Le Répertoire du Théatre Permanent

LE RÉPERTOIRE DU THÉÂTRE PERMANENTDU 17 JANVIER AU 11 FÉVRIER 2011

Cinq spectacles pour redécouvrir les textes classiques et leur donner un nouveau souffle. Cinq spectacles pour découvrir un théâtre à mains nues, sans excès de décors, de costumes ou de savantes lumières.

Que peut (encore) le théâtre ? Que faire de ce théâtre dont on n’a (plus) que faire ? Comme réponse possible, Gwe-naël Morin propose un point de départ : faire du théâtre tous les jours pen-dant un an avec une même équipe, au même endroit, expérimenter ce que le théâtre peut apporter dans la vie quo-tidienne d’un quartier. Pour réaliser ce projet, il transforme durant un an – en 2009 – les Laboratoires d’ Aubervilliers en théâtre permanent et populaire avec de trois lignes de travail : jouer, répéter, transmettre et six créations d’après six grands textes classiques.

À Nantes, le TU remet en jeu pour la première fois après les Laboratoires d’Aubervilliers la permanence du Réper-toire durant un mois : quatre semaines de théâtre ici et maintenant, cinq pièces de théâtre populaires, vingt re-présentations, vingt tribunes et vingt ateliers citoyens. Une expérience folle et terriblement jouissive, un concentré de théâtre.

En se fondant sur une urgence et une énergie, le Répertoire du Théâtre Per-manent fonde une expérience politique aussi bien du point de vue de la création et du collectif que de la volonté d’ expé-rimenter et d’ inventer des rapports nouveaux à un lieu, un environnement et un public. C’ est généreux et inventif, engagé et vivant !

L’ ÉQUIPE DU RÉPERTOIRE DU THÉÂTRE PERMANENT MISE EN SCÈNE - GWENAËL MORINTRADUCTIONS - WOYZECK - JEAN-LOUIS BESSON ET JEAN JOURDHEUIL HAMLET - JORIS LACOSTE ANTIGONE - IRÈNE BONNAUD ET MALIKA HAMMOURÉGIES - MANUELLA MANGALOAVEC RENAUD BÉCHET, YVANE CHAPUIS, VIRGINIE COLEMYN, MICHEL COQUET, JULIAN EGGERICKX, BARBARA JUNG, GRÉGOIRE MONSAINGEON, GWENAËL MORIN ET ULYSSE PUJO.

LES SPECTACLES ONT ÉTÉ CRÉÉS DANS LE CADRE DU THÉÂTRE PERMANENT PRODUIT PAR LA COMPAGNIE GWENAËL MORIN ET LES LABORATOIRES D’ AUBERVILLIERS

COPRODUCTIONSTARTUFFE D’ APRÈS TARTUFFE DE MOLIERE, THÉÂTRE DU POINT DU JOUR / LYON BÉRÉNICE D’ APRÈS BÉRÉNICE DE RACINE, THÉÂTRE DU POINT DU JOUR / LYON ET ARCADI (AIDE À LA COPRODUCTION)ANTIGONE D’ APRÈS ANTIGONE DE SOPHOCLE, LA VILLE DE PANTIN WOYZECK D’APRÈS WOYZECK DE BÜCHNER , THÉÂTRE DE LA BASTILLE / PARIS ET ARCADI (AIDE À LA COPRODUCTION). LA COMPAGNIE GWENAËL MORIN EST CONVENTIONNÉE PAR LE MINISTÈRE DE LA CULTURE ET DE LA COMMUNICATION / DRAC RHÔNE-ALPES , LA RÉGION RHÔNE-ALPES ET RECOIT LA SOUTIEN DE LA VILLE DE LYON.

MON OBJECTIF EST DE FAIRE DU THÉATRE

UN LIEU OÙ VIVRE UNE EXPÉ RIENCE DE LA RELATION

À L'AUTRE. MON OBJECTIF EST DE FAIRE DU THÉATRE

UN ESPACE POLITIQUE. (G.MORIN)

02 PHOTO : PIERRE GROSBOIS, 2010

LE REPERTOIRE DU THEATRE PERMANENT

DU THEATRE POPULAIRE A L'ETAT BRUT

03

THÉATRE VEUT DIRE LE LIEU D'OÙ L'ON VOIT. LE THÉATRE A QUELQUE CHOSE À VOIR AVEC LA VUE, LE THÉATRE A QUELQUE CHOSE À VOIR AVEC LA LUMIÈRE. SANS LUMIÈRE, PAS DE VUE, PAS DE THÉATRE, PAS MÊME UN FANTÔ ME, RIEN. NOIR ET SILENCE. DONC LUMIÈ RE ET LE SPECTACLE COMMENCE ET LES ACTEURS PARLENT. MAIS QU'EST-CE QU'IL Y A À VOIR DANS LA PAROLE ? LE BOUT D'UN POÈME D'ARAGON : «QUI PARLE DE BONHEUR A SOUVENT LES YEUX TRISTES». VOILÀ LE THÉATRE, CE NULLE PART ENTRE L'ŒIL ET LA BOUCHE, VOILÀ L' UTOPIE. QUELQUE CHOSE LÀ SUR SCÈ NE QUE J'AURAIS PU ENTENDRE, QUE J'ÉTAIS SUR LE POINT DE VOIR ET QUI É CHAPPE INEXORABLEMENT ET QUI ME FAIT PLEURER. DES LARMES POUR MES YEUX IVRES DES IMAGES QU'ILS N'ONT PAS VUES. DES LARMES SUR MA BOUCHE MUETTE DE CE QUE LES ACTEURS N'ONT PAS DIT. DES LARMES DE RÉ VOLTE CONTRE L'INSAISISSABLE ET DES LARMES D'APAISEMENT DANS L'INSAISISSABLE. UNE TENDRESSE ENVERS LA MORT, UNE PREUVE D'AMOUR POUR LA VIE. LE THÉATRE VEUT DIRE : LE LIEU D'OÙ L'ON VOIT. LE THÉATRE MET LA PAROLE DANS LA LUMIÈRE.

