LE CABINET D E S ESTAMPES D U MUSÉE MUNICIPAL D’AMSTERDAM

N entresol a été récemment aménagé au Musée municipal d‘Amsterdam avec le u concours de l’architecte Bart van Kasteel, pour recevoir les collections d’estampes. La salle d’exposition est destinée à la présentation des estampes modernes, dont la plupart, s’écartant en ceci des techniques graphiques anciennes, se prêtent plutôt à une exposition murale qu’a un examen à la main; elle doit en outre permettre de varier avec flexibilité la disposition des panneaux et d’éviter les reflets si ghants sur les vitrages de protection.

Cette salle est disposée autour de l’axe de l’escalier principal de l’ancien bâtiment; elle a la forme d’un U dont les branches parallèles ont I 6,40 m de long et sont fermées par une “paroi de fond”, la branche transversale de 12,zo m de long, laquelle passe derrière l’escalier (fig. 33-37), la largeur de cette galerie étant uniformément de 3 i 8 0 m. A mi-hauteur de l’escalier un palier donne accès de chaque còté à l’exposition par deux portes vitrées. Les murs “intérieurs” (côté escalier) de la salle sont tendus d’étoffe de couleur blanc cassé. Les murs “extérieurs” qui leur font face sont constitués par des lattes verticales de bois blanc jaunâtre. Le plafond est blanc, le sol revêtu d’une moquette gris foncé, les deux “parois de fond” sont de couleur gris-vert foncé.

Les estampes sont fixées sur des panneaux de 1,8o x 0,85 m de même fond et même couleur blanc cassé que les murs “intérieurs”, accrochés librement devant les murs “extérieurs”. Elles sont protégées par une plaque de perspex, ce matériau étant plus clair que la meilleure vitre. Les panneaux eux-mêmes sont suspendus à de minces tiges métalliques passant dans des glissières qui permettent de les rapprocher ou de les éloigner à volonté les uns des autres, de fason à constituer différents arran- gements (fig. 38, 39).

par J. M A R T I N E T

33. STEDELIJK &IUSEUM, Amsterdam. Cabinet des estampes. Plan: (I) salle d‘exposition; (2)

salle d’étude ; (3) rtserves des dessins et gravures ; (4) cour intérieure; ( 5 ) bureau du conservateur des estampes ; (G) restaurant et bibliothtque. 33. Print room. Plan: (I) Exhibition gallery; (2) Reading room; (3) Storeroom for prints and drawings ; (4) Inner courtyard ; (I) Office of the Curator of prints; (6) Restaurant and library.

La lumière, entièrement artificielle, provient essentiellement d'une rampe ininter- rompue à fluorescence (température de couleur : 4 zoo 101 qui éclaire les parois extérieures. Les gouttières de cette rampe, en forme de V, concentrent l'éclairage et

34-36. STEDELIJK ~ I U S E U ~ I , Amsterdam. Cabinet des estampes. Salle d'exposition., 34-36. Print room. Exhibition gallery.

v

par là même l'attention du visiteur sur les estampes et évitent l'tblouissement, tout en assurant un éclairage réfléchi sufisant pour l'ensemble de la salle.

Parois intérieures, plafond, sol, visiteurs, sont relativement peu éclairés par cette lumière indirecte, ce qui permet d'éviter les reflets. L'aspect froid que cet éclairage pourrait donner à la salle est corrigé par la lumière jaunâtre que renvoient les boiseries.

On peut encore disposer, perpendiculairement aux trois parois intérieures, huit panneaux de la même couleur gris-vert foncé que les "parois de fond". Grâce à la position de ces panneaux, perpendiculaire aux parois extérieures, et grâce également au fait que les réflecteurs qui les éclairent individuellement dirigent leur lumière pour ainsi dire sur ces panneaux seuls, il n'y a pas là non plus de reflets (fig. 40).

7 I I I I I I 1 w u. 3 1 I I I I

ii 37. STEDELIJK MusEuhr, Amsterdam. Cabinet des estampes. Salle d'exposition. Coupe trans- versale. 37. Print room. Exhibition gallery, cross- section.

I. Degrks Kelvin. Voir hlrrseuhi, vol. IV (195 I) : "Éclairage des collections d'objets d'art appartenant au Statens Historiska Museum, Stockholm", p. 209.

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Devant chacune des deux “parois de fond” a été placé un panneau plus grand (1,8o x I ,ZO m) qui peut être dressé aussi bien en hauteur qu’en largeur.

A côté de la salle d’exposition se trouvent la salle d‘étude (fig. #I), le magasin de réserves des collections de dessins et d‘estampes (fig. #z), et le bureau du conservateur. La salle d’étude donne sur une petite cour intérieure (murs blancs, gouttières d‘écou- lement bleues, portes jaunes, magnolias en pot sur le sol). Du magasin de réserves on apersoit en vue plongeante la fresque de Icare1 Appel au restaurant et, par les grandes baies du restaurant, le jardin du musée.

