Les Trois Mousquetaires, Vingt ans après, Le Vicomte de Bragelonne. Collection Bouquins,Tome I: tome II: tome III by Alexandre Dumas père; Claude SchoppReview by: Fernande BassanNineteenth-Century French Studies, Vol. 22, No. 3/4 (Spring—Summer 1994), pp. 566-567Published by: University of Nebraska PressStable URL: http://www.jstor.org/stable/23537170 .

Accessed: 13/06/2014 11:34

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566 Nineteenth-Century French Studies

26 octobre 1853. Il poursuit ses Mémoires à son retour en France, dans son journal Le Mousquetaire (avec des interruptions), du 20 novembre 1853 au 12 mai 1855. Il

s'arrête alors définitivement, il n'en est qu'à l'année 1833.

Alors que ses romans ont parfois des touches autobiographiques, son auto

biographie est "traitée comme un roman d'apprentissage" (vii). Au milieu de ses

déceptions politiques et personnelles, il retrace avec délice son enfance et sa jeu nesse. Parlant des personnes qu'il a connues alors, il mentionne ce qu'elles sont

devenues depuis. Au début il rédige consciencieusement ses Mémoires mais dès

son retour à Paris, il se hâte car il est repris par le tourbillon de la vie parisienne, les pièces à mettre en scène, etc. Dumas renonce à raconter sa vie à la suite.

Désormais c'est dans ses journaux qu'il relatera des épisodes de sa vie. Il se rend

compte qu'il est difficile de juger soi-même et la société, il ne peut que donner

son témoignage. Par son substantiel apparat critique, cette nouvelle édition de Mes Mémoires

rend de grands services aux amateurs de Dumas.

4 square d'Arcóle. 78150 Le Chesnay. France Fernande Bassan

Dumas père, Alexandre. Les Trois Mousquetaires, Vingt ans après, Le Vicomte de Bragelonne. Paris: Robert Laffont, Collection Bouquins, 3 vols. 1991. Tome I: pp. 1580, tome II: pp. 940, tome III: pp. 1040. Edition procurée par Claude Schopp.

Après les nombreuses éditions de ce célèbre cycle, nous avons enfin une très

complète édition critique, et surtout un texte revu sur les manuscrits qui

subsistent, et/ou sur la publication en feuilletons. L'éditeur présente dans son

abondant apparat critique le résultat d'un travail d'érudition, qui redonne à

Dumas la place qu'il mérite. En dehors du texte des trois romans, C. Schopp nous fournit une substantielle Préface, un Dictionnaire des Personnages, des

Documents correspondant à chacun des trois romans (lettres de et à Dumas, la

liste des manuscrits et des éditions), une Bibliographie et un Index des lieux.

Tant Dumas que son collaborateur Maquet ont fourni peu de détails sur les

sources et la genèse de ces romans. Ce qui compte c'est la date du 14 mars 1844,

quand Le Siècle a commencé la publication de la Préface et du début du roman.

Jusque là Dumas a surtout écrit des pièces de théâtre, qui l'ont propulsé dans

la célébrité, et de pittoresques Impressions de voyage, dispersées entre divers jour naux et revues. Quand naît la mode du feuilleton, Dumas reçoit des commandes

qui l'encouragent à composer des romans. Justement il a rencontré Auguste

Maquet qui l'aide à exécuter ses contrats. Ils mettent au point une méthode de

travail qui apparaît dans leurs lettres. Sur un prétexte souvent fourni par Maquet, Dumas imagine un développement, ils ont alors plusieurs "séances de plans," et

communiquent fréquemment. Dumas a l'occasion de se documenter sur l'arrière-plan historique en écrivant,

au debut de 1844, un ouvrage de vulgarisation historique, Louis XIV et son siècle,

commandé par Fellens et Dufour. A cette occasion, il lit les Mémoires authen

tiques de L.-H. de Loménie comte de Brienne, de Retz, de La Rochefoucauld, et

al., et les Mémoires apocryphes du comte de Rochefort et de M. d'Artagnan par

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Courtilz de Sandras. Il y puise des détails romanesques pour son essai historique, en particulier l'affaire des ferrets de la Reine, qui sera au centre des Trois

Mousquetaires. Pour son roman il tire entre autres les noms d'Athos, Porthos et

Aramis des Mémoires de M. d'Artagnan (qu'il a empruntés à la Bibliothèque de

Marseille en juin 1843); il compte faire de ces trois noms le titre du roman, mais

Desnoyers du Siècle lui propose celui "beaucoup plus populaire des Trois

Mousquetaires." Dumas accepte tout en signalant que ce titre est absurde puisque ses Mousquetaires sont quatre.

Dumas fils a conté avec quel enthousiasme son père a écrit les trois romans

du cycle, et combien il s'est attaché à ses personnages, au point de pleurer leur

mort. Les Trois Mousquetaires paraissent du 14 mars au 14 juillet 1844, et rempor tent un vif succès. Les quatre héros ont le charme et l'énergie de la jeunesse.

Vingt ans après sont imprimés du 21 janvier au 2 août 1845, et sont également bien accueillis. Le sujet est austère—pas d'intrigue amoureuse. Les personnages sont teintés de la mélancolie de l'âge adulte.

Le Vicomte de Bragelonne commence à paraître en feuilleton plus de deux ans

plus tard. Dumas clôt son cycle en rendant une justice distributive à tous ses

personnages historiques.

4 square d'Arcóle. 78150 Le Chesnay. France Fernande Bassan

Sartre, Jean-Paul: The Family Idiot: Gustave Flaubert 1821-1857. Volume 4. Translated by Carol Cosman. Chicago and London: The University of

Chicago Press, 1991. Pp. 357.

To re-read Sartre's monumental study in English, somewhat more than

twenty years after its first publication, is to discover not only how well it has

kept, but also how well it translates. The extraordinary energy and vitality of the

original is captured in Carol Cosman's brisk, at times daring rendering that will

hopefully bring it to the attention of a wider reading public. That Sartre's study is

deserving of such attention must be beyond dispute, for however exaggerated and at times vindictive a portrait of Flaubert it conveys, the novelist is here

subjected to such scrutiny that no devotee of his work can afford to overlook it.

Part of the fascination of the study is, of course, the radical impossibility of the

method. Sartre writes that Flaubert intends neither to conceal the truth nor reveal

it, and yet, in that hazy interstice, he believes is possible to reconstruct the entire

picture, the one that Gustave himself, in his own absence of self-knowledge, never saw! As has often been pointed out, the picture we get in the end is as

much one of Sartre as of Haubert.

This should not deter potential readers, however. Sartre's study is full of in

sights not only into the young Haubert, but also the wider historical period, and

other contemporaries. The present volume offers fascinating glimpses of several

nineteenth-century figures: Delille, Hugo, Baudelaire, Mallarmé and others. This

is, indeed, the crucial volume that charts what Sartre sees as the central and

irreversible phase in Raubert's development: the nervous attack of 1844, and the

subsequent writing of it into L'Education sentimentale (1845 version). As everyone

knows, Sartre's contention is that the so-called epileptic attack of January 1844

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