Méthode Complète de Clarinette H. Klose NOUVELLE ÉDITION EN CINQ PARTlES ENTERAMENTE REVISADA, PUESTA AL CORRIENTE DE LA TÉCNICA MODERNA Y CONSIDERABLEMENTE AUMENTADA EN EJERCICIOS Y ESTUDlOS.
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1. . i i Pari. elm, ALPHONSE LEDUC, dition.s Mu.ncale., '75,
Rue Saint-HoDor ~ . Pru./.J u. Fr~ - l.printl UI FrtUIU ,... '-"
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loo"o"OillODII1IUIllIo''0''0''0''0''o,'0''0''0"o,'0"0""",.,,.,'0plr;.
Pnra nprender eI pnso d~1 Ln dd m'!rlio nl Si. Escn(n cromlicu . De
{n respil'nci", de In semi respiracilI y de In mn1UJr([ de respirnr
Df'! m(/!I~. Cle"!" sesenta ""0 ejercicos de 11Iecanismo. 6JJ
Ej"rcicios dirrrios prrcticos . SEGllNPA PARTE Primer eslllrlio de
lrrs escrrlas y de los rf'gistros, rlel rilmo, de In nrliculacin,
de Ifl e..rpresin, df: los ndornos,rle los n"p~t:?7')S. Pr-ime.ros
t'jtrcicios sobre Ins escalas flIfI'yores'y menores !I sobre los
rrcorrl~s ri" lnica y de 71! rlomf1tr11l/~ "" lodos (&S 10
Il0S. T"Ma ri" /([S r. Superior lJtu: trata en parlt'C1Ilar de la8
tonalidades, dei rt'tmo y par#cularidades de la msz'ca moder1lQ, la
Nu~va 8dicin presenta importantes inovacz'ones, Se Irala en un
captulo especial de ,"Bscalas Parliculares" e.xlratas a nues/ros
dos modos actuales, Pero las el/i- plea1l autores contemporaneos y
se IIan dt!, no/ar; sistema diatm'co derivanfJ de escalas
defec#vas,. escalas on'e-ntales COn ,'ntrvalos de segundas
aumentadas, octava de escalas divididas en seis intnalos iguales,
Varios E.ierczcios de Aplicacin han de familian'zar el a/umno con
los inlenalos 1e estas escalas y los acordes que neces;ta su rlilo
. ,~ ,nlsacton, Eu lin, despus de la serie de Estudios sobre los
diferentes registros deI instrumento, sobre ciertas combina ciones
de ritmos, de acordes de compases en uso en la mszca modern'a, se
termina esta Tercera Parte CO'II Ejer cicios sobre las notas
sOb:"~agudas 'que peligroso IIubz'era sido estudiar ms pr07do por
la influencia que pede ,efercer esta clase de estudio sobre ta
sonoM'dad, Siri embargo cuando se e/ecuta )ler:feclamenle el
sortido, es pre ciso pracHcar eslas Mias par poseer un lalenlo
completo, Se enconlrar de nuevo en la CUARTA PARTE dei Mtodo los
Qui1tze Grandes .Duos que (ant08 mcos AQ/lfor mados, Revisndola. se
nan minucz'osamente ,'ndicado las arliculaciones, los acentos, los
matices; se Izan 'precisado las respiracz'ones y movimienlos, Adems
se na completado esta Parte con Cinco Grandes Bstudios Nuevos. En
fin, en una QUINTA PARTE se lia reunido.Detalles dificz'les de
Obras si7!lnicas y dramticas. , , Es un AecAo experimentado que ios
m'sz'cos suelen encontrar, en el momento de la ejecucin de una
obra, pflsa- . f es dif,'mles que no Aan lenido la poBtoilidad de
preparar, En el extralljero, en particular" Im sido editada una Se-
, rie de cuadernos para remediar este inconveniente; pero tienen
eSos cuadernos el defedo de' citar p'ginas donde 'ai lado de
dificullades verdaderas,IIay pasajes ,que no necesitan ningun
estudio especiaLAdems, 9un que extensos, .. 110 contienen obras
conlemporaneas. ' , No era posz'ble inserlar en un Mtodo de
proporc,Ones normales esta clase de coleccin, pero na parect'do
utllpre sentar alguMs Irozos de autores clebres relalivos a
dificullades tpicas lo que consliluye un lemenro de /raba.fo
excelenle. La nueva Bdt'n de! Miodo KLOS, gr~bada en nueslros
la/leres y pe'ieclame1t!e legible, est destinada a todos los
inslrumentistas. Conduce el alumno, paso a paso desde el
prz'ncipio. hasta .et lalenlo msico. ' En esta Bdicin encontraran
los artistas mflteria de esludio continua p~opia, a ntrelener su
lalenlo y /ll!.var/o a , la peifeccin. A. CI. G. LEDUC ' I -" ; I
..:. >- 10. 12 PREMIRE PART-IE DES LMENTS OU MCANISME
INTROOUCTION ORIGINES DE LA CLARINETTE Le "Chalumeau'~ ou Flute
champl!tre de l'Antiquit, sim pIe corce d'arLre ou tube de roseau,
8t l'aocieo"Chalwm'e" du Moyto-Age, du genre des hautbui..". .
.~ ':';, ' " :. ., 11. 3 LA FAMILLR IJRS CLAR/NETTES Cest vers le
milieudu XVIIIe siecle que les Clarinet tes furent introduites dans
les orchestres. Les plus usites de nos jours sont: -La Petite
Clariuette eu Mi ~ _ Cette ' Clarinette qui Bst la quarte au-dessus
de la Clarintte en Si ~ et absolument indispensable dans les
musiquas d'Harmonia, n'est employe qu'exceptionnellement dans les
Orchestres. Les Clariuettes eu. Si ~ et. eu La. _ La Clarinette en
Ut est tombe peu . peu en dsutude. Les Clarinettes Si ~ et La dont
les sons ont plus de puret, de douceur et de distinction, 1'0nt
remplace avantageusement. La Clariuette-Alto eu Fa drive de
l'ancien "Cor de Basset" appel parfois Clarinatta -Alto. EUa ast la
quarta au-dessous da la Clarinette Si~. Sa sonorit est u!wtueuse,
un peu svara, mais d'un grand charme. La Clariuette Basse eu Si~,
plus rpandue que cel/e en La qui est peu pres abandonne, sonne une
oc tave au dessous de la Clarinette ordinaire. Elle possade une cl
supplmentaire lui p'ermettant de descendre jus qu'au Mi ~ grave et
elie peut sa substituer la Clarinette en La; il suffira pour cela
de transposer un demi-ton au dessous. Tres rpandue dans
lesOrchestres,la Clarinette Basse a une sonorit pleine de majest et
d'ampleur. La Clariuette Cootrebasse eu Si~ sonne deux octa.ves au
dessous de la Clarinette ordinaire. Cet ins trument complete dans
ses notes graves la familie des Clarinettes. .DESCRIPT/ON .DE LA
CLARINETTE La Clarinette se compose de clnq ,pieces : l~' _Le beo,
sa ligature ei l'anche. ' , 2? - Le barillet qui' sert . ajuster la
Clarinette. 3?_ La corps dli baui; ou de la: main 'gauche . 4? _ Le
corps du ,bas, ou de la maiu droite. 5? _ Le pavillon. ' . ' " " ",
.DES QlJAL/TS ET .DE L'.ETENIJlJE .DE LA CLARINETTR La Clarinette
est, sans contredit, celui de tous les ins truments . vent qui
prsente le plus de richesse et d' tendue, possdant le grave et
l'aigu. ElJa est l'me 'de la musique militaire et l'un des prin
cipaux soutiens de l'orchestte. Son emploi y est des plus frquents,
puisqu'elle fait, tour tour, le chant,l'accompa gnement et le
trait. L'tendue de la Clarinette est de trois octaves et une sixte,
a.liant du Mi grave l'Ut suraigu. La Clarinette se divise en quatre
registres: La 1':." registra: grave ou chalumeau, au caractere pn
