FichepédagogiqueautourdeLeslézardsdeVincentMariette,parDonaldJAMES,MyFrenchFilmFestival,17janvier–17février2014,Unifrancefilms

Leslézards

UnfilmdeVincentMariette

I. Leréalisateur,VincentMariette

Diplôme en scénario de la Fondation européenne des métiersde l'image et du son (FEMIS) et aujourd’hui intervenant au

mêmeendroit,VincentMariettearéalisétroiscourtsmétrages:Le Meilleur Ami de l’homme, Double mixte et Les Lézards. Ilfinaliseaujourd’huisonpremier longmétrageTristesseclubqui

réuniraVincentMacaigne,LaurentLafitte,LudivineSagnier.

Sommaire

I. Leréalisateur,VincentMarietteII. SynopsisdétaillédeLeslézardsIII. Analysedufilm

1. HommageàlaNouvelleVague2. Lecorpsdesacteurs3. Ombresetlumières

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II. SynopsisdétaillédeLeslézards1 Deux hommes, Léon (le barbu) et Bruno (le moustachu), sont au hammam. Ils

portentdesserviettesautourdelataille.Ilsontchaud,ilsdiscutententreautresdes

techniquesdedrague.BrunojugeétrangequelafemmequeLéonattendaitacceptéunrendez‐vousdansunhammam.

2 Lesdeuxhommesaperçoiventfaceàeux,unefemmeauxseinsnusassisedansune

pose lascive.Elles’adresseàeuxetditàBrunoqu’il suffiraitqu’il luifasseunsigne

pour qu’elle le suive dans sa cabine. Ce dernier ne la croit pas et rate une bonneoccasion…

3 Unhommeenslipentredans lasalle.Brunoévoquel’ex‐femmeLéon.Cederniersefâche. Bruno interroge Léon sur l’identité de la femme que Léon a connue parInternetetavecquiilsontrendez‐vous.L’hommeenslipleurditqu’avecInternetles

rendez‐vousmanquéssontfréquents;ilavancemêmequ’ilyexisteunetendancedefilmsmontrantdeshommesattendreenvain…L’hommeenslipsortduhammam.

4 LéonseconfieàBrunoausujetdesonex,etluidemandedechanterunechansondeBelleandSebastien,SeymourStein.Brunos’exécute.

5 Lesdeuxamisfont lebilande leur journée. Ilsontbienprofitéduhammam.Brunos’apprêteàpartirtandisqueLéondésireencorerester.Deuxfemmesentrentdanslehammam. Les deux hommes se positionnent face à elles et les regardent avec

intensité.Lesdeuxfemmesleursourient.

FichetechniqueLeslézardsRéalisateur:VincentMarietteProduction:KazakProductionsAvec:VincentMacaigne,BenoîtForgeard,GingerRoman,EstébanScénariste:VincentMarietteDirecteurdelaphoto:JulienPoupardIngénieurduson:EmmanuelBonnatMonteur:FrédéricBaillehaicheMonteuseson:ClaireCahuScripte:MathildeProfitChefdécorateur:SidneyDuboisMixeur:IvanGarielDurée:14mn

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III. Analysedufilm

1. HommageàlaNouvelleVagueAvec ses deux jeunes Parisiensà l’affût de la gent féminine, le courtmétrage ennoir et blanc deVincentMarietteévoquedirectementtoutunpandel’histoiredu7eartfrançais:laNouvelleVague,

etplusprécisémentdesœuvresdeJean‐LucGodard(Tous lesgarçonss’appellentPatrick,Pierrot lefou),deFrançoisTruffaut(JulesetJim,BaisersVolés),deJacquesRozier(AdieuPhilippine)etdeJeanEustache(LesMauvaisesFréquentations),oùsurleplancherd’unappartementhaussmannienousur

les pavés du bitume parisien, des jeunes hommes flirtent avec des jeunes femmes sur un air demarivaudage.

LaNouvelleVagueestunmouvementdel’histoireducinémaquiréunissaitungroupederéalisateurs‐ souvent issus de la critique de cinéma ‐ qui partageaient lamême envie d’en découdre avec la

génération de leurs aînés qu’ils jugeaient détachée de la réalité. Ainsi les (premiers) films de laNouvelleVaguetournaientledosauxgrandsrécits(àl’Histoire,àlapolitique)ets’inscrivaientdansune temporalité partiellement documentaire, refusant d’épouser des trajectoires descriptives et

narratives classiques. Les représentants de la Nouvelle Vague ont ainsi fait exploser les codes ducinéma,apportantunemodernitéàlamiseenscène,unelégèretédanslestechniquesdetournageet une fraicheur qui leur a permis comme nul autre mouvement d’imposer dans le cinéma une

certaineauthenticitédel’instantetdel’airdutemps.

