rock gothique Lycosia, on a d faire cinq dates en tourne tout casser. Ctait dautres conditions et pas les mmes enjeux. L avec No One Is Innocent, cest comme si tu entrais dans larne du gladiateur, devant les lions et quon te dit : vas-y, et vite de te faire bouffer ! En plus, je suis souvent devant un public de gratteux, alors on me sur-veille (rires). Mais ce nest pas plus mal dtre balanc comme a au milieu du ring. Tu apprends plus vite.

La n de Noir Dsir a fait perdre un porte-drapeau au rock fran-ais. Est-ce que No One pourrait reprendre le ambeau ?La musique et les textes de Noir Dsir sont plus potiques, plutt apolitiques. Cest dautant plus rebelle que a donne de la hauteur par rapport aux choses. No One cherche plus inter-peller directement, un peu la Rage Against The Machine. Les textes de Kemar sont contestataires et ancrs dans le rel. Il prend la parole en con-cert pour dnoncer un truc quil a vu dans la journe sans que ce soit cal-cul. Cest vraiment un type bien, ins-tinctif. En tout cas, artistiquement cest diffrent de Noir Dsir.

Et quas-tu appris lors de cette tourne ?A connatre le mtier, et mes dfauts. Jai beaucoup progress sur les pla-teaux dans la recherche de mon son. Dailleurs, depuis que je suis avec No One Is Innocent, je me suis un peu ruin en matos. Jai notamment achet une tte JCM 800. Je ladore.

Tu es un fan du son Marshall ?Pas forcment. Mais jaime beaucoup le son de guitaristes comme Angus Young (AC/DC) ou Zakk Wylde (Black Label Society). Je suis fan de Gibson, jadore

les sensations quapportent leurs gui-tares. Tu as un vrai instrument dans les mains, massifTu sens sur tes paules le poids du vrai bois ! Je regrette juste que la marque soit chre. Je nutilise ma Les Paul que sur deux titres, cest un peu trop gras pour le son de No One. Sur scne, il me faut des tim-

bres plus incisifs, do le choix de la Telecaster et de la Stratocaster sur la plupart des morceaux. Jai aussi une guitare Washburn N4, et jai pas mal jou sur Ibanez lorsque jtais plus jeune. Ctait lpoque o jtais trs branch shred et technique. Javoue que jai toujours aim le ct course de doigts sur le manche.

Ce nest pas forcment le genre qui cartonne le plus aujourdhuire-marque, a nempche pas davoir pas mal de groupies. Jai vu des dclarations enammes.Oui, et ma nana a rpondu pour mettre les choses au point (rires). De faon gnrale, cest assez ippant de voir les ractions des gens. Surtout des plus jeunes. A Annecy, certains ados taient carrment hystriques, te sauter dessus, pas du tout zen et qui nhsitent pas demander au bout de quelques secondes vas-y, donne moi ton t-shirt limite le lm dhorreur avec le vampire qui te saute la gorge ! Personnellement, quand je vais voir un artiste, je prfre causer un peu avec lui. Le fait davoir un autographe ou un objet, a mimporte peu. Le seul truc que jaie, cest un souvenir sign de Paul Gilbert. Je prfre la relation humaine, mme si elle se limite changer quelques phrases.

Certains fans sont extrmes. Je


Sur scne, on se donne fond. Et l, No One Is innocent met tout le monde daccord.

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pense au dcs tragique de Dime-bag Darrell.Ca ma mis le moral zro. Je devais le rencontrer cette anne. Il ma beau-coup inspir, un peu comme un grand frre que tu ne vois jamais. Sur scne, lors dun concert, je me suis senti oblig de lui faire un petit hommage en reprenant le solo de Cowboys from hell. Cest ippant de penser quun musicien puisse se faire descendre sur scne. Jai fait un petit speech aussi. Jai vu dautres concerts depuis et per-sonne ou presque nen a parl ! Pour des gens qui font du rock et sadres-sent au public, cest vraiment halluci-nant.

Revenons sur toi et ton jeu. Jai cru comprendre que tu as suivi une formation au MAI ?Je ny suis rest quun mois. Javais gagn un an de formation en rempor-tant un concours organis par Ibanez en 1999. Mais les cours ne mintres-saient pas. Jallais juste aux ateliers de groupe pour jouer des standards de Police ou Hendrix. Les notes, les profs, les horaires, a ne me correspondait pas. Finalement, je suis parti. Jai tout de mme rencontr quelques per-sonnes sympas comme Jean-Claude Rapin. En plus de jouer dune faon excellente, il met laise et ma donn

des conseils pratiques dont je me sou-viens encore.

Quel type de conseils ?Je me posais des tas de questions sur laller-retour, le jeu en altern, plein de trucsJai pris lhabitude de beaucoup jouer avec lavant-bras, mme pour les solos, ce qui oblige avoir pas mal de prcision et de tension musculaire. En mme temps, a rend lattaque plus puissante. Et je tiens mon mdiator trois doigts. Dailleurs, il mest arriv de me charcuter le pouce, et pisser le sang en plein concert. Autant dire que je ne fais pas comme tout le monde. Je doutais sur ma technique lpoque, mme si a passait trs bien musicale-ment. Finalement, Jean-Claude ma dit fais comme tu le sens. Cette phrase est peu prs la seule chose que je retiens de la formation. Lcole ne me correspondait pas.

Sil y avait un effet que tu souhai-terais faire dcouvrir un dbu-tant, ce serait lequel ?La whammy. Jai dvelopp un jeu rythmique avec ma pdale au sein de mon ancien groupe Lycosia, et a donne des riffs trs particuliers, cals au tempo et en octave, impossibles faire autrement. Il y a beaucoup inventer avec les effets en gnral.

Concernant internet, qui permet aussi dapprendre, tu rserves une petite surprise pour les dsOui. Jai beaucoup appris la guitare en autodidacte, et jaurais rv davoir toutes ces possibilits lies au web quand jtais ado. Jtais du genre pouvoir passer des heures chez moi bosser avec des mthodes, en cou-tant des disques, en reprenant du Metallica, Satriani, Extreme, en regar-dant des vidos. Jai cr beaucoup de morceaux pour mon seul plaisir, jai des tas de cassettes de maquettes enregistres sur mon 4-pistes. Cest important de crer pour soi. Cest mar-rant, le temps nest pas si loin o je jouais chez moi et o je faisais cou-ter mes compos aux amis. Je my vois encore. Maintenant dans les forums, les gens parlent de ma musique, demandent des infos sur mon matos. Quand je vois sur Guitariste.com ou dautres sites quon pose des questions sur moi, a me surprend toujours.

Le site ofciel de No One Is Innocent :www.nooneisinnocent.artistes.universalmusic.fr/


La tracklist de Revolution.com :1. US Festival2. Revolution.com3. Automatic 4. O veux-tu que je taime ?5. O tions-nous ?6. Drive me7. B.O8. Personal Jesus9. Grabuge10. Tout laisse croire11. Attends12. No one hears you anymore

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Le portable dans une main, la poussette dans lautre : Christophe Godin sest prt pour nous aux joies de linterview nature. En trois kilomtres travers les rues dAnnecy, il a eu le temps de nous parler de tout : lalbum de Metal Kartoon qui sort n janvier, Gn, son amour pour Incubus et Korn... Dur dur dtre un papa...

PAR NICOLAS GARDON

Avant de parler de ton actualit immdiate, une question sur Gn : alors, quand le deuxime album ?En fait, en janvier, nous avons eu une grosse dsillusion avec le label qui devait sortir cet album, puisquil sest mis en faillite volontaire. Rsultat : nous y sommes un peu alls recu-lons, dautant que, comme moi, Gaby et Peter ont des projets persos. On peut dire que lon est donc en phase de stand-by actif, puisque nous avons cinq ou six morceaux de maquetts.

Donc, le prochain album sortir est celui de Metal Kartoon...

En effet. Le mixage sera ni le 22 dcembre (NDR : linterview a t ra-lise le 10 dcembre) et le produit devrait tre dans les bacs la n du mois de janvier.

Aprs avoir vu un concert de Metal Kartoon, on se dit que tu as cr un univers trs particulier. Com-ment est-il n ?A lorigine, je suis dessinateur. Je bosse dailleurs actuellement sur des pubs pour Ernie Ball. Jai donc voulu mlan-ger les univers de la BD et de la musique. Je voulais avoir une musique enjoue, pas prtentieuse, un peu la Zappa. Mon but : que quelquun qui

nest pas spcialement branch musi-que prenne de plaisir couter Metal Kartoon.