trant et plein de mlancolie. Le 2~ registre ou mdium, intermdiaire
des le! et 3: registres. FAMILIA DE LOS CLARINETES Fueron los
ClariNetes introdudos en la orqlles/n. p or el medio de! siglo
XVJ1I. Actualmente los que ms se usa'lJ SOIl : El Pequeio Clariuete
eu Mi b a la cuarta arriba de! Clarinete Im Si~ j eS
i1ltlispl:i"llsable e1l la mSica de ar monia . Se emplea raras
veces elt la orquesta. Los Clarinetes eu Si by en La. RI Clarille/e
ell [ft rIO se usa ya . Bit su lugar se usan los Clarilleli:.' el/
Si~ !I La, cuyos, sonidos son ms puros y ms suaves. EI Clarinete
-Alto eu Fa. proviene dei alltiguo " Cor de Basset"que aveces Se
lla1llaba ClariJ/ete-Alto . Est a la cuarta bajo el Clarillete en
Si~ . Sus sonidos e1/calltal/. EI Clariuete-bajo eu Si ~ que se
'Usa ms q/le e! Cla rinete ell La, casi aba1ldonado, da U'lla
octava 11lls boja que d ClarZtlete ordinario . Tie1/e, en
suplemento, U1/a Uare qlll! !e permite bojar hasta el Mi ~ grave y
se puede substit/lir o! Clarinele' en La j para lograrlo basta
trallsportar medio tOIlO ms bajo. Se usa mucho C?t la orquesta este
Clarl1/ete bojo clfyo sorddo tz"e'lle ampliiud'y majestad. ' , EI
Clarinete Coutrabajo eu Si ~ da dos aclaras ms ba/as ' que eI
Clarz'nete corriente. C01/ sus 1/o/as ,g-ra/'"s completa la famaia
de los Clarinetes. DESCRIPCINDEL CLARINETE Se comp07le eI Clan'nele
de cinco piezas dislt'nto's: l ~ _ 'La Boquilla, su ,gadura y la
Caita. 2? _ El Barrilete que arma e! Clartele. 3? _ EI Cuerpo
Superior para la mano qurrla. 4~ _ E/ Cuerpo b!ferior para la mano
derecha . , 5? _ RI Pabelln . DE LAS CUALIDADES Y DE LA EXTENSIN
DEL CLARINETE Ri Clan'nele es, sin c01/tradicct"n, el iustrume1/to
dI' viento ms rico y ms extenso . Por Sus so.,dos graves !I agudos,
es el a/ma de 'la msz'ca militar y uno dc los pril/ cipales
eleme71tos de la orquesta. Rn esta 1Lt-ima se t:1/J}Jlea cmt mucha
!recllencz'a, plles cOrIsta'lllcmc1/tc se te ellClJlIIiel/rlltI/
lia sca cl acompanamzllo la parte cantante asi CONtO los pasa/es de
delalle, La extf!nsin dei Clarinete es de tres oc/avas y li/Ia
sixta : desde Mi graVe hasta et .Do sobre agudo. El Clarinete se
divz'de en cuatro Registros: El Ir.!> regz"stro: grave zampona,
tiene caracter de 1II1! lancolia. R! 2~ registro medio, es
ltermediario e'lltre eI l~O reg'istro y el tercer registro . 12. ,I
I! I I1 I I ~:1 Bec vu de face Bec vu de profil. Bec vu da face _
Bec vu de profil sans Anche ni LigalW'9. B09"i/lo .i"lfI d. puftl.
avec Ancha et Ligature. avec Anche et Ligalure. Boqui/ln ui.'a por
dela.l. Boqui/la ,;lIa pur defnnle B09"i11a -,i. /" de perfilli,.
Ia can" ni In figruillra . co. IfI coAa y la figflrfuru. CO~ 111
cflnfl y la liylldura . Rduit de moit i fleducidndu por milnd A .
r,.l.~ on ......,. L'mi:;sion des notes de ce registre ayant lieu
eu haut du tube, leur t;unorit, selou le:> anches, mauque
parfoi::; tl'am}Jleur uu de justesse surtout dans le::; notes Sol,
La, Si~ . Afin de remdier . ce dfaut,oo aju::;tera eu ouu chaut
tuus les aooeau:x de la main droe aiu::;i que les cls ncessairesi
le soo, du reste y gaguera eu ampleur_ Le 3': registre: c/az'rotl,
duit son nom . sa ::>ollurit 1rilJante et un peu per 12 se
obtz'ene ~. ~ ladoceava Jh# FAq: ~ . ' . . . '. n . : ; Adellls,
levantando eI ndice ~ ., ~ iZfjllierdo Se ()btiene eI RE qdei ~ ~ O
rgistro agudo: o O ZO O El S, q .Do bdei registro grave se
obtz'ene: I'! _ .Dedeo na/ural: Topando los ogrlJp.ros ri ani/los
de la 11101/0 iZfJuierda y el a!J1lJ'ero de! medio derecho .2'! _
.Dedeo exc~pci07la(' Topados tos oIJIIJ?ros Oltl1I1/.' 21. . ~!
-../ '-" '-" '-' '---' '---' '-" '-" '-" '-" '-" . '--" 23 r;" Irr
II/(J/{() quierdrr, /ajJrrr tambien d agI/f ero dei l"dfcl! dn 'f?
,4 o ," " o ../ h~ litro O . .llh'O . . ' . . ~ 00o o O O ~ O O o .
O_..-- g ~ ?- o O 5}.. .,..,....- ___ g 9- 3-3- ~ ou 8 s:.. s:- g
3- O 3-3. O :l --o .. 00 -o -O O 00 O -O O 00 O ' O O -- O -- 00
/:l o 00 o O O O O O O O 0 0 () O O O O O O O O o O O O O O :> o
00 o O O 00 O O O O g O g O O g'* te 11J" Fu~ par le pouce el
Trillcr 3"eC la Ch~:'tt! ~ le Trillt'r aHC li! YU'II'f' . lriller
J"ec la Cl SI! tt . dern ier Fa # pu le pouce. Se lrinc CO" c/
pu/gnr Trill~'I' ncc h: Vunce . ,IJ/'ro o. 1I01lh0. O . !lO o O . -
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71J~ ~ 8 ~.~ ~ o __ !- 6 O ' ! __ 0 __ . 0 -- ., o Voir N~. 1 el N~
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o o o o O o o o O o o . o o 00 o o o o o o O O o o oO o o OO iZ
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'4"O "O "4 4" "!tr~_ li ~~ .... -:::::-- - O O. o O ou !. !.. ...
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. O O 50 O O O O O O O O O O O ho O O O O O O O O O O O O O O O O
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4 " " " !.t~ !!~ 11 1) __ Ir: *1'- IN ~ IIti ti ti -,"'- ...--oh-
0-;;: --O --O O '0 O '0 O O O O O --O --O --o --. --- - ---O MO O
Ir O O O IT '0 O OIT o . O o O O O O O O O Q O O '0 O '0 O O (l O O
O O O O 4 4 4 "4 4" 4 4 " " 4 O " " 4"4 " "" Ao Lo 1" )~7 ' ... , o
. . ...... ~.-. o -O ou O " - 28. 30 PR/JIEROS SONIDOS QUE lJEBEN
ESTUlJlARSEI>HEMIERS SONS A ETUDIER SOA'/DOS DERECHOSLES SONS
DROITS Los primeros tTa{)(fjos iit:! discipufo ""hen ser dirigidos
a 1:.- >- > ::>- >>- >>- e- e- > >--e-
C) O >- >- ::>- :;>- . I I I I I) 1 o () 11 e I e I
> , >- >- >- ->- :;> > GAMME CHROMATIQUE
ESCALA CROMTICA SONS fiLS (Volr pageall) SONIDOS FILADOS (V.nu
P"Y.311 . ~. f. ~ f. ,f. f. f. f. f. f. j ti. _ a.. ~.u -& be-
(; b . f. If. . f. f. f. f. f. f. I I I I I 1 11. 41. 43 DES SIGNES
SEHVANT A INOIQUER LES OIFFRENTES NUANCES OU SON et de la manire de
les obtenir II Ya cinq signes princillaux servant indiquer les
diffrentes nu ~n"es du so n. f - Ce 5igne indi4ue un 50n droit,
forl et s'outenu. I'our oJtenir ce 50n, il faul allaquer la nOle
par un coup de langue bien sec,el soule nir' le son galemenl, sans
ondulations, pendanl loule la dUi'e de la note, du passage ou du
trai!. p _ Indique' le 50n droil, piano; pour I'oblenir il faul
allaljue r la nole par un coup 'de langue bien doux. La manire de
conduire et d~ soutenir le son est la rnme que celle du son droil,
for!. =====- Indique que le son doil commencer forl et aller en
dimi nllant jusqu'au piano. Lorsque ce 5igne est plac dans un
forte, on attaque avec vigueur at on diminue jusqu'au mezzo:!orle.
