-
8/20/2019 Hummel Rondo op 127 "Le Retour de Londre"
1/45
ARTARIA EDITIONS
Editorial Board
Allan Badley • otto biba • CLIFF EISEN
Robert Hoskins • Bertil van Boer
JOHANN NEPOMUK HUMMEL
Le retour de Londres
Grand Rondeau brillant, Op.127Edited by Allan Badley
AE448/se
ARTARIA EDITIONS – WELLINGTON
-
8/20/2019 Hummel Rondo op 127 "Le Retour de Londre"
2/45
AE448/seJOHANN NEPOMUK HUMMEL
Le retour de Londres. Grand Rondeau brillant, Op.127
Sources – London, The British Library – Add. M 32,228, ff
61-99
(autograph); Wien, Gesellschaft der Musikfreunde (Haslinger)
Editor – Allan Badley
Engraving & Layout – Mallabar Music Limited© Artaria
Editions Limited 2008
Wellington, New Zealand
ISBN 1-877369-61-6
ISMNM-67451-221-3
AE448/se – ii
-
8/20/2019 Hummel Rondo op 127 "Le Retour de Londre"
3/45
Unlike Beethoven, whose deafness drove him from
the concert platform relatively early in his career,
Johann Nepomuk Hummel remained one of
Europe’s most celebrated virtuosi until the early 1830s.
There
were lengthy periods, however, when he did not perform in
public and it was really his return to the concert platform
in
1814 that laid the foundations for his immense popularity
during the next ten to fifteen years of his life. His
longevity
as a performer owed as much to his vigour and resourceful-
ness as a composer as it did to his formidable technique as
a
pianist. Hummel’s receptiveness to new musical trends and
his ability to develop and exploit them was fundamental to
his success as an artist.
Hummel’s improvisatory powers were exceptional and
improvisations formed an important component in his con-
certs. A typical improvisation included a fantasy-like
intro-
duction, themes from popular operas or from the evening’s
concert and a series of free variations, sometimes ending
with
a paraphrase of the finale of an opera. Louis Spohr
describes
just such an improvisation in his autobiography. Following
aparty for the Congress of Vienna “Hummel wove themes of
the concert into contrapuntal variations, a fugue and a bra-
vura finale, all in waltz time to permit the last stragglers
to
dance”.
These improvisatory techniques – the fantasy-like intro-
duction, the choice of operatic tunes as the basis for sets
of
variations and the bravura finale – are to be found in many
of Hummel’s published works for solo piano. They also find
their way into a number of works for piano and orchestra
such as the Variations in F , Op.97 of 1820 and
the Variations
and Finale in B flat , Op.115, composed ten years later.
The fas-
cinating fantasie characteristique Oberons Zauberhorn (1829)
is also multi-partite in structure although the musical
divi-
sions are dictated to a large extent by extra-musical
concerns,
in this case, Hummel’s rather free representation of the
plot
of Weber’s Oberon . At the other end of the structural
spec-
trum lie Hummel’s rondos for piano and orchestra of which
the present work is the final example.
Although the rondo had emerged as early as the 1770s as
the favoured structural type for the concerto finale it did
not
FOREWORD
develop into an independent subgenre until the early years
of the 19th Century in spite of the increasing length and
com-
plexity of the rondo finales of Haydn, Mozart and Beethoven.
These three composers succeeded in enriching the musical
interest of the rondo by integrating elements of sonata
form,
in particular the idea of recapitulating episodic material,
and
developing thematic material rather than relying exclusively
on the introduction of new episodic material as a means of
achieving contrast. The few late-18th-century rondos for
solo
and orchestra that do survive as independent pieces appear
in most instances to have been composed as alternative fi-
nales to other works. They are not distinguishable from con-
ventional finales on a structural level.
In the early 19th Century a new style of rondo began to
be cultivated by composers such as Hummel and Ferdinand
Ries, Beethoven’s pupil. These movements, intended from
the outset to stand alone, are prefaced by a lengthy slow
in-
troduction – a device also encountered in sets of
variations,
fantasia-type works and dances such as the polonaise. Like
the late-18
th
-century rondo finale, these movements also dis-play strong
sonata-form characteristics although there is an
increasing tendency towards virtuosic display and a
different
kind of pianism to that found in Mozart’s concertos in spite
of their obvious kinship. Beethoven’s lack of interest in
these
new genres shows perhaps more than anything else how his
conception of the concerto remained firmly rooted in the
late-18th century for all the brilliance of the Fourth and
Fifth
Piano Concertos.
After his sensational return to the concert platform in
1814 Hummel naturally turned his attentions once
again to the composition of concerted works for pi-
ano and orchestra. The works that appeared over the course
of the next twenty years reflect a very changed musical
world
to the one that existed when Beethoven composed his con-
certos. The new genres point to the emergence of a different
type of audience, one predominantly middle class and look-
ing to be entertained rather than intimidated. The challenge
to Hummel was one that Haydn and Mozart would have rec-
ognized well - the need to write polished, attractive music
AE448/se – iii
-
8/20/2019 Hummel Rondo op 127 "Le Retour de Londre"
4/45
that did not compromise his own high artistic standards
– and his success lay in giving the public what it wanted on
his own terms.
As his annual leave had been cancelled in 1829 Hummel
took six months off in 1830 for an extended trip to Paris
and
London. Although he was at the height of his career it ap-
pears as though his star was beginning to wane. The Paris
correspondent of the Allgemeine Musikalische
Zeitung paid
scant attention to Hummel’s concerts merely noting: “In
March the long-recognized composer and pianist Hummel
gave some concerts here which were moderately well at-
tended. Some newly-composed works were performed for
the most part to lively applause.” [Issue No.18, May 1830].
In London, however, he triumphed in his first visit there
for forty years and on the strength of his success made two
further visits. The first of these, in 1831, was virtually
ruined
by competition from Paganini and in 1833 he functioned
largely as director of the German opera season although
he did present at least two new works, Le retour de Londres.
Grand Rondeau brillant in F , Op.127 and his last piano
concerto. The audience showed its approval of the more
spectacular passages “with hands, feet and canes as if the
lightly built auditorium were celebrating its own destruc-tion”.