Certes, on est un peu dans le registre du loufoque et on voit que vous prenez beaucoup de plaisir sur scne. Mais la musique reste nanmoins extrmement techni-que et demande une mise en place au millimtre. Comment concilier cet aspect avec un jeu de scne tout en folie ?Tout simplement en ayant boss fond nos instruments respectifs pour, ensuite, gagner en disponibilit sur scne. En plus, les morceaux ont

En balade avec

Christophe Godin

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t crits sur mesure ce qui nous permet de faire le spectacle. Tu sais, cest comme un coureur de 100 mtres : quand tu le regardes courir, tu ne vois pas toutes les heures de travail, dentranement. Tu ne vois que cette flinit dans le mouvement. Pour Metal Kartoon, je veux que ce soit la mme chose.

Le 20 novembre, vous avez lm votre performance au Triton pour sortir un DVD...En fait, on a lm plusieurs concerts et on na rien drush. Concernant le Triton, nous avons jou au lende-main du Beaujolais nouveau (rires). Ce nest pas forcment la meilleure prparation pour un concert. Donc, on verra bien. Dautant plus que le 28 janvier, nous donnons un concert Chambry (NDR : la Cit des Arts). Nous avons la salle disposition pen-dant trois jours, ce qui va nous permet-tre de nous prparer de la meilleure des manires...

Avec Metal Kartoon, tu as retrouv Ivan Rougny et Jean-Pierre Fre-lzeau, tes compres du Mrglbl Trio. Comment se sont passes les retrouvailles ?On a rgl certaines choses, certains problmes lis lego. Avec le Mrglbl, on avait chacun envie de briller. L, cest mon projet. On discute ensem-ble, mais cest moi qui valide le choix nal. Et six ans aprs, cest un vrai plaisir de rebosser avec eux.

Pour continuer sur le Mrglbl Trio, as tu dans ton grenier des indits ou des enregistrements live qui pourraient faire lobjet de nou-veaux disques ?Jai environ 15 heures denregistre-ments du Mrglbl en concert de bonne qualit. Mais je pense plutt une rdition des albums avec des surpri-ses...

Metal Kartoon, Gn, le 2G avec Pierre-Jean Gaucher. Tu tarrtes pour soufer parfois ?Maintenant que je suis papa, a se calme. Je prote de ma vie. Mais jai

quand mme dj compos pour le deuxime album. Les nouvelles chan-sons sont sans style dni et, surtout, sans limites (NDR : pourquoi, avant, il y avait des limites ?).Bon, magazine de guitare oblige, tu ne couperas pas aux questions lies notre passion commune.

On va schauffer avec du facile : pourquoi Vigier ?Cela fait cinq ans que je bosse avec Patrice Vigier. Cest lui qui ma con-tact. A lpoque, je jouais sur Fender et il ma demand : Ca te dirait de jouer avec une vraie guitare ? . Jai donc fait un essai et jai t conquis. Cest un luthier qui sait te parler de musique et qui me fournit des outils de qualit. Sur la tourne, jai jou avec une Vigier Metal Kartoon et cest un vrai bonheur. On peut la triturer dans tous les sens, elle ne bouge jamais.

Quand on te voit en concert, on est persuad dune chose : tu nas plus vraiment besoin de bosser ton instrument. Et en fait, je suis sr que lon se trompe...A un certain niveau, les musiciens qui font croire quils ne bossent pas leur instrument sont des charlatans. Mais il est vrai que je travaille de manire plus spcique selon les priodes : en tour-ne, je vais me concentrer sur lendu-rance, alors quen studio, je vais faire un travail technique qui me permettra de passer ce que je veux.

Et te sens-tu des lacunes ?Ho oui ! Il y a plein de choses que je ne matrise pas. Mais la technique nest pas une nalit. Par exemple, je vois pas lintrt de bosser des exten-

sions de fou si je nen ai pas besoin dans mes morceaux. Un sprinter ne fera jamais un marathonien et inverse-ment. De toute faon, je connais mes limites mais jai le bagage sufsant pour jouer ce que je veux, et cest bien l le principal.

Donc, non au tout technique ?Pour moi, la notion la plus importante est celle de musicalit. A force de trop se concentrer sur la technique, on perd en musicalit. En plus, quand on parle technique, on se foca-lise sur les soli. Alors que dans la plupart des groupes, 95% du

temps, on est en rythmique. Cest pourquoi je bosse beaucoup rythmi-quement.

Autre tarte la crme journalisti-que que je toffre, le jeu des asso-ciations dides. Prt ?On y va...

Guitar heroTout ce que je ne veux pas tre. Mais on me dit pourtant souvent que jen suis un. Guitar hero, cest une vision trique du musicien et, au nal, a le dessert plus quautre chose...

Ron ThalUn guitariste monstrueux, un alien. Ce qui se fait de mieux en matire de gui-tare metal. En plus, cest un chanteur gnial.

Dream TheaterJe nai jamais vraiment accroch. Mais une poque, comme beaucoup de guitaristes, jai boss le solo de Under a glass moon : cest en quelque sorte le Whos who du solo metal, il y a tout dedans.

AC/DCMon groupe prfr, le seul qui arrive faire frapper en rythme tous les arythmiques de la terre.

A un certain niveau, les musiciens qui font croire quils ne bossent pas leur instrument sont des charlatans.

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DjangoAssez bizarrement, je connais assez peu son oeuvre. Mais il reprsente un tournant dans lhistoire de la guitare. Beaucoup de monde se concentre sur son handicap, mais moi, ce que je retiens surtout, cest son phras hallu-cinant.

ZappaMon compositeur prfr. Il faisait une musique qui semblait tre celle de dessins animes, drle et entranante, mais dune incroyable complexit jouer.

King Crimson.Ca fait aussi partie de mes groupes de rfrence. Et jaime vraiment toutes leurs priodes. Il y a une grande diver-sit mais en mme temps un l con-ducteur dans tout ce que ce groupe a pu faire depuis ses dbuts.

Dimebag Darell.Je suis un gros fan de Pantera. Dime-bag est un personnage qui aura russi emberlicoter tout le monde. Il don-nait une image assez basique de lui et de sa musique alors que son jeu tait

trs subtil, que ce soit en rythmique ou en solo...

Star Academy.Je vais te dcevoir, je ne regarde pas la tl. En fait, jessaie de prserver mon ls. Mais concernant le principe de la Star Academy, je le trouve plutt bon, puisque a montre un grand nombre de gens que la musique se tra-vaille, que tout narrive pas tout seul. Je manque de recul dessus, mais je ne suis pas du style macharner sur ce programme pour le plaisir...

En parlant de travail, il tarrive de donner des Master Class...Oui, cest important pour moi de redon-ner, de me frotter dautres gnra-tions. Cest un peu un bain de jouvence pour moi. Et dans ce cadre, tout ne va pas que dans un sens, cest un vrai change. Il marrive souvent de dcou-vrir des groupes, des styles, grce aux jeunes guitaristes qui assistent ces Master Class.Et alors, quels groupes de jeunes apprcies-tu ?Jadore Incubus. Ils ont une telle ner-gie, un sens de la mlodie... Et ce

sont dexcellents musiciens. Sinon, et je vais peut-tre me faire har par cer-tains, je suis un fan de Korn. Eux, je les aime surtout pour leur son, leur attitude scnique. Mon album prfr est Untouchables, qui est pourtant loin de faire lunanimit chez les fans du groupe...

Allez, un dernier mot pour les lecteurs/surfeurs de Guitare Live, ceux qui te suivent, et les autres !Je pense que ceux qui ne me suivent pas sont plus nombreux (rires). Guitariste.com (et maintenant Guitare Live, ndlr) permet de fdrer beau-coup dnergie autour de la guitare, de faire se rencontrer des passionns sans que le cadre soit institutionna-lis. Cest vraiment gnial de gnrer autant dnergie autour dune passion commune.

DAMAGEPLAN IN FLAMES ANTHRAX

La marque de leur ampli ?