Lorsqu'au contraire on le rencontre dans un pimlO, il faut
lgerement renforcer la note sous laqutlle il se trouve et diminuer
aussitt suivant la va I~ur de la note. Ol'dinairemnt, lorsque ce
signe est plac sous' une noire, on fail b note forte; c'est souvent
un contresel.S. O" doi!, aussitt que l?ln fl jil sentir cette
nuance, diminuer le son sur la valeur mme afin clt rnenir au
piflllO. -====-==,Indiljue qu'il faut poser le son paI' un coup de
langue dux et /e pousser progl'essivement jusqu'auforte. On aura
toujours g~rd la va/eur de la note sous laljuelle il se trouve
,plac, ~ - =====- Ce signe est la runion des deux prcde~ts , JI
f"ul comm"ncer piano et uugmentel' graduellement le son jusqu'au
mi/ieu qui eSI le plus forl, puis le diminuer dans la mme
proportion puur rel'enir au piauo, poinl de dpart. Quand
I'augmenlaticin ou la 'diminution du son se II'OUI'e Sur un grand
espace, on emploie de prfrance les mols crescendo, decrescendo ou
di minllendo. Le rinjorzflndo est un crescendo plus brusque; on
I'indique par ril!): ou rf. Le .mot tenuto ou ten. plac sur une
note exige qu'eUe soit te nu.. un peu plus longtemps; on se sert
galement du signe ", I'our indiquer les dirr';rents degrs de
l'intensil du 50n on se sert or5 5ignt:s ci-aprs dsigns et
correspondant ad)( expressions suivantes: 'pp (pllssimo) son
excessivetnent {aible. S.I'. (solto VOCe) dans Ia voix, tOUI bas,
tres faible, p (piflUO) 50n faible. n/p (mezzo-piano) demi-fuible
ou demi _jeu. 111 . u. (mezzfT-voce) ~ defni-"ix (nUIIs
COlllvr~lIullS par Cc moI la 'uil de I'inslruli!! (ntI1ZZ0 -jrte)
demi- fort. m"UI). f r.Jor/o) fort. jf (j0rlissil/lo) [rs for!. Un
mel qudquefois PPP pOUI' indiquer le souffle I" plus faible pssib/"
el fff pour indiquer la plus gl';,nd" for,:" du 50n. Lors'lue /a
nuance p sll6ilo vienl inlel'fOm'pre brusquement une phrase comme
ceci: s':parer les deux membres de la phrase par un si/ence
exlr~mement Cllrt, en relenant le souffle penda", un instant peine
sensible.: J'ef fel sera, par ce mo)'en,parfaitemenl rendu, Le fp
(jorle pinno) plac sous un trait comme ce/ui-ci: AlII!o ..--:::::!
j J UH.p indi4ue que la prcmti:re notPo portanl CP. signe doit "tre
joute forte rt h's sllivantes, piano, , L'drel' du ~f
(.Vorzffllf/Q) n'a d'~l!tion que sur la note au-dessous .l~
laqulllle il se trome plae; sous une vaIeur longue I'errel du sror
t~nd ne dure que la valeur d'une croche dans un mou"ement lent ..I
d'une double' croche dans un mOU'ernent vi f. fiE LOS SIGNOS flUE
SIRVEN PARA INlJICAl? LOS lJIFERENTES A/ATICES ])EL SONIlJO y de la
lIIal/erd. de obtel/ereo 9fly cinco signos principales fjue sirven
para indicar los mah'ces de! sonido. f - Este sit)no indica ""
s01lido derecllO,f"erte !I snslenido. Es preciso atncar la nota por
un goLpe de le1Zt)Ua ie" seco y sosuer ,gu"lmente el SOltido, sin
o"dul(l(~iones; durante toda la durnci" de I" llO!fl, dei pasflje
de la melodi". p _ Indica lIn sonido derecAo y piflno. Para
,obtenerlo riSnecesurio atflcar la "ota por Ull golpe de lent)1L
muy ,suave. La manera de con ducirlo y sostelterlo es la misma que
la dei sonido deroecAo foerte. ~ Indica que e/ som'do de6e comenzar
fuerte ir en dimi ""ci,, Aasta et piallo. ClIa1ldo este silJ1'o est
colocado en unpusaje fl1erte, deberd atncn,'se co,. vigor, ti ir
e,. diminl1cin nasta et 1Itedio fuerte. Por el contrario, cuanrlo
SP. te encueutra .,n un piauo;espre ciso rdorzar la nota sore la
cual se Aalla, y~ dismi1luir Meu pronto segu el v"lor de la nota.
Ordinariamente, cllando se AaUa de6ajo de u"a net)ra,se lIacefue7'
te. Esto es ' u1l contrase/ltido. Ta" pronto COmo se lia AecAo
sentir este ,m"tiz se dee disminuir el sonido sore ~l valor mismo
de la "ol" Aflsta !legar si piflllO. '-===== IndiCa que es
necesario atflC(lr el sonido por ""goL,,e de lengua suave y
llevarle progresivamenle A"sla Ilet)ar aljuerte teniendo siempre en
cueltta el valor de la l.ota bojo la cual se encUf!71tre. -==== ~
Este sit)no es el valor de los dos precedentes. Es indispensable
comenzar piallo y aumelltar grnd1lalmente el sO/lirLo flsta ta
mitQf/, ljue es lo ms fuerb:, y despus rlismillu'ir en lo mis 111."
proporcin para llegar ai piano, pu/do de p"rtirla. Cuando el
aumento o' diminucin' deL som'do' a6arca IIn espacio gran de de
msica, entonces, de priferenci", se emplen1l. 'las pfltaras cres
cendo ~ecrescendo disminuendo .. ,EI rinforzando eS Im crescendo
mrs brusco .11 sus illrficaCiOllP-S SOn; riilf , rf., ' La palnhra
tenuto tcn., colocada sobre uua !loto exige que se te da ms duracin
a esta. It)IIalme1/te se /lace liSO dei silJ1'o A. , Pnra indicar
los diferentes t)l'ados' de! sonido, SP. uSa1l los sig'/los fjll~
ellseguida se "notan, y fjNe correspoJUlen alas e.:rpresiones
sitJUienl.es: pp (pianissimo) sonido e.;ccesivametlle rleil. S V
(sotto voc~) e/l la voz, muy rtjf}, mlty dp.bil. p (piano) sonido
deMt. mp (mezzo piaho) medio debil, n medio tOCar. m.v. (mezza
voce) a mediu voz (nUlO/rOI comprtlldemoJ qlle t~t(lspu/Ob,.II:!1
111' (rnezzo forte) medioj'uerte. se refiereJI a lu tio: dei
;,ulrumenlo) f (forte) fuerte. jf (fortissimo) muy fuerle. Algullas
veces se ponen ppp para expresnr el grndo mns grande de de6ilidfld
que se d,,6e dar 01 ai7'e y fff para expresar el STfldo m";s
g-rnnde ril! fuftrzn eu el sonido. Cualldo eL matiz p subilo
inlerrumpe unn J'rflse fjllP. y"llet'a d nlfltiz f r.omo estfl:
I~L#r 11 P $,,1>ilo es preciso sepfll'YTrlos dos miemhros de
frase con UNa pnusa cortfl co"lenielldo el soplo un momento
'sumamente corto. Resuit.arn per jcto. El fp Iforte piano)
colocario hfljO una bnrra COl1l0 esln,' r e L r Ta Ieu:. fp ,
;lIdicfl que In 1'1 nola h"iO In cual esta COlOcado est/! sl'$;no
Aa rle Ser f"erte y las s't,"Uientes piflno. EI sf Isforzando) solo
/iene yi!r.to sobre (a not" Imjo (" cNnl eS/fI colocado; 1)(1;"0
'"1. L'nllr la.,.o el .Ybrzando NO dllr~, !Iuis 'IUI: dt'n/~r de
IIl1fl corcllea eu d nuwimil:/du lento y de llna 'se11licrocAl en
el mo vil1liell.to vivo. A.L.1su~" " . ,. 42. CfENTO SESENTA Y UNO
EJERCICICfOSCENT SOIXANTE ET UN EXERCICES .DE MECANISMODE MCANISME
0 -- O '-'" ~L___ _ _ _----------~------------------~------------~
'O. 43. I ~ -----==-~~~==- =-~-~~~~~~---=~~~ '-' - ( I ' -. ,..
