L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

Embed Size (px)

Citation preview

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    1/121

    / { %, y

    * , } *? 1- i J t i \. f v y

    P i -1 f

    1 u }

    S ' y /0 m tS/'S.

    / '*' / / ? / / /

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    2/121

    M.3177

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    3/121

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    4/121

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    5/121

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    6/121

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    7/121

    MAURICE KUFFERATH

    L'ARTD E

    RICHARD WAGNER &HANS RICHTER

    P A R I SLIBRAIRIE FIS&HBACHER

    . (Socit Anonyme)3 3 , RUK DE S E I N E V 33

    I. 8 Q O

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    8/121

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    9/121

    MAURICE KUFFERATH

    L'ARTD E

    RICHARD WAGNER &HANS RICHTER(Extrait du " G u id e Mus ica l " )

    P A R I SLIBRAIRIE FISCHBACHER

    (Socit Anonyme)3 3, RUE DE SEINE, 33

    i 8go

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    10/121

    T>U MM E (AUTEUR

    Parsifal de R I C H A R D W A G N E R , lgende, drame, partitioni vol. 300 pages. Librairie FischbacherLa Walkyrie de R I C H A R D W A G N E R , esthtique, histoire,musique. 1 broch . Sch ott frres (puis).Richard Wagner et la IX" Symphonie, 1 broch. in-8.

    Sch ott frres (puis).Hector Berlioz et Schumann, 1 broch. in-8\ Schott frres.Henri Vieuxtemps, sa vie, son uvre. 1 vol. in-8", chezRozez

    E N PRPARATION :

    Lettres de Wagner ses am is Lis zt, U hlig , Fischer et Heine.Siegfried, ledrame et la partition.

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    11/121

    L ' A R TD E

    I L s 'es t produit , l 'h iver dernier , dans une grande v i l letrs f i re juste t i t re de ses inst i tut ion s m usic ale s ,un fa i t ar t i s t ique intressant , qui a donn r f lchir lacr i t ique et aux art i s tes .On y a vu un chef d 'orchestre tranger , subst i tu pendant quelques heures seulement aux chefs ordinai res del 'o rches t re sym ph on ique de cette v i l l e , t rans form er laf a c o n d e j o u e r , l e p h r a s , l ' e x p r e s s i o n , l e s n u a n c e s d e ce tensemble instrumental s i compltement que des oeuvresc las s iques ou modernes souvent entendues , ex cut es di f frentes repr i ses dans des condit ions excel lentes et ,par cons q uen t , b i en co nn ue s , ont paru cependantpresque nouve l les un publ i c nu l lement nov ice , t r ssurpr i s , on le conoi t , de dcouvr i r dans cette excut ionpour a ins i di re improvise des choses qu ' i l n 'avai t pas

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    12/121

    4 L'ART D E D I R I G E Rsouponnes et de trouver des aspects s i di f frents auxm m es p i ces de m us iqu e jou es v ing t fo is de vant lu ipa r les m m es ins t rum ent i s tes .On eut ainsi la rvlation de ce que peut l 'art de dir iger ,et la sensat ion trs nette d 'une v i r tuos i t part icu l ireapp l iqu e un complexe sonore qu 'on n 'ava i t pas cons id r ju squ ' i c i comme un ins t rument auss i doc i le l avolont de l ' interprte que peut l ' tre un p iano ou unv io lon . Ce qu i a rendu cet te exp r i ence par t i cu l i rementconcluante, ce sont les condi t ions dans lesquel les e l les 'es t fa i te . I l y a de nombreux exemples de chefs d 'orchestre fam eux , vo yag ean t de v i l le en v i l le avec un orchestre eux , ou appels di r iger except ionnel lementde grands ensembles o se t rouvent r un i s des ins t ru mentis tes de choix recruts un peu partout . Dans ce cas ,la composi t ion de l 'orchestre , la disc ip l ine rsultant del 'uni t de di rect ion , la connaissance d 'un rpertoi re restreint et souv ent rp t , su f fi sent po ur exp l ique r la sup r ior i t de l ' excut ion .

    Cette fo i s , i l s 'ag i ssai t d 'un orchestre depuis longtem ps con s t i tu , fo rmant un corps de m us iqu e hom og n e , h ab itu jou er sou s des chefs di ffrents sans q u' i len soi t jam ais rsu lt une m odi f icat ion essent ie l le da nsle caractre de son. excut ion , un orche stre d 'a i l leur ssouvent c i t parmi les mei l leurs de l 'Europe et qui a det r iomphantes journ es son actif.

    Pour qu 'en deux ou tro is rpt i t ions sa manire de secom po rter a i t pu tre a l tre au po int de frapper nonseu lement les gens comp tents , mai s ju squ ' la massedu publ ic , i l faut bien admettre qu ' i l y a , dans la faonde conduire les ar t i s tes d 'orchestre , un don part icu l ier ,

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    13/121

    L ' O R C H E S T R E 5une apt i tude analogue cel le de tout v i r tuose pourun ins t rument d termin , ap t i tude qu i do i t t re so i gneu sem ent d ve lo pp e , gou vern e e t ent retenue .

    En pr inc ipe , on es t depu i s longtemps d 'accord l -dessus ; dans la p rat ique , po in t . La p lupar t de nos chefsd 'orchestre sont encore des produits du hasard, c 'es t --di re des composi teurs avorts , des p ianis tes ou des v iolon i s tes qu i , n ' ayant pas r uss i comme v i r tuoses , s ' in s ta l lent un mat in au pupi tre , sans se douter que l 'ar t decon duire , de tous les ar ts re lati fs la m usiq ue , es t peut-tre celu i qui rc lame le p lus de vr i table sens musicalet le p lus de sc ience, c 'es t --di fe le p lus de prparat ion ,sans par ler des facults spc iales indispensables au mt i er p roprement d i t . Sans doute , dans le nombre de ceschefs , i l en est qui , grce une bonne ducat ion antr ieure et une lon gu e pr at iq ue , f in issent pa r deve nir d esgens de m t ier t r s ha bi le s . L 'h om m e de m t ier n ' es tcependant que la moit i de l ' ar t i s te complet . La vr i test que l 'Art de di r iger devrai t tre une des branchesde l 'ense ignem ent e t fo rmer le com pl m ent n cessa i reet ob l i gato i re des hautes tudes mus ica les dans noscon servato i res , (i) I l n 'es t pas certain que cha que annescolai re produirai t un chef supr ieur , mais i l es t certaintout au moins qu 'au bout d 'un certain temps , i l y aurai tau pupi tre de nos thtres et de nos concerts sympho-

    (i) Ceci tait crit et dj imprim lorsqu' paru le livre deM. Gounod sur Don Juan, dans l'appendice duquel l'illustre matretouche sommairement la question du chef d'orchestre et exprimelui aussi, le v u que l'art de dirig er fasse l'objet d'un coursnormal dans l'ensem ble d'ducation m usicale reprsent par nosConservatoires .

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    14/121

    6 L'ART D E D I R I G E Rniques , des hommes capables de l i r e , de comprendre e td ' in terpr ter in te l l i gemment une par t i t ion moderne ouclass ique. Alors auss i cesseraient les dolances des auteurs qui , t rop souvent avec rai son , se prtendent t rahiset massacr s par des corps de mus ique dont les l mentsexcel lents en soi leur permettaient d 'esprer une interpr tat ion sup r i eure .

    L e chef d 'orch estre pro po s duqu el ces r f lex ions ontsurgi dans l ' espr i t de maint ar t i s te n 'es t autre que le cl bre capellmeister v iennoi s H ans R ich ter ; l 'o rches t requi lu i a serv i de champ d 'expr ience, s i je puis a ins id i r e , est celui des Concerts populaires d e B r u x e l l e s , l emme, peu d ' l ments p r s , qu i desser t l e th t re dela M onn aie , e t qu i , avec l 'ad jon ct ion des que lq ues profes seurs du Co nserva to i re de Br ux e l les , fo rme le t r s be lorchestre de la Socit des Concerts de cet tabl i ssement . Le chef d 'o rches t re , ju s tement fameux , qu i l ed i r i ge d 'ord ina i re , M . Jo se p h D upo nt , s ' tant p rov i so i rement re t i r de la condu i te des Concer t s popu la i res ,M. Richter avai t t appel di r iger la dernire sancede la sa i son . C'est ains i que l 'orchestre bruxel lo i s s 'es tt rouv momentan ment p lac sous la d i rec t ion de ceti n c o m p a r a b l e a r t i s t e .J ' a i su iv i at tent ivement les t ro is rpt i t ions qui eurentl ieu sous la di rect ion de M. Richter , et j ' eus la cur ios i tde no ter les ob serva t ions q u ' i l adressa- aux exc utan ts .I l m 'a sem bl qu 'e l les po urraient intres ser tous lesart i s tes et qu ' i l y aura i t peut-tre qu elqu e prof i t enret i rer , mme pour ceux qui n 'ont pas ass i s t ceconcert .

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    15/121

    L ' O R C H E S T R E

    IL a pr inc ipa le uvre inscr ite au pro gra m m e ta i t l as y m p h o n i e e n ut mineur d e B e e t h o v e n .Cette symphonie a de tout temps t l 'objet d 'une prdi lect ion part icu l ire de la part des chefs d 'orchestre .

    C'est leu r con certo eu x, le m orc ea u effet o l 'au tor it de leur bton se peut manifester avec le plus d'clat ;-A us s i ont -i ls tous l ' amb i t ion de la d i r i ge r ; m ieux quece la , de la d i r i ger b ien . Par son carac t re dramat ique ,l 'u vre appel le d 'a i l leurs une in terprtat ion exp ress ive ;-i l ne suffi t pa s de l 'ex cut er . Il y a au fond une pe ns equ i veut t re expr im e , un sent iment po t ique qu i , po urtre di ff ic i le analyser et dfinir , n 'en doit pas moinstre rendu sens ib le . Sch um an n la com para i t po t iqu emen t un de ces g r an ds ph n om nes de la natu re qu inous rempli ssent de terreur et d 'admirat ion . I l ex i s teautour d 'e l le toute une l i t trature. Phi losophes et potesse sont ingnis expl iquer le sens mystr ieux decet te sa i s i s sante compos i t ion qu i s ' impose ga lement toutes les cat gor ies d ' audi teurs . Beethoven lu i -mme,du res te , s emb le avo i r vou lu provo quer le com m enta i re ;su ivant son b iograph e Sch ind ler , i l aura i t d i t en par lan tdu th m e in i t i a l : A in s i le Des t in f rappe notre por te .