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Alors comme a, Gogol Premier redmarre une tourne ?Gogol 1er : Cela fait un an quon tourne ! Plusieurs dates ont t sold out comme celles de Rennes, et 100 personnes nont pu rentrer au Mondo Bizarro, dommage, faut dire que les organisateurs ne pouvaient pas savoir que les fans de gogol se sont aussi bien conservs !

Certains se souviennent de titres phares de ta carrire, qui nont pas toujours fait dans la dentelle comme Jencule (sic)...Qua fait Gogol depuis ces dernires annes pour tenter de convertir les foules au gogolisme ? Merci de consulter mon site internet ! Jai continu de sortir des albums mme sans maison de disques. On peut les chopper sur mon site, jai jou ltranger et jai fait aussi des bbs ! Maintenant on chante jencule mon pre en famille !

Qui est Cyber-G1 ?Disons que g-1 cest le diminutif de gogol. Cyber g-1 est un nouveau gogol encore plus fort avec des pouvoirs magiques ! Ceux qui mont vu sur scne le savent. Les autres ne peuvent quimaginer.

Le culte gogolien a-t-il trouv un salut dans la technologie ? Non, la technologie nest quun moyen, je ne me laisserai jamais dominer par une machine ! Ds que je sens que la machine prend le pas sur moi, je la casse ! Do les TV supplicies sur scne.

Tu expliques sur son site que ta mutation provoque par le profes-seur X3C ta apport des super-pouvoirs. Lesquels ?Il ma implant un troisime oeil pour voir un monde inconnu (mon moi).

On peut les tlcharger o, ces pouvoirs ? Cest sur eMule ?

Tout le monde peut les tlcharger en mditant. Faut pas oublier que lordi-nateur nest quun prolongement de lesprit, avant la machine, il y a tou-jours eu lhomme sous diverses ver-sions de son systme, ce nest pas la premire fois que des civilisations sautodtruisent, depuis la gense ! Il y a dautres formes de vies dans les univers parallles mais on sloigne de la question !

Est-ce que le net reprsente le salut pour toi ? Le salut non, mais cest un excellent moyen de communication, un outil de subversion.

Dans le combat que tu prches contre la btise humaine, quel est le score ?Jai limpression que la connerie ne gagne pas toujours, parce je suis opti-miste !

Le combat est-il ni ou ne fait-il

Gogol Premier, cest un nom qui parle aux anciens. Un sobriquet royal venu du punk, synonyme de barge attitude, de chansons rock ou pop provocantes ou dcales mais souvent en prise avec la ralit, (re)dcouvrir sur son site web. Alternant coups dclats, collaborations diverses et silence radio, Gogol sest mut en cyber-artiste en 2003 pour accoucher de lal-bum electro-pop Cyber-G1. En concert, il immole actuellement les postes TV en signe de protestation contre labtisse-ment tlvisuel. Pire, il invite le public amener son tlviseur en concert pour participer au rituel. Ctait le cas rcemment lors dun concert Paris la Locomotive. Un DVD est en prparation pour immortaliser le sacrice. Mais au fait...pour le regarder, il faudra bien un cran non ?!? Par DIDIER CASTELNAU


Gogol Premier crve lcran !

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que dmarrer ?Il dure depuis la nuit des temps, mais en ce moment les forces obscures intensient la lutte.

Outre le fait de ptitionner contre la prochaine Starac 9 (quau pas-sage tout le monde critique, et que tout le monde ou presque regarde !) et pulvriser sa TV, quest ce que tu aimerais voir les gens faire pendant tes concerts ? Si tu avais un rve pour lhuma-nit faire raliser en priorit, ce serait quoi ?Dabord, je ne souhaite quamliorer les programmes. En ce moment, on est au niveau -20. La tl peut tre un outil de communication, dinforma-tion, de revendications et de subver-sion. Ce nest pas seulement un outil de destruction. Jaimerais donner un peu despoir, de rve et dhumanit aux gens, de la force et les moyens de lutter contre une vie souvent triste mourir !

Le show la Locomotive propose chacun damener son poste TV pour limmoler durant le concert. Ce nest pas dangereux pour le public ? Il faudra juste vite les dposer sur la scne.

A quelle prsentatrice ou quel animateur de TV penses-tu quand tu fracasses le poste ? Je te pose la question, qui pen-ses-tu ? Est-ce trs important de savoir qui fait le guignol dans le poste, qui est lesclave des grands P-d.g. de laudi-mat qui nous manipulent ? On ne voit dans le poste que des pantins bien pays, qui se battent pour laudience dans des missions dont le but est de nous balancer la publicit pour nous faire consommer nimporte quoi.

Le patron de TF1 la dit, une cer-taine forme de tl espre con-ditionner nos cerveaux. Certains medias descendent de plus en plus bas dans la dmagogie ou une certaine forme de voyeurisme (comme les sries TV qui te pro-

mettent ta ration quotidienne de meurtres, viols et autres gour-mandises dbilitantes)...Dans lavenir, cela va aller plus loin encore. Il y aura une forme de jeux du cirque sous lempire romain ! Le peuple veut du sang et des larmes, on

lui en donne chez lui, et personne ne se rvolte !

Le problme est que ces program-mes-l, cest ce qui marche le mieux ! Est-ce quon na pas la tlvision quon mrite ? Si la majorit des gens regarde ces contenus, faut-il penser que le public (les humains en gnral car a marche un peu partout sur la plante) sont tous des imbciles ou prfrent la consommation lintelligence ?Non. Je pense que les gens senss regardent des programmes quand cela en vaut la peine, mais parfois on manque desprit critique, on manque doutils pour dcor-tiquer les images et les messages. Jai envie de lever une arme de mcon-tents et dexploser des postes de tl sur les plateaux de tl ! Cest un service public aux mains de dictateurs vendeurs de pubs et massacreurs de cerveaux.

Parlons musique. La tienne lorgne plus dsormais vers les sons lec-

troniques et certains morceaux sont presque sages...cest la ten-dance des artistes avec lesquels tu travailles ? Que se passe-t-il dans ton home-studio actuelle-ment ?Tu parles de Cyber G-1 qui date

dj de 2002. Je lai fait tout seul, avec quel-ques invits, mais jai repris le chemin du groupe avec ma nouvelle formule Gogol Premier ET le culte club.

Pas dautres projets electro-pop en cours ? Je vais dabord sortir chansons dangereuses ractualises et rejoues avec lnergie dun

cyber-G1.

Prfres tu raliser des albums et coacher dautres artistes, ou crire et monter sur scne ?Jaime raliser mes albums, crire et monter sur scne. Coacher cest fati-gant mais quand il le faut je peux le faire.

Jai vu sur votre forum quen Suisse, un concert de Gogol a t interdit aux moins de 18 ans. Cest vrai ? Ctait li la salle ?Des sectes ont manifest auprs de la police pour faire interdire le concert ! Ils avaient peur que leurs enfants se convertissent au gogolisme, ils ont

russi faire interdire aux moins de 18 ans le con-cert. Cest injusti, scan-daleux et dangereux pour lexpression artistique.

Vous prvoyez un DVD qui retrace la carrire de Gogol premier. On trouvera quoi dessus ?Les concerts, les perfor-mances, les happenings, les rves, les dlires, de la

rigolade, de la trononneuse, de vier-ges extatiques, de la sueur, du sang et beaucoup damour.


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La guitare en question

(Michael Zurita est le guitariste de Gogol Premier, et collabore parallle-ment plusieurs projets)

Au quotidien dans lintimit, est-ce que Gogol est un frappadingue ou un doux pote ?Michael Zurita : Je dirais doux pote, mais des fois il est franchement dingue dans ses engagements et ses prises de position !

Es-tu du genre penser, comme parfois en punk, que deux cordes sufsent pour faire une bonne guitare ?Deux cordes ne me sufraient pas car avec Gogol, jutilise la plupart du temps une guitare 7 cordes. Mais on peut avoir un bon rsultat avec peu de matriel. Pour Gogol, jutilise un Mars-hall associ un bafe 4x12 et quel-ques pdales. Jai un peu bricol mes guitares pour avoir dautres possibili-ts de sons. Je les ai perces, jai mis des microphones lintrieur et ajout quelques secrets !

