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1 Université de Jijel Faculté des Sciences et de Technologie Département de l’architecture Jijel Analyse d’’équipement: MUSEE D’ARTS CONTEMPORAINS Réalisé par : *-BOUANDEL Mouna Proposer par : Mr GRIMES 2013-2014

Musée d’art contemporaine à Denver Daniel Libeskind

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*- Exemple livresque: musée d’art contemporaine à Denver Colorado,USA.Daniel LIBESKIND - Biographie de l’architecte I-Contexte géographique : 1 - La situation 2 - L'orientation II –étude extérieure : 1-Limites et accessibilité 2-Etude de plan de masse « principe d’organisation » *genèse de projet 3-Volumétrie 4-Analyse des façades III –étude intérieure : 1-Organisation et distribution spatiale  2-L’étude de programme  3-Circulation 4-Perception de l’espace intérieure 5-Etude technologique IV -Synthèse 

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Page 1: Musée d’art contemporaine à Denver Daniel Libeskind

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Université de JijelFaculté des Sciences et de Technologie

Département de l’architecture Jijel

Analyse d’’équipement:

MUSEE D’ARTS CONTEMPORAINS

Réalisé par :

*-BOUANDEL Mouna

Proposer par :

Mr GRIMES

2013-2014

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Introduction générale

1- Exemple livresque: musée d’art contemporaine à Denver

2 - L'orientation 1 - La situation

Musée

I-CONTEXTE GÉOGRAPHIQUE :

II –ÉTUDE EXTÉRIEURE :

1-Limites et accessibilité 2-Etude de plan de masse « principe d’organisation » *GENÈSE DE PROJET 3-Volumétrie 4-Analyse des façades

I- APPROCHE THÉMATIQUE: II -APPROCHE ANALYTIQUE:

- Biographie de l’architecte

III –ÉTUDE INTÉRIEURE :

1-Organisation et distribution spatiale 2-L’étude de programme 3-Circulation 4-Perception de l’espace intérieure 5-Etude technologique

IV -SYNTHÈSE

Morphologie du terrain

3- Exemple livresque: musée d’art contemporaine Bilbao

*ANALYSE DE SITE 1- Présentation du site : Situation :

Historique de la ville Accessibilité et limite Les points d’appels et de repères

2-Les donnés climatiques : précipitation température

Les vents 3- L’image du site : Structure urbaine

Typologie d’occupation des ilotsRapport plein vide :

Façade urbaine

*Analyse du terrain: Les limites Situation Accessibilité

L’orientation Les vents

*Conclusion

2- Exemple livresque: musée d’art contemporaine netoria

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- Biographie de l’architecte DANIEL LIEBESKIND

ANALYSE DE MUSÉE D’ART CONTEMPORAINE À DENVER - DANIEL LIBESKIND

- né le 11 mai 1946 à Lodz, Pologne) est un architecte américain (naturalisé en 1965). Ses parents étaient juifs polonais,

« L'architecture est un langage »

- Architecte de renommée internationale, apprécié pour sa conception des bâtiments et de leurs approches pour les zones urbaines.

-Daniel Libeskind revendiqué côté créatif et irrationnelle de l'architecture, l'amenant à l'art.

-Son œuvre est conçue à partir d'une idéologie de la déconstruction

PRINCIPALES RÉALISATION1998 - Musée juif de Berlin

2002 - Imperial War

Museum North, Manchester

2012 - Centre des Congrès, Belgique

1994-La maison de

Felix Nussbaum Allemagne

2006- musée d’art

contemporaine À Denver

2009 - Musée d'histoire

militaire de Dresde,

Allemagne

I-CONTEXTE GÉOGRAPHIQUE :

Denver

- Musée d’art contemporaine à Denver

1-Situation

le musée situé à Denver, la capitale de Colorado , État de l'Ouest des États-Unis, qui est béni avec 300 jours de soleil par an

II - APPROCHE ANALYTIQUE :

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-Cette construction pointue par l’architecte Daniel Libeskind est une extension pour le musée d’art de Denver déjà existant conçue par l´architecte italien Gio Ponti.

2-Orientation Le projet est implanté d’une façon à ce que les 02 façades principales soient orientées vers l’est et l’ouest où l’éclairage dans l’espaces central est assuré par un atrium

II –ÉTUDE EXTÉRIEURE :

En été En été

En hiver En hiver

-le complément loge actuellement des collections de tableaux Modernes et Contemporains aussi bien qu’une collection Océanique et d’art Africain.

Les accès organisé proche des musées existant

Séparation entre la circulation mécanique et piéton

1-Limites et accessibilité :

Accès piéton principale

Accès piéton de service

Accès véhicule

Accès principale

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La bibliothèque

Musée d’art

La résidence de musée

d’art

Clyfford Still Museum

le musée est béni d'une bonne accessibilité grâce à leur situation au centre ville et dans un contexte culturel

2-Etude de plan de masse « principe d’organisation »:

-le musée implantée sur un terrain de forme rectangulaire, La forme du projet est irrégulier dont l’entourage qui reste est aménagé par espaces verts et verdure qui sont très petits et étroits à cause de la manque du terrain ; -les parkings sont séparé de projet et aménagés à la résidence du musée

Park

ings

Liaison

Un volume nettement en porte à faux traverse la rue pour relier la structure des 02 musées

*GENÈSE DE PROJET :métaphore choisie pour la forme du bâtiment: un affleurement de roches cristallines qui Libeskind a vu de sa fenêtre de l'avion au moment de franchir les Rocheuses. pour façonner des volumes anguleux qui semblent émerger du sol

on remarque l’absence d'un axes majeur mais des axes inclinés d'une façon aléatoire pour concrétisé la métaphore des cristaux rocheuse

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3-Volumétrie :

formes géométriques agressifs, pur irréguliers, ce qui reflète les pics et les cristaux de roche provenant des proches montagnes Rocheuses.