'.;." ".: ... .. . . r ,,,", ... ",-;.:. ~.~ ~. ...... -. ,'o, ,..
44. r . r r y " L -I r ~ I . " : '.......' ,-,: -, ," 1 ', .-.' 156
157 " _ ~ 11: jJ aO fJ JJIl1l JJ ;II,J 11: fJ~J1 dJJj La J] fj
J3:11 J ~ ----- ' ----- --- ~ " 158 " 159 " " ~ -&If irj Jj ;
Jij"; Jj 3t!!] 11, _Or ri UU Cru]i] 11)0 161 =I ~ ~ 1
i~ElII:~4P1J~J~~JiFF~'J~1~j~J~JJ~.~Ej~~~:~J~~II~;~~JJ~fj~J~Q~J~Jij~J!I~JJ~Jg2J!~~J~~
j~ "1..111027 c . __---,_"- .l.,:r' 45. , V' - L - --- -- --li II
/lacer ti lIi a la ;:quierda Haeer ti !Ai a la dertcha Hoee,.~, lAi
a la ;:quierda(L!aue MiJmodedeo Bactr ti Mi a la,"derulta (Llove A)
M;smo dedeo ,,- (L/OIJII N(l1) 11 .1 Pa a la (Llaue A) !I .1 Po a
la ,':- N~ 1) !/ .1 Pa I a la dertuche Cl N?1. Dedeo 2 droitr:. et
la ;:> :::r-.. _________ ....----~ .. .. - ~ Ral/. ~ - .e.
dim::: r.-. tJ ~ :::::::-- - I ~ l,..J.....l .& ?~ m~1t . ~I.
juJ/a CORDE DE 7~ DO flflNA NTIl : 510 jus/a. ACORDIi PEIIFETO
MiraR : Jr." may. . 3'~ may. 7P; min. =ft::::::== ACCORD PARVA IT
IUJHR: ~Ie , ju sle. =ft::=:::::: ACCORD DE 1 ~ __ DE DO"INANTE:
~~~-::~~~ _=#==3ce maJ . .e. 1~ ' Tipo (Meldico) TOII DE LA MIIIEUR
ITon relalifmi.eur) l e!Type IMlodique) TONO DIl LA MIlNOR (Tono
",lauvo menor) -e-& u u ~;:> J:::=- ;:> :::=- ;::o 2?
Tipo (ArmORICO) 2~ Type fUarmonique) (. .../ ' , ~ o a:::- "U" ~-e-
"U" -- ;::o- ;::o- ;::0)';::0- :::=- :::=- -- :::= '6 mtn. ACORDIl
DE ?~ DOMJNANTtI: li;.> jus/a. ACORDIl PERFECTO MENOIl: :~:
~~s:~. a',-maf. 7 ~ min. =:::;tl::=:: mORD PARFAITMIXEUR:. m~1~~ ~
ACCORD DE 1~ DE DOMI::'iA:'lTE: ~~~J;:'~f ~ , =l I t ~ A Jegretto,
~.~ ,I a - li . par re. , , , :fi} -e -e- -cf v ?i ? iJ ' 77 ~ #~
?J ~""-- 11 69. - ~:j~--- >. ,
........-=====~=~------------------------ -- - R#,l 71 (j " I @.)
() , , , : .,. ., .. ... ~ -# 1 7 - -"1 *~- ... 1i-:J -:J- "-' t tJ
, , I ("J , , , : : tJ ~ 7 ~ ... -:J-. , I .. - 1 ... ...
Allf'gretto I'l ->-=-;:=.-;:=.- :::> >- -e ...~- - tt~ #
--' ~: fi !'- "-...r : tJ I ("J , J. , : ~ :::> ;:.. ~.1- .. 7
.. :J . ~ ("J ; : tJ ;:=. ::> ;:=. :::> :::> , I I , fi ,
, , ; , ..u >-- ::> '""?J: S':p/r~r chllque nole; accenluer
la syncope et diminup.rj Ip.s notp.s surmonte!l d'un poinl (.)
devront lrp, courl':lls. AJJ egretto Seprrrrrr cada nota; acenturrr
la sincopa y disminuirj IIrrn de ser ms cortas las notas punteadas.
:::>('J ~ ::>- :::> :::>..- :::> ?,- :::> ..
:::> " { : tJ , :::> f "If : ~ ~ ;:=.- - ~ ;:=.- ?} -d"
::>- i:J" -9. ":'~:::> ~ ~ !"-:J ("J I :::>-----.. ::>-
:::> ::>- ::>- ::>- .::>- ::> ::>.l. ; tJ
;> :::> I I , I n tJ :::> :::> v :::> .;> ~ :
..77 ":';:=. ;:=. ~ I; { .l. o o. t) .> . ' IJ'? ;> I - -.I
r'h/rlilJ .r/h' me .fi y le n 1"11 adq . tJ f-# :::> ;:.. 6 -:J:
#~ ~~ ~ ~ ... ~ - ... ~!t .. 9" ...:::> ?} Puco Maestoso r1
:::> ::> ;:=. # - I'l 11. 1': ~ tJ , Rall. __ I ;:=. fl _
'J';:;../IJrfi/ll . . J ~ ... T ? #~ ~ ~ - "CT. * #~ ~ "* - (ql*
-.r ? ' .'-.J v U >- -O A. LtIIOn 70. Ali egretto , ,('j N71 ~
f'l fIIj' p) * -"'-::J _tl : ..i I fi "Ir tJ ... ... - I =- n , , ,
.... ..... .., I .. 10 - .... ~ .. *-..,-:; , , I , , , - I " ,
.... Ir :ill ' : , AllegreUo ,I'l X ~ := " tJ I'l j' .; ..... I I "
.... -e- 6- .....T~ ..,~ : : f'l :=- :=- ~_ . n ~ tJ I >- I I 10
....... : tJ J r--fI >- >- >- >- , . I .n rJ. I >-
>- >- >- . ::> >- >- , : : ~ . Andantino N': 9 fi
I tJ fl .., .... .......... .p doux , :* ........ ~ ------ -I I , ,
::::::, , l ' tu EL OISCIPULO N'~ in -... "-:--#:J~ fl 1.1 -
//If~..........--:. TT r. . ::: ~;l. ~ ~ ~~.;t ~ _~ ~-~5 -
~~~l::i*::!: :jW"~~ -e :> -a: ::: :>' '-I . := ::: ::: ,.