La musique de Gogol fait la part belle aux ltres et effets...pour toi, lavenir de la guitare est dans

les doigts ou dans les effets inventer ?Les doigts, je dirais cest la base, aprs libre chacun dvoluer dans le style qui lui convient et dans lequel il spanouit. Je connais la fois des guitaristes qui te dressent le poil en te jouant un blues sur une guitare folk et des guitaristes qui te sortent des sons de folie ! Rien nest ngliger.

Lanne 2005 est l...que souhai-terais-tu la guitare pour 2005 ou 2012 ? Aujourdhui, elle sert dalibi aux anciens de la Starac, mais le cot rock pur et dur est peu visible dans les grands mdias.Pour 2005je souhaite que mon album voie le jour dans les bacs, cest un album o il ny a que de la guitare, jai repris des opus classiques connus que jai zuritouz ma sauce. Le rock est peut-tre absent des grands mdias mais il est bien prsent, les concerts et les ventes dalbums en tmoignent. Mais ce nest pas nouveau en ce qui concerne la France ! Je pense que lalbum de Gogol Premier Chansons Dangereuses est un manifeste rock

indispensable aux jeunes gnrations. Jespre apporter de lor Gogol, pour

tous les bons moments quil nous pro-cure quand on est ensemble sur scne et quon fait le punk show ! Jouer ou mourir, telle est notre devise, vive le culte club, vive gogol premier !

Le site de Gogol Premier :http://www.gogol-premier.com/v2

Le site de Michael Zurita :http://zurita.propagande.org

Le peuple veut du sang et des larmes. On lui en donne chez lui, et personne ne se rvolte !


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LES DEFIS A NE PAS LOUPER

Gambale au bal Groove Jazz en Mi

Frank Gambale ma de tout temps passionn comme gratteux. Je trouve son style de jazz rock mlodique fantastique ! Tiens cest rigolo cette phrase a fait pome.

Cet accompagnement repose sur le groove du couple basse-batterie. Un piano marque des accords. Vous laurez devin, il manque le son de votre guitare....

Le chier midi avec la grille daccord est joint.

Auteur : aymanMode : En comptitionType : d guitareGroupe : NonStyle : JazzNiveau : Intermdiaire

One for all, Shanka for No One Rock franais en Dm

Shanka est le nouveau guitariste du groupe phare du rock franais No One is innocent. Comme il lexplique dans son interview Guitare Live, le groupe est revenu avec un album Revolution.com et surtout une tourne qui aura convaincu plus dun fan.

Pchu sur scne, Shanka met la grosse patate aussi lors-quil dgaine ses riffs. Il vous lance un d sur un accom-pagnement en R mineur, qui permet dimproviser en utilisant larsenal mineur (pentatonique, mineur harmoni-que, dorien).

Nhsitez pas couter son message amical en audio.

A vos guitares !

Auteur : ShankaMode : En comptitionType : d guitare

Groupe : NonStyle : rockNiveau : intermdiaire


D pdago : Peinds ta toniqueTableau pour gamme de La pentatonique

mineureImproviser, cest savoir couter laccord sur lequel on va jouer. Ici, laccompagnement vous propose deux solutions pour crer un petit chorus qui sonne juste. La premire consiste jouer un arpge de A7 qui va sonner conve-nablement. La seconde astuce consiste faire appel la gamme pentatonique mineure, qui va donner une sono-rit typique du blues grce sa tierce mineure.

Vous tes dbutant ? Veillez bien soigner le rythme et rendre chantant les traits musicaux. Evitez de noyer le son dans une avalanche deffets, et jouez sim-plement sur la dynamique de votre guitare. Inspirez vous des positions et des exemples proposs pour crer des petits phrass sur la gamme pentatonique de La mineur. Les guitaristes avancs peuvent participer en dpouillant leur jeu au maximum. En un mot, voyons comment faire sonner cette gamme en tout simplicit.

Improvisation en bluesBlues en Bb

Ce d pdagogique vous propose dessayer dimproviser sur la grille dun blues majeur de douze mesures, en Si bmol.

Vous allez pouvoir mettre en pratique toutes les informations et les conseils prsents dans la che de cours de Guitare Live n2 de janvier 2005, dans la section Jouer dans le style Blues.

Comme je vous lai expliqu, je propose de jouer sur la gamme pentatonique majeure de Bb pour dmarrer sur les quatre pre-mires mesures, puis de passer sur la pentatonique mineure. Concentrez-vous sur la grille. Pour vous aider, vous pouvez trou-ver des exemples de positions de gammes avec le gnrateur prsent dans la rubrique Atelier.

Auteur : fontanilleMode : En comptitionType : d guitare

Groupe : NonStyle : bluesNiveau : dbutant

Auteur : Vaillot/LarbierMode : hors comptitionType : d guitare

Groupe : NonStyle : popNiveau : dbutant

Linvit du mois

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Il existe plusieurs manires dcrire la musique. Pour la guitare, nous en con-sidrons deux : lcriture en solfge (sur une porte) et la tablature (les six lignes reprsentent les cordes de la guitare).

Les tablatures peuvent paraitre utiles pour dbuter. Il sagit dun systme pratique, mais il est trop limit. En tablature, il manque le rythme, qui est pourtant indispensable pour rejouer correctement un morceau ou travailler lentement un solo. Il manque aussi dautres informations trs utiles qui vous renseignent du premier coup doeil sur la tonalit par exemple.

Mme si vous pensez gagner du temps en vous limitant la lecture de la tablature, nous vous invitons vous intresser au solfge. Vos progrs seront beaucoup plus rapides. Et vous apprendrez ainsi ne pas vous con-tenter de jouer des chiffres sur un manche, mais savoir placer une mlodie nimporte o. Croyez-le, cest prcieux !

Toutefois, par souci de commodit pour les rcalcitrants, les portes en solfge seront toujours suivies dune transcription en tablature.

La porte en solfge repose sur 5 lignes, sur lesquelles nous crivons les notes. Lorsque les 5 lignes ne sufsent plus (si une note trop haute ou trop basse), on rajoute des lignes.

Nous utilisons la cl de Sol pour la gui-

tare. Plaons la note do sur la porte, et transcrivons en tablature :

Figure 1

Lavantage de la tablature est quelle renseigne sur le doigt. Rappelons que le chiffre 3 sur la deuxime ligne signi-e que lon joue en posant le doigt (lindex) sur la troisime case de la cin-quime corde. En tablature la corde la plus ne (mi aigu) est gure en haut. Ainsi, dans cet autre exemple, il sagit de la mme note sol -, mais avec plusieurs doigts possibles, ce que la tablature illustre bien :

> Voir Figure 2

On voit donc quil existe plusieurs faons dinterprter la mme note en diffrents endroits sur le manche. On comprend alors que la partition aide mieux connaitre son manche. Avec cette gymnastique, le guitariste soblige savoir, au l du temps, quelle note correspond chaque case. Cela na lair de rien, mais cest extr-mement pratique, voire obligatoire pour improviser dans certains styles

(jazz, rock progressif). Et comme con-naitre son manche est une ncessit pour tout guitariste qui souhaite bien jouer et samliorer, cela vous fait une excuse de plus pour vous intresser au solfge.

En musique classique, un codage par-ticulier indique le doigt au dessus de la porte. Par exemple, le chiffe 1 indi-que la position de lindex, le chiffre 4 lannulaire. Dans notre cours, nous nous limiterons aux indications don-nes par la tablature.

Voici la gamme de Do majeur, soient les notes do r mi fa sol la si, sur deux octaves. La dernire note est donc un do aigu : > Voir Figure 3

> Ecouter lexemple audio

Quelques intervalles

La distance qui spare deux notes est appele un intervalle. Entre do et r, par exemple, il y a 1 ton. Sur le manche de la guitare, deux notes spares dun ton sont distantes de deux cases. On voit que sur la tabla-ture prcdente, le r et le mi, distants dun ton entier, sont galement dis-tants de deux cases sur la cinquime corde.

Retenons les intervalles lmentaires :

Entre DO et RE il y a 1 ton Entre RE et MI il y a 1 ton

Comment lire les notes

Lire les notes, cest indispensable pour pouvoir rejouer un plan transcrit sur une partition. Cest aussi bien pratique pour pouvoir changer des ides entre musiciens. On trouve sur le net de nombreuses partitions, souvent en tablature. Seulement, le rythme nest quasiment jamais inscrit, ou alors souvent avec des erreurs. En comprenant lcriture sur la porte, vous vous donnez toutes les chances de savoir jouer correctement une mlodie crite sur le papier ou sur votre cran.

par PATRICK LARBIER


et la porte?