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    16/121

    8 L'ART D E D I R I G E RL'a uth en t ic i t du mo t a t conteste ; on a m m epro uv p lu s ou m oins d f in i t ivem ent que ce th m e fat i dique tai t tout .un im ent la notat ion d 'un ch ant d 'o i seauque Beethoven ava i t en tendu dans une de ses p romenad es aux en virons de Vie nn e et qu ' i l avai t recuei l l isans autre arr ire-pense que d 'en t i rer part i un jour oul ' au t re .Quoi qu ' i l en soi t , l ' ide du Dest in et de la lutte aveclu i corresp ond s i bien au caractre im p r ieux de cettesymphonie qu 'e l le en demeurera se lon toute apparenceins parable tout j amai s .Que Beethoven , au moment de la concept ion et del ' laborat ion , a i t t domin par cette ide ou qu 'e l len 'a i t eu di rectem ent et spc ialem ent aucu ne in f luence

    sur le d ve lopp em ent m us ica l de l ' uv re ; qu ' i l a i t vou lude pro po s d l ibr exp r im er certains sent im ents sur ceth me phi losophique ou qu ' i l s e so i t complu dans desr y t h m e s n e r g i q u e s e t d e s h a r m o n i e s s y s t m a t i q u e m e n tdi s sonan tes s im plem ent parce que ces ry thm es e t cesh a r m o n i e s r p o n d a i e n t m i e u x s o n te m p r a m e n t v i g o u reux , v io lent m m e, ennem i sur tout de toute fadeur e tde toute affectation ; c 'est un e q uestio n qu e je ne m echarge pas d ' luc ider e t qu i ne sera v ra i semblablementj a m a i s t r a n c h e .

    I l es t cer ta in que les commentateurs de la symphonieen ut mineur ont pouss quelquefois les choses l ' ext rm e. Ces gen s ont une m anie dan gere use , c 'es t devouloi r tre tou jours p lus profonds que leur auteur .A i n s i L o u i s N o h l , d a n s s a b i o g r a p h i e d e B e e t h o v e n , prouve le beso in de poursu iv re ju squ 'au bout l ' app l i cat ion de l ' i d e du Des t in dans la symphonie . Le premier

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    17/121

    L ' O R C H E S T R E 9thme c 'es t la Volont qui s 'a f f i rme contre le Dest in . Lalutte s 'en ga ge en sui te , f inalement la Vo lon t t r iom ph e etdonne l 'homme la Libert . Le f inale est l 'hymne laL i b e r t .D ans un t rava i l p lus r cent ( i ) , cet ing n ieux para l l leest po ursu iv i pag e par pa ge , p resq ue m esure par m esure , e t l 'on v ous d m ontre cop ieusem ent que desry thmes e t des harmonies dont le sens mus ica l es t toutna turel et t rs s imp le , ont t insp irs Be eth ov en p ar desvues extraordinai res sur l 'humanit et sa t r i s te dest ine.I l es t prudent de ne pas at tacher aux lucubrat ions dece genre p lus d ' impor tance qu 'e l les ne m r i tent .E n c o m p o s a n t l a s y m p h o n i e e n ut mineur, B e e t h o v e n ,soyez en s r , aura s on g tou t d 'ab ord cr i re une bel le uvre , fo r te , o r i g in a le , e xpress i ve su r to ut ; s eu lemen tcom m e i l avai t l ' espr i t nature l lem ent po rt la rver ieph i loso ph ique , il s e m arqu e que lque chose de ses hautesasp i rat ions dans ses chants e t ses id es mus ica les .Comme l ' a d i t V ic tor Hugo :

    S i vous avez en vous , v ivantes e t press es ,Un mond e in t r ieur d ' images , d e pens es ,De sent iments , d 'amour, d 'ardente pass ion,Pour f cond er ce mond e , ch angez - le sans cesseAvec l 'au t re un ivers v i s ib le , q u i vo us presse !Mlez toute votre me la crat ion, . .

    B e e t h o v e n , j u s t e m e n t , a b e a u c o u p m l t o u t e s o nm e la cra tion , et c 'est ce qu i le fait s i g ra n d , s i mouvant e t s i vari.C'est lu i -m m e qu ' i l nous d vo i le dans ses adm irables( i) Le Van Beethouen, p ar W .- J . de Wasielewski Berl in . Brach-vogel et Ranft, Berlin 1888.

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    18/121

    I O L'ART D E D I R I G E R

    po mes symphoniques , ce sont ses dou leurs secr tesqu ' i l chante, ses colres concentres , ses rver ies p le inesd 'un accab lem ent s i t r i s te , ses v i s ion s noctu rne s , ses lans d ' enth ou s iasm e, ses d se sp ran ces ; et ce la es taut rement a t t rayant que les sp cu lat ions p lus ou moinsp h i l o s o p h i q u e s q u ' o n l u i p r t e .I l es t d u res te as sez com pr h en s ib le , qu 'en ra i son du

    m ond e de sensat ions qu 'e l le voque en chacu n de n ou s ,cette sym ph on ie a i t p lus qu 'au cun e aut re tent l ' in ter prtat ion l i t trai re . Ce qui l ' es t m oins c 'est qu 'en dp i tdu caractre s i nettement express i f de ses rythmes etde ses thmes, el le ait fai t dans le pass et fasse encoredans le p r sent l 'ob je t d ' in terpr tat ions s i d i s sem bla ble s .C'est ains i que le th m e s i carac tr i s t ique du db ut

    d 'o d pend l ' a l lu re de tout le p rem ier m ouv em ent , allegro con brio, a t et es t encore trs diversementc o m p r i s .Su ivant la t rad i t ion la p lus r pandue , s inon la p lusauth ent iqu e , rat tach e pr c i s m ent l 'i d e du D es t in , Beethoven vou la i t ce d but t r s la rge , p resque so lenne l . D ' il lu s t res m us ic i ens ont cependan t com pr i s ce d b uttout au t rement . A ins i Mendels sohn , d ' apr s les souven i r sde ceux q ui l'on t connu dans sa p r iode d i rec tor ia le Le ip z ig , p rena i t l e d but dans un mouvement as sez rap ide ,con form m ent l 'i nd icat ion in i t i a le : allegro con brio.J u l e s R i e t Z j qui fut un des p lus remarquables chefsd 'orches t re de l 'A l lem ag ne i l y a que lque t rente ans ,donnai t au contra i re une grande impor tance aux t ro i spremi res c roches e t p ro longea i t ex t raordina i rement lepo in t d 'orgue .Sc h um an n , lu i , ta it ce po in t p r occup du ca rac -

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    19/121

    L ' O R C H E S T R E

    tre don ner ce dess in , qu ' i l interro ge a un jou r lestab les tournantes sur le mouvement qu ' i l convenai t delu i donner .Ce la se pas sa i t ver s 1 85 3 , l ' poqu e o les tab lestourn antes et le sp i r i t i sm e fa i saient fureur dan s toutel ' E u r o p e .Une le t t re son ami Ferd inand Hi l ler , a lor s Par i s ,

    racon te navem ent cette imp ortan te consultat ion desesp rits : Hier nous avons fa i t tourner les tables ! Quel le puis sance m erve i l leuse ! Pe ns e donc ! j ' a i dem and latab le le ry th m e des deux prem i res m esure s de la sy m phonies en ut mineur. L a tab le a h s i t lon gtem ps , en finelle frappa :

    d 'abord trs lentement . Je lu i f i s a lors remarquer quele mouvement ta i t p lus rap ide , sur quo i e l le l e marquaune seconde fo i s p lus v i te , dans le mouvement exact . Pa uv re Sc h um an n ! Qu 'ava i t - i l beso in de l ' ind icat iondes esp r i ts , puis q u ' i l la rect if ia it auss i tt ap rs , su iva nt

    ce qu ' i l ava i t enten du Le ipz ig sou s la di rect ion deM e n d e l s s o h n ?J ' i g n o re que l ta it l e m ouvem ent d 'Hab eneck , m ai s i les t croi re qu ' i l accen tuai t for tement le ryt h m e dudess in dan s un m ouv em ent re la t ivem ent rap ide s i l 'ons 'en rapporte l ' excut ion actuel le de la symphonie auConservatoi re de Par i s o la t radi t ion d 'Habeneck . s " 'es t ,dit-on, f idlement conserve.L ' a l lu re des au t res par t ies d pend ant beauco up de

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    20/121

    12 L'ART D E D I R I G E Rce l le du prem ier m orce au , toute la sym ph on ie es t au jourd 'hu i encore ex cut e Par i s avec p lus de v i vac i tet d 'c lat que de v igueur et de force d 'express ion .En cette matire, i l est d'ai l leurs trs di ff ic i le de direle mot dfinitif. "L'expression importe-t -e l le p lus quel'animation du tableau? On peut discuter perte devue l -d ess us , sans prof it auc un . Ce qui para t exp ress i f un publ ic f ranais fac i lement impress ionnable , la i ssef ro id un pu bl i c be lge , a l lem and ou ang la i s dont la s en -s i t iv i t es t moins subt i le ; et rc iproquement , ce qui passepo ur fort e t v i go ureu x aupr s des pub l i c s du N or d , do nnesouvent l ' impress ion de lourdeur ceux du Midi .

    Nous touchons ic i la quest ion de nat ional i t dansl ' a r t , beaucoup p lus impor tante qu ' i l ne semble au regard du su jet spc ial qui m'occupe, je veux par ier del ' ex cut ion orches t ra le . Ind pendamment des par t i cu lar i t s de forme, des p r di lec t ions ry thmiques e t harmoniques propres chaque peuple et qui rsu ltent du temp ram en t , de la rac e , des t rad i t ions pa r t icu l i res dechacun d 'eux , la nat ional i t s 'accuse encore spc ialem en t , d ans l ' interpr tat ion de la pen se cr i te , pa r unaccent part icu l ier d 'o d pen d en gran de part ie le c aractre de celle-ci .Comparez ent re eux deux recue i l s de m lodies popula i res f ranaises et a l le m an de s , vo us serez frapp toutd 'abord par les fo rmules ry thmiques e t m lodiques qu irepara i s sent incessamment de par t e t d ' au t re e t fo rmenten quelque sorte le type de la mlodie propre aux deuxp a y s . Nous avons l l a carac t r i s t ique fondamenta le dela nat iona l i t en mus ique .

    Ce n 'es t pas tout : passons l ' excut ion . Fai tes di re

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    21/121

    L ' O R C H E S T R E 1 3alternat ivem ent pa r un ch an teur fran ais et p ar una l lemand la mme m lodie , so i t f r ana i se , so i t a l le mande ; vous serez surpr i s , au de l de . toute a t tente , desdi f frences qui se mani festeront non seulement dansl ' express ion donn e au m m e chan t par ces deu x in ter prtes , mais encore dans la faon de le rythmer et de leph raser , L e contras te ' dev ient p lus sens ib le m esurequ 'on s ' lo igne des formes usue l les de la mus iquedu centre de l 'E ur op e ; en pa ssan t , pa r ex em ple , l am u s i q u e h o n g r o i s e , r u s s e o u e s p a g n o l e . L , l e s t y p e sm lodiques e t harmoniques sont g n ra lement t r s caractr i ss ; i l s sont peu no m br eu x , i l es t vr ai , . e t assezuni formes , seulement i l s acquirent une var i t et unecouleur souvent extraordinai re par la faon part icu l ireaux nat ion aux de les excu ter . Qu i ne les a pas enten duspa r des ar t is tes du pa ys ne peut soupon ner v ra im enttoute leur r ichesse .