,TOII DE FA ."JEUII TONO OE FA .vAYOi! u:::-. --.... ;:-----=--- I
U: PRO'. . ,EL PRO'ESOR ----.;....--'I ItJ ~~ ~ .; := f'l '" I -
> ~ - , I ~ - -& U := ::: -~ - "::: ~ - rlim., :::-
..,...--. , :> v A. L. illon 71. -- -~------- ------
---...........--- ---- ::: - e - : : : f:::- ::: ::: ACORDE DE 7~
DOMINANTE , ACORDE PERFECTO ,I/ArOR 1'7 Type li? TIpo ('; ,~(j I I
11- U O u f:::- :::- -::> v 2~ T!lpe I2~ Tipo {.::::- ::::-
::::- O , ::::- :::: J I II=-:~ li I I(~)O 1#0 I O 1#" I(~!: O I
11u O u~ " :>- :> j':::- ::>- :::- v - ~ n an 1110 N'U f.J
dou,i: I'l ~ + _--:' --.. , I ACCORD ()[ 7~ DE DOIllI:'iA:'iTE
ACOIIDE DE 7~ DE DOMI ANTt.: I , , + .. , ... I - {. # :>
::>-::>- .. : I'l I : I -m.f _ ~ ... :::-:>"::::~ - ~
:>-:>-::::- :>- .. + .. ~-:j. ~~.. ::::- .. T "'q"~~ ~~i
PocoAllegreUo ~ "6- 6-~ ~ .. ::::--::::-+ ~~ '"' ~ ~ ~ ~- ::::- _
:>-:::- :::: I'l :::: "o ~ J' I n :::: :::: :::: . I > ::>
: : I I'l ~ :::: t:L -.....--.,. ~ J I 1 , :::: I: ===== ~ ~~ -, -
:::::-. ::>, ,- === ~ - : ~ ~ :::- ::>- ~ "Cf -9 :::-
:::-~~.~ 7J -g. ~ !.-~::::::::::::- :::- :::- ::: mA:ec la ClN_~
{Obi. Excell~nt Si" employer,le pllls pos!ible, dans les phrases
expressi"es. Andantino (1) COll la IInv. NI'-10bJ. UU~':::.3J~1 ~
ntpleor lo ma. po,Wn la.ffrnsfS .:rpnsivas.fl ---- ~;; (t: i 1t,J
::;:=-. ::::- - -----~ Poco A.llegreHo ('J ,..... '~ -.l ~ : I~
.... - -fl P r ====- : ~ ~,-:~ .. ~ ~~:~ ... q.' . ~' ' ... 1' - -
J"'''t - ~ . I .... ..... ---p ~ === : : 'fi' .,.)
>-;.....U'~~~-r!~ ~ ~"'t'.~ >- ~~~~ >- > TO" DE SO L
MAJEUR r:L,H EL D1SC1PULO N~fG LE PROF liL PROI'KSOI! =- ~===- ~ ~
mf di". p tl ;j,A.ndantino 'J U' f'J 11 ;::> ~ -.J erpr,""
--:::::..:: TONO OK - U ~~ >- : SOL~ MAmR e- >- ....... -=-
'-' ;::> >- >- ~ >- ~ .,...--. . ---- ~. ~ -- fl >I
li! ;::> > fi ~ ~-;;:;:-...., ~ -4tJ > u -e :> '> .-
. U" ' -,& . U dlm, 1"; .~ ~ ;?--. . > ---=r;::.,
>-...--- I) .. fi:n - - -~=- :: >~~~=- - Ra/{. dInI . p u
>-;::> J ~CORDK PKRI'ECTO MATOR ;::> >- ACOR5B ; ;7~ ;;
DO/JflNANU l e.,rType li? Tipo TO" DE II MINEURlTonrelal ifminturl
(11 Cl N~7 Lia N'!7 TONO ~f) 411 MENOR (Tono r.r"tivo meltOr)
r..... lj I I 1ft lol~ IO I 11 u :e: ~ 1# u -& U >- U>
> ->-- > r..... 11 o > u f;::> > i ~ ACCORn PARWT
1I1:iErR J 2 r..... ACCORD DE 7~ DE DOnU:iTE ~ ;::> 'r..... /21
.!(jdJIJd Idll rIJ J IJ JI~ I~I II J j IJ J11''r mFF-r iF" pJ ,J IJ
Wl . I ?} >- ' . ;::> >- . ACOROt-: PFRFEcrO ",,:',0/1 A,
Lt/.jO!J7 - - 7," 73. -- ----- -- - - - - -- -------- 75 .
A.ndantino f'lll ~1. -... -- ,.. -. ---.. , -; ; .) -... -- ~ I ~.
- ~. 11/1' .--===: f'l 11 I ~ , ; - - ...) - ~ ~. '--..-d ~ " , .
~7J lUo d era t o fl 11 ~~ :--- ~ ~ ~ ~ r-""!--t tJ f exp7:" ===
:lt~~~ f - = ... ==- f " _ . :::---=-- ~...=f'l1l .) ........ ~ -
-- -~ ____u :.:..../U -~ :0- u :::>- >- :::> r-r--. _
Io.Temno ,,---- : ~fl li .- ~ r=:- ..r ---........) - e.lpr~!I" -~
-= expr: e~r.Rall. dim.p f -f expr. ====f'l 11 === e:rpr. tJ - u
-e. !i6 !+"-' -- - j'g----. fl 11 .- -.. ~~ ~ --::-- ~ :----... ~
...-..- ~ tJ - u tJ . -::r...., ./- =-==-- j - ==-=----.. - ~
f-.;:::::-. Rall.fJ 11 ~ U u rr. u N~20 ""-'tJ "--- .:~ ~
A.ndantino fl 11 ~ :::-- --- ---.. ~ ..---:-. tI - - .......... -
I~ - - I 1""'- -=1111' =-=-M-r-, :::::::=-flll I I . , I I I , ;
--~ A. L. i8 O.H I v 74. -- ?6 () ~ - -- ~ -...., ~ :::o. ~ ~ I ~tJ
: --... -- - - - ;- - I ~~n1' -=::::::. , Illl ' .. , .A"'I ~ ~ I
1. .) ---- ~~ ~ ~ .;;:--......, ~fl ~ ~ , I n I .) :::: ::::
f'l /S- :: ~ ~ fR ~ ~ ' ...-.I lo"J ""'"-J -..J -...J ' ''''''I .
~~~ - - n, ~ "-.I :::: ~ ... ... ..... ... (tI ~ ~ , U"::> ~
::>-~ ::>-~ ::::-_~ ~ .... ..... ... ... ."d ~-.:......... I
u -' TON DE SOL MINEUII(T relatifmineur) TONO OI: SOL lUNaR (Tono
rtlntivo m"r) (. - Iq" 11~'o u ::- :>- ::>- ::>- cr:>-
:>:::- ::::- U"::- :::: ::>, - .C oI u 11~IO II~ II o 1#"
I(~JO u I 11 ~ :;;:- :>:;;:- >: ':>- U -e- f U - ::::-
:>- :>- :>- :>- 'U" ::>:>- ::::- ACO"r. DI: 7~
DOIlfINANTI: - >: ACCORD PARPA!T IIIAJErR '7'::> :::: ACORD~
PERFECTO MATOR ACOROII 011 7~ OOMINANTE ACCORD DE 7~ DEDOIII~AIITl
{. e: ::> ' ACCORD pnnlT JJ:HR ACCORD !lE ,~ DE,DOll"U~TE ::>
17 ;;; ,::;:---~~~,~,--.------:.-~? " :- .:'. 75. .6. ;.. , I ~ - -
- - - - - - - - - - - - - - - - - -- - - - - - - -- _ _ _ _ _ _ _
__ r--~ '-" Poco Allt~o !~23 fl r"'11 - :::-.---.. - .......-."
r---:: . :::-----.. - :::- ....---.. I ~, ~. , .; ~ .... -; ~. ~ {
;;-~ : . : .; -==== :::=::- ~ -=== - - :::-~ -==::::' fl L 1 I : ;
, 'U_____T Ne pas respirer chaque demi-sollpir. v '-' '-" '--' '-'
'-' flt .; fl "j . 024 { A d t i no No se respirtr elt 'C'trd,a
meditr pfTU$fTn ao - ; ~fL .fL~ , - - , _. - ~ .......--. - e.rPT~
~ ~ ::::--::= === ===- :::::::=- ~ ~ , ... 1 ,TI .. .. '----," p.
===- , , , '-" ,....I '-' , , , . . ltr si1U:o]Jf1 u ' tnI ctr1tJio
de! He1lfJJOflierte; trce1llutrr "ttremldo y di.vmi"wir de repente
e1I,ltr 2'1 miltrd de .vu vtrlor. ........ La syncope talit un
dP.irement du temps fort,bienmarquer l'attaque et diminuer;
brusquement, ~ la 2d_e moiti desa nle.ir. Ez~ ,,~ IJ JDW '........