Although the Grand Rondeau brillant was published
in Vienna in 1835 by Haslinger with the title ‘Le retour
de
Londres’, it is interesting to note that in a letter to
Ignaz
Moscheles in London, dated 25th March 1835, Hummel re-
fers to the work as “le retour à Lourdes”.
As is customary for Hummel, the Le retour de Londres
opens with an extended slow introduction remarkable
for both its beauty and expressiveness. The Rondeau that
follows reveals Hummel’s great mastery of the form. The
theme is quirky and full of musical invention; the episodic
material, at turns simple and expressive or brilliantly vir-
tuosic. In this medium Hummel was peerless and this late
work shows that he had lost none of his old fire.
This edition is based on Hummel’s autograph score
which is preserved among The British Library’s extensive
collection of Hummel autographs. The score, which is un-
dated, contains a surprising number cancellations and re-
workings in the autograph and there are numerous short-
cuts in the notation of the work which suggest that the work
was composed in some haste. While the autograph serves as
the sole authority for the orchestral parts in this edition,
the
solo part is based on Haslinger’s first edition which was
issued
as: ‘LE RETOUR DE LONDRES. / GRAND / Rondeau brillant /
pour le / Piano-Forte / Composé et dedié / a Son. Altesse.
Imple et
Royle / Madame la Grande Duchesse de toutes le Russies /
ANNA
PAWLOWNA, Princesse d’Organge &.&. / par / le Chevalier
/
J.N. Hummel / Oeuvre 127 … / Vienne, chez Tob.
Haslinger…
No orchestral parts have been located for the Haslinger
edition
but it is clear from the cues in the solo part that the
engrav-
ing copy for the edition must have resembled the autograph
in most details. Discrepancies in the solo part almost cer-
tainly represent Hummel’s own refinements and suggest that
a revised solo part – with reduction – may have existed at
one
point. Although the autograph and Haslinger print comprise
an excellent joint source for the present edition there are
as
always a number of incorrect notes, misplaced dynamic mark-
ings and missing articulations that need some editorial
inter-
vention in the interests of creating a reliable and
unambiguous
text. Applied articulation markings and dynamics are
indicated
in the score by the use of brackets and/or dotted slurs;
obvious
wrong notes have been corrected without comment. Any edi-
torial emendations made without the authority of the source
are also enclosed within brackets.
Allan Badley
AE448/se– iv
-
8/20/2019 Hummel Rondo op 127 "Le Retour de Londre"
5/45
?
?
bbb b
b
b
b
b
b
b
b
b
b b b b
c
c
c
c
Orchestra
Pianoforte
Largo Œ= 40
˙
b
˙
˙
˙
˙
˙
˙
˙
Solo
Ó
U
®
. .
.
.
.
j
® .
r
g
ten.
®
.
œ
ten.
Ó
u
œ
°
g
ten.
R
œ
≈
R
œ
≈
˙
˙
UÓ
˙
U
Ó
®
. .
.
.
.
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
loco
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
7 7
7
.
g
?
?
?
b
b
b
b
b
b
b b
b
b
b
b
b
b
b
b
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
ritard.
œ
œ
œ
œ
œ
œ
7
7 7
œ
> œ œ œ . œ
. œ . œ
. œ . œ
a
œ
œ
œ
œ
œ
j
‰
R
œ
b
≈
R
œ
≈ R
œ
≈ ‰
U
5 3 5
œ
œ
ΠR
°
≈
r
≈
r
œ
≈
*
‰
U
?
?
?
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
Tutti
w
b
˙
˙
˙
˙
Solo
Ó
U
≈
.
.
j
œ
n
g
®
.
r
ten.® .œ
ten.
Ó
U
œ
g
ten.
R
œ
≈
R
œ
≈
˙
U
Ó
˙
˙
U
Ó
.
a
œ œ œ
j
.
>
œ œ œ œ
j
.
> œ
œ
œ
œ
accelerando
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3
3
12
œ
AE/ –
© Artaria Editions Limited
‘Le retour de londres’
grand RONDeau BRILLANT, Op.127Johann Nepomuk Hummel – Edited by
Allan Badley
-
8/20/2019 Hummel Rondo op 127 "Le Retour de Londre"
6/45
?
?
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
.
œ
19
.
j
T
œ
œ
œ ˙
3
w
w
J
œ
b
‰
J
œ
‰
J
œ
‰ Œ
U
J
œ
‰
J
œ
‰
J
œ
‰ Œ
U
?
?
?
b
b
b
b
b
b
b
b
b b
b
b
b
b
b
b
j
p
in tempo
‰ Œ
œ
cantabile
œ
œ
œ
œ
.
œ
j
œ
°
œ
. œ
. œ
. œ
. œ
. œ
. œ
. œ
. œ œ œ
33 3 3
j
a
‰ Œ Ó
j
œ
‰ Œ Ó
. œ œ
vœ
œ
> œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3
œ
œ œ œ œ œ œ
aœ œ œ œ œ œ œ œ
3 3 3 3 3
?
?
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
œ
œ
œ
œ
œ
J
‰
œ
T.
C
œ
j
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
3 3 3
jœ ‰ Œ Ó
j
‰ Œ Ó
. œ
‰ ®
œ
a
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ œ œ
.
®
œ
3
œ
œ
œ
8
12 10
œ
œ œ œ œ
*
œ
œ
œ œ
œ œ œ
3 3
3 3
AE/ –
-
8/20/2019 Hummel Rondo op 127 "Le Retour de Londre"
7/45
?
?
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
œ
J
‰
œ
œ
œ
œ
Tœ
œ
3 3
J
°
œ œ œ œ œ
‰
*
œ œ œ œ œ
3 3
3 3
˙
j ‰ Œ Ó
j
œ
‰ Œ Ó
œ œ
œ
œ
œ
œ
j
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
5 26
œ
J
œ
œ œ œ œ œ
œ
œ œ œ œ œ
3 3 3 3
˙
˙
Œ
œ
j
‰ Œ
w
˙
œ
Œ
?
?
b
b
b
b
b
b
b
b
b b
b
b
b
b
b
b
.