Bérénice, princesse de Palestine, est sacrifiée à la couronne par son amant, l’ empereur romain Titus. Malgré lui, malgré elle. Raison d’ État contre raison du cœur. Cette histoire d’ amour passionnée ne peut s’accommoder de la loi romaine et s’arrête à l’épreuve du devoir. Il y a une tragédie plus grande que celle de l’ amour empêché, la tragédie de l’amour qui s’achève.

EXTRAITS DES DISCUSSIONS COLLECTIVES AUTOUR DES PIÈCES DU RÉPERTOIRE © LE JOURNAL DES LABORATOIRES, 2009.

GWENAËL MORIN - LA DIFFICULTÉ ET LA BEAUTÉ DE RACINE À MON SENS SONT LÀ : COMMENT SE CONJUGUENT CE QUI EST DE L’ ORDRE DE LA PASSION, DU DÉSORDRE INTÉRIEUR, D’ UN CŒUR PLEIN DE SANG (…) ET LA CLARTÉ, LA FROIDEUR, LA SUPERFICIALITÉ DE LA PAROLE.

RENAUD BÉCHET - JE ME DEMANDE SI LA SOUPLESSE QUE NOUS CHERCHONS N’EST PAS À TROUVER EXCLUSIVEMENT DANS LE TEXTE, DANS CE POÈME, DANS LA MANIÈRE DONT IL SE DIT, PRESQUE MUSICALEMENT, PLUTÔT QUE DANS DES MOUVEMENTS QUI VIENDRAIENT, À LA MORIN DISONS-LE, SOULIGNER LES ÉVÉNEMENTS.

GRÉGOIRE MONSAIGEON - QUAND ON PREND DU PLAISIR À DIRE UN BEAU POÈME, NOTAMMENT QUANT IL EST LONG, IL Y A QUELQUE CHOSE QUI S’ ENTRAÎNE, AU NIVEAU DE LA SENSATION DE DIRE LES CHOSES. IL NE S’AGIT PAS DE CHERCHER L’ ÉMOTION DES PERSONNAGES ET DE NOUS PRENDRE POUR UN ROI ET UNE REINE QUI SE DÉCHIRENT, MAIS D’ÊTRE SENSIBLE AU TEXTE EN TRAIN DE SE DIRE, UNE FORME D’AMOUR DE CETTE FORME DE RACINE.

LUN. 17, MAR. 18, MER. 19, JEU. 20 ET VEN. 21 JANVIER 2011

À 19H30

SOIRÉE PARTAGÉE AVEC TARTUFFE

Le grand bourgeois Orgon s’ est laissé subjuguer par Tartuffe dont il admire la foi profonde. Mais ce dernier n’est qu’ un talentueux aventurier intéressé par la fortune de son admirateur. Malgré l’ hostilité de sa propre famille, Orgon fait de lui son directeur de conscience, et va jusqu’à lui proposer sa fille en mariage. Dans le même temps, son bienfaiteur tente de séduire sa jeune épouse, Elmire…

CHAQUE SEMAINE, L’ ÉQUIPE DU THÉÂTREPERMANENT ET CELLE DES LABORATOIRES SE RÉUNISSAIENT POUR DISCUTER DU DÉVELOPPEMENT DE LA PIÈCE EN COURS D’ ÉLABORATION. EXTRAITS © LE JOURNAL DES LABORATOIRES, 2009.

GUILLAUME BAILLIAR - JE NE SUIS PAS D’ ACCORD AVEC L’ IDÉE SELON LAQUELLE LE THÉÂTRE CHANGERAIT LE MONDE DE MANIÈRE DIRECTE. LE PRINCIPE DU THÉÂTRE EST DE METTRE DES MASQUES.

GRÉGOIRE MONSAINGEON - C’ EST LE PRINCIPE DE L’ HYPOCRISIE GÉNÉRALE QUI EST POSÉ. TARTUFFE ARRIVE DANS UN MONDE HYPOCRITE, IL NE L’ AMÈNE PAS AVEC LUI.

GWENAËL MORIN - LE THÉÂTRE DIT QU’ IL EST THÉÂTRE, QU’ IL TRICHE. LIBRE AU SPECTATEUR DE L’ ACCEPTER OU NON.TARTUFFE DIT QU’ IL NE TRICHE PAS. L’ EFFICIENCE DE L’ OBJET D’ ART EST DE LA RESPONSABILITÉ DE CELUI QUI LE REGARDE. ON NE PEUT PAS SE PASSER DE L’ ARTIFICE MAIS DISONS-LE. POUR DIRE CE QU’IL Y A DANS TARTUFFE, J’ AI BESOIN DE JOUER CE PERSONNAGE. LE THÉÂTRE EST UN OUTIL DE CONNAISSANCE DU MONDE UNIQUE, OÙ LA COÏNCIDENCE ENTRE LE SENS ET L’ÉMOTION EST LA PLUS FINE POSSIBLE.


À 19H30

SOIRÉE PARTAGÉE AVEC BÉRÉNICE

« VOIR TOUT SANS NE RIEN CROIRE » : LA DERNIÈRE, LA PIRE HYPOCRISIE EST CELLE QUE L’ ON SE JOUE À SOI-MÊME.

J’ AI VOULU AVEC CE SPECTACLE MONTRER L’ HISTOIRE D’ UN HOMME

TRAÎTRE À LUI-MÊME.

LE THÉÂTRE VEUT DIRE LIEU D’ OÙ L’ ON VOIT. LE THÉÂTRE MET

LA PAROLE DANS LA LUMIÈRE. AVEC BÉRÉNICE, J’ AI VOULU

TENTER D’ EN APPROCHER L’ ÉBLOUISSANT SILENCE.

