Le théâtre en Amérique latine || Le Théâtre en Amérique Latine

Presses Universitaires du Mirail

Le Théâtre en Amérique LatineAuthor(s): Georges BAUDOT and Eva GOLLUSCIO DE MONTOYASource: Cahiers du monde hispanique et luso-brésilien, No. 40, Le théâtre en Amérique latine(1983), pp. 5-8Published by: Presses Universitaires du MirailStable URL: http://www.jstor.org/stable/40851081 .

Accessed: 12/06/2014 18:13

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Le Théâtre en Amérique Latine

II y a quelque temps déjà (six ans exactement) nous annoncions la volonté de diversifier l'orientation des numéros de CARAVELLE qui avaient été jusque là spécifiquement consacrés à un pays, et de retenir pour le premier numéro de Vannée des sujets qui englobe- raient plusieurs pays à la fois, ou même plusieurs aires géographiques de notre immense domaine ibéro-américain. Notre Comité de Rédac- tion souhaitait pour Vavenir proposer parfois des numéros à thème, sans pour autant s'interdire de consacrer encore à tel ou tel pays d'Amérique latine un numéro entier lorsque l'occasion et le besoin se présenteraient. Et, les thèmes retenus, notre revue les concevait comme susceptibles d'illustrations variées, à travers l'apport de plusieurs nations ibéro-américaines choisies avec soin. Nous avions sou- ligné alors que ces tentatives d'orientation nouvelle comportaient des avantages indéniables. Cela permettait à la fois d'envisager des domaines de recherche qu'un seul pays n'autorisait guère en raison de son histoire ou de ses caractéristiques culturelles, comme de faire appel à la collaboration d'auteurs, parfois très brillants, mais dont les spécialités ne s'accommodaient pas de l'inévitable fourre-tout que constitue trop souvent un numéro voué à un seul pays.

CARAVELLE a donc, depuis cette date, proposé deux expériences. Tout d'abord, son numéro 28 : La terre et les paysans en Amérique latine (1977), ensuite son numéro 38 : Consciences nationales dans le monde ibérique et ibéro-américain (1982). Avec le numéro 40 : Le théâtre en Amérique latine, voici la troisième tentative qui coïncide, par ailleurs, avec le XX* anniversaire de la revue. La collaboration



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efficace de notre collègue Eva Golluscio de Montoya a rendu possi- ble aujourd'hui le traitement d'un thème particulièrement séduisant, mais délicat. En effet, jusqu'à ces dernières décennies on savait bien peu de choses sur l'existence globale, mais aussi sur l'extrême diver- sité du théâtre latino-américain. Seuls, quelques chercheurs isolés (Dauster, del Saz, Arrom, Knapp Jones) avaient pu procurer entre 1955 et 1965 quelques rares histoires de ce théâtre. Spectacle d'un instant, mais aussi texte écrit, le théâtre d'Amérique latine était peu à peu recouvert par l'oubli, cantonné dans la recherche littéraire, l'édition erudite ou l'enseignement universitaire. Depuis quelque temps un certain changement est devenu perceptible. Des revues spé- cialisées ont paru, telles que Latin American Theatre Review {Kansas) et Conjunto {La Havane). Des centres de recherche sur le théâtre ont surgi, comme le CELCIT (« Centro Latinoamericano de Creación e Investigación Teatral ») implanté au Venezuela et en Argentine, ou le Département du Théâtre de « Casa de las Americas » à La Havane. Des centres européens ont également fait leur apparition, comme le CERTAL (« Centro Español para las Relaciones con el Teatro de América Latina »). Des cours de théâtre latino-américain ont été inclus dans les programmes des Universités nord-américaines, cana- diennes et européennes, tels ceux de l'Université « Menéndez Pelayo » de Santander {1982). Des pays latino-américains ont échangé catalo- gues et textes, et ont été invités à participer à des festivals dramatiques en France, en Espagne, aux Etats-Unis, etc. Des deux côtés de l'Océan des expositions consacrées au théâtre ont été organisées, comme la « Primera Muestra de Teatro Latinoamericano » montée à Seville, Badajoz, Valence et Madrid en 1980. Dans le même esprit les premiers congrès internationaux spécialisés ont commencé de se tenir, celui de l'Université de Paris-III en 1978 sous la direction de Augusto Roa Bastos et de Jacqueline Baldran ou encore celui de l'Université d'Alberta {Edmonton, Canada, 1981) préparé par nos collègues Richard Young et José Varela. C'est à ce dernier congrès, en réalité, que l'idée de ce numéro de CARAVELLE doit sa naissance. Et c'est à de bien douloureux exils, à l'intérieur comme à l'extérieur du territoire américain, que devront d'être connus à l'époque actuelle tant d'œuvres, d'acteurs, de directeurs, tout comme de décorateurs et de techniciens, du théâtre latino-américain.