> œ
œ
J
‰
œ
Cœ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
®
œ
œ
œ
13
3
œ
œ œ œ œ œ
œ
°
œ œ
œ
œ œ
3 3
3
3
˙
œ œ
Œ œ œ
œ
˙
œ œ ˙
˙
l
œ
œ
?
?
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
loco
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
T.
œ
12 12
œ
œ œ
œ
œ
calando
œ
*
œ
œ œ
œ
œ œ
3 3
3 3œ œ
œ œ
j
‰ Œ ÓJ
œ
Œ Ó
œ
Œ Ó
œ
Œ
œ
œ
œ
œ
3
œ
. œ
. œ
.
3
œ
. œ
. œ
.
3
œ œ œ
3
œœ œœ œœ
J
‰ Œ
œ
œ
œ
œ
AE/ –
-
8/20/2019 Hummel Rondo op 127 "Le Retour de Londre"
8/45
?
?
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
œ
œ
J
œ
œ
l
œ
a
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
locoœ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
R
≈
œ
> œ
3
14 14 14
j
œ
r
œ œ
œ œ œ
°
3
œ
œ œ
œ
œ œ
œ
œ œ
3 3 3
œ
a
3
‰
œ
.
œ
.
˙
w
Fag
?
?
b
b
b
b
b
b
b
b
b b
b
b
b
b
b
b
(
)
œ
a
Œ Ó
œ
Œ
œ
œ
œ
œ
3
j œ
. œ
.
3
œ
. œ
. œ
.
3
œ œ œ
3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
œ
œ
œ
œ
?
?
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
œ
œ
J
œ
œ
l
œ
a
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
locoœ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
≈
œ
> œ
*
3
14 14 14
j
œ
r
œ œ
œ œ œ
°
3
œ
œ œ
œ
œ œ
œ
œ œ
3 3 3
œ
a
3
‰ œ
. œ
. ˙
w
Fag
AE/ –
-
8/20/2019 Hummel Rondo op 127 "Le Retour de Londre"
9/45
?
?
b
b
b
b
b
b
b b
b
b
b
b
b
b
b
b
(
)
œ
‰ ®
œ
a
loco
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
p
J ‰ ®
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
8
3
8
œ
a
œ œ
œ
œ œ
œ
œ œ
œ
a
œ
œ
œ
œ
3
3 3 3
œ
œ œ œ
3
j
œ
.
œ
.
3
œ
.
œ
.
œ
.
3
œ
. œ
. œ
.
3
œ
œ
. œ
œ
. œ
œ
.
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
p
J
‰ ®
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
j
œ
v
g
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3
8 3
œ
œ œ
œ
œ œ
œ
œ œ
œ
œ œ
3 3 3 3
œ œ œ œ
3
œ œ œ
3
œ œ œ
3
œ œ œ
3
œ œ œ
œ
œ
œ
œ
3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
?
?
b
b
b
b
b
b
b
b
b b
b
b
b
b
b
b
J
‰ Œ ‰
œ
b
œ
leggierissimo
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
*
3
19
œ
a
œ œ œ œ œ
œ
°
œ œ œ œ œ
3 3 3 3
˙
œ
Œ
3
œ
a
œ œ
3
œ œ œ
3
‰
œ œ
3
œ œ œ
œ
œ
Œ ˙
˙ >
?
?
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
j
‰ Œ ‰
œ
b
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
*
3
19
œ
œ œ œ œ œ
œ
œ
°
œ
j
‰
3 3 3
˙
œ
Œ
3
‰ œ œ
3
œ œ œ
3
‰ œ œ
3
œ œ œ
œ
œ
a
Œ ˙
˙ >
AE/ –
-
8/20/2019 Hummel Rondo op 127 "Le Retour de Londre"
10/45
?
?
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
Œ ‰ ®
œ
C
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
‰ ®
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3 3
j
‰
œ
œ œ
œ
œ œ
œ
œ œ
œ
œ œ
œ
œ œ
3
3 3 3
3
œ
a
œ œ
3
œ œ œ
3
œ
.
œ
.
œ
.
3
œ
. C
œ
.
œ
.
3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3
œ
œ
. œ
œ
. œ
œ
.
3
œ
œ
. œ
œ
. œ
œ
.
œ
g
Œ ‰
.
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
13
?
œ œ
œ
ϡ
œ
œ
œ œ
œ
œ œ
3 3
3
œ œ œ
3
œ
œ œ
3
œ
œ œ
3
œ
œ œ
3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
?
?
?
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
Ó
œ
a
Cadenza
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
˙
U
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
u
˙
U
˙
˙
U
Allegro moderato
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
?
?
b
b
b
b
b
b
b
b
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
sempre cresc.œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
b
b
b
b
b
b
b
b
œ
accelerando
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
g
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
h
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
AE/ –
-
8/20/2019 Hummel Rondo op 127 "Le Retour de Londre"
11/45
b
b
b
b
b
b
b
b
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
.
u
p
œ
œ
œ
R
œ
œ
œ
6
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
.
vj
œ
a
œ
10
Œ Œ
J
œ
°
l
‰
?
b
b
b
b
b
b
b
b
(
)
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
j
.
v j
œ
œ
‰ ‰ ‰ ‰ ‰
J
œ
a
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
5 5 3 3 12
‰ ‰
J
œ
‰
J
œ
‰
?
?
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
(
)
œ
b
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
locoœ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
34
‰ Œ
r
œ œ
œ
R
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
J
œ
.
‰≈
.
r
œ
h
‰≈
.
r
œ
œ
?
?
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
n
n
n
b
n
n
n
b
n
n
n
b
n
n
n
b
4
4
4
4
U
u
.
.
.
˙
Rondo – Allegretto vivace
Œ ‰
J
.
a
œ
a
œ
œ
œ
J
‰
J
‰
J
a
‰ Œ
œ
. œ
. œ
. œ
.
œ
œ
œ
œ
J
‰
J
‰
œ
œ
œ
œ œ œ
œ
. œ
.
œ
œ
œ
œ
J
‰
J
‰
œ
. œ
. œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
J
‰
J
‰
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
J
‰
J
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
j
œ œ
œ
>
AE/ –
-
8/20/2019 Hummel Rondo op 127 "Le Retour de Londre"
12/45
?