- 9 volumes, 8 rhomboïdes ce sont des parallélépipède sculpté et Un volume nettement en porte à faux traverse la rue pour relier la structure ces 9 volumes emboité et incluses les un aux autres

4-Analyse des façades

Façade Est Façade Ouest

Façade Nord

Les façades sont marquées par des lignes obliques et la 3Dimension (L’Idée )

-Les façade sont presque opaques pour contrôler la lumière - Sauf l’Atrium qui marque l’espace de circulation vertical central

Façade Est Façade Ouest

Atrium

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III –ÉTUDE INTÉRIEURE :

Le principe d’organisation des espaces fait par la réservation de sous sole pour les locaux technique, RDC pour le commerce, L’exposition aux étages

1-Organisation et distribution spatiale :

L.thec. Commerce Exposition Circulation verticale

Locaux tech.Expo.circulationWC.

0 10 20 m5Plan - sous sole

-sous sol réservé pour les espaces qui n'avez pas de besoin à la lumière naturel

0 10 20 m5RDC

Locaux tech.

Expo.circulationWC.Service

Commerce

Locaux techniques Exposition Circulation WC.mezzanine

Liaison

0 10 20 m5

1 er étage

La distribution des espaces intérieures fait par l’implantation des salle d’exposition dans les partie opaques ou il utilise l'éclairage artificiel

des boutiques en RDC sont destinés à fabriquer une vie de rue instantanément dynamique et pour aider à revitaliser le centre-ville de Denver.

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20 m

Locaux tech.Expo.circulationWC.Mezzanine

0 1052 eme étage

0 10 20 m5

Locaux tech.Expo.

WC.Mezzanine

circulation

3 eme étage

l’espace central occupe par un escalier qui s'enroule à travers un atrium de quatre étages .

Les géométries intersection donnent le genre de merveilleusement bizarres , les espaces restants typiques d'un grenier , et libeskind profite de cette mise en place par petites aires de repos à l'intérieur

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2-L’étude de programme

Les espaces Surfaces (m²)

Salles d’exposition

Exposition spécial :-1132- 588- 331Exposition permanente :- 957- 690- 617 - 243- 194- 134- 120- 80

Stockage Stockage d’art :- 728- 194- 49Stockage de commerce :- 108- 31

Les espaces Surfaces (m²)Atrium -733

-400-276

Hall 263

Auditorium 367

Quai de chargement

457 194

commerce cafétéria 560Boutique 300

W C 70

Terrasse 145

Mécanique 365 176 162 120

la superficie totale de 15117 m²

3-Circulation :

0 10 20 m5Plan - sous sole RDC

0 10 20 m5

1 er étage 0 105

2 eme étage

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0 10 20 m5

3 eme étage

Le cheminements des visiteurs est séparé de l’autre du personnel

Cheminement Des visiteurs

Cheminement du personnel

Musée de spectateurs sont libres de se frayer leur propre chemin.

Atrium

Exposition

Commerce

réception

Relation fort Relation faible

Organigramme fonctionnel

locaux techniques

Atrium

Relation directe Relation indirecte Organigramme spatial

Salles d’exposition

Cafétéria +boutique

réception

locaux techniques

l’atrium au centre –les autres fonctions s’articulent autour le

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Éclats de lumière du jour entre par puits de lumière en forme de fentes prévues où les murs se croisent, de sorte que , parfois, le bâtiment ressemble comme si elle était écartant les coutures . Plus haut , poutres sillonnent l'espace comme pour empêcher les murs de tomber sur vous .

4-Perception de l’espace intérieure :

-C'est un musée où ce que vous voyez à l'extérieur est une expression de ce que vous voyez à l'intérieur

-l'aménagement intérieur reflète également la métaphore d’un affleurement de roches cristallines

le tissu blanc cassé pour adoucir l’ intérieurs un peu

A -La lumière Les escaliers sont marqués par L’atrium qui offre à un éclairage zénithale

B-Eclairage artificiel

-Les espaces d’exposition-au niveau des escaliers

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un excellent point de vue sur les montagnes à l'ouest.

5-Etude technologique

A- Matériaux de construction -Le choix des matériaux a été fait de manière à préserver le contexte existant avec l'utilisation de pierres locales, Des matériaux innovantes :le titane qui reflet la lumière de Colorado ,Acier ,Béton , Black Pearl Granite

B- Structure La structure nécessite la mise en œuvre de 2.740 tonnes d’acier. Un logiciel 3D permettait de localiser avec précision chacune des poutres de la charpente. 50 000 boulons ,Cette ossature a ensuite été revêtue extérieurement de 9.000 panneaux en titane blanc.

IV -SYNTHÈSE : - L’identification du projet se détermine par son implantation au site urbain et dans un milieu culturel par excellence -Le bâtiment se démarque de son environnement à travers une composition radicalement dynamique - L'utilisation des matériaux locale et innovantes -Un passerelle dans chaque étage qui offrent une chance de regarder vers le haut et vers le bas dans l'atrium. ,comme ci l'architecte nous a mis à l'intérieur d'un iceberg

- L’aménagement de l’espace intérieure recueillies poussière

-Daniel libeskind intéresse par la création des espaces qui n’a jamais existe ,un espace que nous n’avons jamais pénétré à part en pensé et en rêve