    Cec i es t v ra i non seu lement pour la mus ique popul a i r e ; ce la s ' app l ique ga lement aux uvres de s ty le .L ' andante de Beethoven ne se cono i t pas en dehors dela m lodie a l lem and e , na ve e t s im ple . L a sym ph on ie deHaydn est insparable des chansons bon enfant et desd a n s e s p o p u l a i r e s d u p a y s v i e n n o i s . J o u e z H a y d nsans le rythmer fortement , i l perd toute couleur et toutnerf; interprtez Be eth ov en avec trop d e rech erch e, i ls 'a f fadi t , i l perd toute grandeur .

    L ' es se nt i e l es t don c , dans l 'in terpr tat ion ins t rum entale , de sai s i r et de rendre l ' accent de la musiquequ 'on joue . Il y a v ing t an s , per son ne n 'entendai t Sc h u -mann en France . On le d c lara i t in in te l l i g ib le ; p i cesde p iano , m lodies , s ymphonies ou quatuors , tout pa-

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    22/121

    14 L'ART D E D I R I G E Rr a i s s a i t , c h ez c e m a t r e , g a l e m e n t o b s c u r . L a r a i s o n :on accentuai t mal sa musique. I l su f f i sa i t d 'un thme oud 'un dess in expos sans l ' express ion jus te pour en leversa couleu r l ' ense m ble de la comp osi t ion q ui resta i ta ins i l e t t re c lose pour l ' audi to i re . Le mme ph nom nes e p r o d u i t a c t u e l l e m e n t p o u r W a g n e r , d o n t l e s t h m e s ,g n ra lement , ne sont pas d i t s comme i l f audra i t qu ' i l sle fussent . I l en rsulte qu ' l ' audi t ion ces thmespara i s sent ne pa s s 'encha ner ; la jux ta po s i t ion de p lu s ieurs moti fs produit l ' e f fet d 'un inextr icable t i ssu dedess ins m lodiques qu i se contrar i ent .

    Ce n 'es t qu ' la longue, par l ' tude p lus at tent ive despar t i t ions , par la connai s sance p lus in t ime d l ' e spr i tpar t i cu l i er e t des types m lodiques e t harmoniques dechacu ne d 'e l les , et aus s i pa r l ' audi t ion de ces oeuvresdans les thtres et par les orchestres qui ont reu di rectement les indicat ions de l ' auteur , que nos chefs d 'orchestre se mettront au fa i t des nuances d 'express ion etde ryth m e san s lesque l les les p lus bel les m lod ies demeurent une success ion de sons dnus de s igni f icat ion ,d 'espr i t e t de mouvement .

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    23/121

    L ' O R C H E S T R E 15

    I IS u r ce su jet int ressa nt , le m aestro f lamand P et erBenoi t , qu i a rompu p lus d 'une lance en faveur du nat iona l i sm e dan s l ' ar t , a non c des vu es t rs juste s et quimr i tent d 'tre mdites . J ' a i sous les yeux tro is let tresde lu i , ex t rm em ent cur i eus es , o i l expose toute unethor ie sur le r le de la nat ional i t dans l ' interprtat ion propos prcisment de la symphonie en ut mineur (1) .M. P . Benoi t es t ime qu 'avant toutes choses le chef d 'orchestre doi t se proccuper de l 'or ig ine de l ' auteur donti l a d i r i g e r u n e o e u v re ; l e c h e f d ' o r c h e s t r e s e r e n s e i g n e r a ,non seu lement sur le carac t re par t i cu l i er de l 'hommemais sur son ducat ion , sur le mi l ieu dans lequel

    i l s 'est d ve lop p , et s ' il s 'est loign o u n on des typ es(1 ) Ces lettres sont adresses M . Ch arles Tar dieu , propos d'unarticle que celui-ci avait publi dans l 'Indpendance belge. E n 1 8 8 1 ,M. Peter Benoit tait venu diriger un Concert populaire Bruxelleset il avait fait entendre notamment la symphonie en ut mineur. Soninterprtation fut l'objet d 'apprciations diverses ; m ais personne nese plaignit qu'elle et t vu lgair e ou banale. C'es t propos des observations formules relativement sa manire de comprendre la sym

    phonie qu'il adressa M. Tardieu les lettres auxquelles je fais allusion.

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    24/121

    IO L'ART D E D I R I G E R

    et des formes pro pre s la c aract r i s t ique de la race laquel le i l appar t i ent . Un compos i teur a l lemand, parexemple , qu i emprunte des formes i ta l i ennes , devra- t - i l t re in terpr t l 'i t a l ienne ou l ' a l l em and e . L a que s t ion a son im po r tance . E l l e ne peut t re t ranch e d 'unefaon gnrale . I l s 'ag i ra avant tout de savoir quel le es tdans l 'oeuvre di r iger l ' lment qui domine, de l ' c lect i sme ou de la race.L e second l ment dont M . Be no i t veut que le chef d 'o r chestre se pro ccup e est la perso nn al i t et la pen seg n rale de l 'art iste tel le q u'el le se reflte da ns l 'ensemble de ses c r at ions . Apr s ce la , i l s ' ag i ra de d gagerl ' ide propre chaque oeuvre. I l faut donc al ler del 'homme l 'uvre e t de l 'uvre l 'homme.

    A ce point de vue , on ne po urra ou bl ier la s i tuat ionpart icu l ire de l ' ar t i s te au regard des aspi rat ions de l ' poque o i l a vcu, s ' i l est al l au del ou s ' i l est reste n d e . C e c i e s t i m p o r t a n t . R i c h a r d W a g n e r , d a n s s ab r o c h u r e sur l'Art de diriger ( i ) , laquel le j ' aurai r ven i r u l t r i euremen t , r aconte qu ' P ra g u e i l ava i t en tendu Dionys Weber (2 ) d c larer que la Symphonie hroque ta it une m on st ruos i t . E t cet ho m m e, d i t - il ,avai t ra i son son po int de vue ; i l ne con na issai t et nec o m p r e n a i t q u e l e m o u v e m e n t Rallegro de Mozart , et i lfa i sai t excuter par les lves de son Conservatoi re tousles a l l gros de la symphonie h ro que comme s'ils taient

    ( 1 ) Ueber das Dirigren, paru d'abord en brochure chez C .- F .Kahnt, Leipzig, reproduit dans les Gesammelte Schriften tendDichtungen, t o m e v m , 3 2 ^ - 3 9 9 .(2) Dionys Weber, ancien directeur du Conservatoire de Prague,chef d'orchestre rput de son temps.

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    25/121

    L ' O R C H E S T R E

    des a l l gros de M ozar t . D e la sor te , l a sym ph on ie de vait tre, en effet , une chose dnue de sens. C'est que. D i o n y s W e b e r , c o m m e l a p l u p a r t d e s m a t r e s d e c h a pe l le de son po que , et Be eth ov en s 'en p la ig n i tm aintes fois avec am er tum e, ta it abso lum ent inca-p a b l e d ' e m b r a s s e r c o m p l t e m e n t l a p e n s e d u m a t r e ,de comprendre tout ce qu ' i l ava i t en tendu expr imer dansses uvres , lu i , dont le profond gnie ref l tai t et syntht i sai t en quelque sorte tout le mouvement intel lectuelpo l i t ique e t soc ia l de son temps . Les g rands po mess y m p h o n i q u e s d e B e e t h o v e n t a i e n t i n c o n t e s t a b l e m e n ten avance , e t de beaucoup , non seu lement au po in t devue de la fo rme mus ica le , mai s auss i au regard de leurcontenu po t ique et ph i loso ph iqu e, sur l 'ide que lescontem pora ins pouv a ient avo i r d 'une com pos i t ion m usicale. M ieux au fait de ses inten tion s et d e ses rve s ,le chef d 'orch estre m odern e a pu ains i app orter l ' interprtat ion de ses uvres p lus de profondeur ,de relief, de cou leur qu 'on n 'y m et ta it du v i vant m m ede Beethoven, a lors que les espr i ts n ' taient pas suf f i samment prpars cet ar t lev . La postr i t apprc iesouvent le g n ie mieux que les contempora ins . Ce la es tvrai surtou t p ou r les gn ies vr i tablem ent nov ateurs ;i l s ne sont g n ra lem ent com pr i s que t r s imp ar fa i te m ent de leur v i van t . W ag n er en es t l e dern ier exem ple .

    Tout cela , en somme, about i t la condamnat ion en cequi concerne l 'excut ion orch estrale des prten due s trad i t ions c las s iques . E l les sont rarement in te l l i gentes . Surce po in t , M . P . B en o i t es t abso lum ent d ' accord avecW a g n e r . P o u r B e e t h o v e n , p a r e x e m p l e , i l y a u n e t r e n taine d 'a n n e s , les t radi t ion s se com posaien t en core2

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    26/121

    1-8 L'ART D E D I R I G E Rd 'un ensemble de l i eux communs impos s d ' co le cole par des music iens part i s de l ' es tht ique de Haydnet de M ozar t , dont les concept ions sym ph on iques res tentb ien en de de l ' l men t pass ion nel e t psych o lo g iq ueq u i e s t d a n s B e e t h o v e n .

    I l y a donc une in i t iat ion subir , des tudes l i t trai res fa i re . Auss i r ien n 'es t p lus p la i sant que de voi r s ' improv iser chefs d 'orchestre des m usic ien s qu i s 'im agin en t na vement qu ' i l su f f i t de battre p lus ou moins correctementla m esu re, d 'observ er f idlement les nua nces de piano etde forte not es dans les par t i t ions pour accompl i r l eurtche . Cet te tche , ingrate souv ent , m ai s m inem m entart i s t iq ue qu an d elle es t bien c om pr ise , e x ige au cont ra i re une ducat ion mus ica le e t es th t ique compl te .L e m a tre de chap el le de vra i t tre pa rtou t , non seulem ent le mei l leur m us ic i en de son orch es t re , mai s encorele cerveau le p lu s a r t i s te . M . B en oi t p ense avec ra i son qu e les asp i ran ts chefs d 'o rch estre , p lus~ encoreque les j eunes com pos i teurs , dev ra ient beau coup v oya ger , surtout l ' tranger , puisque c 'es t encore le moyenle p lus s imple de se mettre au fa i t des part icu lar i ts mus icales de chaque pays , de recuei l l i r des donnes prc iseset exactes sur l ' accentuat ion de la mlodie populai re ,sur le caractre rythm iqu e des danses n at ion ales ; enun mot , de sai s i r sur le v i f la forme pr imesaut ire del ' a r t de chaque peup le , l aque l le se re t rouve tou joursap lus ou moins net tement expr im e dans les compos i t ionscr i tes .Pour tout ar t i s te intel l igent , i l y a d 'a i l leurs un int rt cons tant e t un haut ense ignement dans la comparaison des m ani festat ions et des express io ns d 'ar t des

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    27/121

    L ' O R C H E S T R E 1 9di ffrents p ay s . To ut ce qu 'on po urra l i re l de ssusne vau dra j am ai s la leon prat ique des ch oses .Sur ce point , nous avons l ' aveu formel et prc ieux dup lus g rand ar t i s te de ce s i c le , R i chard Wagner . Danssa brochure Sur VArt de diriger, dont la par t i e po l mi -sante a perdu quelque peu de son intrt , mais qui es tres t e d 'une ac tua l i t f rappante pour tout le res te ,Wagner reconna t f r anchement que les p lus p r c ieusesindicat ions au su jet du mouvement et de l ' interprtat ionde la mus ique de Beethoven , i l l es ava i t r eues du chantplein d 'me et d 'accent de la grande cantatr ice Schrceder-D evr ien t , et p lus en core de l ' audi t ion de la n euvim esymphonie au Conservato i re de Par i s sous la d i rec t ionde Ha be nec k. Ce q u ' i l d i t ce su jet vau t la peine d 'trecit .