?
b
b
b
b
(
)
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
j
œ œ œ
œ œ œ
C
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
‰
J
loco
œ
Œ
œ
œ
a
Cor
œ
œ
l
œ
. œ
. œ
. œ
.
œ
œ
œ
œ
J
‰
J
‰
j
a
‰ Œ
J
‰ Œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
. œ
.
œ
œ
œ
œ
J
‰
J
‰
œ
. œ
. œ
Mœ
œ
œ
œ
œ
œ
J
‰
J
‰
j
Viol.
‰ Œ
J
‰ Œ
œ
> œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
J
œ
l
J
‰
J
Œ ‰
j
Œ ‰
J
?
?
b
b
b
b
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
J
œ
l
.
j ‰ ‰ j
J
‰ ‰
J
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ
j ‰ Œ
J
‰ Œ
œ
. œ
. rœ
T
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
J
‰
j
‰
.
œ
œ
œ
j
‰
œ
Œ
œ
l
œ
l
œ
l
œ
œ
œ
l
œ
œ
Cor
œ
œFag
ag œ
œ
l
j
œ
a
loco
œ
œ œ
j
œ
l
œ
a
œ œ
œ
Œ
œ
Œ
œ
œ
œ
>
J
œ
œ œ œ
˙
Viol.
a
˙
?
?
b
b
b
b
.
vœ
œ
J ‰
œ
œ œ œ
j
‰ Œ
J
‰ Œ
œ
l
œ
l
œ
œ
l
œ
œ
œ
l
œ
œ
Cor
œ
œ
Fag
ag œ
œ
l
j
œ
a
œ
œ œ
J
œ
œ
l
œ
a
œ œ
œ Œ
œ
Œ
œ
œ
œ
>
J
j
œ œ œ
˙
Viol.
a
˙
.
<
œ œ
J
‰
œ
œ œ œ
j
‰ Œ
J ‰ Œ
œ
cantabile
œ
œ
œ
œ
œ
œ
.
> œ
œ
œ
œ œ œ
j
œ œ œ œ
œ
œ
œ œ
.
AE/ –
-
8/20/2019 Hummel Rondo op 127 "Le Retour de Londre"
13/45
?
?
b
b
b
b
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
.
œ
a
œ
œ
œ
œ
œ
j
‰
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Vc
a
œ
œ
œ
œ
espres.
œ
œ
œ
œ
œ
3 3
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
œ
a
œ
œ
œ
Tn
.
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
j
‰ ‰
j
l
‰
.
v
J
œ
œ
œ
. ‰
j
‰ Œ
J
œ
œ
‰ Œ
j
œ
l j
J
œ
œ
œ
œ
œ
. ‰
j
‰ Œ
J
‰ Œ
j
‰ ‰
j
>
˙
J
œ
œ
œ
. ‰
j
‰ Œ
J
œ
œ
‰ Œ
?
?
b
b
b
b
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
j
œ
> j
J
œ
œ
œ
œ
œ
. ‰
j ‰ Œ
j
œ
‰ Œ
j
‰ ‰
j
>
˙
J
œ
œ
œ
. ‰
j ‰ Œ
J
œ
œ
‰ Œ
j
œ
> j
J
œ
œ
œ
œ
œ
. ‰
j ‰ Œ
J
‰ Œ
r
R
œ
l
œ
œ
R
≈
‰
J
œ
œ
‰ ≈
œ
l
œ
œ
j ‰ Œ
J
œ
œ
‰ Œ
≈
œ
a
œ
œ
R
≈
‰
r
≈ ‰ ≈
œ
a
œ
œ
≈
œ
r
œ
œ
R
≈
‰
R
≈ ‰ ≈ œ
r
œ
œ
j ‰ Œ
J
œ
œ
‰ Œ
?
b
b
b
b
≈
œ
a
œ
œ
R
≈
‰
r
≈ ‰ ≈
œ
a
œ
œ
≈
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
R
≈ ‰ Œ
?
j ‰ Œ
J
‰ Œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
loco
œ
œ
C
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
AE/ –
-
8/20/2019 Hummel Rondo op 127 "Le Retour de Londre"
14/45
?
?
b
b
b
b
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
.
a
œ
. œ
. œ
.
œ
g
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
9
‰
œ
œ
œ
.
a
j
œ . œ . œ . œ .
œ
.
a
œ
. œ
. œ
.
j j
œ
œ
œ
j
p
‰ Œ
j
œ
‰ Œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
. œ
.
j j
œ
œ
œ
œ
. œ
. œ
œ
œ
C
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
˙
a
˙
œ œ
œ
a
œ
œ
œ
œ œ
œ
j
‰ ‰
j
œ
j
‰ ‰
J
?
?
b
b
b
b
œ > œœ
œ
œ
œ
C
œ
œ
œ
œ œ
œ
j ‰ ‰ j
œ
J ‰ ‰
J
œ
> œœ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
j ‰
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
Tn
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
j
‰
j
œ
‰
œ
≈
œ
a
œ
œ
œ
œ œ œ
œ
Œ
œ
œ
Œ
œ
œ
.
>
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ .
>
œ
œ
œ
œ
œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
j ‰ j ‰
J
‰
J
‰
?
?
b
b
b
b
(
)
œ
œ
œ
J
.
g
œ
> œ
œ
œ
3
œ
œ œ œ
œ r œ
œ
a
Fl/Clar
œ
œ
œ
Fag
œ
œ
œ
>
œ
œ
œ
3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
>
œ
œ
œ
3
œ
œ œ œ
œ
œ
œ
Œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
˙
a
Viol.
˙
œ
g
œ
œ
œ
œ
œ
J
.
œ
œ
œ
3 3
3
œ
œ œ œ
œ
. r œ
. Œ
œ
. œ
. Œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
˙
a
˙
AE/ –
-
8/20/2019 Hummel Rondo op 127 "Le Retour de Londre"
15/45
?
?
b
b
b
b
(
)
œ
g
œ
œ
œ
œ
œ
J
œ
œ
œ
3 3 3
œ
œ œ œ
œ
œ
. Œ
œ
. œ
. Œ
œ
h
œ
œ
œ
locoœ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3 33
3
J
œ
‰
j
œ
‰
J
œ
g
‰
J
œ
‰
J
œ
œ
‰
J
œ
œ
‰
œ
Œ
œ
œ
Œ
.
