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100 MINUTES FRANCE 2014 DCP

UN FILM DE BRICE CAUVIN

AU CINMA LE 4 MARS 2015

Materiel de presse sur www.kmbofilms.com

DISTRIBUTIONKMBO / Vladimir KokhGrgoire Marchal61, rue de Lancry 75010 ParisTl : 01 43 54 47 24vladimir@kmbofilms.comgregoire@kmbofilms.com

RELATIONS PRESSELaurence Granec

Karine Mnard92, rue de Richelieu 75002 Paris

Tl : 01 47 20 36 66laurence.karine@granecmenard.com

PROGRAMMATIONAgathe Zocco Di Ruscio

Tiana Rabenja61, rue de Lancry 75010 Paris

Tl : 01 43 54 47 24agathe@kmbofilms.com

tiana@kmbofilms.com

HERODIADE FILMS ET HAVY DEVELOPPEMENT PRSENTENT

"Brice Cauvin a su garder l'essence de mon rcit, tout en donnant aux personnages, une profondeur nouvelle. Le rsultat est un film plein de drlerie et d'motion et je suis fier d'y tre associ. Si Mr Cauvin voulait crire mon prochain roman ma place, j'en serais trs heureux !"

Stephen McCauley

Antoine vit avec Adar, mais il rve dAlexis...Louis est amoureux de Mathilde alors il va pouser Julie...

Grard, qui naime quHlne, tombera-t-il dans les bras dAriel ?Trois frres en pleine confusion...

Comment, ds lors, retrouver un droit chemin ou ... chapper ses responsabilits ?Cest l tout LArt de la Fugue...

SYNOPSIS

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Pourquoi avez-vous eu le dsir dadapter le livre de Stephen Mc Cauley ?Je connais Agns Jaoui depuis longtemps et nous changeons souvent nos lectures. Nous connaissions et aimions tous les deux les romans de Stephen McCauley et particulirement LArt de la fugue. Je trouvais quil y avait en plus, un rle formidable pour Agns, mais nous nen avons pas parl tout de suite. Lditrice de Stephen McCauley, Cynthia Liebow (Baker Street) nous a aids pour les droits. Puis, Jai travaill avec Raphalle Desplechin-Valbrune. Adapter un roman tranger nest pas simple. Nous nous sommes rendus compte quel point le travail avait une ncessit dadaptation culturelle : les Franais ne sexpriment pas du tout comme les Amricains. Alors on a referm le livre et nous sommes partis de ce qui nous a intress : les personnalits de ces trois frres. Nous nous sommes escrims faire de cette matire, un scnario trs franais, ce qui signifie une totale rcriture des dialogues et des situations. On a tout de mme relu le roman la toute fin pour vrifier quon navait pas oubli de scnes savoureuses

Et comment sest pass le travail de consultante au scnario dAgns Jaoui ?Agns a t notre script doctor : lorsque nous arrivions une version qui nous satisfaisait, nous la consultions. Elle traquait aussi les amricanismes restants !

Comment avez-vous travaill pour que chaque personnage ait sa trajectoire ?On a construit ce scnario partir de chacun des personnages : on passait une semaine entire avec le personnage de Grard. Nous parlions comme lui. La semaine suivante, ctait au tour du personnage dAntoine, puis de Louis Je suis linguiste de formation et jaime penser la part dinconscient que contiennent les mots alors jai mis beaucoup de soin travailler les dialogues mais aussi la manire dont sexprime chacun. Antoine cherche beaucoup ses mots par exemple mais uniquement quand il parle de lui-mme. Il a fallu aussi franciser la faon de sexprimer : les Amricains aiment dire ce quils sont, o ils en sont dans leur vie Dans le roman, le personnage dAriel se plaint beaucoup de sa vie, elle

BRICE CAUVINENTRETIEN

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dit : I want to change my life ! . Un Franais dit rarement les choses aussi directement, chez nous cest la litote qui fonctionne ; On dira plutt jen ai marre de mon boulot ! et linterlocuteur devra comprendre les consquences...Dans le roman aussi, Ariel gre une agence de voyages et pendant que son patron sclate au bout du monde, elle gre toutes les galres y compris celles dans lesquelles celui-ci la met Ce genre dagence a quasi disparu cause dinternet. On a cherch, l aussi, actualiser les choses et les insrer dans un contexte plus franais : Ariel travaille dans le monde de la culture aujourdhui : elle rdige des catalogues pour les expositions ; elle est lalibi culturel dune socit prive qui conoit des expositions clefs en mains pour des muses en qute de hausse de frquentation. Je voulais dnoncer, en creux, la marchandisation et lopportunisme des milieux pseudo-culturels. Avec Raphalle Desplechin-Valbrune, on a men un travail denqute : on sest inspir dun muse parisien qui, pour lutter contre la dsaffection de sa frquentation, a eu recours aux services dune agence de communication qui lui a propos une exposition la mode mais totalement improbable chez eux : une exposition sur les Arts Premiers dans un muse spcialis dans le XIXme

La scne du petit djeuner pose ds le dpart les positions respectives des trois frres au sein de la famille.