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    28/121

    20 L'ART D E D I R I G E R

    mW a g n e r r a c o n t e c o m m e n t , d a n s s a j e u n e s s e , a s s i s t a n taux concerts d j c lb res a lors du Gewandhaus ( i) L e i p z ig , i l prou va frqu em m ent une profon de d s i l lus ion en coutant , l ' o rches t re , des o uvrage s c las s iques qu i , la lecture au p iano ou sur part i t ion , l ' avaient profondment mu. Pu i s i l a joute : La vrit est que ces ouvrages n'taient pas du tout dirigsau Gewan dhaus ; sous la conduite du concertmeister ( i e r violon)Matthi, O H les jouait comme au thtre l'orchestre racle l'ouverture et les entr'actes d ans les pices spectac le... Comm e onexcutait rgulirement, chaque hiver, toute la srie des oeuvresclassiques, qui n'offrent pas d'ailleurs de bien grandes difficults techniques, elles avaient fini par marcher avec beaucoup de( i ) Gewandhaus, halle aux draps ; il y avait dans cet ancien htelde la corporation des drapiers une salle en ovale d'une sonorit exquise o se donnaient dj des concerts du temps de Mozart et deBeethoven. Celui-ci s'y fit entendre comme pianiste au dbut du sicle. Plus tard, l'orchestre du Gewandhaus devint plus important. Sousla direction de Mendelssohn, en particulier, les concerts de la Halleaux draps furent clbres et, juste titre, dans toute l'Europe. Tousles grands artistes de ce temps, Berlioz, Liszt, Schumann, Paganini,Vieuxtemps, Ernst , Serva is, M m 0 Schumann, M m o Pleyel, la Sonntag,M m 6 Schrder, Jenny Lind, etc., etc., ont pass par cette salle. Une

    nouvelle salle qui porte la mme dnomination, a t rcemmentconstruite, l'ancienne ne suffisant, plus.

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    29/121

    L ' O R C H E S T R E 2 1prcision et de franchise ; on sentait que l 'orchestre les connaissai t b ien et qu ' i l prouvait un vri table p la is i r re jouer chaqueanne ces pices qu'i l af fectionnait . Seulement , quand on en v int la neuvime symphonie , leschoses n 'al lrent plus aussi faci lement ; toutefois, on sltait faitun point d 'honneur de la jouer rgul irement chaque anne, eton la jouait . J 'a v a is copi de m a main toute la part i t ion etj 'en avais fa i t un arrangement quatre mains . A ma grandesurprise, chaque fois que je l 'entendis au Gewandhaus, l ' ex cu- .t ion me la issa les impress ions les p lus confuses , et j 'en fusdcourag ce point , que pendant quelque temps je renonaicom pltement l ' tude de Be eth ov en , tant m on espri t avait ttroubl son g ard . Ce n 'est qu 'en 183 9 , apr s avoir entenducet te suspecte neuv i me sy mph onie par l ' orch est re d u Conservatoire de Paris q ue les cai l les me tom brent des yeux ; jecomp ris a lors com bien imp ortait l ' interprtat ion, et je me re ndiscompte tout de suite de ce qui avait conduit l 'heureuse solut ion du problme. L 'orchestre (de Paris) avait su mettre en relief, d ans ch aq ue mesure , la mlodie de Beethoven que mesbraves compatriotes de Leipz ig avaient compltement perduede vue, et cette mlodie, l ' o rch est re la chantait,

    W a g n e r , p o u r e x p l i q u e r c o m m e n t l ' o r c h e s t r e d ' H a b e -neck ar r i va chanter l a n e u v i m e s y m p h o n i e d e B e e thoven a joute un p eu p lus lo in :Le music ien f ranais est en un sens trs heureusement inf luenc par l'cole ital ienne laq uelle i l app artien t en ra l it ;la m usiq ue pou r lu i ne se com prend que pa r le chant. Jo ue rbien d 'un instrument, cela veut dire pour lui : bien chanter sursur cet instrument .C'est ain s i , con clut- i l , que l 'orchestre d 'Hab ene ckfut le premier qui et dgag le melos d e l a s y m p h o n i e .E n r sum , aux yeu x de W a g n e r , c ' est l l 'e s sent i e l :d g a g e r l e melos.L a co m prh ension exacte de la m lodie peut seule- don ner

    le sens exact du mo uvem ent ; l 'un est ins para ble de l 'autre ,la mlodie dtermine le mouvement .

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    30/121

    22 L'ART D E D I R I G E ROn ne saura i t m ieux d i re . Seu lem en t nou s tourn on sic i dans un cerc le v ic ieux . Toute mlodie doi t avoi r uncaractre et ce caractre ne dpend pas seulement dudess in de la m lodie e t du mouvement qu 'on lu i donne ;un tro is ime lment sert le dterminer , c 'es t l'accentdonn ce dess in e t ce mouvement .L ' a cce nt es t en r a l it l ' me de la m us iq ue . U ne

    m lodie peu t t re chante cor rec tem ent e t dan s le m ouve ment exac t sans t re pour ce la v r i tab lement in terpr t eselon l 'espr i t , le sens profond qu 'y a mis Fauteur ; i l yfaut encore l ' accent , c 'es t --di re l ' express ion juste dusent iment dont e l le es t le revtement . Sans accent, lamusique est un brui t monotone, qui n 'a pas de sensd term in . Ce t lm ent est s i im po rtan t q ue, sans enmodifier le mouvement, l e mme dess in m lodique peutc h a n g e r d e caractre selon la faon de l 'accentuer. I ln 'es t pas un ch an teur qui ne pu isse en fa i re toutm o m e n t l ' e x p r i e n c e .I l im po rte donc non seulem ent q ue le chef d 'orch estreindiq ue le m ouve m ent jus te m ai s encore que les ex cutants accentuent bien , c 'es t --di re qu ' i l s disent c h a q u ephrase, se lon le sens et le caractre qui lu i appart ien

    nent dans la compos i t ion .B ien que dans son opuscu le Sur l'Art de diriger,Wagner n ' appe l le l ' a t tent ion que sur le melos et lemouvement , i l c i te cependant que lques exemples f rappants qu i d montrent l ' impor tance de l ' accent .I l avoue ains i que c 'es t coutant le chant pass ionnet srem en t accentu de la Schroed er-D evr ien t ( i ) qu ' i l(j) Dans une lettre son ami Heine, de Dresde, Wagner, propos d'un des concerts qu'il dirigea Zurich, raconte qu'il eut affaire

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    31/121

    L ' O R C H E S T R E 23eut l ' intuit ion de l ' interprtation donner aux oeuvres deBe eth ov en . I l s i gna le ce p rop os la cadence s i m ouvan tedu hau tbo is dans la deu xim e part ie de l ' a l leg ro de la sym

    phonie en utmineur que toujours i l avai t entendue excuter sans aucune express ion . Es sayez de la chanter , en tenant longuement le sol a i g u s u r m o n t d u p o i n t d ' o r g u e ,en ayan t bien soin d 'ob server la lia i son su r toute la ph ra se ,le decrescendo ind iqu et le po int d'o rgu e f inal ; el leacquiert auss i tt une tr i s tesse mouvante que l 'excut ion ins t rumenta le ar r i ve b ien rarement r a l i ser .I l es t c la i r , cep en dan t , que c 'est bien ains i que B ee th o ven a d la chanter en lu i -m m e et que cette cadenceentre deux " points d 'orgu e es t des t in e m arquerune suspens io n , un ar rt dans le d ve loppem ent deson a l legro , que lque chose comm e un soup i r , un regret ;une aspi rat ion douloureuse venant interrompre le f lot tu-un jour un hautboste auquel il lui fut impossible dfaire comprendre l'accent particulier qu'il dsirait donner une phrase d'une de ses uvres. E n dsespoir de cause il se rendit chez une cantatrice duthtre et la pria de chanter cette phrase devant l'instrumentiste,auquel il la fit rpter ensuite jusqu' ce qu'il et obtenu l'accentuation voulue.Il y aurait utilit quelquefois pour nos chefs d'orchestre d'userde ce moyen pratique . Il faut d ire, cependant, que dans nos grandesvilles les artistes d'orchestre sont gnralement aujourd'hui, et grce l'enseignemen t des Co nse rvato ires, des m usiciens exprim ents etassez instruits pour comprendre sans qu'il soit besoin de les serinercomme ce hautboste zuricho is. L es rapports se sont plutt renverss.Ce sont les chanteurs, maintenant, qui pourraient recevoir d'utilesindications des instrumentistes.

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    32/121

    L'ART DE D I R I G E R

    multueux des penses nergiques qui l'obsdent. Combiende chefs-d'orchestre se doutent seulement de l' importance esthtique de ce dtail !

    Plus instructives encore sont les observations queWag ner formule propos de l'interprtation de l'ouverture de Freyschtz qu'il dirigea un jour Vienne, en1864. Tout ce passage est citer, car il peut encore servir de guide aux chefs d'orchestre qui ne massacrent quetrop souvent, sans le vouloir videmment, cet admirablepome symphonique.