.
œ
R
Ob
g
œ
. œ
. œ
. œ
.
J
‰ Œ
œ
œ
œ
Clar
œ
j
œ
œ
œ
œ
œ
l
œ œ
Œ
Œ
œ
Fag
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
‰
.
r
.
.
œ
.
.
œ
.
.
œ
.
.
œ
.
.
R
œ
œ
œ
œ
œ
.
œ
. j
.
‰
œ
J
‰
œ
. œ
.
J
. ‰
?
?
b
b
b
b
œ
p
œ
œ
œ
.
.
œ
œ
œ
®
œ
œ
®
œ
œ
œ
œ
®
œ
œ
®
œ
mœ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
R
.
œ
a
œ
œ
œ
œ
œ
œ
J
‰ Œ
‰
œ . a
œ . œ .
œ
espres.
œ
œ
˙
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
˙
˙
j
œ
a
‰ Œ
œ
œ
œ
œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
˙
J
‰ Œ
?
?
b
b
b
b
‰ .
C
œ . œ . œ
˙
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ̇ œ œ œ
˙
J
‰ Œ
œ œ œ œ
v
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ Œ
. œ
. œ
. œ
‰
œ
J
œ
l
œ œ
˙
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
˙
˙
J
‰ Œ
œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ œ
˙
J
‰
Œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
˙
œ œ œ œ
˙
J
œ
œ
g
œ
œ œ
œ
œ œ
œ
œ
3 3 3
J
œ
œ
œ
œ
œ
j
‰ Œ
j
œ
‰ Œ
AE/ –
-
8/20/2019 Hummel Rondo op 127 "Le Retour de Londre"
16/45
-
8/20/2019 Hummel Rondo op 127 "Le Retour de Londre"
17/45
?
?
b
b
b
b
j
œ
‰
j
œ
‰
j
‰
j
œ
‰
j
‰
j
‰
œ
Ob
œ œ œ œ
œ
. Fag œ
. œ
. œ .
.
l
j
œ
. œ . œ . œ
.
j
œ
œ
œ
.
œ
.
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
.
> œ
J
‰
.
œ
j
‰
J
œ œ œ œ œ
œ
. œ . œ
. œ .
.
l
œ
œ
‰
œ
. œ . œ . œ
.
?
?
b
b
b
b
œ œ
œ
œ
œ
.
œ
.
œ
œ
œ
œ
œ
J
œ
œ
≈
œ
œ
.
a
œ
œ
. œ
œ
. œ
œ
. œ
œ
. œ
œ
. œ
œ
.
j ‰ Œ
J
‰ Œ
œ
œ
> œ
œ
>
œ
a
Viol.
œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
.
> œ
a
œ
.
> œ
œ
.
> j
œ
œ
œ
œ
j
œ
. œ
. œ
. jœ
. œ
. œ
.
œ
. œ
. œ
. œ
. œ
. œ
.
j
œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
?
b
b
b
b
j
œ
. œ
. œ
. œ
C
œ
œ
œ œ œ œ
œ
X œ
. œ Çj
‰
.
> œ
J ‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
> œ
œ
>
œ
> œ >
œ œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
R
œ
œ
®
œ
œ
C
®
œ
œ
®
œ
œ
®
œ
r
®
œ
œ
®
œ
œ
®
œ
œ ®
œ
.
>
œ
œJ
œ
œ
œ
œ
.
g
vœ
œ
œ œ œ
.
®
œ œ
®
œ
.
œ
œ
œ
.
®
œ
œ
®
œ
œ œ œ œ œ œœ œ
œ
œ
œ
œ
œ
®
œ
a
œ
.
®
œ
j
. ‰
œ
®
œ
œ
. ®
œ
j
œ .
‰
œ Œœ
œ
œ
j
‰
AE/ –
-
8/20/2019 Hummel Rondo op 127 "Le Retour de Londre"
18/45
?
b
b
b
b
œ
Ob
a
≈
œ œ
≈
œ
œ
≈
œ œ
≈
œ
œ
. œ
.
J
œ
.
‰
œ
.
œ
.
j
. ‰
œ
≈
œ œ
≈
œ
œ
≈
œ œ
≈
œ
œ
. œ
.
J
œ
. ‰
œ
.
œ
.
j
. ‰
œ
œ
œ
J
œ
œ
œ
.
œ
œ
œ
œ
J
v
‰ ‰
J
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
≈
œ
œ
.
a
œ
œ
. œ
œ
. œ
œ
. œ
œ
. œ
œ
. œ
œ
.
j
‰ Œ
J
‰ Œ
?
b
b
b
b
~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~
˙
vœ
œ
≈
œ
. œ
. œ
. œ
. œ
. œ
. œ
.
œ
≈
œ œ
≈
œ
œ
œ
≈
œ
œ
œ
œ
≈
œ
œ
œ
. œ
. œ .
a
œ
. œ
. œ
. œ
. œ
.
J
œ
. œ
. œ . œ
. œ
. œ
.
œ
. œ
.
J
.
‰
œ
. œ
.
J
œ
.
‰
j
˙
vœ
œ
≈
œ
. œ
. œ
. œ
. œ
. œ
. œ
.
œ
≈
œ œ
≈
œ
œ
œ
≈
œ
œ
œ
œ
≈
œ
œ
œ
. œ
. œ
.
œ
. œ
. œ
. œ
. œ
.
J
œ
. œ
. J
‰
œ
. œ
. J
.
‰
œ
. œ
.
J
.
‰
œ
loco
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
.
j
œ
œ
?
œ œ œ
J
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
C
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
?
?
b
b
b
b
œ œ œ œ œ œ œ œ
˙
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
p
œ œ œ œ œ œ
œ
.
œ
‰
˙
˙
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
a
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Fl
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
.
v
œ
œ
œ
œ
J ‰
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
j
J
œ
p
œ
œ
œ
œ
J
j
œ
œ
œ
œ
˙
œ
AE/ –
-
8/20/2019 Hummel Rondo op 127 "Le Retour de Londre"
19/45
?