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Entre MI et FA il y a 1/2 ton Entre FA et SOL il y a 1 ton Entre SOL et LA il y a 1 ton Entre LA et SI il y a 1 ton Entre SI et DO il y a 1/2 ton

> Voir le test n1> Corrections sur le forum

On peut lever une note dun demi-ton en lui assignant un dise. Ainsi, do dise est plus aigu de 12 ton par rap-port do. De mme, on peut abaisser

une note de 12 ton en lui assignant un bmol. Si bmol est 12 ton plus bas que si.

Sur la porte suivante, vous pouvez lire les notes do, do dise, si et si bmol :

> Voir Figure 4

> Voir le test n2> Corrections sur le forum

Si on souhaite indiquer que toutes les notes Fa de la partition sont par dfaut dises, alors on indique un dise sur larmure ct de la cl de sol. Comme ceci :

> Voir Figure 5

Le raisonnement est identique pour les bmols. Bonne lecture !


Figure 3Figure 2

TEST 1- Combien de ton y a t-il entre fa et sol, si et do, mi et fa, do et r ?- Combien de cases sparent sur le manche les notes r et mi, sol et la, si et do (on suppose que les deux notes sont joues sur la mme corde) ?

Rponses sur le forum de Guitare Live

Figure 4

Figure 5

TEST 2- Quel intervalle spare : Do et r bmol - R et mi dise - Mi dise et fa - Sol et la dise


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?Sur une tablature au format texte, il nexiste quasiment aucune notation rythmique, ou alors trs limite et source derreurs.

Sur une porte, on partage la pice musicale en mesures. Celles-ci sont spares les unes des autres par des barres de mesure, tout simplement des barres verticales.

Dans la majorit des musiques et des exemples que nous crirons dans ce cours, les mesures seront compo-ses de 4 temps par souci de simpli-cit. Cest ce quindique le 4/4 crit droite de la cl de sol. Ainsi, dans chacune des mesures, la somme des temps devra faire un total de quatre temps.

Les notes nont pas toutes la mme dure, et cest dailleurs bien cette varit qui permet de crer des ryth-mes.

Une hirarchie des valeurs rythmi-ques existe. Ainsi, une ronde dure deux fois plus longtemps quune blanche. Une blanche, elle, dure deux fois plus longtemps quune noire.

La dure dune noire se divise aussi en deux : cest la croche. Et la croche vaut deux double-croches.

Voici un tableau qui rassemble les

symboles associs chaque dure.

> Voir Figure 1

Voici maintenant un tableau qui rca-pitule les diffrentes valeurs, et leurs rapports entre elles :

la note dure ronde 4 temps blanche 2 temps noire 1 temps croche 1/2 temps double-croche 1/4 temps

Et rappelez-vous : dans chaque mesure, la somme des dures des notes est de 4 temps.

Maintenant, nous savons que les notes ont des dures variables, par exemple quune blanche dure deux temps et donc deux fois plus long-temps quune noire.

Et vous vous demandez probable-ment : mais combien de secondes dure une blanche ? Combien de temps dois-je jouer cette note sur mon instrument ?

La rponse est indique par le tempo. Le tempo dnit la vitesse dexcu-tion du morceau. Il varie en gnral de 60 (lent) 220 (trs rapide). Uti-lisez un mtronome pour battre le tempo, en partant du principe que chaque clic reprsente un temps.

Voici un exemple en audio avec un tempo 80. La batterie dmarre pour marquer le tempo chaque coup de charleston, ce qui fait une mesure a vide. Vous remarquerez que chaque mesure a la mme dure : elle dure bien 4 temps, ainsi que lindique le 4/4. On constate bien que la dure de la ronde quivaut deux blanches, dont la dure totale quivaut quatre noires, etc.

> Voir Figure 2


Dans certains cas, on peut juger utile daugmenter de moiti la valeur rythmique dune note en la pointant. Autrement dit, en faisant suivre la note dun petit point. Par exemple, une blanche pointe dure lquiva-lent dune blanche + la moiti dune blanche, soit une noire. La dure dune blanche pointe quivaut donc celle de trois noires. Ici, le do ne dure pas deux temps mais trois :

> Voir Figure 3


Pour nir, on souhaite parfois indiquer un silence (cest--dire quaucune note nest joue pendant une cer-taine dure).

Le rythme, cest ce qui va donner de la vie une mlodie, un refrain, un accompagnement...Il scrit et se lit sur la partition. Il peut alors facilement se transmettre dun musicien un autre, ou se tra-vailler au ralenti. Avec Guitare Live, qui consacre une rubrique entire aux cours de Rythme, vous pourrez exprimenter dune nouvelle faon vos riffs, essayer de donner plus de punch en jouant sur les contretemps...Mais avant cela, voyons lessentiel de ce quil faut connaitre.

par PATRICK LARBIER

Comment lire le rythme


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Figure 1 Figure 2

Il existe diffrents symboles pour la famille des silences.

> Voir Figure 3

Voici leurs dures : le silence dure pause 4 temps demi-pause 2 temps

soupir 1 temps demi-soupir 1/2 temps quart-de-soupir 1/4 temps

Ces quatre silences gurent sur la porte ci-dessous. Attention, la bat-terie tourne auparavant pendant une mesure vide pour indiquer le tempo.

> Voir Figure 4


Maintentant, faites le petit test pour vrier vos connaissances.

Figure 3 Figure 4

TEST - La porte suivante comporte des erreurs rythmiques. Lesquelles ?


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La gamme majeure,

Nous avons vu le mois prcdent comment lon pouvait construire une gamme majeure partir des intervalles. Autrement dit, en choisissant les notes avec un espacement dun ton ou dun demi-ton entre elles. Maintenant, nous allons voir que certaines notes ont un rle trs important.

par PATRICK LARBIER

La gamme majeure nest pas neutre. Elle possde en elle une source dner-gie particulire. Le premier constat, cest que la tonique possde une place prpondrante sur les autres : si je joue Do majeur dans tous les sens, lendroit et lenvers, jai tendance revenir vers le premier degr do. Ce degr qui dbute la gamme assure donc un rle attractif, voire centralisa-teur. La tonique est dite DEGRE FORT.

La sous-dominante et la dominante sont appels galement degrs forts, mais il nest pas utile de sattarder dessus pour le moment. Puisquils ne sont pas forts (on vous expliquera pourquoi plus tard), on comprend que les autres degrs de la gamme (II, III,VI et VII) sappelleront des degrs FAIBLES.

La sensible, situe un demi-ton de la tonique, cre un mouvement fort dattraction : le si semble tendre inexorablement vers le do. Cest ce mouvement daspiration qui permet notamment dasseoir la suprmatie de la tonique sur le reste des autres notes.

Voici un exemple o la sensible (si) amne la tonique nale :

> Voir Figure 1

> Ecouter lextrait audio

Au nal, on va dcouvrir peu peu que cette gamme, au dbut banale, est un peu comme un volcan qui som-meille : des forces dynamiques agis-sent entre les degrs, prtes mettre

en valeur telle ou telle note. Cest la dynamique tonale : en jouant Do majeur, mon jeu privilgie certaines notes, et tend mettre en vidence la pice maitresse, la tonique. La gamme majeure nest pas statique, tout comme les accords quelle engen-drera.

Jouer sur la guitare

De la thorie, de la thorie...Mais sur la guitare, comment travailler la gamme majeure ? Toutes les techniques sont en fait possibles et acceptes : en aller retour, en sweeping, avec les dents, avec une perceuse lectrique ou avec laspirateur de la voisine. Mais encore ?

Pour celui qui dbute ou cherche se reconstruire un jeu propre, je pr-conise la technique ingrate, difcile, scolaire et mthodique. Elle permet dacqurir une technique certes peu originale, mais compltement passe-partout (quil sagisse de rock, de jazz, de classique, de bourre bretonne). Elle est pnible au dbut, mais extr-ment efcace, et porte ses fruits en moins de temps quon ne le croit.

La main droite : en aller retour au mdiator. Attention, laller-retour sap-plique galement entre les change-ments de cordes. Le sweeping est viter.