04 PHOTOS : PIERRE GROSBOIS, 2010 ET JULIER PAGNIER

D'APRÈS TARTUFFE

DE MOLIÈRE

TARTUFFE BÉRÉNICE

D'APRÈS BÉRÉNICE

DE RACINE

JAN.JAN.

17172121

Le soldat Woyzeck, soumis aux aléas d’ une vie misérable et à l’ exploitation de ses supérieurs, dévoré par la jalousie, tue sa compagne Marie. Tragédie de la vie ordinaire, le célèbre texte de Büchner est inspiré d’ un fait divers. Il marque, pour la première fois dans l’ histoire de la littérature dramatique, l’ apparition d’ un personnage du peuple comme figure centrale. Portrait d’ un homme dépossédé de lui-même, cette pièce, laissée inachevée après la disparition brutale de son auteur, figure aujourd’hui parmi les grands chefs d’œuvre du théâtre universel.

EXTRAITS DES DISCUSSIONS COLLECTIVES AUTOURDES PIÈCES DU RÉPERTOIRE © LE JOURNAL DES LABORATOIRES, 2009.

GRÉGOIRE MONSAIGEON - WOYZECK EST ÉCRIT PAR UN HOMME DE 23 ANS, QUI FAIT DE L’ EXPÉRIENCE THÉÂTRALE UNE ARME POUR DISSÉQUER AUSSI BIEN LA LITTÉRATURE QUE LA SOCIÉTÉ. JE SUIS TOUCHÉ PAR CETTE ÉCRITURE TRÈS DIRECTE, QUI SEMBLE PRESSENTIR LA VENUE DE L’ ÉCRITURE CINÉMATOGRAPHIQUE (NON PAS CELLE D’ UN SCÉNARIO MAIS CELLE D’UN FILM, EN MOUVEMENT). CHAQUE FRAGMENT EST ACCESSIBLE, AUTHENTIQUE, COMME UNE IMAGE EXTRAITE DE LA VIE, IDENTIFIABLE. QUAND ON RAPPROCHE LES FRAGMENTS LES UNS DES AUTRES, QUAND ON LES « MONTE » ENSEMBLE, LEUR FIGURE S’ INTENSIFIE, MAIS IL RESTE DES BLANCS, DES MANQUES. LE TEXTE INACHEVÉ PREND ALORS L’ ALLURE D’UN TEXTE TRÈS CONCIS, FULGURANT, C’ EST UNE FORME QUI NE PARVIENT PAS À CONTENIR SON SUJET. WOYZECK C’ EST « L’ ŒIL QUI EXISTE À L’ ÉTAT SAUVAGE ». L’ HOMME ANIMAL, VICTIME ET BOURREAU, CAPABLE DE FABRIQUER LA VIE ET LA MORT, Y EST PROJETÉ À GRANDE VITESSE.

GWENAËL MORIN - J’ AIMERAIS VOIR COMMENT LA RÉSOLUTION DE WOYZECK EST PERMANENTE. COMMENT LE MEURTRE DE MARIE, COMMENT CET ACTE DE HAUTE RESPONSABILITÉ S’ EXERCE DANS CHACUNE DE SES ACTIONS, QUE CE SOIT QUAND IL SE SOUMET AUX EXPÉRIENCES DU MÉDECIN, QUAND IL RASE SON OFFICIER SUPÉRIEUR, ETC. J’ AIMERAIS VOIR COMMENT SE JOUE EN PERMANENCE POUR WOYZECK, MÊME DANS L’ ACTE LE PLUS INSIGNIFIANT QUI SOIT, DES DÉCISIONS AUSSI FONDAMENTALES QUE CELLE DE TUER UN ÊTRE HUMAIN. (…) ET COMMENT DU COUP, ARMÉ DE NOTRE EXPÉRIENCE D’ UN AN DE THÉÂTRE PERMANENT, ON PEUT, NON PAS ACHEVER WOYZECK, MAIS LE PROLONGER.


À 19H30

WOYZECK EST UNE UTOPIE, UN CORPS SANS TÊTE, UN TAS D’ ORGANES SANS CORPS, UN DÉSORDRE

DE CHAIR QUI AURAIT ÉTÉ VIVANT. JE VEUX METTRE EN SCÈNE WOYZECK SIGNIFIE QUE JE VEUX

ESSAYER DE LE RENDRE À LA VIE, AU THÉÂTRE… ET JE VAIS LE FAIRE AVEC UN COUTEAU.

05PHOTOS : PIERRE GROSBOIS, 2010

WOYZECK

D'APRÈS WOYZECK

DE BUCHNER

JAN.

2428

DE

SIG

N E

T TYPO

GR

AP

HIE

S | A

KATR

E

TU-NANTES - SCÈNE DE RECHERCHE ET DE CRÉATION CONTEMPORAINE

16

LE THÉATRE N'EST PAS MORT

LE THÉATRE DOIT ÊTRE FAIT

LE THÉATRE EST VIVANT

TU-NANTES - SCÈNE DE RECHERCHE ET DE CRÉATION CONTEMPORAINE 06

Quiconque tentera de donner une sépulture à Polynice, fils d’ Œdipe reconnu comme traître par le roi Créon, sera condamné à mort. Antigone essaie pourtant de braver l’interdiction d’ accomplir les rites funéraires pour son frère. Prise en flagrant délit, elle est menée à Créon. L’ affrontement est immédiat et total : la jeune fille affirme l’ illégitimité de l’ édit royal en se réclamant des lois divines, non écrites et éternelles. Le devin Tirésias intervient à son tour pour prophétiser que la cité en pâtira si Antigone n’ est pas libérée et Polynice enterré. Créon, secoué par les sombres prédictions du devin, se ravise mais trop tard.