?
b
b
b
b
‰
r r
r
r
3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3 33
œ
°
a
œ
.
œ
.
œ
.
J J
j
‰
œ
˙
J
‰ Œ
r
r
r
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
*
33
3 3
œ
œ
œ
œ
J J
œ
œ
˙
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3
3 3 3
œ
œ
œ
œ
J J
˙
j
‰
j
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3 3 3 3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
J J
˙
j
‰
j
‰
?
?
b
b
b
b
r r
r
r
3
J
. œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3 33
œ
°
œ
œ
œ
J
g
J
J
‰ œ
œ
œ
r
r
r
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
*
33
3 3
œ
œ
œ
œ
J J
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3 3 3 3
œ
œ
œ
œ
J J
˙
j
‰
j
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3 3 3 3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
J J
˙
j
‰
j
‰
?
?
b
b
b
b
(
)
J
œ
a
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ3 3
3
J
œ
‰
œ
œ
œ
R
≈
3
j
‰
œ
j
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3 3 3 3
œ
œ
œ
r
≈
œ
œ
œ
R
≈
3 3
œ œ
œ
œ
œ
g
œ
œ
œ
a
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3
3 3
3
œ
g œ
œ
r
œ
≈
œ
a
œ
œ
R
≈
3 3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3 3 3 3
œ
œ
œ
r
œ
≈
œ
œ
œ
R
≈
3 3
œ œ
œ
œ
AE/ –
-
8/20/2019 Hummel Rondo op 127 "Le Retour de Londre"
20/45
-
8/20/2019 Hummel Rondo op 127 "Le Retour de Londre"
21/45
?
?
b
b
b
b
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
.
j
Œ
œ œ
R
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
j
œ
≈
R
. œ
. œ
. œ
. œ
.
j
‰ Œ
J
œ
œ
‰ Œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
. œ
. œ
. œ
. œ
. œ
. œ
. œ
.
œ
Ob
≈
. r
œ
Viol.
.
v
œ
œ
Œ ≈
.
r
œ .
v
œ
œ
?
?
b
b
b
b
R
œ
a
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
j ≈
R
. œ
. œ
. œ
. œ
.
j ‰ Œ
J
‰ Œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
X œ
. œ
. œ
. œ
. œ
. œ
. œ
Ç
œ
Ob≈
. r
œ
Viol.
.
v
œ
œ
Œ
≈
.
r
œ
.
v
œ
œ
R
œ
œ
a
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
j
≈
R
. œ
. œ
. œ
. œ
.
j ‰ Œ
J
‰ Œ
?
?
b
b
b
b
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ œ œ œ œ œ
œ
. œ
. œ
. œ
. œ
. œ
. œ
. œ
.
œ
Ob
≈
.
r
œ
Viol.
.
v
œ œ
Œ
≈
.
R
.
vœ
œ
œ
g
œ
œ œ œ
œ
œ œ œ
œ
œ œ œ
œ
œ œ
j
œ
œ
l
J
œ
j
œ
s
j
J
œ
J
œ
œ
œ œ œ
œ
œ œ œ
œ
œ œ œ
œ
œ œ
J
œ
Æ œ
œ
l
J
œ
j
œ
s
j
J
œ
J
AE/ –
-
8/20/2019 Hummel Rondo op 127 "Le Retour de Londre"
22/45
?
?
b
b
b
b
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3 3 3 3
J
œ
.
a
œ
J
j
‰ Œ
J
Æ œ
J
œ
ritard.
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3 3 3 3
˙
˙
rit.
˙
a tempo œ
b
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
b
a tempo
œ
˙
?
?
b
b
b
b
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
˙
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
˙
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
˙
?
?
b
b
b
b
(
)
œ
C
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
R
œ
≈
R
œ
≈
R
œ
œ
≈
R
œ
œ
≈
r
≈
r
≈
r
œ
C
≈
r
≈
R
≈
r
œ
≈
r
œ
≈
r
œ
≈
œ
g
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
R
œ
≈
R
œ
œ
≈
R
œ
≈
R
œ
≈
r
≈
R
œ
≈
R
œ
≈
r
≈
r
œ
≈
r
œ
≈
r
œ
≈
r
œ
≈
®
loco
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
R
r
œ
h
˙
b˙
Fag
AE/ –
-
8/20/2019 Hummel Rondo op 127 "Le Retour de Londre"
23/45
?
?
b
b
b
b
4
4
4
4
R
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
˙
˙
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
loco
œ
œ
loco
œ
J
‰ Œ
J
œ
‰ Œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
?
?
b
b
b
b
4
4
4
4
4
4
4
4
œ
p
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
j
p
‰ Œ Œ
œ
œ
œ
loco
œ
œ
˙
Fl
ag
œ
Fag œ
œ
J
œ
‰ Œ
j
œ
‰ Œ
‰ .
r
h œ œ œ œ
œ
œ
≈
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
> œ
>
œ
œ
> œ
œ
>
?
?
b
b
b
b
œ
'
œ
' œ
' œ
'
œ
Æ œ
Æ œ
Æ œ
Æ
®
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ œ œ œ
˙
g
.
f
j
˙
˙
J
œ
‰ Œ
J
‰ Œ
œ
≈
œ
h œ œ œ œ
œ
≈
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
. œ .
v
œ œ
œ
œ
œ
œ
j
œ
Æ œ
Æ œ
Æ
j
œ
œ
œ '
œ
œ '
œ
œ '
AE/ –
-
8/20/2019 Hummel Rondo op 127 "Le Retour de Londre"
24/45
?
?
b
b
b
b
®
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
˙
g
.
f
j
˙
˙
J
‰ ®
œ
loco
œ
œ
œ
œ
œ
œ
®
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
j
‰
œ
a
J
‰
œ
J
‰ ®
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
®
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
J
‰ Œ
?
?
b
b
b
b
(
)
J
‰ ®
œ
loco
œ
œ
œ
œ
œ
œ
®
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
J ‰ Œ
J
‰ ®
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
®
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
h
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
j œ
'
r
œ
' J
Fl/Ob
ag
J
œ
Æ œ
Æ J
Fag
?