La main gauche : on tche de jouer trois notes par cordes (jamais quatre, parfois deux, jamais une seule). On favorise lcartement entre lindex et le majeure, et non pas celui entre

lannulaire et lauriculaire. La main est droite et se dplace au minimum sur le manche de la guitare (on joue avec peu de dmanchs).

Voici la premire position de gammes (ici Sol majeur). Inspirez-vous en pour trouver les autres.

> Voir Figure 2


Si les positions ne vous semblent pas videntes, travaillez cet phrase en boucle, tout en aller-retour. Les doigts de la main gauche sont index, majeur, annulaire :

> Voir Figure 3


Voici un dernier exercice travailler une allure trs modre au dbut (noubliez pas laller-retour et lcarte-ment entre lindex et le majeur) :

> Voir Figure 4


Quelques rexions :

On prend lhabitude au dbut de jouer la gamme majeure comme un escalier quon monte ou descend. Il sagit uni-quement dune tape technique : par la suite, nous jouerons rarement la gamme dun seul trait. Nous choisirons quelques notes seulement que nous organiserons par petits groupes (les arpges).

une puissance dattraction


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3me partie



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Figure 1La dernire note si est la sensible. Elle cr comme un appel et incite lauditeur vouloir entendre la tonique do.

Figure 2Une position de gamme de Sol majeur avec trois notes par cordes.

Figure 3La gamme de Sol majeur peut se jouer en crant des mouvements ascendants ou descendants.

Figure 4On retrouve les intervalles identi-ques dans la gamme de Sol majeur.

Figure 4La position en Sol majeur est toujours la mme. Vous pouvez crer vos pro-pres faon de la jouer en reprenant le mme motif puis en dcalant dune note chaque reprise.


Introduction au bluesLe blues, cest souvent le style par lequel on commence la guitare. Le jazz, le rock et de nombreuses autres musiques y puisent leurs racines. Techniquement, un guitariste dbutant peut trs facilement faire tourner une grille de blues. Sur le plan harmonique, comprendre le blues est plus difcile car les rgles habituelles sont transgresses : on va jouer des plans de tonalit mineure sur du majeur, et a sonne denfer ! Nous allons voir pourquoi. Attention aux dbutants, le chapitre Blues de Guitare Live fera de temps en temps appel des notions comme laccord de dominante, vues par ailleurs. par PATRICK LARBIER

Le blues apparat comme le style musi-cal fdrateur dune grand nombre de genres musicaux : le rock et ses drivs, et la grande famille du jazz prennent leur source dans le blues. Pourtant, le blues ne revt pas une forme unique. Le blues peut se dcli-ner selon le bon vouloir de celui qui se lapproprie. Malgr tout, il est possible de dnir une forme lmentaire du blues. Cest ce que nous allons faire ici.

Lidentit du blues

Tel quil est pratiqu aujourdhui, le blues possde quatre caractristiques marquantes :

1 il scrit sur 12 mesures. Ce nest pourtant pas une rgle. En effet, il y a galement le Blues en 8 mesures, 16 mesures, en 32 mesures...Et lorsque lon coute John Lee Hooker chanter le blues, on a parfois limpression quil a oubli une mesure ! Retenons en tout cas que cest la forme 12 mesures qui fait aujourdhui lunanimit.

2- Le blues sarticule autour de 3 accords principaux. Le jazz, lorsquil triture le blues, peut lenrichir de nom-breux autres accords. Mais dans sa forme originelle, un blues en Do est jou sur trois accords : C F et G. Il sagit des accords I IV V dune tonalit majeure.

3 Il est courant, voire systmatique, de rajouter une septime mineure sur laccord du moment. Cela ne signi-

e absolument pas que laccord est V dune tonalit quelconque. La sep-time mineure sur laccord du Blues ne lui confre pas une fonction daccord de dominante. La septime mineure est souvent une note dornement.

4 La mlodie du blues est souvent incertaine au sens tonal. Cest--dire quil y a une imprcision dans la cons-truction de la mlodie par rapport la rigueur de la grille harmonique. En effet, le blues est au nal la superposi-tion dune grille trs europenne (avec les accords de sous-dominante et de dominante) et dun chant noir (avec un ou caractristique sur les tierces et un matriau mlodique pentatoni-que).

Sans trop se tromper, on peut dire que le blues est lorigine (et l, il faut remonter trs loin) un chant ryth-mique sans accords. Peu peu, les accords se sont greffs sur ces mlo-dies blues .

On obtient donc au nal un genre hybride qui porte en lui les germes dune polmique : faut-il traiter le blues selon les critres de ses origines ? Autrement dit, faut-il se cher royale-ment des accords en simpliant lex-trme le choix des gammes ? Ou bien faut-il se concentrer exclusivement sur les accords caractristiques du blues, et aborder ce style musical en suivant la lettre les rgles de lharmonie ?

Le parti pris de ce cours est le suivant : attachons-nous au accords (cest lap-

proche moderne) mais gardons cons-tamment lesprit la pulsation tribale de lorigine du blues.

La grille

Nous raisonnerons ici sur un blues en Do. Je devrais dire Blues en Do majeur , bien que limprcision entre le majeur et le mineur soit une carac-tristique manifeste du genre blues.

Nos trois accords C F et G sorganisent de la faon suivante sur une grille en 12 mesures :

C C C C F F C C G F C G

Dans cette grille, G assure un rle dac-cord de dominante. Cela est particuli-rement vrai sur la douzime mesure. Quant la mesure 9, il ramne la grille sur C, mme si F vient sinterca-ler entre G et C. Puisque la grille est tonale, nous pouvons rajouter la sep-time mineure sur G. La nouvelle grille devient :

C C C C F F C C G7 F C G7

A prsent, nous allons rompre la mono-tonie des 4 premires mesures en modiant la mesure 2. Remplaons C par F. Dautre part, nous pouvons crer un mouvement harmonique entre C et


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F sur les mesures 4 et 5. En effet, en jouant une septime sur C, je lui apporte une fonction daccord de domi-nante (la septime mineure nest donc pas ici un ornement). Ainsi, C7 rsoud sur F. Le mouvement harmonique de la grille sen trouve dautant plus natu-rel.Ecrivons notre nouvelle grille :

C F C C7 F F C C G7 F C G7

Remarquons que la grille obtenue est celle de St Louis Blues, un des pre-miers (ou bien le premier ?) grand succs phonographiques du blues.

Voici un exemple de voicing en accords de trois sons. Chaque accord doit tre battu vers le bas sur le temps (donc 4 battements par accord).

> Voir Figure 1 Voici une autre version, avec les mmes accords mais jous dans une autre position :

> Voir Figure 2


Pour nir cette introduction au blues, nous avons dit quil est possible de rajouter une septime aux accords sans pour autant leur donner une fonc-

tion de dominante. On fera donc bien attention distinguer les accord 7 qui rsolvent (mesures 4, 9 et 12) des autres. Pour cette raison, dans la nou-velle grille, jcris les septimes mineu-res dornement entre parenthses :

C(7) F(7) C(7) C7 F(7) F(7) C(7) C(7) G7 F(7) C(7) G7

Bon travail !

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Figure 1

Figure 2


Ce cours sadresse aux guitaristes qui connaissent les notions de cadence. Dans les ches consacres aux bases de lharmonie, nous aurons vu com-ment une cadence en II V I dcrit un mouvement dynamique : le II (sous-dominante) introduit le V (dominante) qui lui-mme dclenche larrive du I (tonique). Le mcanisme essentiel qui explique ce mouvement est la rsolu-tion, qui sera aborde dans ce mme chapitre.

Ds lors, limprovisation reposera sur deux principes fondamentaux (et qui par la suite ne feront pas ncessaire-ment bon mnage) : - jouer tonal, cest--dire jouer les notes de la tonalit Do majeur, - mettre en vidence la rsolution.

Nous nous efforcerons de jouer, dans un premier temps, un minimum de notes pour apprendre mieux les choi-sir. Quelles sont ces notes ? Les notes essentielles de limprovisation sont les notes cibles.

Reprenons la grille :

Dm7 G7 C7M C7M II V I I

Ecrivons la cadence, mais avec uni-quement les tierces et les septimes des accords : > Voir Figure 1


Nous jouerons pour commencer une note par mesure : il sagira de la tierce ou de la septime de laccord. Nous veillerons enchainer naturellement les notes entre elles, cest--dire sans gnrer dcart trop important.