Les Lézards partage beaucoup de traits communs avec ces films d’hier devenus aujourd’hui desclassiques:

‐Lenoiretblanc

Lenoiretblanc(16mm)aétélamarquedefabriquedespremiersfilmsdelaNouvelleVague.Brillant,huilé,trèscontrasté,iltraduitdansLesLézardsuneoppositionnetteentrelesdeux

amis,entreleshommesetlesfemmesetentre,onleverraplusloin,l’ombreetlalumière.

‐L’espritbadin

Tout comme de nombreux films de la Nouvelle Vague Les Lézards donne le sentiment desuivre un instant de marivaudage en temps réel. La préoccupation principale des garçonspourfilles,unscénariominimaliste,l’usageprépondérantdudialogue,unepincéed’humour

et d’autodérision, un jeu naturaliste, voilà toute une série d’ingrédients très «NouvelleVague».

‐Desanti‐héros

Dragueurs, chanteurs, paumés?, Les Lézards met en scène des héros du quotidien quidemeurent à biendes égards pour le spectateur entièrementmystérieux.Qui sont‐ils, que

font‐ilsdans lavie?Lescénarione renseigne jamais leurnom, leurâgeou leurprofession.Les rendez‐vous manqués, la mélancolie du lieu embrumé par les vapeurs d’eau chaude,

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leurssilhouettesabandonnées,touscesélémentsfontdesdeuxpersonnagesdesfiguresde

loosers,d’anti‐hérosduquotidien.

Néanmoins une certaine aura les entoure: filmés en scope, plein cadre, capables d’élanslyriques (une chanson entonnée a capella, véritable micro‐héroïsme), ils paraissent avoirl’ampleurdeshérosdeswesterns.

‐L’irruptiondelachansoncommemarquedelamodernité

EndemandantàBenoîtForgeardd’interpréterunechansondugroupefolkpopbritannique

«Belle and Sebastien», le réalisateur des Lézards s’inscrit dans la lignée d’une grandetraditiondelaNouvelleVague.LaNouvelleVagueabeaucouputilisél’irruptiondelachansonoude la danse commeune figure de lamodernité et comme l’expressiond’un lyrismedu

quotidienauxantipodesd’uncinémaclassiqueultra‐fabriquéetformaté.OnpenseàCléode5à7d‘AgnèsVardaavec lachansonSanstoiinterprétéeparCorinneMarchand,àPierrotlefoudeJeanLucGodardavec lachansonMalignedechance interprétéeparAnnaKarinaet

JeanPaulBelmondoouencoreàJulesetJimavec lachansonautitreôcombienévocateur,LetourbillondelaviechantéeparJeanneMoreau.

‐Leregardmasculin

Lecinéma(etplusgénéralementl’art)étaithieruneaffaired’hommeetlaNouvelleVague–exception faite d’Agnès Varda – a essentiellement véhiculé un regard masculin sur les

femmes. Bien que réalisé aujourd’hui et empreint d’autodérision et d’ironie, Les Lézardsn’échappepasàcetterègleenmettantenscènedesfemmesobjetsqu’ils’agitdeconquérir,desfemmesaccueillantes,accessiblespournepasdirefaciles…

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2. Lecorpsdesacteurs

Le corps des acteurs occupe le centre des films de la Nouvelle Vague. Loin de toute tentative

psychologisante,l’acteurincarneunpersonnagedetypenouveau,parfoisinspiréparunedimensionautobiographique(telquecefutlecasdelarelationentreFrançoisTruffautetJean‐PierreLéaud).LeprototypeduhérosdelaNouvelleVagueest jeune,parfoisdynamiqueet léger,d’autresfoisrongé

parledouteetl’inquiétude.

Dans Le Meilleur Ami de l'homme, en 2010, Vincent Mariette mettait en scène un personnage,solitaire,fatiguéetvieillissant,magnifiquementinterprétéparJules‐ÉdouardMousticquitrouvaitlàun rôle à contre‐emploi sur mesure. Dans Les Lézards, les personnages principaux, deux jeunes

branchésparisiensquivontauhammampourdraguer,sont interprétéspar lesacteurs‐réalisateursBenoît Forgeard et Vincent Macaigne, deux véritables personnalités du petit monde du cinémafrançaisen2012.

BenoîtForgeard

Né en 1973, Benoît Forgeard est un artiste dandy pluridisciplinaire. Acteur, ingénieur du son,monteur,décorateur,compositeuretcréateurd’effetsspéciaux,ilcommencesacarrièredecinéasteen2002avecStèveAndré,unecaptation tournéeendirectd’unefaussesoiréemunicipaledansun

petit village français. Il tourne ensuite deux épisodes – la légende lui en prête 156 – d’une sérieinventéeparlui,Laïkapark,oùilincarnepresquetouslesrôles.Ilaréaliséplusieurscourtsmétragesremarqués notamment La Course nue (2006), L'Antivirus (2009), Belle‐Île‐en‐Mer (2007), Le Grand

manteau (2009). Egalement acteur, Benoît Forgeard apparait dans des films français notammentdansLesCoquillettesdeSophieLetourneuretdansAgitPopdeNicolasPariseren2013.