?
b
b
b
b
(
)
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
J
œ
œ
Æ Viol.
r
œ
Æ
J
œ
Fl/Ob
ag
J
œ
Æ œ
Æ J
Fag
R
œ
.
marcato e forte
œ
. œ
.
œ
. œ .
œ
. œ .
˙
˙
˙
˙
œ
œ
œ
.
œ
œ
.
œ
œ
.
œ
R
R
R
œ
.
loco
œ
œ
.
œ
œ
.
œ
œ
.
œ
R
R
R
R
œ
.
œ
œ
.
œ
œ
.
œ
œ
.
œ
R
R
R
R
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
˙
p
AE/ –
-
8/20/2019 Hummel Rondo op 127 "Le Retour de Londre"
25/45
?
?
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
˙
˙
œ
œ
. œ
. œ
. œ
. œ
. œ
. œ
.
j
œ
‰ Œ
œ
. œ
. œ
. œ
. œ
. œ . œ . œ . ˙œ œ
œœ
˙
‰
œ
œ
œ
?
?
b
b
b
b
b
b
b
b
b b b b
b
b
b
b
˙
dolce
Clar
œ '
œ ' œ '
œ '
œ œ
œ
Æ œ
Æ
œ
Æ œ
Æ
‰
œ
.
ben puntate
œ
. œ .
œ
.
˙
œ
Æ œ
Æ œ
Æ œ
Æ
‰ Œ
œ œ
œ œ
Œ
œ
œ
œ
œ œ
œ '
œ
' œ
'
œ '
œ œ œ
œ
Æ œ
Æ
œ
Æ œ
Æ
‰
œ
.
ag
œ
. œ
.
œ
.
˙
œ
Æ œ
Æ œ
Æ œ
Æ
‰ Œ
œ œ
œ
' œ ' œ '
œ '
˙
a
œ
Æ œ
Æ œ
Æ œ
Æ
?
?
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
œ
œ
œ
Æ œ
Æ
œ
Æ œ
Æ
Œ ‰
œ
. œ .
‰
œ
. œ
.
‰
˙
œ œ
œ
Æ œ
Æ
œ
Æ œ
Æ
‰ Œ
œ
œ
œ
œ '
œ ' œ '
œ
'
‰
œ . œ . œ
. loco œ
.
œ
œ
œ
œ
Æ œ
Æ
œ
Æ œ
Æ
‰ Œ
‰
œ
.
g
œ
.
‰
œ
œ
œ
œ
Æ œ
Æ
œ
Æ œ
Æ
≈
œ
a
œ
œ
œ
œ
œ
œ
R œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Viol.
J
œ
œ
‰
J
‰
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
‰
?
œ œ
j
‰
j
‰
AE/ –
-
8/20/2019 Hummel Rondo op 127 "Le Retour de Londre"
26/45
?
?
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
(
)
R
a
œ
œ
œ
≈
œ
œ
œ
j
‰
J
œ
‰
˙
a
˙
˙
J
‰ Œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
j
‰
J
œ
‰
œ
œ
œ
˙
J
‰ Œ
≈
œ
loco
œ
œ
≈
œ
œ
œ
j
‰
œ
˙
˙
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
≈
œ
a
œ
œ
≈
œ
œ
œ
J
œ
œ
‰
J
œ
‰
œ
.
œ
.
˙
˙
J
‰ Œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
j
‰
J
œ
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
J
‰ Œ
?
?
b
b
b
b
b
b
b
b
b b
b
b
b
b
b
b
(
)
≈
œ
œ
œ
≈
œ
œ
œ
j
œ
‰
J
‰
˙
˙
J
‰ Œ
≈
œ
loco
œ
œ
œ
œ
œ
œ
j
œ
‰
J
‰
˙
Œ
œ
œ
Œ
‰
Œ
≈
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
˙
œ
˙œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
˙
œ
œ œ
œ
˙
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
j
‰
œ
J
˙
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
?
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
(
)
œ
a
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œ
œ
mœ
œ
mloco
œ
œ
mœ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ
œ
œ
œ
œ
g
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
˙
?
œ
Œ
œ
Œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
˙
˙
a
œ '
œ '
œ '
œ '
œ
œ
œ
Æ œ
Æ
œ
Æ œ
Æ
AE/ –
-
8/20/2019 Hummel Rondo op 127 "Le Retour de Londre"
27/45
?
?
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
Œ ‰
œ . ag
œ .
‰
œ
.
ag
œ . ‰
˙
œ
Æ œ
Æ œ
Æ œ
Æ
‰ Œ
œ
œ
a
œ
Æ œ
Æ
œ
Æ œ
Æ
œ
œ
œ
Æ œ
Æ
œ
Æ œ
Æ
œ
œ
œ '
œ
' œ '
œ
'
‰
œ
.
ag
œ
. ‰
Œ ‰
œ
.
ag
œ
.
˙
œ
Æ œ
Æ
œ
Æ œ
Æ
‰ Œ
œ Œ
œ
J
‰ Œ
Œ ‰
œ
.
ag
œ
.
‰
œ
.
ag
œ
.
‰
˙
a
˙
œ
Æ œ
Æ œ
Æ œ
Æ
‰
œ
.
œ
.
‰
œ
œ
œ
Æ œ
Æ
œ
Æ œ
Æ
œ
œ
œ
œ
Æ œ
Æ
œ
Æ œ
Æ
˙
l
œ
œ
œ '
œ '
œ '
œ '
?
?
b
b
b
b
b
b
b
b
b b b b
b
b
b
b
‰
œ
.
ag
œ
. ‰
œ œ œ
œ
œ
œ
œ
˙
‰
œ . œ . ‰
Œ ‰
j
œ œœ
œ
œ
œ
≈
œ
a
œ
œ
œ
œ
œ
œ
r
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
aœ
Viol.
œ œ
˙
˙
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œœ
œ
œ
≈
œ
a
œ
œ
œ
œ
œ
œ
˙
˙
˙
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
˙
œ œœ œ
œ
œ
œ
œ
Æ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
˙
œ
œ
œ
?
?
bb
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
a
œ œ œ œ
C
œ œ œ
˙
œ
œ œ
˙
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
˙
œ
œ
œ
œ œ œ œ œ
œ
œ œ
œ
œ
˙
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ œ
loco
œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
≈
œ œ œ œ œ œ œ
˙
a
œ
œ
˙
a
˙
˙
œ
AE/ –
-
8/20/2019 Hummel Rondo op 127 "Le Retour de Londre"
28/45
?
