Les Feuilles Mortes Pierre Cullaz

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  • 7/25/2019 Les Feuilles Mortes Pierre Cullaz

    1/4

    L S

    F UILL S MORT S

    J CQUES

    PRVERT JosEph KosM

    Transcription : PIERRE CULLAZ

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    Le dernier titre de ce cahier est consacr, ainsi qu'il le sera dans l'avenir,

    une partition crite pour plusieurs guitaristes, Ici un trio.

    Le

    superstandard de Kosma a

    t

    orchestr

    par

    Pierre Cullaz

    dans

    un style

    de jazz trs pur et trs riche

    qui

    appelle quelques explications

    techniques. Voyez ce propos ses commentaires

    la

    fin de

    la

    partition.

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    Dom7

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    la

    grillechorus continue sur une seule

    ligne.

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  • 7/25/2019 Les Feuilles Mortes Pierre Cullaz

    4/4

    L S F UILL S MORT S

    LES

    COMMENT IRES

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    Le

    c

    score qui suit est crit pour deux

    guitaristes et une contrebasse (ou guitare

    basse) avec possibilit d'ajouter une batte

    rie. Puisqu'il s'agit d'un score, chaque

    musicien , moins de connatre l'arrange

    ment par cur, aura intrt recopier sa

    partie. Il est en effet trs difficile de

    lire

    ,

    dans de bonnes conditions, un score sur

    lequel il y a souvent des r ~ t o u r s en arrire,

    des rptitions. en une criture trs serre .

    Le problme principal sera de bien

    interprter

    la

    c

    grille

    . ,

    tant pour l'accom

    pagnement que pour l'improvisation . J'ai

    donn cette

    grille

    de

    la

    faon

    la

    plus simple

    possible. Pourtant elle est complte et per

    met tous les enrichissements possibles

    si

    l'on sait l'interprter

    ou

    la

    c

    raliser ,

    comme on dit dans

    la

    musique classique.

    Il faudra presque coup sQr enri

    chir les accords marqus simplement

    Majeurs (exemples : Bb, Eb), les accords

    marqus mineurs (exemple : Gm) et les

    accords marqus simplement 7 (exem

    ples : C7 , F7,

    Bb

    7, Eb7, etc .). Les autres

    types d'accords (exemple : Cm7) peuvent

    aussi tre enrichis, mais tels quels, ils son

    nent dj trs bien.

    On pourrait examiner les diffrents

    types d'accords les uns aprs les autres et

    dans tous les contextes possibles, mais ce

    n'est pas notre propos du jour.

    Je

    me bor

    nerai donner les indications pour les

    accords de c Autumn leaves , et donc

    principalement pour la

    grille chorus

    ,

    mais aussi pour les mesures 17

    33

    ,

    l'accompagnement tant libre :

    I+

    Cm 7 (9, 11), F 7 (9b, 9, 9 tt Hll f't.

    13b, 13),

    Bb 7 M,

    : 9,

    ou

    bien lltt

    ), Eb

    7M, 9, 1 1 ~ ),

    Am

    7 Sb (11 ou ~ a r t e

    la

    place de la tierce), D7 (9b, 9 , l lR1or

    13b), Gm (6, 7, 7M, 9, 11), C 7 9, 11

    + I

    13) . Vers la

    fin

    de la grille, nous avons

    C 7, F 7, Bb 7, Eb7 :

    pour

    ces accords ce

    sera (9, 11 13).

    En

    ce qui concerne les accords,

    le

    9

    :a

    a

    q .

    @

    q

    A sb

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    D #

    1

    G . ~

    c ~ =

    deuxime problme sera de btir des sui

    tes d'accords cohrentes. La premire

    approche sera de jouer des accords con

    joints, c'est--dire ne sautant pas d'une

    tessiture une autre . (Figure

    1)

    Cet exemple montre des accords qui

    grimpent et redescendent en

    pente

    douce dans la tessiture

    de

    l'instrument.

    Une autre considration : dans ces

    accords , nous n'avons jamais

    la

    fonda

    mentale comme basse, ce qui laisse plei

    nement

    au bassiste son rle

    et

    son choix

    de notes. C'est

    l

    un problme de relations

    entre

    le

    guitariste et

    le

    bassiste - de rela

    tions musicales et

    mme

    de courtoisie.

    En

    effet, et surtout pour les accords de 7 et

    de m 7 Sb,

    le

    bassiste peut jouer deux

    ou f):

    :s

    4

    ,,1.tgu

    1

    r

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    1

    f

    notes qui peuvent tre fondamentales :

    la

    tonique et

    la

    quinte diminue . Ainsi pour

    F7, le bassiste peut choisir. (Figure 2 ) ~

    Dans le cas o le bassiste choisit Si , il

    dcide, puisqu'il est le fondement de l'har

    monie, de transformer l'accord iou.

    3)

    Dans l'accompagnement,

    il

    est donc

    essentiel que

    le

    guitariste vite de

    dou

    bler

    le

    bassiste , principalement sur

    les

    accords de 7 et de m 7

    Sb

    ;

    il

    devra viter

    de jouer lui-mme

    la

    fondamentale dans

    le

    grave .

    Dans ce style de musique qui est, disons,

    assez moderne, l'accompagnateur devra

    viter de jouer les quatre temps. Il vaudra

    mieux ponctuer

    la

    manire d'un pianiste.

    Les bons guitaristes sont habitus cela.

    Raliser en accords de quatre sons : (4)

    On remarquera, la

    fin

    de cette

    squence, l'usage de chromatismes mon

    tans ou descendants, procd facile et effi

    cace, dont on n'abusera pas .

    Ce genre de ponctuation par l'accom

    pagnateur sonne comme un

    riff

    de

    grand orchestre. A ce sujet, la musique de

    grand orchestre est une mine d'informa

    tions tous les degrs ; pour

    le

    prsent,

    on coutera avec profit les accompagne

    ments de cuivres derrire un soliste, par

    exemple dans

    le

    grand orchestre de Count

    Basie ou celui de Duke Ellington. Pour

    le

    guitariste, cette manire d'accompagner

    est souvent meilleure que

    le

    remplissage

    dont nous sommes si souvent coutumiers .

    Tout ce que nous avons dvelopp

    jusqu'ici tend montrer qu'un guitariste

    (ou un pianiste) doit tre

    orchestral .

    Ecoutez, ce titre, des pianistes aussi dif

    frents que Oscar Peterson ou Horace

    Sil

    ver. Outre

    le

    ct orchestral

    ,ces

    musi

    ciens coutent le soliste et jouent avec lui.

    Ecouter est trs important :

    il

    vaut infini

    ment mieux couter davantage et remplir

    moins. ..

    J\-11