Elle nest pas dans le livre mais on avait envie dune scne qui installe demble, lair de rien, juste avec une histoire de biscotte et de croissant, les rapports entre les frres. Le cinma permet de montrer cela, en une scne, beaucoup mieux que la littrature. Cest cela aussi adapter : montrer lcran ce qui nest pas crit, mais qui est palpable dans les 300 pages du roman.

Le film voque les choses mlancoliques de la vie mais vous avez choisi den parler avec une certaine lgretLes personnages de LArt de la fugue sont incapables davancer dans leur quotidien, ce qui jespre - les rend drles et cre, une certaine empathie. Au festival de San Francisco, un spectateur ma dit : il y avait Hannah et ses surs (de Woody Allen), dsormais il y aura Antoine et ses frres Cela ma rjouit !Antoine (Laurent Lafitte) est le cur battant de ce film car il semble le seul tre lucide, il nomme les choses, accepte de dire que tout va mal. Il prend en charge les problmes de ses frres et de ses parents. Pourtant il porte en lui une blessure quil refuse de voir, et cest ce dni qui le rend mlancolique. Cest tout le trajet du film pour Antoine : accepter de prendre conscience de sa situation.

Fidle au titre, le film virevolte, les personnages se font choJai essay dcrire le scnario comme une partition de musique,

chaque personnage est un instrument, jouant une musique propre. Antoine est un instrument vent, une flte ou un basson, Grard, plutt une contrebasse, Louis une trompette et Ariel un pianoAu dbut du film, on commence avec Grard. Cest lui qui nous conduit la scne du petit-djeuner, il nous emmne vers le quatuor. Pourtant, petit petit, ce sera la musique dAntoine qui se dtachera de ce portrait familial, mais presque notre insu. Jcris avec de la musique, elle minspire. Jcoute 10 ou 20 fois un morceau, voil comment je me plonge dans lhumeur dune scne Sur le tournage, je cherche crer des ambiguts : un lento peut commencer par un allegro ! Jaime crer de lquivocit : les personnages peuvent dire une chose mais leur corps en raconter une autre La musique nous fait ressentir des choses complexes, elle est polysmique. Jai essay de travailler de la mme faon avec les comdiens.

Cette mlodie sest-elle aussi construite au montage ?Cest en effet au montage que je me suis rendu compte que javais surtout envie de construire cette fugue partir du personnage dAntoine. On a beaucoup modifi lordre des scnes. Le flash-back par exemple, nexistait pas mais jai eu envie de commencer le film avec lui, que le spectateur sinterroge sur cet homme qui arrive en vlo et soudain pleure Se poser des questions sur un personnage, cest une manire dentrer dans son intimit.

Vous ne figez jamais vos personnages dans des situations. Quand Grard revient vivre chez ses parents, cette rgression est juste un moment de sa vieJe pense fondamentalement que ce sont toujours les personnages qui crent les situations. Je nanticipe jamais une situation, elle se met en place grce la rencontre des personnages. Et jessaie mme de laisser les choses toujours dans un mouvement, dans des contradictions. Tout ce qui est vivant sexprime dans des contradictions. Javais aussi envie que ces situations crent un dnouement qui soit un peu comme celui dune pice antique ou dun opra. Chacun la croise de son destin grce la mort du pre : Thanatos et Eros !

Des trois frres, cest Grard qui volue le plus Oui parce quil part dune situation paralyse, il refuse la ralit ; Hlne ne reviendra pas. La plupart des gens veulent vivre dans des images figes : tre un couple, tre mari ou mme divorc Vouloir ressembler une image aussi fige, pour moi, cest la mort : une image cest immobile et vivre deux cest le contraire de limmobilit. Accepter les incertitudes et les menaces de la vie deux, cest rester vivant Cest quand cest compliqu que cest vivant ! Cest le trajet que va suivre Grard et aussi Antoine dune certaine faon.