GWENAËL MORIN - LA PIÈCE EXPOSE COMMENT UN ÊTRE HUMAIN, ANTIGONE, EST EN PRISE AVEC UNE FORCE SUPÉRIEURE, LA RAISON D’ETAT, DONT S’ INVESTIT CRÉON, ROI DE THÈBES ; ET COMMENT CE CRÉON-LÀ TOMBE DANS LA TRAGÉDIE, C’ EST-À-DIRE DANS CE QUI LUI RESTE D’HUMAIN AU MOMENT OÙ IL APPREND LA MORT DE SON FILS ET LE SUICIDE DE SON ÉPOUSE. IL Y A UNE CERTAINE BEAUTÉ DANS CE RAPPORT DE MASSE ENTRE CRÉON COMME AFFIRMATION DU POUVOIR POLITIQUE ABSOLU ET SON EFFONDREMENT. (…)

BARBARA JUNG - (…) ET CRÉON, POUR ASSOIRE SON AUTORITÉ JUGE NÉCESSAIRE DE PUNIR POLYNICE, AU-DELÀ DE SA MORT, PARCE QU’ IL A ATTAQUÉ SA PROPRE VILLE ÉPAULÉ PAR L’ ENNEMI, EN LUI REFUSANT UNE SÉPULTURE ET LAISSANT SON CADAVRE AUX CHAROGNARDS.

GWENAËL MORIN - ET ANTIGONE SE DONNE POUR MISSION, ENVERS ET CONTRE LA LOI, D’ ENTERRER SON FRÈRE.

YVANE CHAPUIS - ELLE RELATIVISE LE POUVOIR.

GWENAËL MORIN - ELLE LE BORNE. CE QUI EST EN JEU C’ EST CETTE IDÉE SELON LAQUELLE ÇA N’ EST PAS LE POLITIQUE QUI DÉTERMINE LE SUJET. C’ EST LE SUJET QUI CRÉE LE POLITIQUE. LA LIMITE DU POLITIQUE C’EST LE SUJET. L’ INVENTION DU POLITIQUE PART DE L’EXPÉRIENCE SUBJECTIVE. C’ EST CE QUI CRÉE DU COLLECTIF. LE POLITIQUE NE PEUT PAS INVENTER LES CONDITIONS D’UNE NOUVELLE SUBJECTIVITÉ. C’ EST LA NOUVELLE SUBJECTIVITÉ QUI CRÉE LES CONDITIONS D’ UNE NOUVELLE POLITIQUE. (…)

LUN. 7, MAR. 8, MER. 9, JEU. 10 ET VEN. 11 FÉVRIER 2011

À 19H30

ANTIGONE EST TENDUE VERS L’ INCOMMENSURABLE, VERS L’INACCESSIBLE.

NOUS AVONS BESOIN DE L’ART POUR PARTAGER CETTE INTUITION QUE PEUT AVOIR L’ ARTISTE

DE CE QUI N’EXISTE PAS ENCORE. COMME LE DIT DELEUZE, L’ ARTISTE CRÉE POUR UN PEUPLE À VENIR.

Le spectre de son père, roi du Danemark, apparaît à Hamlet et lui révèle qu’il a été assassiné par son frère, Claudius, avec la complicité implicite de la reine. Pour assouvir sa vengeance, Hamlet va simuler la folie et délaisser sa fiancée Ophélie, fille de Polonius. La culpabilité de Claudius une fois établie à ses yeux, Hamlet, dans un excès maladroit, tue Polonius en lieu et place de son oncle. Ophélie en perd la raison et se noie. Hamlet, exilé en Angleterre, parvient à échapper aux assassins envoyés à ses trousses. Il revient au château : c’ est l’ hécatombe finale… Tragédie démesurée, résistant à toute tentative d’ interprétation unique, Hamlet est avant tout le drame d’un homme qui n’ hésite pas à affronter sa propre imperfection et réfuter les illusions.


JULIAN EGGERICKX – (…) COMMENT HAMLET PEUT-IL RETROUVER UNE CERTAINE VÉRITÉ À L’ INTÉRIEUR D’UN MENSONGE À L’ INTÉRIEUR DUQUEL IL AGIT LUI-MÊME ? IL DÉCIDE DE FAIRE JOUER UNE PIÈCE DE THÉÂTRE POUR DÉCLARER QUE TOUT CE QUI SE JOUE AUTOUR DE LUI - LA MORT DE SON PÈRE, LE REMARIAGE DE SA MÈRE, ETC. - EST THÉÂTRE. MAIS ÇA FAIT DÉJÀ UN MOMENT QUE LE THÉÂTRE JOUE ET LUI LE PREMIER. SUIS-JE À L’ INTÉRIEUR OU SUIS-JE DEVANT ? AUTREMENT DIT, SUIS-JE ACTEUR OU SPECTATEUR ? (…). SHAKESPEARE MET TOUJOURS LE DOIGT AU MILIEU DE L’ IMAGE. IL NE DÉSIGNE PAS UNE IMAGE. IL NE DIT PAS REGARDER LE THÉÂTRE, MAIS QUE LE MONDE EST THÉÂTRE.

YVANE CHAPUIS - D’ OÙ LA SCÈNE AU MILIEU DES SPECTATEURS, D’OÙ LA FICTION DANS LA FICTION.

GWENAËL MORIN - D’ OÙ ÉGALEMENT LE FAIT QUE LE METTEUR EN SCÈNE, EN L’OCCURRENCE MOI, SE METTE À JOUER. DANS LA MESURE OÙ LE MONDE RÉEL ET LE MONDE DE LA FICTION SE SUPERPOSENT, JE NE PEUX PLUS ÊTRE CE SPECTATEUR PRIVILÉGIÉ. JE NE PEUX PLUS ÊTRE FACE À UNE IMAGE, JE DOIS MOI AUSSI ÊTRE À L’ INTÉRIEUR.