?
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
˙
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
≈
œ
C
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
˙
œ
œ
œ
œ
loco
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
.
j
œ
œ
œ
J
.
j
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
j
‰
j
‰
J
˙
p
œ Œ
≈
œ
p
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
?
?
b
b
b
b
b
b
b
b
b b b b
b
b
b
b
≈
a
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
C
œ
œ
œ
˙
Œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
˙
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
a
œ œœ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
?
œ œœ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
œ
œ
˙
Fl
aŒ œ
Œ
œ
?
?
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
œ
loco
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Tœ
œ
œ
œ
œ
œ
≈
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3 3
3 3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3
33
3
j
œ
Viol.
bj
J
‰ Œ
œ
Æ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3 3 3 3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3
33
3
j œ j
œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
loco
œ
œ
3 3 3 3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3
3
3
3
˙
˙
˙
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3
33 3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3
3
3
3
˙
˙
˙
AE/ –
-
8/20/2019 Hummel Rondo op 127 "Le Retour de Londre"
29/45
-
8/20/2019 Hummel Rondo op 127 "Le Retour de Londre"
30/45
?
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
b
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3 3 3
œ
h
œ
œ
R
≈
œ
3
J
‰
œ
Viol.
aj
‰
œ
Œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3 3 3
3
œ
j
‰
?
œ
œ
˙
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
3 3
Œ
œ
l
œ
œ
œ
œ
œ
3
3
j
‰
œ
Fl/Clar
œ
j
‰
J
œ
œ
l
œ
œ
œ
œ
œ
œ
l
œ
œ
œ
œ
œ
3
3
3
3
œ
œ
œ
œ
?
b
b
b
b
b
b
b
b
b b
b
b
b
b
b
b
n
n
n
n
n
n
n
n
n n
n
n
n
n
n
n
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3 3 3
œ
œ
œ
R
≈
œ
3
œ
œ œ
Viol.
J
‰
œ
œ
J
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
loco
œ
œ
œ
œ
œ
3 3 3 3
.
‰
J
?
œ œ
œ
˙
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
l
œ
œ
œ
œ
œ
3 3
3
3
j ‰ œ
J
œ
J
‰
œ
œ
l
œ
œ
œ
œ
œ
œ
l
œ
œ
œ
œ
œ
3
3
3
3
J
œ œ
œ
œ
?
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3 3 3 3
J
‰
œ
œ
œ
J ‰ Œ
j
‰
œ
Fag
?
œ
œ œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3 3 3 3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
loco
œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3 3 3 3
J
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
33
3 3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
AE/ –
-
8/20/2019 Hummel Rondo op 127 "Le Retour de Londre"
31/45
?
?
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ33
3
3
˙
œ
œ
œ
˙
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
3 3 3 3
˙
œ
œ œ
œ
˙
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
loco
œ
œ
œ
œ
œ
3 3 3
3
˙
̇>
˙
˙
>
?
?
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ3 3
33
.
‰
˙
>
˙
˙
>
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
R
≈
3 3
3
œ
h
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
R
≈
3 3
3
J
œ ‰ ‰
J
œ
Viol.
ag
J
œ
œ
Fag œ
œ
J
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
R
≈
3 3
3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
r
≈
3 3 3
?
J
œ ‰ ‰
J
œ
J
œ
œ
Fag œ
œ
J
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
R
≈
3 3
3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
R
≈
3 3
3
J
œ œœ
Fl/Ob
œœ
J
œ
Viol.
J
œ
œ
‰ ‰
J
œ
œ
?
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
R
œ
≈
3 3 3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
R
≈
3 3
3
J
œ
œ
œ
Fl/Obœ
œ
J
œ
Viol.
J
‰ ‰
J
œ
.
marcato
œ
. œ
. œ
.
œ
. œ .
œ
. œ .
j
œ
‰ Œ
J
œ
‰ Œ
J
œ
œ
‰ Œ
œ
simile
œ
œ
.
œ
œ
.
œ
œ
.
œ
‰
R
R
R
œ
.
loco
œ
œ
.
œ
œ
.
œ
œ
.
œ
R
R
R
R
?
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
R
x R xR
xR
x
AE/ –
-
8/20/2019 Hummel Rondo op 127 "Le Retour de Londre"
32/45
?
?
b
b
b
b
˙
˙
Fl
b
˙
Fag
˙
˙
˙
˙
˙
˙
j
h
‰
J
œ
‰
j
‰
J
œ
‰
˙
œ
œ
œ
œ
˙
l
˙
?
˙
˙
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
15
˙
‰
œ
œ
. œ
œ
. œ
œ .
œ
œ .
J
œ
œ
a
‰ Œ
œ
loco
œ
œ
œ
œ
œ
œ
j
J
œ
. 7
œ
œ œ
œ
œ
œ .
œ
œ .
œ
œ .
œ
œ .
j
œ
‰ Œ
?
?
b
b
b
b
œ
.
a
œ
. œ
. œ
.
j
j
œ
œ
œ
œ
j
œ
‰ Œ
j ‰ Œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
. œ
.
j j
œ
œ
œ
œ
. œ
. œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
![Rondo en Do majeur [KV 373] - Free-scores.com...Title Rondo en Do majeur [KV 373] Author Mozart, Wolfgang Amadeus - Arranger: Klengel, Paul - Publisher: Leipzig: Edition Peters, No.3827,](https://img.pdfslide.fr/doc/110x75/60fecb9ca542381c45573451/rondo-en-do-majeur-kv-373-free-title-rondo-en-do-majeur-kv-373-author.jpg)
![Trois rondo brillants pour guitare seule [Op. 2] · Title: Trois rondo brillants pour guitare seule [Op. 2] Author: Aguado, Dionisio Subject: Public Domain Created Date: 2/3/2016](https://img.pdfslide.fr/doc/110x75/6067022f7df32974a5759f90/trois-rondo-brillants-pour-guitare-seule-op-2-title-trois-rondo-brillants-pour.jpg)