Vous avez la nvrose joyeuse La mre par exemple, trs castratrice, pourrait tre effrayante mais elle est trs drle !La mre dissimule une blessure que lon dcouvre la fin et qui rachte cette hystrie. Cest pour cela que le personnage devient attachant. Elle sait pourquoi elle en est l, pourquoi son couple en est l. Avant dtre nvross, mes personnages sont installs dans un quotidien banal, un peu comme chez Truffaut. Antoine est un Doinel contemporain : il est en apparence trs install dans son quotidien, mais finalement trs spectateur de sa propre vie. Cest aussi ce qui cre de lempathie.

Comment sest labor le casting ?Pour jouer Antoine, javais envie dun comdien qui puisse montrer cette part de clairvoyance. Je trouve que les comiques ont cette capacit de regarder les choses avec distance, de se moquer des autres et deux-mmes. Et puis, la lucidit, cest un trs bon outil pour montrer la mlancolie Laurent a en plus une part de mystre qui le rend trs attirant pour un metteur en scne

Agns Jaoui tait l depuis le dbutJe voulais montrer une Agns Jaoui diffrente. Mais jai vraiment crit le rle pour elle. Pendant lcriture, nous nen parlions

jamais ; Je voulais quelle ait la possibilit de refuser alors quand le scnario ft dfinitif, je lui ai fait une proposition en bonne et due forme et j ai t heureux quelle accepte. Jai ador diriger Agns ; nous nous comprenons bien : comme moi, elle aime chercher, explorer. On garde et on jette, mais on essaie ! Avec elle jai limpression que tout est possible : dans les mches bleues et rouges, les vtements improbables mais surtout dans son jeu dactrice. Elle aime le risque !

Et Benjamin Biolay ?Au dbut, il avait fait des essais pour Antoine mais a ne marchait pas, il tait trop loin du personnage. Lui-mme mavait dit : De toutes faons celui qui me plait, moi, cest Grard ! . lpoque il y avait un autre acteur pour le rle, mais lorsque le film est entr en production, lacteur pressenti ntait plus disponible, jai rappel Benjamin. Malgr son emploi du temps, il a dit oui tout de suite. Cest comme sil lavait attendu : je crois que le rle lui faisait tellement envie ! Benjamin na peur de rien et sest gliss dans son personnage sans complexe. Les cernes sous les yeux, les cheveux gras, ce pull jacquard improbable Cest un comdien trs subtil, trs ractif. Jadore travailler avec les comdiens-musiciens. Ils comprennent immdiatement limportance de la modulation dans le jeu.

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Et Nicolas Bedos ?A lorigine le petit frre tait footballeur. Un autre comdien devait jouer le rle mais il y avait des dates qui coinaient dans le plan de travail. Le directeur de casting, Nicolas Ronchi, ma suggr Nicolas. Je lai imagin trs bien dans cette fratrie mais jai chang la musique du personnage. Il est pass du football HEC ! Jaccorde une certaine importance aux ressemblances : Louis ressemble son pre avec les yeux de sa mre, Antoine sa mre, Grard son pre.

Et pourquoi Marie Christine Barrault et Guy Marchand ?Avec Marie Christine Barrault nous avions travaill ensemble au thtre. Je sais quel point elle peut tre gnreuse et na peur de rien. Elle est merveilleuse. Elle insuffle aussi normment de contradictions, de vie. Quant Guy Marchand, ce qui lui a plu, cest que le statut de son personnage restait indcidable : vraiment malade ou chantage affectif ? Il aimait cette matire ambigu. Sur le tournage Guy adorait ses trois fils de cinma. Je me suis rgal le voir lui et Marie Christine. Ils ont occup cette boutique comme sils y avaient toujours vcu : sengueulant en buvant du th et du whisky : jtais bluff ! Quand jai montr le dcor de la boutique Stephen McCauley, il

ma dit : le dcor est gnial, il faut une autre scne dans la boutique ! Du coup on a crit ensemble la scne de Madame Chaussette, joue par lditrice de Stephen. Dans un livre, on ne peut pas sentir latmosphre dune boutique. L, elle est un personnage.

Et enfin Elodie Frg Je ne la connaissais pas. Nicolas Ronchi me la prsente sans me dire qui elle tait. Jai aim son ct jolie fille mais pas sre delle. Elodie se moque toujours delle-mme, elle a du mal avec les compliments. Julie a ce mme recul, cest une vraie amoureuse : elle est prte jouer la femme objet pour garder Louis, en faire trop, mme si ce rle doit la mettre mal laise Lorsque Julie se met nue, on sent son embarras de manire incroyable je trouve Il fallait bien a face Mathilde ! (Irne Jacob).