    A la r p t it ion , raconte W ag ne r , l ' o rch est re . d e l 'Op ra imp r ia l de Vienne , sans contes te l'un des mei l l eurs du m o n d e ,se montra trs dconcert par mes ex igences sous le rapportde l ' interprtat ion. Ds le d but , je d us me conva incre q ue l'adagio init ial avait t pr i s ju sq u 'a lors comme un andante facile ettranqui l le . Et ce n'tait point l une tradit ion purement v iennoise ; dj Dresd e , d ans la v i l l e mme o Weber ava i t d i r igs o n u v r e , je l ' ava i s rencontr e auparavant . Lorsq ue d ix-h u i tans aprs la m o r t du matre , d ir igeant pour la premire fois leFreyschtz Dresde mme, sans tenir aucun compte des habitudes contractes par l 'orchestre sou s mon ancien col lg ue Reis-s i g e r , je pris le m ouv em ent de l 'introduct ion selon mo n sent imentpersonnel , unv t ran du t em p s d e W e b e r , le vieux v ioloncel l i s teDotzauer se tourna vers moi et medit avec grav it : C'est ainsiq u e W e b e r le prenait ; voic i la premire fois que je l 'entends denouveau exac tement . L a v e u v e de W e b e r , qui vivait encore D r e s d e , meconf irma galement dans la justesse de mon sent i men t en ce qui conce rnait l'excution de la m usiq ue d e son m ar i . . .Ces pr c ieux t moignages m 'enh ard i rent p o u s s e r fond lar forme de l ' interprtation de l 'ouverture du Freyschtz lors dece concert V i e n n e . Je fis tudier compltement n o u v e a ucette oeuvre connue jusqu ' sat i t . S o us l ' im puls ion d l icatement art ist ique de L e w i , les cors modif irent du tout au tout,s a n s se rebuter , le mod e d 'a t taq ue employ jusq u 'a lors d ans latendre fantais ie champtre du dbut dont on avait fait un m o r

    ceau effet, d'un clat t r iomphant ; conform ment aux indicat ions de la part i t ion , ils s ' ingnirent mettre dans leur chant

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    33/121

    L ' O R C H E S T R E 2 5le charm e vap ore ux vou lu pa r l 'auteur sur le doux accom pagne m ent (pianissimo ) des instru m en ts corde s ; une fois seu lem ent, selon les prescr iptio ns de l 'au teu r, i ls enflrent le sonjusqu 'au mezzo-forte pour le la isser se perdre ensuite commedoucement fondu, sans le sforzando tradit ionnel , sur ce dess in

    qu'i l suffit de dlicatem ent accentuer. L es violo ncelles au ssiattnurent la vhmence habituel le de leur attaque du

    sur le t remolo des v iolons , de manire en fa ire une sorte delg er so up ir, ce qui donn e la grada tion qui suit sur le fortissimo sa s ignif icat ion ef froyablement d sesp re. Ap rs av oirainsi rendu l 'ada gio in itia l toute sa gra v it m ystrie use etf r i s sonnante , j e l a i s sa i son cours pass ionn au mouvement sauv a g e d e l'allegro, sans ga rd pour l ' interprtat ion plus tendrequ 'exig e le doux deuxim e thm e principa l , certain que j ' ta isde pouvoir modrer de nouveau le mouvem ent au moment opportun, a f in d 'arr iver insensib lement celu i qu 'exige ce thme. . .L e chant long uem ent soutenu de la c lar inette emp runt l 'ad ag io :

    me permit de passer insensib lement de l 'animat ion extrme duprem ier , m ouv em ent un m ouvem ent plus retenu, part ir del 'endroit o tous les dess ins f igurs se rsolve nt en sons sou tenus (ou trembls) : de la sorte, malgr le dessin intermdiairede nouveau plus ag it ,

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    34/121

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    35/121

    L ' O R C H E S T R E 27s ion extrme de l 'nerg ie la p lus dsespre de l 'a l lgro proprement dit , son point culminant :r~74 4

    litsJU LJ L I J LL

    C'est ce pa ss ag e prc ism ent que la m odificat ion toujo ursact iveme nt rat ionnel le du mo uvem ent prod uis i t les p lus h eureux effets.Les music iens de l 'orchestre se sent irent encore une fois t rssurpris dans leurs habitudes lorsqu 'aprs les accords en ut majeur, mag ni f iq uem ent soutenus e t l es pauses g n ra les q u i l esencadrent d 'une faon s i suggest ive , je pr is de nouveau la rentre du deuxim e thm e, deven u maintena nt un chant tr iom ph al ,non pas d ans l e mouvement v io lemment an im d u premieral legro, mais dans la nuance plus modre de ce mouvement .C'est une habitude, en effet , dans nos excutions orchestrales,d 'acclrer le thm e princip al la fin du m orcea u ; i l ne m an que plus que les c laquements du fouet pour se croire au c irque.Souvent , i l est vrai , les compositeurs ont voulu cette acc lration du mouvement la f in de leurs ouvertures ; et el le est trsrat ionne l le lorsq ue le thm e d 'a l legro p rincipal occupe le pr em ierplan el clbre en quelque sorte son apothose ; l a g rand e ouverture de Lonore, de Be eth ov en , en offre un exem ple c lbr e.I l arr ive , toutefo is, gn ra lem en t, que l 'effet de la rentr ede l 'al legr o renforc se trou ve compltem ent dtruit p arce quele chef d 'orchestre n 'a pas su modif ier le mouvement principal(c 'est--dire, le retenir tem ps), selon les ex ige nc es des d iver sescombina i sons th mat iq ues ; l e mouvement es t d j arr iv unerapid it te l le qu ' i l exc lut toute gradat ion nouvel le , moinsd'exiger des archets qu'i ls se l ivrent un assa ut de virtuo sitexa gr e. J ' a i vu l 'orchestre de Vien ne accom pl ir un parei l tourde force. J 'en fus plus ton n qu e ravi . I l n 'y a d 'autre raiso n ces excen tr ic i ts q ue la faute gr av e co mm ise tout d 'abord en

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    36/121

    28 L'ART D E D I R I G E Racc lrant outre m esu re le mouv em ent ds le dbut . Aucu neuvre d 'art ne devrait tre expose de parei l les expriences ,s i l 'on entend en donner une interprtat ion vri table .

    C o m m e n t se f ai t- il , s e d e m a n d e f i n a l em e n t W a g n e r , q u ela conc lus ion de l ' ouver ture du Freyschlz so i t exp di ede la sorte ? L a cho se ne peut s 'exp l ique r po ur lu i que pa rl 'habi tude invtre d 'excuter sans faon, au grand trotde Yallegro pr incipal , cette deuxime cant i lne devenueic i un chan t de tr iom ph e ; et i l proteste avec autan td 'nergie que de rai son contre ce t ravest i ssement atrocement vulgai re d 'un moti f p le in des lans de reconna issan ce les pl us p assio nn s d'un coeur de jeun e f il ler e l i g i e u s e m e n t p r i s .

    I l raconte qu ' Vienne, l ' impress ion produite par safaon de la di r iger fut s i v ive que les m usic ien s eux -m m esavou ren t n ' avo i r pas connu l ' ouver ture aup arav ant ,sans parven i r d ' a i l l eurs s ' exp l iquer par que l p roc dW a g n er ta it a r r i v de s i beaux r su l ta t s . Ce proc dajoute - i l , es t t rs s im ple : c 'es t la m od rat ion du m o uv e m e n t :A la quatrime mesure de cette fougueuse et bri l lante entre :

    je donn ais au s ign e > , qui dans la part i t ion para t au prem ierabord un accent vide de sens, la signif ication voulue par lecompositeur , savoir cel le d 'un diminuendo, 2 r = = et j 'obtenaisainsi une interprtat ion moins intense, une inf lexion plus doucedu dess in thmatique principal

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    37/121

    L ' O R C H E S T R E 29que je pouvais ensuite la isser se gonf ler tout naturel lementjusqu ' la rappari t ion du fortissimo. Ainsi tout le motil tendre,pr par convenab lement acq u ra it une express ion pass ionn eet entranante.

    Au tre exem ple : W a g n e r raconte qu ' M unich il en tend i t un jo ur une excu t ion de l 'ouve rture 'Egmontde Bee tho ven qu i ne fut pas m oins ins t ruc t i ve pou r lu ique ne l ' ava i t t auparavant l ' ouver ture du Freyschtz.D a n s l'allegro de cette ouverture, le sostenuto red outab leet pesant de l ' introduct ion:

    est repris en dures brves comme premire part ie du deuximethme ; un contre moti f doucement repos y rpond :

    A Munich, comme partout et d 'accord avec la traditionclassique, ce motif o s 'opposent d 'une faon si nette une terreur grave et un sent iment de b ien tre , tai t emport commeune feui l le morte dans le tourbi l lon d 'un al legro cont inu; pourceux qui taient assez heureux pour l 'entendre, le moti f avaita insi l'a i r d'un pas de danse o , sur les deux prem ires m esur es ,le couple semblait prendre son lan , pour tourner ensuite surles d eux me sur s su ivantes comm e d ans un lndler (valse lente).Quand Bul ow eu t un jour d ir iger cette m usiqu e en l 'absencedu vieux chef tant ft (Franz Lachner), je l 'engageai rendre exactement ce passage qui ag it d 'une manire f rappante dans lesens voulu par le compositeur , s i laconique en cet endroit , lorsque le m ouv em ent jusq ue- l d 'une animation pa ss ion ne, estmodif i ne ft-ce q u ' imp ercept ib lem ent , p ar une plus str icteobservat ion de la mesure, de manire donner l 'orchestre le

    ff

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    38/121

    3 L'ART D E D I R I G E Rtemps moral d 'accentuer cette combinaison thmatique o l 'onpasse rapidement de la p lus grande nergie un sent iment debien-tre (i). Co m m e, vers la fin du 3/4cettemm e combina i son es ttraite d 'une faon plus large et acquiert une importance dcis i v e , l 'observat io n de cette nuance est indispen sable et peut seuledon ner toute l 'ouverture un sen s no uve au et le seul vr ai .

    On voi t avec quel souci du dtai l , un matre te l queW a g n e r e x a m i n a i t l e s m o i n d r e s n u a n c e s d e s u v r e squ' i l avait dir iger . Et en effet , l 'on ne saurait assez yin s i s te r ; de ces nua nces dp end toute la dict ion m usi cale , qu ' i l s ' ag i s se du chant p roprem ent d i t ou de m us i q u e i n s t r u m e n t a l e .

    ( i ) L'Anuaire du Conservatoire royal de Bruxelles a publircemment une traduction complte de l'opuscule de Richa rd W ag ne rSur l'Art de diriger (anne 18 8 8 et 18 8 9 ). Je crois devoir relever uneinterprtation risque, donne ce passage par le traducteur qui suitd'ailleurs avec une grand e fidlit l'orig ina l, encore que la littralit desa traduction rende parfois trs pnible la lecture du tra va il de W a g n e r .Il tradu it ainsi le pas sage qu'on vient de lire : lorsque le mouvemen t jusque^ d'une anima tion passionne est mo difi suffisam men t par un ritenuto trs tendu, bien qu' peine indiqu, afin qu el'orchestre etc. W ag ne r ne parle p as de ritenuto. Il emploie lesmots : strafferes Anhalten, littralement : ma intien plus rigoureux, plus strict, qu'il oppose leidenschajtlich erregtes Tempo,mouvement passionnment anim. J 'avoue ne pas trs bien comprendre ce qu'est un ritenuto trs tendu ; et ce mot italien ritenuto qui aun sens dtermin dans la terminologie musicale me p arait dangereu x,car il pourrait faire croire que Wagner, pour le passage en question,recommande un ralentissement. J ' a i le souvenir vag ue d'avoir entenduen effet quelque part l'ouverture 'Egmont avec un ralentissement,un ritenuto l'endroit indiqu. Le chef d'orchestre avait probablement lu l'Art de diriger dans Y Annu aire du C onservatoire deBruxelles. Wagner ne veut pas un ralentissement; il veut une opposition, ce qui est tout diffrent, et cette op position le chef d'orchestrel'obtiendra , dit-il, en remplaant le mouvem ent passionnment animpar le mouvement strictement soutenu. Il me semble que cela esttrs rationel et trs-clair.