Le premier exemple est le suivant :

> Voir Figure 2


Notez comment le do sur Dm7 sen-chaine avec le Si sur G7 (mouvement chromatique). Rester ensuite sur le si de G7 ne gne pas. A prsent, introduisons quelques notes de Do majeur an dhabiller la phrase :

> Voir Figure 3


Nous verrons plus tard que ce principe de la note cible est essentiel en impro-visation, surtout en Jazz : le meilleur moyen pour apporter de la clart nimporte quel chorus est dinsister sur les notes cibles, savoir les tierces et les septimes des accords. Cest dailleurs une marque de fabri-que du Be Bop : le rythme est si sou-tenu quil faut bien trouver un moyen pour ne pas transformer le chorus en un ot incomprhensible de notes en

cascades. Pour retenir lattention de lauditeur, mme dans le cadre dun chorus ultra-rapide, le jazzman sef-force de jouer les notes cibles sur les temps forts des temps. Il rappelle ainsi la structure de la grille et rassure par l mme lauditeur un peu perdu.

Le principe sapplique particulirement lorsque la grille est parseme dac-cords de dominante. Lorsque le tempo est trs lent, le principe des notes cibles est moins exploit : la lenteur de la grille permet la basse de bien assoir lharmonie. Il nest alors pas ncessaire de la souligner une seconde fois.

Les notes cibles sur le II-V-I

Comment arriver improviser ou composer une petite mlodie qui sonne juste ? Lun des secrets consiste viser les notes cibles. Des notes qui vont mettre en valeur les accords de la grille, comme la tierce ou la septime. Si vous voulez jouer la scurit face un accompagnement , cest simple : identiez les notes cibles en fonction de lharmonie du morceau, habillez-les en les enrobant de quel-ques notes de la gamme. Une parade efcace pour ne plus sonner faux !

par PATRICK LARBIER


1re partie

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Figure 1Sur un accompagnement, par exemple de type II-V-I, on peut ne reprendre que les tierces et les septimes, et donner une ide dle du morceau.

Figure 2On peut alors ensuite se limiter lune des deux notes pour la mettre en valeur dans son solo.

Figure 3Il suft ensuite dhabiller avec quelques notes de la gamme pour crer une mlodie ou un chorus qui sonne juste.

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Comment exploiter

Laccord de dominante altr, que lon retrouve crit Valt sur les partitions, est du genre aimer se faire remarquer. Cest un accord pas forcment tapageur mais quand on lentend, il renforce limpression de tension et donne encore plus envie de rsoudre. par PATRICK LARBIER

Ce cours sadresse aux guitaristes qui connaissent laccord de dominante et sa capacit rsoudre sur un autre accord, comme il sera dtaill dans le cours sur les Bases de lharmonie tonale. La rsolution repose sur la pr-sence du fameux triton dans laccord 7. A prsent, nous allons voir comment accentuer cette rsolution en mettant en place un nouveau mcanisme : lal-tration sur laccord de dominante.

Le principe : sur laccord de domi-nante, par exemple G7 en tonalit de Do majeur, nous jouons une note trangre la tonalit (ex : 13b, soit mi bmol). On rajoute ainsi un l-ment pertubateur qui nous donne envie de revenir encore plus rapide-ment dans la tonalit dorigine.

Voyons un exemple sur un V I en Do majeur.

Ajoutons un mi bmol sur le G7 (13b). Il dsquilibre le sentiment tonal. Alors que le triton de G7 va chercher se rduire (et donc amener C ; voir la che La rsolution), le mib va rsou-dre sur une note de C ou un de ses enrichissements (ex : sa tierce mi ou sa neuvime r).

Les deux cadences sont G7(13b) qui rsoud sur C7M puis G7(13b) qui rsoud sur C7M9 :

> Voir Figure 1

> Lire lexemple audio

Parce quil est jou avec une altration, laccord de dominante est dit altr. On le note VAlt.

Cela implique que : 1. Si laccord qui gure sur la partition est crit avec une altration (cf. les grilles du Real Book), alors il est clair que la volont du compositeur est de le jouer altr. Parfois, si la neuvime dise est indique, cela signie tout simplement que laccord est altr : on peut galement jouer les autres alt-rations (ex : 13b). 2. Si laccord est altr, alors il faut en tenir compte dans limprovisation : cest ce que verrons plus tard. 3. Nous venons de montrer deux exemples o laltration de laccord de dominante senchaine chromatique-ment avec une note de laccord I. Cest loin dtre toujours le cas. En pratique (et particulirement la guitare), lal-tration a surtout pour fonction de dsquilibrer momentanment le sen-timent tonal (on sort de la tona-lit). 4. Lorsque laltration indique sur la partition est une neuvime bmole (9b), cest gnralement que laccord de dominante se trouve dans une tonalit mineure (harmonique). On ne rentre donc pas dans le cadre de ce cours (bien quil soit tout fait possi-ble dappliquer tous les principes dim-provisation du V altr en majeur sur un accord de dominante en tonalit mineure).

Quelles sont les altrations sur laccord de dominante ? Ici sur G7 :

- 9b : elle produit une sonorit mineure (cf. II V I en mineur harmonique) - 9# : ne surtout pas confondre avec la 9# de Hendrix (Blue Note) ! - 11# sonorit dissonante et difcile placer chez le dbutant. La 11#,

de par sa sonorit particulire, est plutt rserve aux contextes lydien (cf. mode et lydienb7) - 13b facile placer (cf. exemple pr-cdent)

Inutile de prciser que lon peut superposer deux altrations un mme accord de dominante. Notons galement quavec laccord de domi-nante altr, le triton originel peut facilement...disparatre. On a toujours la sensation de rsolution, mais pr-sent elle est beaucoup plus lie au sentiment de dsquilibre apport par laltration.

Voici un exemple de II Valt I en Do majeur :

Les accords sont Dm79 G7(9b13b) C7M9

> Voir Figure 2


Limprovisation sur le Valt

Improviser sur le V altr, cest mettre en vidence une rsolution reposant sur le placement des altrations. Sur C7Alt, nous jouerons donc : les notes de laccord de dominante : do mi sol sib les altrations : rb (9b) r# (9#) mi fa# (11#) lab (13b)

Au nal, nous obtenons cette gamme : Do rb r# mi fa# sol lab sib. Rcri-vons l, mais partir du rb (en fait un do dise) : Do# r# mi fa# sol# la#Il sagit en fait de la gamme de Do


laccord de dominante a

ltr

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dise mineur mlodique.

Do la conclusion : Sur laccord C7Alt, nous pourrons jouer la gamme de Do dise mineur mlo-dique. La gamme de Do dise mineur mlodique commenant par le Do est appele galement gamme de Do altr.

Plus que la gamme, ce sont les arp-ges que lon privilgiera (noublions pas notre principe dEconomie de Moyens). Larpge issu de Do altr (Do dise mineur mlodique) sera C#m7M9. Ecri-vons-le et notons la fonction de chaque note par rapport C7 :

> Voir Figure 3


La premire note, do dise, est la neu-vime bmol (9b) de laccord. Voici une position de Cm7M9 la gui-tare (nous nissons sur la quinte et la septime majeure de Cm7M) :

> Voir Figure 4


Encore plus simple jouer que les tria-

des (moins de notes, mais pas nces-sairement plus facile placer), nous jouerons une triade de F# sur C7Alt. Il sagit donc dun arpge de trois notes seulement. Dtaillons les notes de F# sur C7 :

F# comprend les notes fa# la# do# qui sont respectivement par rapport C# :11# 7 9b

La seconde triade possible est celle de Ab.

Par rapport C7, les notes de Ab qui sont lab do mib correspondent res-pectivement 13b F 9#.

Dbuts en jeu altr

Rendons nous lvidence : non seu-lement la sonorit de laccord altr est peu naturelle, mais en plus il faut jouer une nouvelle gamme encore plus trange. Le jeu altr est difcile. Il faut donc lapprhender avec mthode et progression. Sur le II V I, on com-mencera donc par jouer un arpge adapt sur Dm7, pour arriver sur une altration de G7alt que lon enchaine nalement avec une note de C7M.