Cet inventaire n'est pas exhaustif et ne pouvait y prétendre. Il tente tout simplement de montrer l'ampleur d'un phénomène et de souligner le besoin présent d'y porter le regard propre à l'enseigne-



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ment et à l'édition spécialisés. Il va falloir ainsi parfaire les outils de la recherche dans ce domaine précis et procurer les bibliographies des théâtres nationaux, voire même régionaux, fournir les répertoi- res d'acteurs, de troupes, de directeurs, tout comme le catalogue des publications et des organismes spécialisés dans la conservation des trésors dramatiques locaux, etc. Un gros effort méthodologique est de nos jours indispensable au théâtre latino-américain pour tenter Vanalyse scientifique des textes ou des mises en scène. En effet, le théâtre d'Amérique latine représente aujourd'hui une création origi- nale, profondément enracinée dans la réalité politique et sociale des peuples qui la produisent, et donc nourrie des traditions dramatiques locales.

Le numéro que CARAVELLE propose ici à ses lecteurs est ainsi à la fois, et en quelque sorte, une mise à jour et un appel pressant à de nouvelles publications spécifiques. Bien entendu, dans les limites étroites que nous imposent tant la taille de notre revue que nos pos- sibilités financières, il n'était pas question de vouloir tout aborder. Aux risques de la dispersion et de V émiettement s'ajoutaient les dan- gers de l'incohérence. Nous avons donc préféré concentrer presque toute la matière de notre numéro sur les théâtres du sud de l'Améri- que latine, avec l'espoir de pouvoir consacrer dans un avenir proche un deuxième numéro aux théâtres ibéro-américains, ceux qui du Mexique au Pérou, en passant par Cuba et la Colombie, comptent autant de vitalités et de virtualités.

Notre initiative nous a valu d'enthousiastes collaborations et nous tenons beaucoup à en remercier leurs auteurs. Dans leur grande majo- rité il s'agit de spécialistes confirmés du théâtre latino-américain. Certains d'entre eux veillent sur des revues spécialisées (Dauster et B. Elizondo à L.A.T.R.), d'autres animent des organismes de recherche (Seoane et López à l'Institut du Théâtre de l'Université de Buenos Aires), tandis que d'autres ont mérité des prix importants (Kaiser Lenoir, Prix « Casa de las Americas » en 1977), font partie de jurys (Arrau au CELCIT) ou contribuent activement à la recherche sur le théâtre (Obregón, Baldrán, Ezquerró) et à la traduction d'œuvres (Pailler). Deux auteurs dramatiques de grande renommée (Wolff et Arrau) ont honoré notre revue avec des textes inédits qui mettent en scène les obsessions américaines les plus marquantes. Qu'ils soient ici vivement remerciés pour leur amicale confiance. Enfin, une série inhabituellement longue d'« entretiens » a tenté de mettre en contact nos lecteurs avec les créateurs qui font le plus souvent l'actualité du



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spectacle dramatique contemporain. Qu'ils soient également remer- ciés, tout comme les collègues spécialistes qui ont préparé et mis en texte leurs paroles.

Pour une revue universitaire qui paraît maintenant depuis vingt ans il est toujours agréable de constater qu'il reste beaucoup d'expérien- ces à tenter. C'est dire si nous comptons persévérer dans cette voie pour essayer de perfectionner nos numéros à thème. Bien entendu, V aide décisive viendra d'abord de nos lecteurs, qui par leurs critiques et leurs suggestions, par tout leur amical soutien, accepteront peut- être d'encourager encore CARAVELLE, pendant une autre bonne vingtaine d'années.

Georges BAUDOT, Directeur des CM.H.L.B. CARAVELLE

Eva GOLLUSCIO DE MONTOYA, Co-éditeur du numéro 40: Le théâtre en Amérique latine



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