Comment travaillez-vous avec les acteurs ?Jessaie de ne jamais faire dexplication de texte. Jexplore diffrentes directions en amont avec les comdiens mais je ne fixe jamais rien. Cest sur le tournage que les choses simposent. Jaime laisser les comdiens me proposer quelque chose, pour moi cest le meilleur moyen de les amener ce que je veux ! Parfois aussi ce quils proposent est encore mieux que ce que javais imagin, alors je prends !

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Je me comporte vraiment comme un chef dorchestre. Ce sont eux les interprtes, eux qui savent utiliser linstrument du jeu, pas moi. Cest pour cela que cela doit venir deux. Je leur laisse trouver la bonne note, mme si je lentends au fond de moi. Je suis juste le garant dune certaine cohrence du personnage. la premire rptition sur le plateau, je demande aux acteurs de souligner les intentions. Un peu comme Renoir et sa mthode soustractive. De cette manire les enjeux de la scne deviennent clairs pour tous. Et puis on peut ainsi se dbarrasser de ce qui est explicatif. a a le mrite de tuer toute psychologie ! Ensuite on lague, on baisse le curseur pour arriver au fur et mesure plus de subtilit et de justesse. Cela permet aussi de garder la fantaisie de la premire rptition.Je ne dis jamais aux comdiens quand et o mettre une intention. Je me contente de dire par exemple Mets-y un peu de colre Et je les laisse trouver le bon endroit pour exprimer cette colre. Parfois mes injonctions sont contradictoires et les comdiens sen plaignent ; je leur rponds additionne ! . La vrit se loge dans ces contradictions.

La musique du film, elle aussi, plutt que de coller lhumeur des scnes, nous embarque souvent ailleursOui, la musique sert a : amener autre chose que ce que la scne montre dj. Ctait parfois compliqu pour Franois Peyrony, le compositeur. Il ne savait pas toujours quoi faire, me demandait sil devait appuyer sur la comdie ou le drame. Je lui rpondais comme aux comdiens : Additionne, essaye de mler les deux !

Une phrase revient dans le film : il vaut mieux avoir des remords que des regretsOui, il vaut mieux faire les choses et se tromper plutt que de ne pas les faire. Cest le seul moyen que jai trouv pour avancer dans la vie ! Antoine se moque dAriel quand elle lui dit, mais finalement, il va le comprendre. Parfois les gens vous disent des choses videntes ou clich et a vous agace. Mais finalement, lorsquelles produisent des effets, vous les acceptez parce quelles contiennent une forme de vrit. Je prfre toujours partir dun clich pour arriver la vrit plutt que linverse !Propos recueillis par Claire Vass

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Au cours de ses tudes de lettres (Khgne puis licence-matrise), Brice Cauvin sintresse plus particulirement la linguistique. Il rdige un mmoire sur le langage au cinma, qui lamne collaborer lcriture de scnarios. Mais cest la mise en scne qui lintresse plus que tout et pendant 12 ans, il va exercer le mtier dassistant-ralisateur en France et aux Etats-Unis auprs de Pierre Salvadori, Nicole Garcia, Maurice Pialat, Romain Goupil et Patrice Leconte

En 1991, il crit et ralise le court-mtrage FAUX BOURDON qui obtient de nombreux prix en festivals et une prslection aux Csars. Puis il crit et ralise le moyen mtrage HAUTE FIDLIT (2000) et le court-mtrage IL EN MANQUE UN (2001) en comptition dans de nombreux festivals. En 2006, il crit et ralise son premier long mtrage DE PARTICULIER PARTICULIER. Une comdie dramatique autour dun jeune couple

de trentenaires, emmene au casting par Laurent Lucas, Hlne Fillires, Anouk Aime et Julie Gayet. Le film est slectionn dans une trentaine de festivals dont le Festival de Berlin dans la section Forum en 2006 et remporte de nombreux prix dont le Prix du Scnario de la Fondation GAN, le Prix du magazine VARIETY qui couronne les 10 meilleurs films europens de lanne.