Exemple 1: Dm7 G7(13b) C7M :

> Voir Figure 5


Exemple 2 : Dm7 G7(9#) C7M :

> Voir Figure 6


Phrases sur le II Valt I

Ces deux exemples, issus de la mthode Improvisation Jazz I de Vaillot/Larbier, sont jous sur un II V I en Do majeur. A vous den faire lana-lyse

Exemple 1 :

> Voir Figure 7


Exemple 2 : Faites attention, les notes bmolises sur Dm7 ne sont que des chromatismes sans fonction tonale.

> Voir Figure 8



Questions

La partition indique Dm7 G7alt C7M. Puis-je jouer tout simplement do majeur sur G7 en vitant les altrations ? Si je joue avec une formation, il est probable que les autres musiciens chercheront, dune faon ou dune autre, mettre en vidence laltration. Si je joue diatonique (uniquement les notes de Do majeur), mon discours risque de sonner trs plat, sans aucun relief. Cest bien sr possible, mais mon jeu sera peru sans aucune subtilit.

La partition indique Dm7 G7 C7M. Puis-je jouer quand mme altr ? En principe, oui. Certains styles, nanmoins, saccomodent mal du jeu altr (les drivs du rock par exemple).

TEST- Quelle gamme peut-on jouer sur laccord de dominante dun II V I en R majeur ? - Quelles sont les deux triades que lon pourra jouer ?


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Figure 1

Figure 2

Figure 3

Figure 4

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Figure 7

Figure 8

Figure 5

Figure 6

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Introduction aux modes

Poursuivons notre introduction du mois dernier sur les modes en essayant de voir quoi correspond cette notion. Quand parler de mode ou de gamme ? Et puis, il faut exprimenter la couleur du mode. Entendre progressivement la diffrence entre le dorien et le phrygien par exemple, pour nalement comprendre comment on pourra, en tant un peu pote, peindre une ambiance avec des couleurs modales. par PATRICK LARBIER

Si je prends une cadence II V I en Do majeur, on peroit comment le II Dm7 (accord de sous-dominante en jazz) introduit laccord de dominante qui va se dverser sur le degr I.

Dans lalbum fondateur Kind of Blue de Miles Davis, le premier morceau So What commence par un Dm7 qui nen nit pas. Quintroduit Dm7 ? Rien. Rien si ce nest lui-mme, livr au traitement de ceux qui lont fait natre.

Que peut-on bien faire sur un accord de R mineur isol ainsi ? On peut sinspirer du pass. Reprendre la tech-nique des chants grgoriens, reprise plus tard par les Debussy et Ravel.

Un exemple concret

Parlons notes prsent. Sur Dm7, la premire vidence, cest que je vais jouer les notes de Dm7 soit r fa la do. Et ensuite ? Ensuite, a dpend. Ca dpend de la couleur que je veux donner mon accord. Il y a une pre-mire rgle quand mme : je ne dois pas faire sentir un quelconque senti-ment tonal. Donc, jvite lenchane-ment de deux notes par intervalle de triton.

Cest maintenant que les recettes arri-vent. En jazz, si je veux faire sonner mon accord Dm7 de faon convention-nelle, je lui superpose une neuvime, une onzime et une treizime. Cest un peu un postulat, trs faible certes, mais qui correspond aux usages du genre.

Ecrivons le mode R dorien :

> Voir Figure 1


Nul besoin dtre en doctorat de sol-fge pour raliser que cette gamme est celle de Do majeur. Pour rsumer, retenons : La gamme qui permet de jouer sur un accord m7 isol en lui superposant les enrichissements 9 11 13 est le mode Dorien. Le mode de R dorien est qui-valent la gamme de Do majeur.

La premire question que lon se pose (et que je me suis moi-mme pose) est : pourquoi inventer un nouveau terme mode de R dorien alors que lon aurait pu garder le terme de gamme majeure Do majeur sur Dm7.

La premire rponse est dans lnonc.

On parle de mode, donc on ne parle pas de musique tonale. Au del dun problme de vocabulaire, le mode indi-que que lon fera tout pour viter un sentiment tonal. Donc, pas dharmo-nisation qui jouerait laccord de domi-nante. De plus, on mettra en vidence les enrichissements du mode.

Lorsque Dm7 est jou dans le cadre dun II V I, donc dans le cadre dune musique tonale, il sera maladroit de jouer le Si sur le temps fort de la mesure : cela anticiperait G7 qui tarde pour se prononcer sur la rsolution.

La seconde rponse est la suivante : le jeu dun mode diffre du jeu de la gamme majeure. Ainsi, on cherchera

dans le mode jouer sur les interval-les entre les notes tout en rappelant par intermittence la fondamentale de laccord. Cest l lesprit du mode La gamme de Do majeure, elle, est lorigine dun systme : on lutilisera diffremment selon le contexte har-monique (sur C7M, on ne jouera pas le fa, on accentuera le Si sur G7).

Nous verrons plus tard que la con-fusion gamme modale/gamme tonale est particulirement maladroite.

Nous avons parl de couleur sur laccord. Ce concept peut sembler trouble pour celui qui dbute par les modes.

Reprenons notre accord Dm7. Dans un premier temps, nous avions jou dorien (par la mise en vidence des enrichissements 9 11 et 13). Et si nous jouions de nouveaux enrichissements ? Certes les notes de laccord resteront les mmes, mais imaginons que ni la 9 ni la 13 ne me plaisent. Je dcide donc de jouer les enrichissements 9b 11 13b.

Dans ce cas, vous jouez un nouveau mode : R phrygien

> Voir Figure 1


Ce nouveau mode est le mode Phry-gien. A prsent, on ralise que R phrygien est quivalent la gamme de Sib majeur. En fait, la gamme majeure, selon le degr par lequel elle est com-mence, dcrit un mode. Si on exclut la gamme elle-mme (Do majeur est

2me partie


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aussi appele mode ionien), il y a 6 modes issus de la gamme majeure. Chaque mode peut-tre jou sur un certain type daccord (ex : les modes dorien et phrygien sur laccord m7). Les voici :

> Voir le tableau

Rsumons : je joue un accord m7 qui nen nit pas, et qui donc ne rsout pas. Je dcide de lui donner une couleur particulire. Je peux jouer les modes dorien, phrygien ou olien. Chacun de ces modes va jouer les enri-chissements particuliers (ex : 9 11 13 pour le dorien, 9b 11 13b pour le phry-gien). Tous ces modes tant issus de la gamme majeure, il ny a pas besoin dapprendre de nouveau doigt : si je veux jouer Mi phrygien, je me reporte au doigt de Do majeur. Par contre, ma faon de jouer chaque mode ne sera pas la mme que lorsque jutili-sais la gamme majeure dans le cadre dune improvisation tonale : ma libert de jeu est plus grande mais je dois veiller ne jamais faire entendre un sentiment tonal (jvite lutilisation du triton).

Comment exprimenter le senti-ment modal facilement ?

Enregistrez une rythmique lente sur un accord 7M (Fa majeur). Jouez pr-sent un chorus laide de Fa majeur (appele pour faire trs compliqu Fa ionien). Rien de particulier ne se passe : cette sonorit, vous lavez entendu des milliards de fois. Mainte-

nant, en cours dimprovisation, jouez la gamme de Do majeur (mode de Fa lydien) mcaniquement, sans trop vous soucier de vos doigts. Ecoutez : une sonorit trange apparat chaque fois que vous jouez le Si : vous jouez len-richissement type du Lydien, la 11#.

-Hourra, Satriani, enn !

Eh oui, branchez la disto, rasez-vous le crne. Flying In A Blue Dream est prsent au bout de vos doigts !

Maintenant que vous commencez comprendre le principe des modes, la question cruciale se fait attendre : mais dans quelle musique peut-on jouer modal ? (parce Debussy, la guitare Ibanez 7 cordes, a le fait pas trop).

Demandons-nous dabord dans quel-les musiques il ny a pas de sentiment tonal. Un indice est : dans les musiques o les accords peuvent tre jous ad lib cest--dire pendant de nombreu-ses mesures, sans que le besoin dun nouvel accord ne se fasse sentir. Cer-taines musiques peuvent galement contenir des accords qui ne durent quune seule mesure, mais les accords nont pas de vritable lien entre eux. Le sentiment tonal nexiste donc pas.

La grille de So What est ainsi cons-truite : Dm7 pour huit mesures, puis Ebm7 pour un bon bout de temps, puis Dm7 encore

On peut aussi

Documents

Guitare Live n°02 - Janvier 2005