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    39/121

    L ' O R C H E S T R E 3 1Les accents justes et l 'accent juste ; tout est l .A cet gard la musique a des lo i s auss i ncessai resque le langage. Dans celu i -c i , le caractre , la forceexpress i ve d 'une ph rase d pen d de l 'accentuat ion a l ter nat ivement renforce ou attnue des sy l labes et desmots , se lon la logique de l ' ide ou du sent iment expr im s . De m m e, dans la m us iq ue , l es nuances in f i-

    ment subt i les dont l ' excutant peut entourer l ' miss iondu son d 'a bo rd, et var ie r ensu i te cel le des di f frentsgro upe s de sons success i fs qui const i tuen t la m lod ie ,sont par leur emplo i log iquement a l tern e t g radul ' l ment pr inc ipa l de l ' express ion mus ica le .Ind p en dam m en t de ces f lexions prop res chaq uem lodie et qui d pe nde nt la fo i s de la pe rson na l i t del 'aute ur , des procd s en usa ge l ' poq ue o i l v cut ,des par t i cu lar i t s ry thmiques de la mus ique nat iona ledo nt , inco nsc ie m m en t , i l sub i t l 'in f luence, i l y a enco re,dans un sens p lus large, des accents qui rempli ssent aureg ard de l ' ensem ble de la com posi t ion le m m e rleque les accents proprement di ts jouent dans l ' express ionde chaque m lodie p r i se s par ment . C'est un point queM. Deldevez met for t judic i eusement en lumi re dans

    son trait de YzArt du chef d''orchestre, e n c o m m e n t a n tpr c i s m ent les observat ions de W a g n e r sur cette m at i re :A l'excution, dit-il, les auteurs demandent quelquefois deporter certains passages, certaines parties plus en dehors qued'autres malgr l'indication gnrale qu'ils ont employe etl'exactitude apporte par les excutants. Ce moyen tout naturelen soi et l'aide duquel le relief pour ainsi dire est donn chaque point impo rtant, est comme la pierre de touche laquelleon soumet toute ide et qui en dtermine la valeur.Pour reconna t re les m lodies sur lesquel les do i t por -

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    40/121

    32 L'ART D E D I R I G E Rter cette f lex ion p lu s inc is ive de la dict io n , qu i de m an dent tre mises en relief, l ' tude attent ive de la part i t ion ne suf fit pas tou jours : dan s la m usiq ue m ode rnes u r t o u t , e t j ' y c o m p r e n d s t o u t B e e t h o v e n , le B e e t h o ven d ga g de M oz art et de H ayd n, i l faut encore laconnaissance du su jet t ra i t par le composi teur , qu ' i ls 'ag i sse d 'une donne fantais i s te ou d 'une donned r a m a t i q u e . L e p a s s a g e d e l ' o u v e r t u r e d'Egmont citplu s h au t est a bso lum en t caract r i s t ique cet e'gard.L 'oppos i t ion vou lue par Beethoven , e t s i mal rendue lep lus souvent malgr la prc is ion de ses indicat ions(fortissim o et piano success i f s ) , t rouve sa v r i tab leexpl icat ion da ns les pr ipt ies du dram e de Goethe :l ' idy l le am ou reuse d 'un ct , de l ' autre les fureurs de laguerre c iv i le .

    Malheureusement la notat ion mus ica le ne conna tqu 'un nombre de s i gnes g raphiques t r s insu f f i santpour marquer d 'une faon c la i re et prc ise les subt i lesnuances qu i sont la v i e mme de toute compos i t ionmus ica le ; encore ceux qu 'e l le poss de donnent - i l s l i euf r quem m ent aux in terpr tations les p lus d iverge ntes .On en ar r i ve par fo i s se dem and er avec W ag n er s 'i lne vaudrai t pas mieux qu ' i l n 'y et pas du tout des ignes d ' accentuat ion n i d ' indicat ions de mouvement ,com m e au tem ps du v i eux B ac h . On n 'em ploya i t a lor s quet r s peu d ' indicat ions , e t t r s som m ai re s . B ac h pen sa i tsans doute que ce lu i qu i ne comprenai t pas son th meet sa f iguration, qu i n 'en sentait pas en lui-m m e lecaractre et l ' express ion , n 'y verrai t pas p lus c la i r enl i sant en t te du morceau un e indicat ion de m ouve m enten i ta l i en . A lor s , quo i bon !

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    41/121

    L ' O R C H E S T R E 33E n ral i t , ce devrai t tre la rg le : toute m lod ieporte en el le-mme son caractre , ou le reoi t des comb i n a i s o n s h a r m o n i q u e s e t r y t h m i q u e s a u m i l i e u d e s quel les e l le se d ve loppe . Pour gu ider le v r i tab le mus i cien, i l ne faut en tte des parti t ions que les trssommai res d s ignat ions sp c i f iques e t g n r iques : allegro, adagio, firesto, etc.D ans la p ra t ique , m alhe ureuse m ent , ce la ne su ff ir a itpas . I l y a s i peu de chefs d 'orchestre qui a ient vraimentl 'me musicale , qui possdent le sens . , l ' intu i t ion de lam usiq ue ! On est bien ob l ig de m ult ip l ie r sans cesseles indicat ions m tronomiques , l es accents , l es nuances ,pour v i ter les p lus absurdes mpr ises . - Correctementob serve s , e l les peu ven t tout au m oins serv i r qu elq uefois mettre sur la voie de la vrit un matre de chapelleincapable de la sa i s i r par lu i -mme. Auss i ne peut-onassez recom m and er aux com pos i teurs d ' t re dans leursindicat ions auss i p r c i s que poss ib le .Quant aux chefs d 'o rches t re , s'ils veulent tre dignesde leur charge, leur premier devoir es t d ' tudier avecso in , dan s leurs m oindres d ta i l s , l es par t i t ions qu ' i l sont d i r i ger e t para l l lem ent , non subsidiairement, de se

    mettre au fait de l'esprit de la composi t ion par l ' tudede ses or ig ines personnel les et de son point de dpartpotique. La conduite de l 'orchestre est un art s i di ff ic i lequ e ce n 'est pas trop ex ige r de ce lui q ui s 'y co nsa crela consc ience la p lus at tent ive , un travai l d 'ass imi lat ionconstant et opin itre , sans par ler des connaissancesm u s i c a l e s i n d i s p e n s a b l e s .L 'o rch estre est , quo iqu 'on pe nse , le p lus d l icat et lep lus doc ile des ins t ru m en ts . T ou t ce qu 'un chef h abi le3

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    42/121

    34 L'ART D E D I R I G E Rvo ud ra fa ire e xpr im er son orch estre , i l po urra le lu ifa ire exp r im er , p ou rvu qu ' i l le veu i l le . S ' i l es t souven tvr ai de dire : tant v au t l 'o rch est re, tant v au t le chef ,la prop os i t io n contrai re n 'es t p as m oins certaine : tantvaut le chef, tan t va ut l 'orch estre . Il n 'est pa s d'ex cut ion fondue et harmonieuse qu 'on ne pu i s se obten i rd 'un corps de mus ique compos d ' ar t i s tes mme deforce m oye nn e . L e seu l obs tac le qu i r s i s te la me i l leure volont et aux ef forts les p lus persvrants , es tla m au va ise qu al i t des instru m en ts ; contre des bois oudes cuivres de sonor i t discordante ou vulgai re , i l n 'y ade rem de que la suppress ion radica le . Avec des v io lonset des v io lonce l les mme ne jouant pas abso lumentjuste , on peut tou jours obtenir l ' i l lus ion de la justesse .

    Quand donc un chef d 'o rches t re se d bat impui s santet s 'cr ie qu ' i l ne peut r ien t i rer de ses music iens , qu ' i lr encon tre de la m auv a i se vo lon t , e tc . , n ' en c royez r i e n :c 'es t le p lus souvent qu ' i l es t lu i -mme incapable .

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    43/121

    L ' O R C H E S T R E 35

    IV

    L 'orches t re du Th t re e t des Concer t s popu la i res deBruxe l les es t par sa compos i t ion l 'un des mei l leurs queje connaisse . Les v io lons forms la br i l lante cole desL o n ar d et des V ie uxte m ps ont une faci li t d ' archet e tune chaleur de son qui leur est toute spc iale . Ses v ioloncel les , sort i s tous de la grande cole des Servais , sontabso lument un iques par l ' ampleur e t l a nobles se du son .M. Richtr me disai t aprs une rpt i t ion que, nul le part ,i l n 'en avai t rencontr de parei ls , qu 'un seul des v io loncel les bruxel lo i s lu i donnai t la sonor i t de tro is v io lonce l les a l lemands ou ang la i s . En f in toutes les par t i esd ' instruments vent , le hautbois , la f lte , la c lar inette ,la t rompette , le cor , le basson, etc . , sont tenues par devr i tables v i r tuoses , par des ar t i s tes qui ont fa i t leurspreuves comme sol i s tes devant les publ ics les p lus var iset les ar istarques les plus di ff ic i les .

    En un mot , les lments dont i l se compose sont depremier ordre ; . e t cependant j e lu i a i souvent entendufaire le reproc he de m an qu er de f inesse , d 'avo ir la sonor it gro sse , de n 'tre p as tou jours soup le , de ne pasmarquer as sez net tement les ry thmes . Pour ma par t

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    44/121

    L'ART D E D I R I G E R

    sous quelque chef qu ' i l jout , matres f ranais , a l lem and s ou russes de pa ssag e Br ux e l l es jam ai s j e n ' a it rouv en lu i ce fondu, cet ensemble harmonieux , cettecoh s ion de sonor i t s i r em arqu able da ns les bons or ches t res de P ar i s e t m m e dan s les p lus secondai res or c h e s t re s d ' A l l e m a g n e . S e u l H a n s R i c h t e r a p u o b t e n irde lui cette qua li t q ui lui faisait dfau t. C'est que, seul , jecrois , i l s 'est rendu compte tout de suite de l 'or igined u m a l .