(Tradzdìf du néerlandaìs)

38. STEDELIJK hhsauhr, Amsterdam. Cabinet des estampes. Salle d’exposition. Detail d’un panneau d’exposition de la paroi estcirieure (vu de dos). 38. Print room. Exhibition gallery. Detail of panel on outer mill (rear view).

39. STEDELIJK MUSEUM, Amsterdam. Cabinet des estampcs. Salle d’exposition. Dttail (fig. JO). L‘tcrou longiforme qui se visse B la partie infkrieure de la tige de suspension permet de rcigler la hautcur du panneau. La plaque de pcrspcs est maintenue à sa partie supérieure par un cavalier de mkme matibre. 39. Print room. Exhibition gallery. Detail (fig. JO). The panel can be raised or lowxed by adjusting the collar-screw on the end of the supporting rod. The U-shaped perspcs clamp at the top holds the perspes sheet firmly in place.

40. STEDELIJK hrusEuhr, Amsterdam. Cabinet des estampes. Panneau d’exposition de la paroi intérieure. 40 . Print room. Detail of panel on inner wall.

THE PRINT ROOM . .

OF THE MUNICIPAL MUSEUM O F AMSTERDAM

XHIBITION space and annexes have recently been installed on a mezzanine floor E in the Municipal Museum of Amsterdam, with the assistance of the architect Bart van Kasteel, to house the hluseum’s collections of prints. The new arrangement was designed for the display of modern prints the majority of which, contrary to the practice which prevailed previously, can be displayed on walls instead of being examined by hand. Moreover movable panels had to be used for flexibility and to eliminate annoying reflections from the glasses used to cover the prints.

The room is a U-shaped gallery, 3.80 metres wide, built round the main staircase

by J. I V ~ A R T I N E T

.ir. STEUELITK ~ ~ U S E I J M , Amsterdam. Cabinet Ges estampe;. La salle d’ttude. h gauche, la cour inttrieure. A I,arriere-plan, I,atelier. B’, room. Reading room. On the left, the inner courtyard. ln the background, thc workroom.

of the old building; the bottom gallery of the U, 12.20 metres long, runs behind the staircase, and the two side galleries, 16.40 metres long, are closed off by “end partitions” (fig. 34-38). Visitors enter the print room through two glass doors opening on either side of a landing halfway up the principal staircase. The “inner” walls (those nearest the stairs) are covered with off-white material and the c‘outeryy walls (opposite them) with vertical strips of yellowish-white wood. The ceiling is white, the carpet dark grey and the “end” walls dark grey-green.

The prints are hung on panels measuring 1.80 by 0.8 5 metres. The panels, like the “inner” walls are off-white in colour and covered with the same material. The prints are protected by perspex which is clearer than even the best quality glass. The panels 99

42. STEDELIJK ~IUSEUM, Amsterdam. Cabinet des estampes. Le magasin de rkserves, avec vue plongeante sur le restaurant (fresque de I<arel Appel) et sur le jardin du muste. 42. Print room. Storeroom, with view into restaurant. Icare1 Appel’s muraland the Museum garden can be seen.

I. Kelvin degrees. See MUSEUM, vol. IV (195 I) : “Illumination of museum objects be- longing to the collection of the States Historiska Museum, Stockholm”, p. 202.

I O0

are hung clear of the ccouteryy walls, on metal rods which can be slid to either left or right so as to vary the arrangement (fig. 38, 39).

The lighting is entirely artificial, the outer walls being lit by fluorescent tubes (colour temperature about 4,2oo0I<)1 concealed in troughs which run around the ceiling. The V-shaped gutters direct the light entirely on to the prints themselves, thus concentrating the visitor’s attention and preventing all dazzling effects, and at the same time providing adequate illumination for the rest of the room.

The relatively soft indirect lighting of the ceiling, floor, and visitors in the room, helps to avoid irritating reflections. The rather cold impression which this type of lighting might give is offset by the yellowish tinge of the light reflected from the wood-lined walls.

Eight extra panels in the same dark grey-green shade as the “end” walls can also be hung at right angles to the “inner” walls. The position of these panels, and the fact that almost all the light of individual reflectors falls directly on to them, helps to avoid reflections (fig. 40) . In front of the “end” walls are two large panels, measuring I .80 by 1.20 metres which can be placed either on the long side or the short side, as required.

Next to the exhibition hall is a study-room (fig. 41), a storeroom for the collections of drawings and prints (fig. p), and the office of the curator. The study-room looks on to a small courtyard, with white walls, blue drainpipes and yellow doors, and a potted magnolia on the ground. The storeroom looks down on to Icare1 Appel’s mural in the restaurant, and, through the restaurant windows, the Museum garden can be seen. (Trmsla fed from Dutch)