YVANE CHAPUIS - MAIS TU NE JOUERAS PAS LE METTEUR EN SCÈNE POUR AUTANT.

GWENAËL MORIN - JE JOUERAI LE ROI… CELUI AUTOUR DUQUEL SE DÉPLOIENT TOUS LES ENJEUX DE POUVOIR…

LUN. 31 JANVIER, MAR. 1, MER. 2, JEU. 3 ET VEN. 4 FÉVRIER 2011

À 19H30

TO BE OR NOT TO BE ? ÉQUIVAUT À SOMMES-NOUS

PHYSIQUES OU PAS ? EST-CE QUE LES CHOSES

SONT OU NE SONT PAS ?

PHOTOS : JULIER PAGNIER

D'APRÈS ANTIGONE

DE SOPHOCLE

ANTIGONE

FÉV.

711

HAMLET

D'APRÈS HAMLET

DE SHAKESPEARE

FÉV.

JAN.314






DE

SIG

N :

AK

ATR

E

DE

SIG

N | A

KATR

E






LE R

ÉP

ER

TOIR

E D

U TH

ÉÂTR

E P

ER

MA

NE

NT | D

U 17 JAN

VIER

AU 11 FÉ

VRIE

R 2011 - G

WE

NAË

L MO

RIN

LE CHŒUR D'ANTIGONE:

AUX ARTS CITOYENS !


LE R

ÉP

ER

TOIR

E

DU

THÉ

ÂTRE

PE

RM

AN

EN

T

HA

MLE

TTA

RTU

FFEB

ÉR

ÉN

ICE

WO

YZ

EC

KA

NTIG

ON

EG

WE

NA

ËL M

OR

IN

5 PIÈ

CE

S D

E TH

ÉÂTR

E

PO

PU

LAIR

ES

4 SE

MA

INE

S D

E TH

ÉÂTR

E

ICI E

T MA

INTE

NA

NT

20 RE

PR

ÉS

EN

TATION

S,

20 TRIB

UN

ES

, 20 ATE

LIER

S1 M

AN

IFES

TE

DU

17 JAN

VIER

A

U 11 FÉ

VRIE

R 2011

AU

TU-N

AN

TES

02 40 14 55 14 W

WW

.TUN

AN

TES

.FR




TU-NANTES - SCÈNE DE RECHERCHE ET DE CRÉATION CONTEMPORAINE 11

Avec le concours de l’ École nationale d’ Architecture de Nantes (ENSAN), le TU se transforme en laboratoire du Théâtre permanent. Scotch, cartons et banderoles installent la permanence du répertoire jusque dans les moindres

Tous les matins, chacun peut participer au Chœur d’ Antigone écrit à l’ origine pour les citoyens de la Cité. Un chœur pour les étudiants, les habitants, les enseignants ; un chœur pour les amateurs, les curieux, les passionnés ; un chœur pour les hommes, les femmes, pour nous, pour vous, pour eux. Participer à cet atelier/chœur est l’ occasion de faire l’ expérience de la présence théâtrale, une fois, deux fois, vingt fois. La participation est anecdotique ou régulière, celle à la représentation également. Rien n’est requis, rien n’est imposé. Curieux d’un jour ou forcenés de toujours, prière de ne pas s’ abstenir !

DE 10H À 12H30 - LUNDI, MARDI, MERCREDI, JEUDI ET VENDREDI

DU 18 JANVIER AU 11 FÉVRIER 2011

INSCRIPTION SUR PLACE AU JOUR LE JOUR

À PARTIR DU 17 JANVIER

ATELIER GRATUIT

LE CHŒUR D'ANTIGONE:

AUX ARTS CITOYENS !

LE TU

TRANS-FORMÉ

LES RDVDU RÉPERTOIRE

12

Lundi 17 janvierTRIBUNE INAUGURALE|R|ASSEMBLER À la fin des années 60, Pier-Paolo Pasolini plaide pour un « théâtre de la parole ». En opposition au cinéma, qu’ il définit comme une « langue écrite de l’action », il préconise « l’ action comme langage », préfigurant ainsi le cours actuel d’ un théâtre performatif. Entre performance et répétition, présentation et représentation, s’ ouvre donc une nouvelle ligne de tension qui vient perturber l’ espace-temps du théâtre. Réaliser l’utopie d’ un théâtre permanent pour redistribuer les cartes du rituel théâtral, c’ est donner à l’ événement de la parole une durée en action. C’ est aussi, à l’heure des « biens de consommation culturelle », redonner un sens politique à ce qui peut fonder l’idée même de communauté. (R)assembler, encore...

JEAN-MARC ADOLPHE, FONDATEUR ET DIRECTEUR DE LA REVUE MOUVEMENT (DÉDIÉE AU SPECTACLE VIVANT ET AUX ARTS INDISCIPLINÉS)

Mardi 18 janvierÀ partir de TartuffeART ET RELIGION : UNE HISTOIRE DE TABOUSOn trouve dans la peinture et dans les images des exemples qui font écho à la feinte pudeur de Tartuffe. Que disent ces images d’ une orthodoxie religieuse mise à mal par ses propres tabous ?

CHRISTOPHE BEAUDUCEL, DOCTEUR EN HISTOIRE DE L' ART MODERNE ET CONTEMPORAIN

Mercredi 19 janvierÀ partir du Théâtre permanentLES CONTOURS D'UN THÉATRE IMMERSIFAprès avoir été un art central, le théâtre s’ est marginalisé dans le courant du XXème siècle. Mais depuis 1990, par refus de cette position minoritaire, une partie du théâtre contemporain imagine des formes d’ immersion spatiale et sociale.