'-"' ....... ........ '-' V ...... N~25 p ,AlI e grett o >~
:>:::-:::-::: :::-::::- ;;;>- > 'l-::"""'" :::-
:::->-::: ' Sparer Sl'!ptrrar -c::::::: ::::::-S, ep J ~::::=--
V .~ ---=a . . > j"..oo' .;> t:::::::::==leger ligero . f'l ~
tJ ::> (') 11 ~ .......... ::>- ::> '::> >...... rh
.. :;,. . (~~'" -- ....... - 1/11' ~ ..d , .~Jh;,.iL>. '.~.
::>- . ~ - -- ~ lger -....rt;~.. - ACCORD DE'.. DE DOlll~AnE
ACORDe De 7, DOMINA T/1 TOII DE SI MIIIEUR'ITo. rel~lir mineur)
Ir!'Type 11~ Tipo TONO .De SI MeNOR (Tono relativo m~Mr) r....
(..~~~~~~~~~~~~I u .a !::-- ::> f f ~ ::> ..I ~. Ir . .. .
E~.t. _,. I ==.. ..... >; . . ' ..- 77. . .-~-~ .." -
..---~~-~-. . ;,", ,~
~~~----------------------------------~------------------------------------------~--------===;~~~~~
7!l Maest.oso tJ 11 ?" ('par~r ?" ~ ? ;. ?" ~ .' ~ "!' Separar .
-::>~ /'Ia mi' === , .':/ 6 ... u ~ - i j -,t '- e. tJ 61: "4
.... ~ ~ f'l a ~ ~ i ,-"-~ .n .'tJ f'l 11 : IIIj l",.oI :=:::::= :
, ?" === -it:::;:>-?":;-----::.. :>-:>- >--:;;,.-...,
.. ~ .. .g. e -:j.=6t =6t ~ 11 ~ ~?"~ ~ ~~*;-- :;:>-i-h~?"--.:
:;:>- . ::---::--- >- ::---,.-..., 7' . : @j ~ :::::::==f II
-.l~ 11 . : fi) -# .. -#-#.~ ~+ .. ~ .. Modcrato v N~30 Rldl,
==-===- pp sansnuances sin matices ,_ o v A. L. t8027 78. 80 l
Alismo movimiento ,-. vM~nle M..,,..! ,' ~~31 { n 11 tJ n 11 tJ
v:>- ..----:L .~ .. =p .J (J' ~ - -- ~ ..... ::-~ :> .. =r
'::" ..... : ~ . ~~ f'l1I ~::> .---... v:>- v 1r' JL .L .~
.." tJ f .1" :::=:I ~ ............ g. = : "11 ..1 i t . : I' T tJ
-9- ::> j L'hin !I:L V!scPUJ.O !Ii~32 U PRf, I:L PRO'ESOR Un.e
N'?7 " L ele N~ 7 jt.! :> ,., I :> ~> >r-=- ti' L.ot"
;j "'T" .1 :;> ". L-I-" TolI D[ MI~ MAJEUB TONO VlJ N/bMAYOII
:> ~.> >~ .> ~> ......... ..... ..... - ~ :> ~ ~
;;:., ~ > ' ~> bll,~>_~ - - r r :>-, I r- r I I ~ I ~ "
>- :> I tJ :> :> :> > ,., -----~~~ ~y~~ ' "&
~ . ~ ~ . .=~ --.~ - -@J -.. ....... .......1' (t! /': o. I I I
IIII o u:>- ~ , :>- :>- =- =- = = 12~ Tipo ,~~r 2'!Typ.
> >- ::>', :::- /': -. ' FWJ,l1 I o I i I Id.)., I~o c, I
I I~o !ti,,; I , O ' i , . I II .,-::- ::- >- O =- =- ' =- =-
> : u o.:::- .>- :::- :::- ti ~ ACCORD PARHIT lIlSErR ACCORD
DE ,~ DE DO!llI!,(A~TE(ti /': :;>::- (':' .- '::-> n :> ,
ACf)IIVE VI 7~ DOIIINAIfTr. ,t. L. 18 OH /': u :;; e u o .f ;::
ItJCl(~~71J./n. N'!7 .:~ 79. -- -- --- ----- ---- Bien ig'uaid.'
Ia" corcheas ,81 Andantino fl L . '--. L I ~ P tlL < I I ;;; .'
;;; , , , : I = -V -~T ~ ~~ .. "-,I ~ " ;;;- ';;;f'l L I I r; ::--
_I: , : ~ I~ :::>------ .. j ,, , ,' '1,-- V fl L ...-.....
....... ... 11 . ~ ... ~ -;, "''''''' , -;.,,~ -,; ::::t." .; , =-=
-P , I'l .,; :::> ~ ..~ :::> I J - : ~. ~--; I ---- ;;; f'l
':;::>- ...- -;-';. P- r; ,::c L - ,. ~ .... ~ :;::>- ~fl (
....1 , : " tJ (lI - --==== ===-- ---=.-:--- =1 -==== ===-- Rall. -
- - -.. - t) "- .~~...--- , ~ Andantillo Le.J c7oc},e.J Ire"
.'1u1e.J. fl L - ~ ,.~ ::-;--... - , 11. -;--..' ..--...
:..----:--..' ~~ ......... _-.--..... -----... I , t) muyexpr.
--.------=====: ireI e.rpr. dim-:': -'-=:::::::: :::= p, ,.-,.;,,.,
L ., .--,.-.. ~ - -t) ---:... .:- ~ ~~......... ... ~j '!/
~If"''''- ---..... ~ ,-_1q*~ -- --=---- .....'i- . - - I? Tempo
(1':.' Mouvl) (J~ Movl.o) , - Rol/. dim .' pp, -.. , , Ms te11to
Plus lent , f.' .;. ,. A,L,t8 027 80. ---- Maestoso t'J L . n L tJ
.f I I " I I - : ., ..,.,..,cV m I n I ~ L I I I - - , I -:
:fhliAliegretlo TONO DE LA MArOR , I: n 1n DIscPULO l~37 tE PROF: '
E~ PRon;sR cV .(+ rr .a- OJ > ::> ::> ' .... (J 11 M"1'
::> "::: ::> ::> -- - ~ - ...----:::-..-1---, ~ ~ ti '
IL,..o' --.. -~ cV ~ , TrJ-rt .,;.,;-; -wJhJ- -.;-;-r " Trht JhJht
.. m TO" DE LA MAJEUR ~ --= ~ --=== ~ P n~ li tJ (1 ::> , ,M
T"j' "~ ::> --- ::> ~ ::> ~ ~ t::--. ~ ~ ::> /' .~
-............ -gRall. dim. ,..-: ~ -;:;-______f; ti trs e r.(m ex
r.l:rp y p I L..J~ .~ ~ ~ ~ ACORDE PERPE;CTO MArOR ACORDE: DE: 7~
DOMINANTE: --"lCCORD PARTAIT II.UECR lCCORD DE 1~ DE DO!Al"iA:'iTE
;:;- :::--:::- 1': u :::-- ::> TOIII DE fAI MINEUR (Too relatir
mi.eur) TONO DE: FA'IIIBNOR (Tono n/otivo __O,.) ~ 1".! Type 11~
Tipo ::> > :::--,:::-- ?" ?" f. ( ,'~II I_0IHC' 0" 1(~lCI
I'~'O , ,I' ==~ li II I O ( ......,. ~ J':::- ;:;-- :::-- ;:;- ~,
21 Type I2~ Tipo :::- f. C I _, lj I O ' O O I ,, 11 I. C i ~ ;:;-
" ::>' ::> ] _. ,'~- ...r-' .' ' . .] P el I."er (y Igero) -
-=::::::::. ~ ~-IO?7 ; ~ I:~ , ."-,. ; 81. 83
~~-----------------------------------------------------------------------------------=--
,l/u'y iguales las 3 C01'Che17S d!'1 tres.ilo. fi Se respira ell
tas barras de comps. r.P~ arrnches dtt Iriolel Ires gall's. ~e p"'"
rpspi,'.", "'li" I... ", barres dI'. nH~sure . "-" "'--" '-' v v
'-" '-' .......'-" ~ '-' '-' "-" v v ,.... A.u.lanlino , , N?40 '
.' TOII DE LA~ MAJEUR . TONO DE LA ~.MATOR(), Cl N~71 Lia""
N::>::>U ::>~::>l~ 41 .....,.::>:::> .fl L
......--.~I tr-"" r--...-LE PROf. F:L PRon:SR I~ expr.*"---""
":..--- --- - I.--'" ..... n I t: ~ ::> > :::> ~J -&
U:::> -&::> ::> ::> fi ---> . ----> > .
