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LES TECHNIQUES NARRATIVES DU CINÉMA Jennifer Van Sijll Les 100 plus grands procédés que tout réalisateur doit connaître Traduction et adaptation française Thierry Le Nouvel © 2006, Groupe Eyrolles ISBN : 2-212-11761-2

LES TECHNIQUES NARRATIVES DU CINÉMA

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Page 1: LES TECHNIQUES NARRATIVES DU CINÉMA

LES TECHNIQUES NARRATIVES DU CINÉMA

Jennifer Van Sijll

Les 100 plus grands procédés que tout réalisateur doit connaître

Traduction et adaptation française Thierry Le Nouvel

© 2006, Groupe Eyrolles

ISBN : 2-212-11761-2

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V

Sommaire

Première partie – L’espace 1L’espace : le sens du mouvement dans l’espace à 2 et 3 dimensions 21. L’axe-X

(horizontal) L’Inconnu du Nord Express 42. L’axe-Y (vertical) L’Inconnu du Nord Express 63. Les axes-X Y (diagonaux) Metropolis, La Leçon de piano 84. L’axe-Z

(profondeur de champ) Citizen Kane 105. L’axe-Z (niveaux d’action) Dolores Claiborne 126. L’axe-Z

(changement de point) Le Lauréat 14

Deuxième partie – L’image 17L’image : la composition 187. Mise en scène du regard Citizen Kane 208. Déséquilibre Disco Pigs 229. Équilibre Disco Pigs 2410. Sens de l’orientation Apocalypse Now, Barton Fink 2611. Valeur de plan Metropolis 28

Troisième partie – La forme dans l’image 31La forme dans l’image et la narration 3212. Forme circulaire La Conversation secrète 3413. Forme linéaire Fargo 3614. Forme triangulaire Witness 38

15. Forme rectangulaire La Prisonnière du désert 4016. Forme organique/forme géométrique Witness 42

Quatrième partie – Le montage 45Le montage : les cinq techniques de montage de Poudovkine 4617. Séquence par épisodes Citizen Kane 4818. Séquence par épisodes

sans dialogues Adaptation 5019. Assemblage Psychose 5220. Plan séquence Psychose 5421. Montage alterné Cabaret 5622. Split screen Kill Bill vol. I 5823. Fondu enchaîné bref Citizen Kane 6024. Fondu enchaîné long Barton Fink 6225. Smash cut American Beauty 64

Cinquième partie – Le temps 67Le temps dramaturgique 6826. Distension de la durée Barton Fink 7027. Effet de contraste Pulp Fiction 7228. Chevauchement de l’action Pulp Fiction 7429. Ralenti Raging Bull 7630. Accéléré Le Fabuleux Destin d’Amélie Poulain 7831. Flash-back Boulevard du crépuscule 8032. Flash-forward Larry Flint 8233. Arrêt sur image Butch Cassidy et le Kid,

Thelma et Louise,

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VI

Les Quatre Cents Coups 8434. Symbole prémonitoire La Leçon de piano 86Sixième partie – Les bruitages 89Les bruitages : sons diégétiques, non-diégétiques, méta-diégétiques 9035. Bruitage réaliste

- personnage Klute 9236. Bruitage réaliste

- réflexe conditionné ET 9437. Bruitage expressif Barton Fink 9638. Bruitage surréaliste Barton Fink 98

Septième partie – La musique 10139. Chanson et narration Apocalypse Now 10240. Utilisation symbolique Les Évadés 10441. Accessoire rémanent Out of Africa 106

Huitième partie – Les effets de liaison 109Les liaisons image et son 11042. Tuilage audio Sorry, Wrong Number, Liaison fatale 11243. Pont audio – dialogue Citizen Kane 11444. Pont audio – trucage Barton Fink 11645. Raccord – composition Single White Female 11846. Raccord – couleur et structure Citizen Kane 12047. Raccord – mouvement 2001, l’odyssée de l’espace 12248. Raccord sémiotique Requiem for a Dream 12449. Raccord sémiotique – réponse Harold et Maude 12650. Raccord en fondu Titanic 128

51. Insert Bound 130Neuvième partie – Les optiques 13352. Grand angulaire Citizen Kane 13453. Grand angulaire – plans d’ensemble La Leçon de piano 13654. Téléobjectif Le Lauréat 13855. Fisheye Requiem for a Dream 14056. Supports optiques Citizen Kane 14257. Objets Danse avec les loups 144

Dixième partie – L’échelle des plans 14758. Gros plan La Leçon de piano 14859. Très gros plan Kill Bill vol. I 15060. Plan à deux La Leçon de piano 15261. Plan en amorce Chinatown 15462. Point de vue (PDV) Halloween 15663. PDV – Émotions Les Dents de la mer 15864. Plan en plongée Citizen Kane 16065. Plan en contre-plongée ET 16266. Plan en plongée/

en contre-plongée Psychose 164

Onzième partie – Les mouvements de caméra 16767. Plan fixe Klute 16868. Panoramique horizontal Danse avec les loups 17069. Panoramique vertical

ascendant Léon 17270. Panoramique vertical

descendant Fargo 17471. Rotation Bound, Apocalypse Now 176

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VII

72. Travelling Liaison fatale 17873. Travelling circulaire Reser 18074. Travelling avant / arrière Fargo 18275. Mouvement de grue La Soif du mal 18476. Caméra portée La Soif du mal 18677. Caméra portée et PDV Pulp Fiction 18878. Steadicam Les Affranchis 19079. Plan aérien La Leçon de piano 192

Douzième partie – L’éclairage 19580. Clair-obscur Apocalypse Now 19681. Éclairage télé/vidéo Tueurs nés 19882. Éclairage aux chandelles American Beauty 20083. Lumière justifiée Liaison fatale 20284. Lumière injustifiée Léon 20485. Lumière en mouvement ET 206

Treizième partie – Les accessoires et les costumes 20986. Accessoires symboliques Barton Fink 21087. Accessoires

et vie intérieure Raging Bull 21288. Accessoires rémanents Bound 21489. Véhicules Harold et Maude 21690. Costumes référents Ed Wood 21891. Costumes rémanents Out of Africa 22092. Éléments de différenciation Bound 22293. Codification par la couleur Three Women 224

Quatorzième partie – Les extérieurs 227

94. Éléments de définition Hedwig and the Angry Inch 22895. Éléments d’unification De beaux lendemains 23096. Fil conducteur Blue Velvet 23297. Mouvance symbolique Dead Man 234

Quinzième partie – Les phénomènes naturels 237Les phénomènes naturels et l’action dramatique 23898. Climat Le Sixième Sens 24099. Le temps qui passe Le Fabuleux Destin d’Amélie Poulain 242100. Phénomènes physiques Dolores Claiborne 244

Index des films – Informations techniques et sources des scénarii cités 248Bibliographie 253