MARCEL FREYDEFONT, DIRECTEUR DU DÉPARTEMENT SCÉNOGRAPHIE (ECOLE NATIONALE SUPÉRIEURE D’ARCHITECTURE DE NANTES)

Jeudi 20 janvierA partir de Tartuffe et BéréniceLA TRIBUNE DU JEUDI : ÉTUDIANT|E|S, LA VOIX EST LIBRE !Étudiantes, étudiants, la tribune du jeudi vous est ouverte. Portez à une, deux ou trois voix une intervention sur un sujet en lien avec les pièces du Théâtre Permanent : faillite du langage, amours politiques, duplicité, logique de princes…

PRENEZ LA PAROLE, ELLE EST À VOUS !RENSEIGNEMENTS ET INSCRIPTIONS : [email protected] | 02 40 14 55 12

Vendredi 21 janvierÀ partir de BéréniceLA SCÈNE COMME UTOPIEBérénice, Titus, Antiochus : trois personnages que les mobiles et les racines opposent. Leurs rencontres ne seront que conflictuelles et se dérouleront sur la scène, lieu de l’ impossible résolution.

NICOLAS ARRIBAT, ÉTUDIANT EN ÉTUDES THÉÂTRALES (UNIVERSITÉ PARIS 3), ASSOCIATION DES PIEDS DANS LA TÊTE

Lundi 24 janvier À partir de WoyzeckLE VRAI/FAUX DE L'AFFAIRE WOYZECKC’ est un opéra d’Alban Berg qui a rendu célèbre le personnage de Woyzek - inspiré d’ un fait divers réel, Woyzeck est un soldat victime de la pression sociale qui fini par tuer sa compagne. Mais cet opéra travestit le nom du protagoniste, Wozzeck, et accumule les erreurs, parfois fortuites et parfois à dessein. Lumières sur le vrai et le faux de l’affaire.

GUNTER KRAUSE, MAÎTRE DE CONFÉRENCES D’ALLEMAND (UNIVERSITÉ DE NANTES)

Mardi 25 janvierÀ partir de WoyzeckDU FAIT DIVERS AU SÉCURITAIREDu sang et des larmes... La presse du XIXème prend le feuilleton croustillant comme argument de vente. Les faits divers ont autant servi à l’ industrie de la presse pour vendre du papier ou de l’audience, qu’au pouvoir pour construire des figures menaçantes : Apaches de la Belle Epoque, blousons noirs des années 60, lascars des banlieues populaires aujourd’hui, et quelques monstres pour le registre plus individuel, du sordide à l’ insoutenable : Landru, Fourniret et bien d’autres.

NICOLAS DE LA CASINIÈRE, JOURNALISTE À LIBÉRATION, L’EXPRESS OU ENCORE LA REVUE DE L’OBSERVATOIRE GÉOPOLITIQUE DES CRIMINALITÉS.

Mercredi 26 janvierÀ partir de WoyzeckLE FACTEUR HUMAIN EST UNE ANIMALITÉ TOUT A FAIT RAISONNABLEPlus qu’un témoignage de la condition des pauvres gens, nous pouvons voir dans Woyzek une des premières représentations modernes de ce qui sera appelé beaucoup plus tard le « facteur humain ». Cette notion reste à la croisée de deux perspectives politiques : rendre à l’humanité son assise à la fois subjective et universelle (mais à quelles conditions ?) ou confirmer la réduction d’un parc humain à quelques règles socio-productives.

DOMINIQUE PÉCAUD, MAÎTRE DE CONFÉRENCES EN SOCIOLOGIE (UNIVERSITÉ DE NANTES)

Jeudi 27 janvier À partir de WoyzeckLA TRIBUNE DU JEUDI : ÉTUDIANT|E|S, LA VOIX EST LIBRE !CF. JEUDI 20 JANVIER

Vendredi 28 janvierÀ partir de WoyzeckPRENDRE LE PARTI DES DÉSERTEURSSi Alban Berg a écrit son opéra Wozzeck (1925) d’après la pièce de Büchner (Woyzek, 1837), c’ est en raison de sa longue et profonde familiarité avec la musique de Gustav Mahler, célèbre compositeur postromantique autrichien. L’ inspiration commune à ces trois univers est celle de la dénonciation d’un collectif qui se célèbre lui-même en écrasant les individus.

PATRICK LANG, MAÎTRE DE CONFÉRENCES EN PHILOSOPHIE ET MUSIQUE (UNIVERSITÉ DE NANTES)

PHOTOS : PIERRE GROSBOIS, 2010

LES TRIBUNES

13

Lundi 31 janvierÀ partir d’Hamlet LA CHOSE QUE JE SUIS AU RISQUE DE L'ACTION POLITIQUE HAMLET - Il faut que je sois cruel, rien que pour être humain.ROSENCRANTZ - Un roi ne rend jamais le dernier soupir que dans le gémissement de tout un peuple.LAËRTE - Et son choix doit-il être circonscrit par l’opinion et par l’ assentiment du corps dont il est la tête ?

DOMINIQUE PÉCAUD, MAÎTRE DE CONFÉRENCES EN SOCIOLOGIE (UNIVERSITÉ DE NANTES)

Mardi 1er février À partir d’HamletHAMLET'S SUICIDEÊtre ou ne pas être ? Il semble que la question d’Hamlet, restée emblématique de la pièce de Shakespeare, marque pourtant une hésitation plus qu’un choix véritable. Penser au suicide n’ est-il finalement qu’un aveu de faiblesse, ou bien une preuve de force ?

PASCAL TARANTO, DIRECTEUR DU DÉPARTEMENT DE PHILOSOPHIE (UNIVERSITÉ DE NANTES)

Mercredi 2 février À partir d’HamletHAMLET LU PAR JOYCE - LE DRAME DU DOUBLE DEUILDans l’ un des chapitres de son Ulysse, James Joyce renverse toutes les lectures expliquant que Shakespeare, lorsqu’il écrivit Hamlet, « n’ était pas seulement le père de son propre fils, mais n’étant plus un fils, il était et se sentait lui-même le père de toute sa race. »

PHILIPPE FOREST, PROFESSEUR DE LETTRES MODERNES (UNIVERSITÉ DE NANTES), ROMANCIER ET ESSAYISTE.