    M e s s i e u r s , j o u e z piano , cr iait- i l sans cesse aux excutants , pendant les rpt i t ions de son concert .E t au ss i tt aprs i l a jou tai t : Q uan d i l y a un pianod m a r q u , jo u ez pianissimo ; q u a n d il y a un d o u b l e ^ ,jouez de faon qu 'on ne vous entende p lus . J ' a t t r i b u e c e t t e r e c o m m a n d a t i o n i n c e s s a m m e n t r pte le surprenant rsu ltat at te int , comme en se jouant ,p a r M . R i c h t e r .L e s exce l lents m us ic i ens de [ l 'o rches t re bru xe l lo i s ,sont , je crois , t rop v i r tuoses ; et i l s jouent comme tels ,avec l ' archet la corde, en fa i sant v ibrer constamment leson. Voi l le v ice .Q u a n d p l u s i e u r s i n s t r u m e n t i s t e s j o u e n t e n s e m b l e ,

    leur premier devoir es t de ne p lus songer leur personnal i t , de s 'abstrai re dans l 'oeuvre commune ; et le premier pr inc ipe observer , c 'es t que chacun attnue lasonorit de son instrument. L est le secret . I l est connude tous les bons quartett i s tes . Quand on fa i t part ie d 'une n s e m b l e , j o u e r fort est une hrs ie ; i l faut jouer doux.I l y a l une lo i ph ys iq ue fac ile sa i s i r . L e s deu xnuances ex t rmes , l e pianissimo et le fortissimo, sontabso lues au rega rd de not re sensat ion . L e pianissimo est

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    45/121

    L ' O R C H E S T R E 37l 'at tnuat ion du son au dern ier de gr perce pt ible ; lefortissimo est l 'am pli f icat ion du son jus qu ' l ' extrm el imi te de ce que peut suppor ter l ' o re i l l e . Repr sentons -nous menta lement le pianissimo excut par un seul v iolon ; or , voic i cette nuan ce ex ig e d 'un orch estre co m prenant dix , quinze, v ingt v io lonis tes . I l es t c la i r quepour se rapprocher le p lus du p ian i s s imo idal, at tenduet ds i r par l'orei l le , cha cun des v io lon is tes de l 'orch estre devra attnuer dan s une prop ort ion trs sen s ible cequ i repr sente d j pour lu i l e max imum du pianissimoquand i l joue en sol i s te .P o u r l e forte l a m m e prop or t ionn al i t do i t se d velopper p ara l l lem ent . S i vous jouez avec une sono r i tp le ine tout le long du m orce au , vou s n 'obt i endrez p luspour le fortissimo l a v h mence et l a p l n i tude de sonor i t correspondantes l ' ide que nous nous formons decet te nuan ce . I l a r r i v e a lor s , que dan s l'e ffor t suprm evers la p lu s gra nd e sonor i t po ss ible les arche ts crasentle son ; au l ieu d 'un gran d so n, i l s n 'arr iven t pro duirequ 'un son forc e t l ' ensemble dev ient rauque .

    P o u r que la gradat ion dan s les deux sen s , vers le fortecomme vers le piano, conserve toute sa valeur , i l fautdonc que la nuance in term dia i re , l e mezzo forte, lasonor i t normale , s i l 'on veut , so i t un peu en dessous d ece l le que donnera i t chaque ins t rument i s te jouant unso lo .La grande di ff icult , et c 'est un point sur lequel onne saurai t assez sr ieusement appeler l ' at tent ion deschefs d 'orchestre , est de conserver une sonor i t p le ineet soutenue malgr cette at tnuat ion de la sonor i t dechaque ins t rument i so l .

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    46/121

    38 L'ART D E D I R I G E RPour les cordes , l e mei l leur moyeu prat ique es t l 'un i tdu coup d 'archet dans chaque groupe . I l devra i t t reabso lument in terd i t aux seconds pup i t res de v io lonsd ' e m p l o y e r p a r e x e m p l e l e pouss q u a n d l e p r e m i e rpup i t re emplo ie le tir. On n ' imag ine pas combien leson gagne en puret , lo r squ ' i l n ' y a qu 'un coup d 'archetident ique dans tous les instruments cordes ayant

    ex cuter le mme t ra i t ou la mme m lodie . Or , p lusun son est pur , p lus i l es t intense.Pour les instruments vent , la di f f i cu lt de soutenirl e s s o n s d o u x e s t b e a u c o u p p l u s g r a n d e . S e u l e m e n t i c i ,l ' ex cut ion d pend de la v i r tuos i t de l ' in s t rument i s tequi es t presque toujours seul jouer une part ie dterm i n e . C'est aux chefs d 'orchestre ins i s ter pour obtenir

    l 'effet voulu, c 'est--dire la plnitude et la dure du sondans la nuance donn e , piano, mezz o forte ou forte.R i c h a r d W a g n e r t o u c h e f o r t p r o p o s c e t t e i m p o r tante quest ion en par lant du thme in i t ia l de la symphonie en ut m i n e u r .I l appuie avec une ins i s tance part icu l ire sur la tenuedu po in t d 'orgue ;

    No s chefs d 'orchestre , d i t - i l , pas sent outre ce point d 'org ue,aprs un court arrt -, le mi bmol est soutenu d 'ordinaire commeun forte quelcon que, juste le tem ps q ue dure un coup d 'archetdes instruments cordes . Mais j 'entends la voix de Beethovenleur crier du fond de la tombe : Tenez mon point d 'orgue, longuement et terr ib lement ! Je n 'ai pas crit des points d 'orguepar p la i san ter ie ou par em bar ras , com me pou r avo i r l e temp sde rf lchir ce qui suit . Ce que le son plein et entier fait ,

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    47/121

    L ' O R C H E S T R E 39d ans mon adagio, pour l 'express ion d 'un sent iment exubrant ,je l 'introduis de m m e, quan d j 'en a i besoin , dans Yallegr f iguration v iolente et rap ide, comme un sp asm e jo ye ux et terrible. Al or s la vie du son doit tre asp ir e jus qu ' extinction ;a lors j 'arrte les vagues de mon ocan et je la isse voir jusqu 'aufond de ses abmes ; ou je suspends le vol des nuages , je sparles brou i l lards confus , je fa is ap pa ratre au reg ard le c ie l pu r etazur , je la isse pntrer jusque dans l 'i l rayonnant du solei l .Voi l pourquoi je mets des points d 'orgue, dans mon allegro,c 'est --d ire des notes qui apparaissent subitement et qu ' i l fautfaire durer lon gtem ps. Aus si respectez l 'intention thm atiquetrs dtermine que j 'a i mise dans ce mi bmol soutenu apr strois croches o rag eu ses et tenez com pte de ce que je vie ns dedire pour tous les points d 'orgue qui paratront dans la su ite .

    A p r s a v o i r i m a g i n c e t t e m o r d a n t e a p o s t r o p h e d eB e e t h o v e n , W a g n e r c o n t i n u e a i n s i :Lo rsq ue la pre m ire force du coup d 'archet est puise , leson, s i l 'on exige une lon gue tenu e, devien t de plus en plu smince et f init par un t imide piano car, et ici je touche une nfaste habitude de nos orchestres , rien ne leur est devenuplus tranger que la tenue galement forte d'un son. Demandez n ' impo rte quel instrum ent de l 'orchestre un forte soutenu , q u iai t jusqu 'au bout la m me plnitude de son : vo us verrez a lorsquel le surprise ca use ra cette exigen ce inusite et comb iend 'exerc ices opinitres seront ncessa ires po ur obtenir un rsultatsat is fa isant .Et cependant le son soutenu avec une force gale est le fondement de toute n uance dans le chant com m e l 'orc hes tre ; c 'estuniquem ent en partan t de l qu 'on peut arr ive r aux m odif ications m ultiples dont la div ers it dterm ine le cara ctre de l ' interprtat ion. En l 'absence de cette base, un orchestre fa i t beaucoup de bruit mais n 'a pas de force.

    Co m bien cette ob servat ion est vraie et que d 'orch est res auxquels e l le pourra i t s ' app l iquer ! E l le condu i t du

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    48/121

    4 L'ART D E D I R I G E Rres te Wagner que lques remarques t r s judic i euses surla faon g n ra lement admise d ' ex cuter les deuxnuances essent ie l les , le piano et le forte. Pas p lus que leforte soutenu, dit- i l , on n 'obt ient a i sment d 'un orchestrele piano soutenu.

    Le s f lt istes notam me nt ont chan g la nature de leurs instru m ents autrefois si dou x ; i ls n e cherchen t plu s que des ef fetsv iolents . On ne peut gure leur demander de soutenir d l icatement un piano, si ce n 'est peut-tre au x hautb ostes fran ais,parce qu ' i l s ne sortent jamais du caractre pastoral de leurinstru m en t, ou aux clarine ttistes qui peuv ent ra l iser l 'effetd'cho... Mais le v ice est surtout dans la nature du piano d esinstrum ents archet : de m m e que no us n 'avons pa s de v ri tab le forte, de mme le vr i table piano nous fait dfaut, lesd eux nuances manq uent d'ampleur dans la sonorit . . . Le sondoux dont je parle ici et le son fort et soutenu sont les deuxple s de toute la dyna m ique or che stra le ; c 'est entre eux que doitse mouvoir toute interprtat ion. Qu'advient- i l s i l 'on ne cult iveni l 'une ni l 'autre de ces nuances? Quelles peuvent tre les modif ications de l ' interprtation si les termes extrmes de l 'excutionnuance sont confondus ?

    C'est en observant s t r i c tement ces p r c ieuses recomm a n d a t i o n s d e W a g n e r , q u ' i l a t p o s s i b l e M . R i c h t e rde renouve ler Bruxe l les pour la symphonie en ut m i neur , l ' impress ion cons tat e par Wagner apr s sa d i rec t ion de l 'ouverture de Freyschtz.A ins i , ds le d but de la sym ph on ie , b i en connuecependant de tous les ar t i s tes de l 'orchestre , i l interromp i t l ' ex cut ion , non seu lement pour obten i r l a tenuepro lon ge du po int d 'o rgu e, m ais encore po ur recti fierl 'accentuat ion ry th m iqu e du de ss in in i t ia l :

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    49/121

    L ' O R C H E S T R E 41Sans s 'en douter , par l ' e f fet d 'une habi tude invtre,l 'orchestre prc ip i ta i t les t ro is croches de manire enfaire presque des tr iolets , peu prs ainsi :

    M. Richter n 'eut qu ' ins i s ter pour obtenir le rythmeexa ct, c 'est--dire les trois croch es accen tues d'un e faon gale dans le rythme binai re indiqu , tout en fa i santlgrement sent i r le temps lev de la premire croche.Ce dtai l parat insignif iant et bien peu de chefs d'orchestre y portent leur at tent ion . C'est cependant dela s tr ic te accentua t ion de ce rythm e que d pen d la c lar tde tout le d ve loppement du th me. Lorsqu 'apr s lesdeux longues tenues , l e quatuor commence l ' expos dela p remi re m lodie p r inc ipa le sur le mme dess inry thmique , cet te m lodie demeure in in te l l i g ib le s i l escroches ne sont pas marques avec une correct iona b s o l u e .

    L 'orches t re bruxe l lo i s ava i t d ' abord jou ce d butselon la t radi t ion gnralement rpandue et qui cons is te sc inder , en un groupe, les t ro is brves du dess in rythmique init ial , ce qui donne peu prs l 'effet suivant :

    I e. 1 Viol.2 - V i o L ,h h S

    L e s v io lon i s tes ab r gea ient l g rem ent la va leur de lac roche in i t ia le de chaq ue gro upe , com m e p ar une sortede resp irat ion , au po int d 'en fa ire pre squ 'une do ub lecroche . C'est ains i que cela s 'entend partout .