En parallle de sa carrire de scnariste ralisateur, Brice Cauvin met en scne de nombreuses lectures dont LA SOUPE DE KAFKA de Mark Crick avec Isabelle Carr, Denis Podalyds, Irne Jacob, Jrme Kircher au Thtre de lAtelier en 2007 et LA BAIGNOIRE DE GOETHE avec Marie-France Pisier ou TENNESSEE WILLIAMS avec Leslie Caron. Depuis 15 ans, il donne galement des cours la Femis dans le dpartement ralisation.

LART DE LA FUGUE est son deuxime long mtrage.

FILMOGRAPHIELART DE LA FUGUE (2014) / long mtrage - scnariste, ralisateur

DE PARTICULIER PARTICULIER (2006) / long mtrage - scnariste, ralisateurIL EN MANQUE UN (2001) / court-mtrage - scnariste-ralisateurHAUTE FIDLIT (2000) / court-mtrage - scnariste, ralisateurFAUX BOURDON (1994) / court-mtrage - scnariste, ralisateur

RALISATEURBRICE CAUVIN

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Stephen McCauley est lauteur de six romans, tous traduits et publis en France. Trois dentre eux ont t adapts au cinma : aux USA, LObjet de mon affection (1998) ralis par Nicolas Hytner, avec Jennifer Aniston et Alain Alda, en France La Vrit ou Presque (2007), de Sam Karmann, avec Andr Dussollier, Karin Viard et Franois Cluzet, et enfin Lart de la fugue (2014) ralis par Brice Cauvin.

Ds ses dbuts, dans les annes 1990, la presse, tant franaise quamricaine, salue Stephen McCauley comme un matre de la comdie sentimentale et de murs et il est souvent compar Lubitsch, Woody Allen, Jane Austen, Barbara Pym, ou Edith Wharton.Certains de ses livres sont vendus plus dune centaine de milliers dexemplaires. Ses romans ont en gnral pour cadre Boston ou parfois

New York, et prsentent des chasss-croiss de sentiments et de situations - en famille, en couple, entre amis avec presque toujours une galerie de personnages aussi surprenants quattachants. Original, cocasse, fin dialoguiste Stephen McCauley, tout en nous faisant rire, rvle des vrits humaines en lesquelles chacun peut se reconnatre.

Le romancier a suivi des tudes de lettres dans le Vermont, puis Columbia University, New York et a enseign en France, lUniversit de Nice. Il contribue des articles, des journaux et des magazines amricains tels que le New York Times et le Boston Globe. Il est professeur de littrature et dcriture Brandeis University Cambridge, prs de Boston. Il travaille actuellement sur un nouveau roman et adapte lune de ses nouvelles pour la scne, la demande dun producteur de Broadway.

LART DE LA FUGUE en dition spciale aux ditions Baker Street, en format poche aux ditions 10/18

STEPHEN MCCAULEYBIOGRAPHIE Antoine > Laurent LAFITTE de la Comdie FranaiseAriel > Agns JAOUI

Grard > Benjamin BIOLAYLouis > Nicolas BEDOSNelly > Marie Christine BARRAULTFrancis > Guy MARCHANDAdar > Bruno PUTZULUAlexis > Arthur IGUALJulie > lodie FRGChastenet > Didier FLAMANDHlne > Judith EL ZEINFranette > Alice BELADIDirecteur Financier > Julien BAUMGARTNERZoltan Romain Gilbert > Vincent LECUYERAgent Immobilier > Erwan MARINOPOULOSPaul > Melchior NOLTEMathilde > Irne JACOB

LISTE ARTISTIQUEUn film de Brice CAUVINScnario et dialogues : Raphalle DESPLECHIN-VALBRUNE et Brice CAUVINConsultants au scnario : Agns JAOUI et Stephen McCAULEYChef Oprateur, Cadreur : Marc TEVANIANIngnieur du Son : Pierre TUCATMusique Originale : Franois PEYRONY1re Assistante Mise en scne : Laure de BUTLER (A.F.A.R.)Directeur de Casting : Nicolas RONCHI, Stphane GAILLARDChef Dcoratrice : Catherine COSMEChef Costumier : Jean Marc MIRETChef Maquilleuse : Maya BENAMERChef Coiffeuse : Aurore LESNEChef Monteuse : Agathe CAUVINChef Monteur Son : Arnaud ROLLANDMixage : Benjamin VIAUProduction : HRODIADE FILMSProducteur Dlgu : Georges FERNANDEZProducteur Excutif : Rauridh LAINGDirectrice Administrative : Nagia SIMPEREDirecteur Commercial : Romain MALBOSC

LISTE TECHNIQUE

LART DE LA FUGUE