Jeudi 3 février À partir d’HamletLA TRIBUNE DU JEUDI : ÉTUDIANT|E|S, LA VOIX EST LIBRE !CF. JEUDI 20 JANVIER

Vendredi 4 février À partir d’HamletMONTRER LE CRIME RESPONSABILISE-T-IL LE SPECTATEUR ?Hamlet fait jouer par des comédiens l’assassinat de son père devant son oncle criminel, tentant ainsi de faire éclater la vérité au grand jour dans un accès de culpabilité. Quels mécanismes sont à l’œuvre ? Et quels liens la tentative d’élucidation et l’enquête entretiennent-elles avec une dramatisation ou une mise en scène ?

SYLVIE GRUNVALD, MAÎTRE DE CONFÉRENCES EN DROIT PÉNAL ET SCIENCES CRIMINELLES (UNIVERSITÉ DE NANTES)

Lundi 7 février À partir d’Antigone''ON NE SAIT JAMAIS POURQUOI ON MEURT''L’ héroïne de Sophocle prête son nom et son histoire à une multitude d’autres personnages, dont l’action prend, à la lumière de motifs différents, un tout autre sens. Toutes ces Antigone soulèvent une question éthique : selon quels principes doit-on fonder l’action humaine ?

SOPHIE PÉCAUD, DOCTORANTE EN PHILOSOPHIE (UNIVERSITÉ PARIS 1)

Mardi 8 févrierÀ partir d’AntigoneLES LOIS DU TRAGIQUELa pièce de Sophocle émerge au milieu des débats qui agitent le monde grec et elle en est l’une des expressions les plus significatives. Le processus de laïcisation de la loi (en cours au VIe siècle) pose la question de la loi « non-écrite » et de l’articulation entre la loi faite par les hommes et un ordre supérieur. L’interrogation va traverser les siècles, avec des déplacements et une faveur inégale. Ce n’est pas un hasard si Antigone nous interroge encore aujourd’hui.

YVON LEGALL, PROFESSEUR ÉMÉRITE EN DROIT (UNIVERSITÉ DE NANTES)

Mercredi 9 février À partir d’AntigoneHÉROS ?Qui sont ces fameux héros ? Le temps des demi-dieux est révolu. Le temps de l’ homme serait-il arrivé ? Et quel homme ? Antigone et Bérénice sont-elles des représentations d’un idéal inatteignable ? Un héros, ce Hamlet, qui choisit le “to be” par manque de courage pour le “not to be” ? Les pièces sont-elles le miroir ou le rêve de “l’homme” ?

CHRISTOPHE CHAZELLE, ÉTUDIANT EN LETTRES MODERNES (UNIVERSITÉ DE NANTES)

Jeudi 10 février À partir d’AntigoneLA TRIBUNE DU JEUDI : ÉTUDIANT|E|S, LA VOIX EST LIBRE !CF. JEUDI 20 JANVIER

Vendredi 11 février À partir d’AntigoneFIGURE|S| DE L'INSOUMISSIONAntigone décide de s’ opposer à la loi austère de son oncle Créon - prête à payer ce geste de sa propre vie. Ainsi devient-elle l’héroïne tragique par excellence qui inspira au cours des siècles des poètes, des philosophes et des grands dramaturges tels qu’ Hölderlin, Hegel ou Brecht. Représente-t-elle pourtant toujours la résistance ? Est-elle encore de nos jours une figure de l’insoumission ?

ALINE VENNEMANN, DOCTORANTE EN ÉTUDES GERMANIQUES (UNIVERSITÉ DE RENNES 2) ET ÉTUDIANTE EN ARTS DU SPECTACLE (FREIE UNIVERSITÄT BERLIN)

Une demi-heure pour prendre une parole, transmettre une idée. Ni introduction, ni conclusion. Rentrer dans le vif du sujet. Avec comme point de départ les pièces du Répertoire du Théâtre Permanent et des problématiques sociétales qu’ elles soulèvent, une vingtaine de chercheurs, d'étudiants ou de journalistes proposent leur point de vue. Il s’ agit là d’une opinion, partagée ou pas, une parole de spécialiste d’un domaine d’ enseignement portée dans l’ espace public. Pas d’ assentiment nécessaire. Il s’ agit là de créer de l’ espace et du temps public, « d’ inventer sans relâche la communauté des hommes » (G.Morin).

À 13H - LUNDI, MARDI, MERCREDI, JEUDI ET VENDREDI

DU 17 JANVIER AU 11 FÉVRIER 2011ENTRÉE LIBRE

RENTRERDANS

LE VIF DU

SUJET...

14

LA TRIBUNE DU VLIPPChaque jour dans le café du TU, DIPP vous ouvre une tribune vidéo autour des pièces et sujets de société du Répertoire du Théâtre permanent. En continu, le vlipp.fr - la web télé participative de l’Ouest - propage vos vidéos, interventions, réflexions, prises de positions. Citoyens, spectacteurs, étudiants, curieux ou révoltés, prenez la parole, elle vous appartient !

+ D’ INFOS : WWW.VLIPP.FR

LES 2 MINUTES NÉCESSAIRES DE PRUNToute la rédaction de PRUN se mobilise autour du Répertoire du Théâtre Permanent. Portraits, interviews, rencontres avec le Chœur d’Antigone ou reportages sur les Tribunes, chaque jour en 2 minutes chrono, l’ essentiel du Théâtre Permanent est sur le 92 FM.