,......., -"" ::> > tr r. J ... .... .o-"" 00'"" - > -~ -
A. l.f8027 82. 84 ,1COROE PI:HUCTO MA rOi{ ACOROt: DE 7!
OO'tf'NANTI: ACCORO PARPAIT MAJEUR .ceDRO DE H DE DOMINANTE 0 ::::
'-' TOII DE FA MINEUR ITo" rel . tif min eur) TONO DE. TA MENOR
(Tono relntiVfJ m..orl ' _, I, 11 1r:!' Type I !~ Tipu :::: ::::-
::::- ::::-' ::::- f: ( I U , I . ~ Idi I o ) o I~o IglI O Id!lr. u
I , 11 :::: ~ I, 11 2 ": T!Jpe I 2~ Tipo -~ Idi I o I , o I o ::::
(., c I II:::: ACOQDE: DE 7~ DOMINANTE ACORDE PI:RFUTO MENOR ACCORD
I'ARfAIT MINEUR li) Cl N? 7 ::::- (1) Llnve N?7 ACCORD Df: n DE
DOMINANH f: - '-' ::::-::::-:::: ::::- ..../ Andantmo I'l L l. ~
::::-'::::-' I ::::- ;;' I li" .. I Rylhm do/ce ====-- -=- =fl.l -
... - - ... - : ~~ 'f#"-------'" ~ ~ 1!" #-./ "-.: "j-- ~ "'J - ~--
" ~~ ~."-r. .. ~~ ~ --..Rltrnado dolce I'l I . ~ ~ ::----. ::::-
::::- ::::- .. .J ~-r ,,--rj' ~-.-/..~ "-7 ~-.-/...~ .. ~ ~ ~ ../
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lIave Cy ~ambIQ" el detleo sm Internrmp'r e so'" o pUQnuo (J
(jhsser sur la Cle 3, ou pl'endre le 'Do maln gauche Cle C et
changer (Ia.,. 3 mano derech". ',._, e;rp .~ e;rp:~
Alegret_t_o----~ Ide doigt sans interrompre le son en prenant Ia.Cl
3 main dloite. ,t . .-...-. TO" DE MI IIAJEUR TONO OS NI MATOR
e:rpr: ~ ,f) 11 1+ >- >-. >- > ~ rllltl -~-:-:--.. '
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:---... , .) ~'}' --=:::::: "li,,/' ~ ,riim.2" 3~ 4" S (J 11 11
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~~~.~.:_-' ELeva,. 2 tiempo$ ylw 03 .;. ~Batlre temps, P'"S " .
("'= J) La noire. vallt la noire de la mesllre Ercdente. , Il
::::=-. plua f p suhilo t~' 2~. 3';' , Cd,ez ~ . --negra ual;t
negra dei p,.eceden/~ J= La noire ~auL la noire de la mesl1re
prcedente. .Uevar 3 flempO$ , - ., B~lIre . "~ temps, pUIS. 2
(JIII! l.eRO 2 ;...-- n .~ ~ ..#I.. - ..tJ ..p {r!Ro/l, dim, 2 3',)
4~ ,~ Rall. . dim., ~~f 11 li , --- .... . --iJ : . : .... ..~~
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"11' ,r(im.2" 3' 4 ~ .f'lJ.lII temp. . , . , -.... ----...... ..1
...... e.I ...- .. '----p~ ~*J~"'~ Elevar 2 tiempM Y'fle 03 ("'=;)
La nohe vali! la noire de la mesllre ErcGdente. -- ,_ . a negra
vale la negra dei precedente .c9~ J= La noire vaut la noire de la
mesure prc edente . , " J.I li. tJ - I Rol/. dim . 1'1 J.I li -..,
n ::::::=-. plus rt'!!' 2~. P suhito , Crfez ~ !I " ----.~
:lBaltre.. 2tel12.Qs,jluis Yu~~";I h'tmp':!- ..." , ..".. ~ - !':'I
.p i.C.! 2~ " 3'! 4": ,~ , : . ,~ ~ ' . :::::::::, ...RI/li. ~~ . .
dim. -- Baltre 2 temps,pllis~ . .,--. , p ~ -------- '-------I La
n~r(l vale la negra dei pncedellte Omptl. tJ p ~ . ~...~~~ *."
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Rall.dlmln. TOM DE SOU MAJEUR(2)Uo.... N91i (3) Uave li'! 7 TONO DE
SOL~ MArOR 121Cl N~ 131Cl N0'.... I.' n;In flTSC;PULO . N~59 I.E
PROF. EL PROn;SR tJ .1 Ifl , ~ f'I . tJ'7J-. . 121 131 ~. lU
':>---, ::> rj-. I -6-' :>-::> -, . ~. :>- :>-
>- .:>- ~ --...... ~ , fl ~ ?: 131 ::> ::> 12, V ~.
::> ::> P"::> [~, ::> ;to >. t"J ...--;;;---.... -
:..t ~ tJ ~ ~ '. -' ~ ACORDE PERPECTO MArOR ACORDe' DI: '7~
DO!I/.INANTE ACr.ORD PA RfA IT IAJEUR ALCORD DE '-DE DOMINANTE
,..., -, TOII DE Mlb MlI1EUII,Tonrelal ifmi.eur) TONO DI Jf/~ MENOR
(Tono rdatil10 m~ntir) > ::> ::> ::>, . ::> .
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I. I O I 11 >- ::> >- ::> ~ b 2~T!JP~ 12P Tipo ,t O
::> ::> ::> >- ::> r.'I C I i I _~IHr~~ Ij I l i i I
O IdmI I~;; 11 Ig~ 1'&11 I I O , 11 ::> ::> ::>
::>J::> ::> O > / :( A.l.i80U I' ACCORIl p.IRrAIT
"'INEUR ACORDE Pr.RFECTOII/ENOR ACCORD DE ,"; DE DO!lINAIHE ACORDE
DE 7~ DOMINANTE r." u ::> I~ '. . '-" 92. 93 'n.lanlino Dtachps
dans l sono Oe.,tncado e~ elso"ido. ~. 1/".-=::::: Jellpr. mf espr.
~ ~ -=::::: ..--..... ..--..... ~ '- , .----::; """' .:::=:- :>
N~ 61 , ....--::: -=::: - "0 -' ~ . .... O .. .~' -=::::: Rnll.
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OOllflNANTP."UC.ORD DE 7~ DE OO:olI :U:'iTE ,:rf. 'Y , ..l.IJ OU T.
,~ ~ .. '-' o o > x I 94. 95 Poc o 'I1,lno (DcompOsel'l
(Descomponer) (') I! li, " I~ I I --~ ....,... I ... 1 . ~ I (') I!
li, e.l"pressij = ===== : ~ .~. - .~ .~ . '-' ~~ Jt~~ ~""",-~- ,.
'-- ... ~t'll! li. ,1 I - Ivl tJ , '-' _~~!~ ~ __ V,-,. d. d.Y'"
!'!:~ ~...~ . : @) I. ,..,..; fi I! 11 r(ris Ra/J. _a ~% )t - - - :
: Molto Maesloso li. 'l lemps) Dcomposer 3 no ires par tempsJa 2
tie1llpos) ~.compo~er 3 gNuportiempo. :::>o- :::>o :::>o
:::>0-:::>0- :::-::: ::: :>:::>0-:::>0
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MOUyl IJJlis1I&o TIloviTllie1lto-j' fi 11 11 " ... tJ f I! li "
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96 CrtfN~7o Cle Ng . fe- U .e ~ /1'"" ~ /~ tJ !'lI! li : I r-..