VincentMacaigneArtisteprotéiforme,acteur,metteurenscènedethéâtreetréalisateurVincentMacaigneestnéen

1978. Il a intégré en 1999 le Conservatoire national supérieur d’Art dramatiquede Paris. C’est en2004qu’ilprésentesapremièremiseenscène(ManquedeSarahKane).Ilécritplusieurspièces(On

auraitvoulupouvoirsalirlesol,non?en2006;Requiem3en2007)etilcréel'événementaufestivald'Avignon2011avecuneadaptationd'HamletintituléeAumoinsj'auraislaisséunbeaucadavre.Aucinéma,onlecroisedansdesecondsrôleschezIsabelleCorsini,PatrickMimouni,Jean‐PaulCiveyrac,

Bertrand Bonello, Jalil Lespert, Philippe et Louis Garrel... Il passe à la réalisation en 2011 et sonmoyen‐métrage Ce qu'il restera de nous obtient le Grand Prix au festival international du court‐métragedeClermont‐Ferranden2012.Lamêmeannée,ilreçoitleLutindumeilleuracteurpourson

rôledansmoyenmétrageUnmondesansfemmesdeGuillaumeBrac.

VincentMariettechoisitdoncdedéshabillerdeuxfiguresdeprouesdelasphèreducourtmétrageetdeuxespoirsducinémafrançais.Ilmetenscènedescorpsquiontnonseulementunevraiegueulede cinémamais aussi des corps qui font sens, qui ont une histoire, une filmographie, et par leur

intermédiaire, s’associe à leur univers. Comme les acteurs de la Nouvelle Vague, Forgeard etMacaigneportent avec eux leur personnagede cinéma, ils ne sont pas des visages inconnusmaissontdevéritablescorps‐symboles(del’avant‐gardeetd’uncertainmal‐êtrecontemporain).

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L’humournoir

Danscescourtsmétrages,VincentMariettedessineavectendressedesprotagonistesincapablesde

àconfier leurssentiments.Unepartiedelaforced’attractiondesLézardsreposesur lesépaulesdesonduocru,vulgaire, comiqueetpoétiqueLéonMacaigne&Bruno Forgeard;unduode loserquiontducœurmaismisérablesenamour.

3. Ombresetlumières

LalégèretédesfilmsdelaNouvelleVaguen’estbiensouventqu’apparente.Laclartédes intrigues,

les contours à la ligne claire des personnages réservent souvent en leur sein une dimension plussombre.Sidansunpremier temps,LesLézards apparait commeunecomédiedecaractèrebadine,unevéritablemélancolieplanesurlefilm.

Qu’est‐cequ’onfaitlà?

Cette question posée par

Bruno (Forgeard) audébut du court métragerésonne avec le titre du

film. Ces deux hommessont des lézards, ilspassent leur temps à ne

rien faire dans unhammam: unprogramme peu

réjouissant.Aplusieurs reprises,à travers samise enscène, le réalisateur insistesur leur ennui etleurisolement(têteetregardverslebas,soupirs,expressionsdedésolation).

Unréalismefuyantverslefantastique

Danslehammam,lesdeuxprotagonistessontdrapésd’unevoiledevapeurquiplonge lefilmdans

une atmosphèremoite et flouemasquant (parmoments) les décors et les corps. La réalité joue àcache‐cache avec ce voile humide et gris. Les Lézards combine une esthétique réaliste avec unevéritablepoésievisuelle lyrique.Labeautévisuelledescontrastes,dunoiretblanc,etlejeusur les

gris et le brouillard des vapeurs d’eau qui hantent littéralement les lieux sont un contrepointpermanentàlalégèretédesdialoguesetauréalismeduscénarioetinstillentdudoute,delapeuretdelaparanoïaàl’intérieurdusystèmebienhuilédelamécaniquedelaséductionmasculine.

Laséquencedelarencontreavec lafemmeauxseinsnusenestunetrèsbelle illustration:ilparait

difficilededireaveccertitudeàquelrégime(réelouonirique)elleappartienttantlescassuresentreledébutetlafindecetteséquencesontnettes,tantcetteséquencesemblesituéeendehorsdufluxdramatique,tantenfinlefinaldecelle‐ci,avecsonaccompagnementmusicalplanantetletraitement

dusondesvoix,estappuyéparl’effetd’unécho.