RETROUVEZ LES 2 MINUTES NÉCESSAIRES DANS LES ÉMISSIONS GHETTO BLASTER (17H/18H – DU 24 AU 28 JANVIER) ET DEMAIN C’EST LOIN (7H/9H - DU 31 JANVIER AU 4 FÉVRIER). + D’INFOS : WWW.PRUN.NET

FRAGIL : MOBILISATION GÉNÉRALE !Interviews, reportages, portfolios et toute autre source multimédia questionnent, épluchent, triturent, scrutent les multiples facettes de cette expérience théâtrale singulière et radicale.

SUIVRE LA MOBILISATION DE FRAGIL, LE MAGAZINE CULTURE ET SOCIÉTÉ TENDANCE DO IT YOURSELF : WWW.FRAGIL.ORG

2011 : KOSTAR EN VOEUX ENCORE !Nouvelle année, nouvelle résolution, tous nos vœux ! “Le Théâtre est une utopie que l’ on peut atteindre” revendique Gwenaël Morin. Et vous, votre utopie aujourd’hui, c’ est quoi ? Le magazine cultures et tendance Kostar, vous propose de participer à cette grande aventure “révolutionnaire” en offrant une page blanche pour partager votre UTOPIE 2011.

VENEZ ENSUITE AFFICHER, SCOTCHER OU ÉPINGLER VOTRE UTOPIE DU 17 JANVIER AU 11 FÉVRIER AU TU OU POSTEZ-LÀ SUR WWW.FACEBOOK.COM/TUNANTES. RETROUVEZ ÉGALEMENT LE RÉPERTOIRE DU THÉÂTRE PERMANENT SUR WIK, LE MAGAZINE DE VOS SORTIES.

PHOTO : PIERRE GROSBOIS, 2010

LES RDV MÉDIAS

TARIF RÉDUIT - PERSONNEL DE L’UNIVERSITÉDE NANTES ET DU CROUS, ABONNÉ DES SALLES PARTENAIRES – LE GRAND T, FANAL, LIEU UNIQUE, CAPELLIA, ON YX/LA CARRIÈRE, L’ ARC -REZÉ, BORIS-VIAN, ANGERS -NANTES OPÉRA – DÉTENTEUR DES CARTES CÉZAM, TOURISME ET LOISIRS, CCP, FAMILLES NOMBREUSES, CARTE CINÉ-LIBERTÉ / KAT ORZA, GROUPE DE + DE 8 PERSONNES.

TARIF TRÈS RÉDUIT - ÉTUDIANT , SCOLAIRE, ÉTUDIANT DE L’ UNIVERSITÉ PERMANENTE, DEMANDEUR D’EMPLOI, INTERMITTENT DU SPECTACLE, TITULAIRE DE LA CARTS, DU PASS TAN - DE 26 ANS, BÉNÉFICIAIRE DU RSA.

INFOS / RÉSAS : 02 40 14 55 14WWW.TUNANTES.FR

BILLETTERIE OUVERTE DU LUNDI AU VENDREDI DE 12H À 17H30 ET EN CONTINU LES SOIRS DE SPECTACLE.

LA PARTICIPATION AU CHŒUR D’ ANTIGONE ET AUX TRIBUNES EST LIBRE ET GRATUITE.

TU-NANTES - SCÈNE DE RECHERCHE ET DE CRÉATION CONTEMPORAINECHEMIN DE LA CENSIVE DU TERTRE44 300 NANTES

* À partir de 4 spectacles, vous devenez Abonné du TU et bénéficiez de tarifs réduits sur l’ensemble de la programmation du TU.

LES PIÈCES SE JOUENT À 19H30

TOUS LES LUNDIS, MARDIS, MERCREDIS,

JEUDIS ET VENDREDIS

DU 17 JANVIER AU 11 FÉVRIER 2011

AU TU-NANTES

LE RÉPERTOIRE DU THÉÂTRE PERMANENT

TARTUFFE | BÉRÉNICE17, 18, 19, 20, 21 JANVIER 2011

DURÉE - 3H (ENTRACTE COMPRIS)

WOYZECK24, 25, 26, 27, 28 JANVIER 2011

DURÉE - 1H40

HAMLET31 JANV., 1ER, 2, 3 ET 4 FÉVRIER 2011

DURÉE - 3H20 (ENTRACTE COMPRIS)

ANTIGONE7, 8, 9, 10 ET 11 FÉVRIER 2011

DURÉE - 1H45

15

LES TARIFS

Tarif plein Tarif réduitTarif très réduit

Le spectacle

16 € / abonné tu 10 € 14 € / abonné tu 8 €8 € / abonné tu 5 €

Le répertoire 5 pièces / 4 soirées *

40 €32 €20 €

PHOTOS : PIERRE GROSBOIS, 2010

DESIGN ET TYPOGRAPHIES | AKATRE

TU-N

AN

TES

- S

CÈ

NE

DE

REC

HE

RC

HE

ET

DE

CR

ÉAT

ION

CO

NTE

MP

OR

AIN

E

16

LE RÉPERTOIRE DU THÉÂTRE PERMANENT

TARTUFFEBÉRÉNICEWOYZECKHAMLETANTIGONEGWENAËL MORIN

5 PIÈCES DE THÉÂTRE POPULAIRES4 SEMAINES DE THÉÂTRE ICI ET MAINTENANT20 REPRÉSENTATIONS20 TRIBUNES20 ATELIERS1 MANIFESTE

DU 17 JANVIER AU 11 FÉVRIER 2011AU TU-NANTES

02 40 14 55 14 WWW.TUNANTES.FR

LE

TH

ÉAT

RE

N

'ES

T P

AS

MO

RT

LE

TH

ÉAT

RE

D

OIT

ÊT

RE

FA

IT

LE

TH

ÉAT

RE

E

ST

VIV

AN

T

TU-N

AN

TES

- SC

ÈN

E D

E R

ECH

ER

CH

E E

T DE

CR

ÉATIO

N C

ON

TEM

PO

RAIN

E

Documents

Le Répertoire du Théatre Permanent