~ I-h'!'-+ ~ . ~-#- ... .v -#- ... ... ...... ~ , TON O' UT~ MAJEUR
TONO m: 1JOb MAfOR I '1I~=t t I~m 15I I:m I~) II I ===-- --== ===--
--== ===- .. I . ACQRD~ PERFECTO MAfOR ACORDE DE 7~ DOMINANTE
ACCORD PUFAlT IUJHR . ACCORD DE 7~ DE DO!'I!.I:-lA:lTE r.i . :::-
::: f:: >->- u ;>, I leT Te I t~ Tipo. TON OE LA~
M.NEUR(Ton relalir mineur) t)Ua N~7(2)L/au.N~6o TONO DE LA~ MENOR
(Tono './ativo meno,) (1l (: 'I > , e (: '( I ( I O 1'&)1 I
1~O I II I~O hbh I O 1 Uu U >- >- >- :;> >- :::-
:::- e- U>- >- ::>- -e- I. :::- :::- . >- :::- ::: >
ACCORO PARfAIT III~Et:R (: (:> >->> ~ACORDE DE 7~
DOMINANTB f :::-:1CoRoe PERnCTa MENOR r r: f. POCO And"_O
(Dcompose.O ) (D".co1llponu) r---'II'------, -..... I I'l -.. I
,/..;..;. o "....-:; o .11 f . 2 . . / = = = ~~ ~ ~ ~ ===--- I ==-
I I"J.I : .tJ ~.. ..... ... .. .... ---- o o - I ===-- . ...~":i"
r~ ~J-J. ......."* "* A.I. . li1027 ;--. e $1 :T::;-:----.--.
::';;' ,, '. ' ..' '" " . .' , ' .. 0 " . 96. -- L '-, 9i '-':
And~e pastoral (s:tns presserl Eu forme de C'"lOn. (S, apresurar)
En forma de c,!!!on. '--< J '1 '1 N~69 rn.f~ a Tempo An.lanlin"
===- p -------- m./' ,Rall. ~.f SaiU rfim f.'" sin dim. :.... ;;~ L
~ ~ ~ r--. f'J ~ [1..".. ~ f L . m.f 4 .. ..,. 4 - ... +~ = fi '.~
. n ~. -===== ====- = fL f--:;".- ~~. . ~ ~ = ~ ,..,' :.:,. ;;:;- .
- -.J --- .f espr. :=-p I fj : ..I eJ '-----"' ~ 'l (1) L/auo N'! 7
fI~1+ L' r.EVE EL DISCIPUUJ N~71. LE PROP. E:L PROFESR tJ 1 li 11 U
(2) Si" abrir la Llave Nl!.3 l1) Cl N? 7 .2) Sans lachei- la Cl N?
3 t) -9 . .J Il,,'~ ~ I TOII D' un .'JEUR TONO DE 001 MAYOR ;;:; ~
;;:; ;;:; ----., I 2.) . ;;:; ;;:; -------. n-:--- .-./ ': ~J
'..:...-. ~ :::> ctl() li 1+ " .:.....,',. '-..- , ~ n .. li n
,.,~ ~ ;;:; - ;;:; ~ ::> - ~ Ri/. _. - -f'r- -E+ :> 1'; U I .
I .' A.L.18 027'-I i 97. --- --- 11 1'1111 > ,-.. ---. ~-
,IC(lJRO P.IRFAIT- AcnllllP. i'[I/F[CTO MA rOR ACORDE: DE: 7~
OOMINANTE: ACCOHD PARfA lT MAllUR ~ f. ACCORD OF. 1DE DOMINANTE r
~I; JLI!r'IV f H Ir' r' 12:J U6'b,'w 4$13 ~12 si IrFiJlrr 12 ,IIJ
J1. 11 " :;:o>- :;:0>-:;:0>->- , :;>- > " TON DE
LA~ MINEURlTnrr.I , lifmin'curl TONO DE LA HMENOR (Ton~ relatiuo
menor) f.fiM fC!' Type 11~ Tipo 1(#)0 r.. . , #( i I IXII ho I" 11
11 o () I I'o > > , (. J ' , 1-./ () o ItallI I)(0 11 IXo
1(#1' I U 11 >- >- >- >- >- >7" >- >- >-
++ .(7" >- ACORDE: DE 7~ DOMINANTE: >- r~ U MIEt:R ACCORD DE
7 DE DOlllHTE (. >.f7" 1CORDe .peRFeeTO MeNOR A'lIJantino ISans
dcompose n (Si. d..componer) .-----. r--:=' .------:--> ~ >-~
~ >-.....---. >- 7" /':. ....-----;: - tJ ... ... ... T T -;
... .... --.-:J" ~--- ~. >-- - iJ ~ ~. 77. ;si: , ~, ;. ~ MolI~
Mllesloso i(~4Icmps) 9~'Po~r 3 noire~mps. (o 4 tl'empos)
oescompon:: 3 negra. ell cndaliempo.. 1' 11 11 :;:>->-
>->->->- >-:;:>-:;:>-~:;:>- ~ =- ..-... 1 p
~ . .. -..... "-;9- .. ., . ~"'x1 T r-----, .----,.,..flllll -:-~
... ~ f'- . u u ... " - ....-ity,1 T ~ ......,;*!: ..... -""
'----'----' '-- -,~""" . "-i.I..-- ........ "'11 11 ItJ P "'11 11
~~ ~ I 1 u n11 11 .1' I I =crese. ... - =r.f' : II tJ 1 11 11 -
.---- I" I'" i f cresc. _ f _ :- - - A.L1B027 . '-~ ' I 1-- 1-'
I'""I I~ '-' '-" "-' '--' - -. --;::--- ...:...:' ; : 98.
--_.._..... y '-' '-' '-.J '-' .~tlll!!. "'--" I I p - =."'--"
{~,.'--' '-.J iJ ............/ p ....J J feu . ecoml'0s r nll ri, ~
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.......j u ~... u ~ . O~scomponer L l O' { tlJLli....Io. ~~ .~ I IU
===- I I ..J.!L.!l tJ ~ :...,/ -- -------- ~ " :> --=== :::===
...l ...1 09 ~ - . ~ -......~ { Meno o'- . ~!'lIL!!. ...-r:::::o -:
11 ; tJ I f .espro =r'l1Lll.. tJ ~ ... -~ ....--r::: -. . .*:J.
li,j I : :::::: -- .. T :d -e ~ tl IIJt .. ~ - ~ o { ItJ r::::::o
.f !'l1lJ!...u t.J ... ~ ......, , ---- ~ ':'" , o~~ Ijy" . ~ ~
:-Rallo _ - - - p ~ I . I ~ ; : ' O tO A . l.1 8 00~17 O v 99. Ul
MINtUR 00 MENOR 10. (ti ' . v p lil , ;:; 11 A travailler d'abord
tres leillemenl. Bien marquer la prellliere note fi e chaque ison ,
Estudiar lentamente. Afarcar la l~a nota ligada , , ~MOItO~at... ~
"";.~,. ~ ~~ "" E:l Ul MAHUR ,(ill: 1 nt) F Ir C1 UM I ~ E:rri Ir F
[J JJ :11 II00 MAI'O R LA MI"EUR LA MENOR 10. -e I-Q. 11 -Q. rA
MAJEUR PA MAYOR R MI"EUR RE MENOR I D, SI' IIAJEUR S/~ MAYOJl SOL
MINEUR SOL MENOR ID MI' IIAJEUR /1/1 ~ MAYOR (2~r(lIs)_ ::>-~ H
-& 11U Bu 11 u ~ '-' 11 u 11 u o 11 (2~ uu) li' Cl ri~7b~~12' l
ri'! 7 I(1) L1nv. N!'7bl'(2)uaue '(L,12'1 A, l ,180n TABLEAU DES
GAMMES MAJEURES ET MINEURES (2 TlPES MI~[U RS) 11'. 9 ._ Les
Professeurs et Elves auraient intrt. ,se procurer le Cours Suprieur
de Clarinettt: "GAMMES ET EXERC1CES" de Gaston Hamelin. Cela leur
permeUrait d'employer de suite,pour l'tude des Gamme de la Mthode
Klos, le systeme de doigt de cesGammes et Exercices. TABLA IJE LAS
ESCALAS MAYORES Y JfEfIORES (2 CLASES DE MENORES) N, B. _l'endr;/JI
ilc!ers los I'r