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    50/121

    42 L'ART D E D I R I G E RM . Ri ch ter arrta net l 'orchestre : P a s de tro us , pa s dediscon t inui t entre les di ffrents gr ou pe s d ' ins trum en tsdi t - i l . Reprenons , Mess ieurs .On reprit , et , cette fois sa?is trous, les violons et lesaltos qui se repassent en quelque sorte les f ragments dela m lodie , jouant la phrase tout d 'une ha le ine , de manire obtenir l 'effet suivant : h \ s

    tout en m ainten ant , b ien entendu , les tenues m arqu e sdans chaque par t i e s par e .Ds lors le dessin mlodique, lemelos, se d gagea net temen t du dess in th m atique prop rem en t di t ; et c la i rement l 'on put percevoir ce chant :

    C'est la premire phrase d 'une pr iode dont le secondmembre , d pou i l l de son ry thme, se r sume a ins i :

    Ce qui pro uve que l ' inten t ion de Be eth ov en tai t bienque l 'on entendt ce ch an t , c'est q u ' i l le do nn e, aux in strum en ts ven t , te xtuel lem ent a ins i que je v iens de lenoter , lorsqu' la f in de l'allgro i l ramne en guise deconc lus ion les p rem i res m esures de la sym ph on ie . L e

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    51/121

    L ' O R C H E S T R E 43basson, la c lar inette et le hautbois se partagent a lors laphrase (20 e mesure avant la f in de l ' a l legro) :

    H a u t i ) .Catin.etc.

    J ' a i entendu cette sym ph onie b ien souvent , Br ux e l l es , P a r i s , e n A l l e m a g n e . J ' a v o u e n e j a m a i s a v o i r v uauss i nettement que sous la di rect ion de M. Richter , cechant qui es t l ' ide mre de tout le morceau.Pendant toute la premire part ie de l ' a l legro , en ef fet ,Beethoven maint i ent sy s t mat iquement le dess in ry thmique en croches de son thme in i t ia l (60 mesures) ;puis tout coup ces pulsa t ion s vh m ente s s ' interrom pent et les v io lo ns a vec les instru m en ts vent les p lusdou x exposen t une seconde m lodie :

    etc.dolce.P a r son caractre rep os et tendrem ent attr i s t , e lle es tl 'ant i thse du pre m ier chant auq uel ses interv al les m i

    neurs superpos s donnent un accent d ' pret dou loureuse trs caractr i s .Cet te ant i th se es t tout l ' a l l egro de l symphonie . Cesdeu x chan ts en sont les lm ents e ssent ie ls ; Be eth ov ensan s cesse les fait altern er et les op po se l 'un l 'au tre ,en les va rian t ou en les co m bin an t, i l est vr ai , avecd'autres ides accessoi res , mais en les la i ssant tou joursc la i rement reconnaissables t ravers leurs diverses t ransformat ions . 11 est donc ncessai re qu 'on les peroive net-

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    52/121

    44 L'ART D E D I R I G E Rtement e t , par t i cu l i rement , l e p remier dont Beethovenaccentue l ' nerg ie farouche pa r l ' emplo i sy s t m at ique etpers i s tant du ry thm e de son th m e in i t i a l . L e deux i m echan t s i caressan t ne peut avo ir toute sa vale ur d 'oppo s i t ion que si le prem ier est parto ut c la i rem ent exp os .On comprendra maintenant l ' i n s i s tance que M. R ich-ter av ai t m ise tout d 'ab ord ob ten ir l ' accentua t ion ga ledes brves du thme in i t ia l et ensui te l ' excut ion absolum en t correcte et prc ise des di f frentes entres d ' in struments . I l lui suff i t de l ' indication qu' i l avait donneau dbut : pas de trous, pour que d 'un bout l ' autre del'allgro, l ' oppos i t ion des deux m lodies p r inc ipa les sedess int avec un rel ie f surprenant .I l n 'eut pas d 'autres observat ions formuler pour quel ' ex cut ion le sa t i s f t compl tement . I l r ecommandaseulement de bien observer la nuance dolce qu i accompag ne le deux i m e ch ant , e t dem and a aux cordes demarquer net tement la rent r e du ry thme in i t i a l chaquefo is qu ' i l s e rep r se nte ; pa r exem ple la m esure 42apr s lap rem i re repr i se . L e qua tuo r ex cute un t ra i t notde la sorte dans les part i t ions :

    E n ral i t , po ur ren dre p lus sens ib le la rentre duth m e, i l faudrai t cr i re a in s i :

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    53/121

    L O R C H E S T R E 45L e forte indiqu ne doi t se produire que sur le fa dizedes seconds v io lons , de te l le manire qu 'on peroive nettement les t ro is brves du thme. C'est v i d e m m e n t p a rsui te d 'une e rreur du copis te ou du gra ve ur qu 'e l les ne sontp a s d i st in c t e m e n t m a r q u e s . A u m o m e n t o ce r y t h m esi caract r i s t ique re pa ra t dan s les cord es , les in str um en ts ve nt ont des tenu es ; i l y a en core un e fois ic i

    une oppos i tion vou lue qu i do i t t re rendue sens ib le . L e scordes devront donc b ien m arq ue r la rent r e , car t ' e s tde ce ry thm e que r su l te tout le d ve lopp em ent qu isu i t , dans lequel i l va dominer ju squ 'au moment o l ' o r chestre des instrum en ts vent et l ' ensem ble d es co rdes ,a l ternant de deux en deux mesures , arr ivent la mervei l leuse prog ress ion qu i abo ut i t l a rent r e du th m epr imit i f dans tout l 'orchestre .L a m m e observat ion do i t t re faite p rop os de la v ing t -c inqu im e m esur e avan t la f in . L e s pa rt i t ions porten tpa rtou t , sauf dan s la t rom pette et les t im ba l les , cettenotat ion faut ive des deux mesures de trans i t ion :

    C'est une nouvel le rentre du thme. I l faut doncjouer comme s i les part ies portaient :

    C 'es t --di re m arq ue r pa r un lge r accent les t ro isbr ves carac t r i s t iques du th me.Je note encore l ' accentuat ion forte du premier temps

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    54/121

    4 6 L'ART D E D I R I G E Rains i que de l ' a l ternance des lis et des dtachs d e m a n des aux cordes ce trait du violon :

    S i les cordes n 'excutent pas v igoureusement les notespo in t es , en les jou an t non pas du bou t de l 'a rchet m ai sde l ' archet tout ent ier , l ' nergie de cette phrase de trans i t ion d i spara t compl tement . L 'observat ion de l ' accentry thmique es t par t i cu l i rement impor tante lo r sque cetrai t repara t pour la seconde fo i s scand par les battements des t imbal les e t des ins t ruments vent .L ' e x c u t i o n d e Vandante de la symphonie en ut mineursous la di rect ion de M. Richter , montra d 'a i l leurs combien i l ta i t fac ile d 'ob tenir de s nua nces d l icates d 'unorches t re com pos de bons l m ents . L ' i l lu s t re chefn 'eut gu re qu ' don ner a et l qu elqu es indicat ion spou r que les sons pro lon g s fus sent soutenus jusq u 'aubo ut et , d 'autre pa rt , po ur que. les pianos, tout en ayantune douceur ex t rme, ne ces sas sent pas de donner unesonor i t p le ine.

    A ce propos , je dois noter une observat ion qui s 'adressa i t p lu s par t i cu l i rem ent l ' o rches t re de Br ux e l l es , m ai squ i s ' app l ique auss i beaucoup d 'orches t res f rana i s , j en 'en excepte pas ceux de M. Lamoureux et de la Soc i tdes Co ncer t s . Cet te observat ion v i se l 'absence de nature let de s im pl ic i t dans l 'excu t ion . On m ult ip l ie les nua nce ssous pr tex te de var i er l a d i c t ion . L a m oindre m archeascendante devient l 'occas ion d 'un pet i t crescendo; a u cune blanche, aucune ronde ne passe sans que l 'on enf le

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    55/121

    L ' O R C H E S T R E 47et que l 'on dim inu e tour tou r le so n ; les t ra i ts lesp lus ins igni f iants sont orns d 'accents patht iques horsde propor t ion avec leur impor tance ; bref, c 'est d'un bout l ' autre une prc ios i t inut i le , une recherche lassantede pet i ts e f fets dont certainement jamais l ' auteur nes ' tai t av i s .

    Qu e de fo is , en Fran ce e t en Be lg iq ue , n ' ai -j e pase n t e n d u Yandante de la symphonie en ut mineur in ter pr t de la sorte avec toutes sortes d ' inten t ions d l i c ieuses qui n 'y sont pas .

    A la rpt i t ion , sous M. Richter , v io loncel les et a l tosse conform ant consc ien cieusem ent aux tradi t ions reuesava ient bravement commenc a ins i :

    avec des a lan gu i s sem ents e t des v ibrat ions sur chaq uenote dtache, des s/orzatos et je ne sai s quel les nuancesinf in i ts imales rappelant la dtestable manire de chanter de certains ar t i s tes d 'op ra qu 'on voi t se p m er ch aq ue no te , la bo uch e sour ia nte , les ye ux au c ie l , lam ain ga uch e sur le coeur , la dro i te scand ant la m lod ieet l 'o f frant en qu elq ue so rte au pu bl ic com m e on ferai tde pet i ts pt s sur un p latea u .

    Cer ta ines m lodies sucr es dont la ban a l i t ne peu tse racheter qu 'au m oyen de pare i l l es hab i le t s de d i c t ion , se trouven t fort bien de cet intent ion nism e lab or i eux . Mai s la be l le m lodie des c las s iques , de Bach , deMozar t , de Haydn , de Beethoven sur tout , n ' en a pas

  • 7/30/2019 L'Art de Diriger l'Orchestre Richard Wagner & Hans Richter

    56/121

    48 L'ART D E D I R I G E Rbesoin et ds lors ces ornements deviennent des super-f tat ions du p lus mauvai s got .

    Aprs avoir la i ss les a l tos et les v io loncel les bruxello i s dvelopper toute la phrase comme i ls taient accoutums de la di re , M. Richter les pr ia de suppr imer toutesces nuances et de jouer s implement dolce, trs doux ettrs l i , com m e il est. ind iqu . Rem arq ue z que l 'exp ress ion dolce se pose sur la nuance piano, et que toute laph rase est surmo nt e du s i gn e de l ia i son jusqu 'au m oment o se p rodu i t l e p remier forte ce passage :

    E n c o r e c e forte r e t o m b e - t - i l i m m d i a t e m e n t a u piano.L e s in tent ions de Bee tho ven qu ant l 'absen ce d ' accentspendant toute la p remi re p r iode de son chant , sonts i v identes qu 'auss i tt aprs , i l prodigue les s ignesexpress i fs , l ' entre des v io lons :

    Piano, Crescendo, Forte, en quatre mesures toute la sr iey est . I l y a l encore une fois une opposit ion nettementindiqu e : l e d but abso lum ent s im ple , l a su i te p lus ex press i ve , pour about i r au th me var i .Quant ces var iat ions d 'un charme s i ingnieux , i l vasans d i re qu 'e l les demandent une ex cut ion ex t rmementat tent ive e t so ign e . L e chant p asse cons tamm ent dugroupe des instruments vent celu i des cordes